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1、福柯疯癫与文明的读书笔记 疯癫与文明是作家福柯的作品，主要讲的是在现代静谧的精神病世界中，现代人不再与疯人沟通。下面我给大家带来福柯疯癫与文明的读书笔记，盼望大家喜爱! 福柯疯癫与文明的读书笔记1 疯癫与文明作为米歇尔福柯的成名之作，在学界也产生了巨大的反响。读罢该书，我也获益匪浅，在此略微论述一二心得。 关于疯癫的论述，古往今来不在少数。帕斯卡预言：“人类必定会疯癫到这种地步，即不疯癫也只是另一种形式的疯癫。”陀思妥耶夫斯基呼吁：“人们不能用禁闭自己的邻人来确认自己神智健全。”而福柯则直截了当地说道：“疯癫不是一种自然现象，而是一种文明产物。没有把这种现象说成疯癫并加以迫害的各种文化的历史，
2、就不会有疯癫的历史。”与福柯同时代的思想家巴尔特评价：“它把自然的一个片断交还给历史，改造了疯癫，即把我们当作医学现象的东西变成一种文明现象。实际上，福柯从未界定疯癫;疯癫并不是熟悉对象，其历史需要重新揭示;可以说，它不过是这种熟悉本身;疯癫不是一种疾病，而是一种随时间而变的异己感;福柯从未把疯癫当作一种功能实现，在他看来，它纯粹是理性与非理观看者与被观看者相结合所产生的效应。”并且这一“疯癫”话语只有且仅是在西方现代工业文明的历史下所产生的“名词”。虽然明代才子唐寅的桃花庵诗中“别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿;不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。”也有“疯癫”一词，不过这种“疯癫”不是人类理性时
3、代的精神术语，只是中国传统.中怀才不遇的隐逸文人的自我嘲解劝慰而已。 或许读者会疑问：为什么福柯会对“疯癫”现象如此感爱好?这里便不得不提及福柯的童年经受了。复旦高校哲学教授张汝伦先生在其现代西方哲学十五讲一书中曾经介绍到：“福柯虽然诞生在富贵之家，但他的青少年时代却始终感到压抑威逼和恐怖。他父亲为了熬炼他的士气，把他带到医院手术室看截肢手术，血腥的场面给一个孩子的惊骇是不言而喻的。他家乡当地有一富人的女儿因未婚先孕，孩子诞生后被溺死，她本人被宣布精神失常，先后被送进医院和修道院，最终被关在一间黑屋子里。这些可怕的事情对福柯的一生的思想都有潜在的影响，他一生的思想和行动都是要抵抗这种渗透在我们
4、生活中的压迫和恐怖。他的第一部著作精神病和心理学和他的博士论文疯癫史就是这方面最初的努力。”结合弗洛伊德的精神分析理论，我们不难知道福柯之所以关注“疯癫”的缘由了。 通过对人类历史文化的考察，福柯揭示出了：疯癫与文明的对立不是自然的，而是人为的;不是在蒙昧的远古，而是在理性的近代。在古世纪，麻风病曾被视为对.的最大威逼。但到了文艺复兴时期，随着麻风病被逐步掌握，疯癫代替了原来麻风病的角色。但最初人们对疯癫的态度还是暧昧的，疯癫既是威逼，但也是达到某些真理的通道。“疯癫在人世中是一个令人啼笑皆非的符号，它是现实和幻想之间的标志错位，使最大的悲剧性威逼仅成记忆。它是理性的流淌。”但是到了古典时代，
