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1、极清浅而极深刻文心雕虎全编导读一拿到这本书，我想很多老师和我一样，马上联想到了南朝文学理论家刘 勰的著作文心雕龙。文心雕虎全编同样也是文学理论专著，不同的是, 文心雕虎关注的切口更小些，是有关于儿童文学理论。在序中也提到：这本书的 名称是从文心雕龙中转借过来的。文心雕虎全编是作者刘绪源在1999-2016 年间发表的儿童文学评论合辑，涵盖了他对童话、幻想小说、动物小说、童诗等 多种类型文学的观察与批评。“极清浅而极深刻”是本书中其中一篇，针对儿童图画书，他提出的自己的 观点：纯文学类的图画书就应像是活了 100万次的猫一样，内容浅显，内涵 深刻，这也是顶级图画书的追求。读了整本书，窃以为，无论
2、是文风还是观点， 无论是作者本人还是文章评论都给我既清浅而又深刻的感觉。故以此为题。一.作者清浅而深刻先来谈谈本书作者。在拿到这本书之前，我对刘绪源一无所知。就像学古诗 首先要了解诗人，我也去网上查找了著名学者、儿童文学评论家、文学理论家刘 绪源先生的有关资料。他的照片少之又少。带着一副金框眼睛，长得清瘦，温和、 平静，身上有一种顺应天性的悲悯与温良，也有着孩童般的天真。在看了几篇有 关他的报道之后，又感觉他是深刻的人。这种深刻来源于他在中国文学史的宏观 历史背景下研究当代儿童文学创作问题，并能从各个视角梳理与思考中国儿童文 学的历史与当下的 治学的深刻；是作为学者和评论家，看了大量童书，大量
3、理 论著作，和别的作家评论家经过一次次的深入交流，又在自己的脑中百转千回， 破碎重建之后，所流露出的思想的深刻；是敢于直击畅销书作家作品欠缺文学性 的痛处，而对优秀的初出茅庐的年轻作家不吝鼓励赞美，大力提拔的待人处事的 深刻。他是学术良心的担当。二、文风清浅而深刻文心雕虎娓娓道来的谈话风，丝毫不会陷入看理论书艰深晦涩，翻两页 就睡着的尴尬。书中的文字，就好像一个长者像在与你亲切谈话、述说着他自己 的想法，读来感觉甚是亲切。明明是一清如水的闲谈，其间却如丝如缕，寄寓深 广；看似随意率性的时评，实那么却内涵广阔，思维缜密。如此一来，他的批评文 字往往融敏锐、犀利与睿智、深邃于一炉，呈现出理论批评所
4、难得一见的优雅和 诗意。这样一种“一清如水”“极清浅而又极深刻”的批评文风对于当下晦涩难 懂的“学院派批评”显示出了鲜明的比照。理性与感性相糅合的笔法，使他浅显 的文字将深奥的哲理讲述得明明白白。里面的文章大多虽为文学时评，却并不拘 泥于单一作家、作品立论，而是由具体篇章、现象的解析拓延开去，进入更加宽 广的文学范畴，通过抽丝剥茧般层层剖析，从中引出深刻的理论命题。如开头第 一篇我哭呵，我一直单干瞧这题目，就感觉一个老人家在向你诉苦闷， 静静阅读，发现字里行间透露着浓浓的人情味儿。但在这拉家常似的的表达中， 又显现出一个文人的清风道骨遗世独立。在这一篇里他强调了儿童文学戒三气： 官气、江湖气、
5、小家子气。旗帜鲜明说明了自己的观点，对当下儿童文学界有着 振聋发耳贵之音。整本书无不飘散着集合叙事说理抒情的分子，文章理路清明，又 含尖锐峭拔的思想。三、书评清浅而深刻文心雕虎文字引入浅易，或是从平常的一个活动中，或是从一本大家熟 知的儿童书、一个作家中，或是熟悉的物体中展开评论，最后再娓娓道出其文学 层面的利弊得失和审美范畴的价值，深刻地定位书中观点。1 .对儿童文学的评论比方对安徒生童话和格林童话的比拟中，肯定安徒生童话的创造性对于儿 童文学开展的意义；比方从作者去迪士尼游玩，谈到儿童文学允许群众文化和精 英文化并存，物种多样性才使得形成一种动态的平衡；又比方从“一只鞋子的故 事”，提出共
6、性和个性先要求共性，在此基础上再追求个性，不能多重标准；再 如从他去参加一次央视谈话节目，延伸到“反对把教育意义强加给小读者。”审 美、教育、市场价值，审美价值在最高位。2 .对各类儿童文学文体的评论对于童话，创造高于成熟的复刻；对于绘本，追求清浅而又深刻；对于儿童 诗，作者认为应追求诗性，追求单纯，而不是单一；对于少年小说，认为当下作 品中的情感未免单调，要么是对人物的钦佩感动，要么是得到的引以为戒的自省, 没有无限多样的审美情感；对于动物小说，认为，全世界高品位的动物小说都有 纪实性的一面，即对动物的真实特性有所反映，能写出真实的动物习性、特点、 追求和命运。我看过西顿的狼王洛波和沈石溪狼
7、王梦。所以简单聊几句 我的想法。我很认同动物小说的真实性。因为对“真实性”的把握使得动物小说 有别于其他题材的小说，成就了它独特的风格和鲜明的特色。看过沈石溪的动物 小说，都有一个感觉，他的动物故事都包含着深意，与其说他是在讲述动物的故 事，不如说他是在描绘人类的世界。读后，读者像是经历了悲壮惨烈的人生，而 非动物的一生。而西顿的小说着重在动物真实细节的描写，读之让人觉得仿佛经 历了一个真实存在的动物世界。我想这就是动物小说的魅力吧，让人类体验动物 的生存生活方式。3 .对儿童文学作品的评论没有藏头露尾，也不旁敲侧击，不必揣度作者之意，他对当代儿童作家作品 的评论清清楚楚坦坦荡荡，毫不遮掩。一
8、眼便看出作者清晰的观点而又深入的思 考。做到了鲁迅所说的“好处说好，坏处说坏”。文字中不吝鼓励赞扬年轻一代 作家，也敢于批评资历老的畅销书作家。这在书中读三重门所想到的，几米与儿童文学、激将给 青年作家庞鸿的信等很多处都有评论。比方他对韩寒所写三重门的批评就一针见血。认为本书阴冷的气氛和冷 漠的笔调，让人觉得不真实、不可信。人生是复杂多色调的，作家往往爱强调人 物或人生的某个方面，这无可厚非，但强调过了头，便推向了极端。如批评杨红樱的畅销书淘气包马小跳系列，作者认为：就是淘气，是一 种单一的模糊的影子，即使字数累积到几十万，也仍然没能写出清晰、真实、多 层次的人物形象来。除了“马小跳”年龄渐长
9、，故事其实只有数量上的增加而已。 这也是中国一局部畅销童书的通病一一虽畅销但缺乏文学性。不过，刘绪源没有 妄下断语，而是操起了“经典儿童文学”这把尺子，横度竖量，比照出了畅销故 事与世界经典儿童文学的差距，揭示出“畅销”背后的秘密，以及“畅销”与“文 学性”之间既疏离又呼应的奇妙关联。绪源先生还在一些评论文章里谈到了儿童文学新人、新作。比方非凡的马 鸣加中，对郑春华“马鸣加”系列的推崇；对周锐童话集出窍当中诸多篇 目生命蕴涵的深度阐释；对张弘短篇少年小说玫瑰方文学性奥秘的细致剖 析在这些篇章里，绪源先生关注儿童文学现实创作，为老作家才思如涌、频 出新作感到欣慰，为创作新秀出手非凡、才华初露鼓掌欢呼。文心雕虎全编这本书“真切、朴拙而雅淡的趣味，极度的平易、耐心、 亲切，并且是一种充满兴趣的叙说，叙说中又饱含深刻的思想，无疑帮助我打 开了儿童文学理论的大门，确是一本好书。