5、疯癫变成了一种需要用禁闭所来应付的完全的破坏力气和威逼，“文艺复兴使疯癫得以自由地呼喊，但训化了其暴烈性质。古典时代旋即用一种特别的强制行动使疯癫归于寂静。”到了18世纪末，人们从政治和经济两个角度对禁闭提出了批判，但批判没有解除禁闭，而是用新的疯人院的形式将禁闭进一步制度化。在疯人院里，医生借用科学的面具使自己成为最重要的角色，他对病人具有家长加法官肯定的权威。疯人院不但没有解放病人，反而使他们永久处于一种屈辱的地位。并且随着作为一种医疗机构的疯人院的消失，非理性的存在也不再表现出来，它们只能在现代艺术中消失。“从今，通过疯癫的中介，在艺术作品的范围内，世界在西方历史上第一次成为有罪者。现在
6、它受到艺术作品的掌握，被迫根据艺术作品的语言来规范自己，在艺术作品的压力下担当起认罪和补救的工作，担当起从非理性恢复理性再把非理性交给理性的任务。” 在疯癫与文明一书中，福柯运用学问考古学谱系学方法深化分析了人类历史中理性和疯癫的形成过程，指出理性和疯癫并不是外在于个人客观的东西，而是一种反身性的.现实，他们总是依靠于特定的.情境而不断地建构。相应地，人类.的文明史也是在理性与非理性的批判过程中建构而成的。然而福柯也指出“这种结构既非一种戏剧，也不是一种学问，而是一个使历史陷入既得以成立又受责备的悲剧范畴的地方。”这也就体现了肤浅的人文关怀。 或许，在福柯的讨论中还存在着诸多尚待商榷之处，但他
7、开阔了我们对西方文化的独特熟悉，向我们提出了人类文明时代的疯癫历史这个话题，使得我们在理解事物的属性方面也有不少启迪作用。总而言之，这至少也能从侧面表明疯癫与文明不失为一本“才智之书”。 福柯疯癫与文明的读书笔记2 这是米歇尔福柯的代表作，通过讨论西方世界的疯癫史，来探寻人类文明.的进展脉络。 正如他在前言中写道的“我们却不得不撰写一部有关另一种形式的疯癫的历史，由于人们出于这种疯癫，用一种至高无上的理性所支配的行动把自己的邻人禁闭起来，用一种非疯癫的冷酷语言相互沟通和相互承认”。人类的起点初期，疯癫和理性并没有断裂和对立，但人类文明的进展，渐渐成为理性对非理性(疯癫，犯罪和痴呆)的制服和掌握
8、，文明即是一种统治非理性的权力，理性和非理性之间不再公平，也不会再有沟通和对话。福柯正是用学问考古学的方法，从一堆文学，剧本和艺术资料中，去挖掘疯癫以及应付疯癫的历史，从而揭示人类文明的真正隐秘。 福柯将人类的疯癫史分为三个阶段: 第一个阶段为中世纪末(麻风病结束)到文艺复兴时期，此时的人类对疯癫熟悉是模糊的，疯癫的体验被多重意义所覆盖：人类原始堕落和上帝意志的堕落，兽性及其各种变形，以及学问中的一切奇妙隐秘。人类只是创造了愚人船，将这些人放逐，让他们从一个城镇到另一个城镇。此时疯癫还未被完全分隔，人类对待疯癫还是特别友善的。 其次阶段是古典阶段，此时开头建立总医院，用于禁闭“精神错乱者”，此
9、时的疯癫被认为是贫困，没有工作力量和没有和.融合的力量，疯癫者被当作.垃圾一样被清扫和集中在感化院。从今疯癫便听命于理性，受制于道德戒律，在渐渐黑夜中度日。在古典时期，疯癫被认为是人类长期受到压制的兽性的暴露，它甚至用来和动物一样被展览。而对于疯癫的解释，疯癫者被认为生活在幻想之中，疯癫是一种虚无状态。 第三阶段，随着医学和精神分析学的进展，人类开头真正熟悉到疯癫的真正缘由，疯癫从今和宗教，道德和伦理联系在一起，穷人和罪犯不再被视为疯癫，疯癫者从今被视为了一种未成年的状态，需要在“家长”的关心下，回归到理性的状态。疯癫者的精神需要被改造到符合.的要求，疯癫者从今彻底失去自己的话语，听从理性和秩
10、序，从而形成了整齐划一的.规范。 通过对疯癫历史的讨论，寻出人类文明的进展规律，理性与非理性从统一渐渐走向断裂，最终走向了彻底对立，最终理性实现了对非理性的统治。 但疯癫作为人类进展中不断消失的现象，却不行能因此彻底的消逝。它在艺术的领域找到了繁殖和复制的土壤，他打断了世界的时间，而艺术便显示了一个虚空，一个缄默的片刻以及没有答案的问题，它造成了一个不行弥合的缺口，迫使世界对自己提出质疑。人类文明正是在淹没艺术作品的疯癫中不断获得新的空间。 福柯最终写到“世界本身任何的东西，尤其是它对疯癫的熟悉，不能使世界确信它可以用这类疯癫的作品来证明自身的合理性”。 对于非理性的熟悉，理性永久无法完成和抵
11、达。 福柯疯癫与文明的读书笔记3 疯癫与文明是米歇尔福柯的博士论文，原论文673页，翻开的这一本是300多页的缩印版。这是一本人文科学史上的著作。在蛮荒状态不行能发觉疯癫，疯癫只能存在于.之中。它不会存在于分别出它感受形式之外，既排斥又俘获它的反感形式之外。从中世纪到文艺复兴，疯癫是作为一种美学现象或日常现象消失在.领域。17世纪，由于禁闭，疯癫经受了一个缄默和被排斥的时期，它丢失了在莎士比亚和塞万提斯时代曾经具有的呈现和揭示功能。变得虚假可笑。最终20世纪的人们给疯癫套上了项圈，用实证主义的粗暴把疯癫归类为自然现象。 本书通过愚人船、大禁闭、疯人、.与谵妄、疯癫诸相、医生与病人、大恐惊、新的
12、划分、精神病院的诞生，九个章节来说明疯癫的进展历史。 这是我看的福柯所著其次本书，已有些习惯了他的特别语汇，信手拈来的各种考证，以.广度，历史纬度和大事本身三个圈的交织来阐述疯癫这件事情，搭载文明二字，真的是精彩的无以伦比。 “疯癫不是一种自然现象，而是一种文明产物。没有把这种现象说成疯癫并加以迫害的各种文化的历史，就不会有疯癫的历史。” 读完这本书，假如不了解全景观.的雏形，那么阅读本书的意义将不是很大，得到的或许是这本书那么难懂?写得很乱!了解了一下疯癫历史。人类是这么变迁的。和中国比西方.进展不行是倒退。诸如此类的结论等等。 作为福柯，在这本书开头，他就有全景观.的想法了，直至现在，我们
13、特别可怕自己成为异类，莫非不是吗?我们可怕自己和别人不一样，所以我们想着不去精神病院，不去看精神病，否认自己有抑郁症等等。身处现在这样的.是福柯预见到的，是文明流变的结果。 福柯用他的学问考古学讨论方法预见到了.将来的趋势。对于疯癫的形成以及疯癫与理性的区分。之前看了豆瓣上的评论，许多人其实都在简洁的归类或粗暴的论证，那么福柯为什么要用80多页来说明白疯癫?由于疯癫绝不是一个简洁可以归纳的现象。比如有的人说“天才在左，疯子在右”，“疯子是探究文明路上的人们”这样的话带有极强的误导，并无法呈现疯癫的症状。 大多数人忽视了疯癫这一症状是一般人无法忍受和接受的，书中后半部分有具体阐述。由于这是大部分
14、人不知道的领域，所以福柯用大量的篇幅用来区分不同种类的疯癫之间的差异。让无知群众分清晰疯癫与想象的区分，谵妄与悲剧人物的区分。这本书的教化意义不能忽视。 这本书有着让我很有爱好的两个问题，其一疯癫的背后是什么?权力的作用? 处于梦幻和谬误接触点上的疯癫，有着无意义的混乱，但当我们去分析它时，它又显示出完全有序的分类，一种身体和灵魂的严格机制，遵循某种严密的规律而表达出来的语言。它本身是对理性的否定，但又能自我阐述出一种理性，在疯癫的背后存在着一种隐秘谵妄的秩序来哄骗自己，看似疯癫的人无可辩驳的规律，结构完善的论述话语，一种无懈可击的明晰表达。疯癫的理性根植于对想象或幻觉的冥思苦想中，允许幻觉产
15、生了自发的价值。(疯癫并不具有集中性，也就是说，每一个疯癫的人，对于自身幻想或想象的自发价值没有普遍性意义。) 疯癫作为一种非理性现象，被.剥离，成为了.边缘。从愚人船到精神病院。从黑格尔整治大自然让其理性，到荷尔德林患有精神病。在这个被整顿过的世界中，福柯的全景观.理论得到了强有力的证明，看似是理性对非理性的成功，不如说是公共权力的无处不在。我们被自己所制造的世界所压制。就连万能的上帝，都被划归到理性的一端，我们需要通过理性才能熟悉到上帝的存在，信仰上帝，之后回归主。或许这一权力的操控早在基督耶稣时代就已绽开，甚至更早，拥有否定和纠错力量的理性人们开头渐渐觉醒，操控世界。 其二，在戏剧文学艺
16、术作品中，疯癫具有什么意义?是神话启示吗? 首先在寓言和故事中，透露出这类的疯癫的寓意，这些寓意故事归类于某种非理性，不加以区分的使得全部人卷入了这种密谋。这些不是突然消失的，之后在艺术作品，博斯圣安东尼的诱惑，布兰特愚人船，马尔尚死神舞，穆尔纳愚蠢的恳求等等巨大的担心象征放大，变的详细而有切实的意义。 艺术加工在推动疯癫的进程上功不行没。 但在戏剧作品中，疯癫的人们恰恰在戏剧舞台上说出具有理性的话语，来警示人们，这种对比和反差，成为了一种时代讥讽，也成就了一种戏剧语言。疯癫人物在戏剧舞台上早期的作用，已经很明确，那么后来呢?我对这个很爱好，也找了些资料。比如书中提到的安德洛玛克这部拉辛的作品
17、，悲剧人物有别疯癫人物，是在疯癫的基础上的超越，悲剧人物发觉了一种阴沉的白昼真理，在即将来临的白昼真理，黑暗反而具有了揭示作用。对于疯癫人物来说，疯人在光天化日之下发觉的仅仅是不协调的夜间形象，比早期的疯人具有强有力的警示作用。简洁的说出警示话语，已不具备象征意义。 悲剧人物蕴含了疯癫的早期象征，既是自身真相的承载者，并在一刹那黑白交替之间把真理的光明和肤浅的黑暗同意了起来。这也是安德洛玛克跨时代的意义，他诞生于疯癫正渐渐从悲剧表演中消逝，同时也是悲剧人物要与非理性的人分道扬镳的时候。在希腊悲剧中，报仇女神的形象就是在黑暗中等待剧中人物的最终命运和真理的揭示，人物的.、行动，不过是她们的工具。
18、然而在这里，在这部中，报仇女神仅仅是疯癫背后谵妄的侍女，谵妄则是最初和最终的真理。疯癫通向了语言，通向一种更新的阐释语言和关于被制服了的现实的语言。 “这个剧本首先通过特洛亚英雄厄克多的寡妇昂朵马格对亡夫坚贞不渝的爱情和她为了抢救自己的幼儿而不顾一切的献身精神，在无比惨酷的战斗面前，表现了崇高的母爱。其次描写一个被遗弃的少女爱妙娜，为了爱情和嫉妒，竟利用一个爱她而不为她所爱的男子奥赖斯特，叫他去杀死遗弃她的爱人卑吕斯，但是当她听说卑吕斯已被奥赖斯特手下的希腊士兵杀死时，她反而痛责奥赖斯特不该听信她的话去干这种卑鄙无耻的勾当，自己随即奔向神庙，伏在卑吕斯的尸身上，以利剑自刎。” 在此之后，疯癫这
19、一形象渐渐退出艺术舞台，化成意象进入倒舞台中，不以详细形象消失。犹如命运的手，操控人偶的线一样，存在于观众脑海中。 这是一本超级好的书，适合反复阅读。 最终，打完这些字，已经很晚了，望着30楼的窗外景致有序的高楼，.犹如福柯预言一样进展，疯癫与文明是其之后理论体系中的一环，也是他所要搭建的“极致体验”的组成部分，人类的既定概念，历史进展上的故事，将不断呼唤着福柯去进行探求，突破历史的既定须知，.的结构支配，打碎发觉“真实”。 福柯疯癫与文明的读书笔记4 假如说一种.态度形成一套“严密”的科学体系需要三个世纪，那么，一种特别的对待方式形成一种.态度可能只需要一个大大事和一个临界点引起更为广泛的.
20、认同。无论我们想不想承认，最初的.区分和隔离存在两种来自两面的动机，一种是慈善教化或者救济方面，出于对特别群体的特别照看，或教化他们重塑.道德，是一种人文关怀的体现;另一种可能是更隐晦的，更不愿提上台面的因素，将少部分“威逼”或“特别”隔离或区分起来，是为了让大部分群体的利益得到保障。 直到18世纪，精神病被确定为一种疾病，并渐渐进展出一套病理学。 21世纪的现在，我们的直觉说，“精神病始终都是一种疾病，只是以前没有发觉。” 理性与非理性的对话决裂，“疯癫的人”彻底被视为.的弱势群体。而当年“偏见”的“习惯”依旧含蓄的流传着，“卑视”从我们一诞生就潜藏在意识里，甚至说，不去接受训练的规训都很难
21、发觉。而我所能理解到的最可怕的卑视暴力，是内化到患者自己身上的，自己对自己的暴力。 疯癫与文明福柯说是一部理性时代的疯癫史，他所呈现给我的，更是一种可能性，一种原来应当是荒谬的可能性。 这种可能性是，一种对待方式是能够上升成为一套病理学或者说“科学”的，甚至说能上升到法律和制度层面的。那么问题来了，听起来很扯，但在如今这个世纪里，会不会也正酝酿着一套特别的对待方式，去在将来的三个世纪里去定义出一种“以前人们没有发觉的疾病”呢? 谁说.的进展肯定会沿着理性的“正轨”始终运行下去呢 运行下去呢 福柯疯癫与文明的读书笔记5 福柯的宏大在于最深刻最基础的对西方文明的批判，即便他自己不承认，却已然成为后
22、现代主义和后结构主义的先锋。看前述评论有人不喜爱福柯，但我想说，你可以不喜爱福柯，却不能低看了批判。在这批判中，福柯回答了他曾经初衷问题了么?他尝试着回答，可却引来的人类对本身更沉重的困惑。 理性是对的么?在这里，我又看到了卡尔贝克尔的思维，启蒙思想家们开启的理性的王国却是对圣奥古斯丁神学天城的反复。福柯在这条路上走的更远，理性(我们今日人类的共识)或许无法用正确与否来推断，我们的理性只是对我们自认为的正确的理性，从而又不断加强非理性来让他扩大强化。当我们跳出思维的禁锢，将理性与非理性(不要被非字误导)摆在同一平台上，或许，理性的胜利不在于“正确”，而在于扩大和加强。福柯在结构近代以来西方思想
23、文化的基础，这成为了他对西方文化根基的批判。他吸取灵感于尼采、梵高、阿尔托，批判着图克、皮内尔和弗洛伊德，那个文艺复兴时代(理性和非理性对峙还未形成的时代)的自由的沟通一去不复返了，这是人类思维的自由还是禁闭?人类制造出理性，却将自我禁锢于理性之中。 抛却内容，福柯批判继承着西方批判哲学的传统。在我看来，对于我们，反思现代或许不那么重要，但吸取批判的方法却是难能珍贵。西方学者的有着批判一切颠覆一切的精神，而这种全面的怀疑和否定才可在破中寻立，当今日我们还在一味固守强调传统时，批判的精神也消逝殆尽。而福柯，是一个样本，一个都不愿自我批判的人何谈进步? “愚人船”，还是后来象征着文明，标志着进步的“疯人院”，都是被划为尘世之外的区域，它虽然带着人们的恐惊，却也毫无疑问地张示人们对它毫不留情的掌握。 疯者多处漂移之地，喜乐自当，若智若愚，具有藐视一切的大无畏。虽仍食五谷杂粮，却已游离十丈红尘之外。 凡夫俗子如我这等，既落地尘世，受限于地心引力，也许也惟有脚踏实地，才不至于失重跌落。 读书笔记