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1、教学的开题报告关于教学的开题报告篇1一、探讨背景及选题意义中国工笔人物画经验了两千多年的历史发展，已形成了融汇着整个中华民族独特文化特征和美学价值的完整而独立的艺术体系。它经验过绚丽的岁月，也走过凋零的时间，是我们民族最宏大也是最成熟的画种之一。探讨工笔人物画创作 不能不首先探讨构图，工笔人物画中构图形式会影响到画面意境的传达。一幅作 品中对构图形式的经营，也就影响到画面的优劣。构图是绘画的组织方式，是表 达绘画内容与审美意象的重要因素。在构图上，中国画讲求经营，它不是立足于 中的物象，依照画家的主观感受和艺术创作的法则，重新布置，构造出一种画家 心目中的时空境界。所以，随着时代的发展，中国与
2、世界的沟通越来越亲密，当 代中国社会处于极具的变革之中，各种信息思想碰撞交融，工笔人物画构图自然 而然地也就受到多元文化的影响，不同工笔人物画家们“可谓百花齐放，百家争 鸣”，构图形式丰富多彩。让新时代的中国画坛更加旺盛。在当代多元化的文化背 景下，工笔人物画构图如何对西方艺术观念和形式进行汲取借鉴，以及当代工笔 人物画构图依傍着什么法则对传统绘画样式的继承创新，不断地使其更加具有时 代特征意义，对于中国工笔人物画构图来说已成为备受关注的课题和迫切解决的 问题，选择该题材具有重要的探讨价值。理论意义：六法论当中的“经营位置”，也即历代画家所重视的章法布局，经营要讲“才巧”要“无适弗该”。就是既
3、要讲究美的法则，又要合乎自然规律，正 是从这两点动身，中国画家创建了很多改变多端的构图，并结合实际运用的须要 创建了长卷、立轴、屏风及各种各样的绘画形式;创建了以大观小法和散点透视 法，形式千变万化;而且擅长打破时间空间限制，将不同时间空间的形象，置于 同一画面，“经营”的无限丰富。本文通过对各时期工笔人物画的构图分析，总结 其中形式美的样式，对于探讨当代工笔人物画创作构图有很重要的意义。本篇论 文是以工笔人物画构图为探讨对象，探究各时期工笔人物画的构图形式理念及题 材技法的多样表达。笔者希望通过课题的探讨， 让我们学习中国画构图时有较为 清楚地思索方向，让更多的人观赏中国工笔人物画呈现出的崭
4、新艺术魅力。实践意义：探讨工笔人物画构图问题，首先是了解传统工笔人物画构图和当代工笔人物画构图的相同点和不同点。其次对于当前多元素文化对中国绘画的冲 击，如何汲取和借鉴，形成自己独有的绘画风格。这些问题的梳理对本篇论文有 很大的帮助，在以这样的视角视察和思路的同时，对笔者自身的艺术创作起到了 极大的启发作用。融西为中，推陈出新，于造化中锤炼，在生活中提高。以及对 艺术创作创新问题能有所启示。二、文献综述(对国内外探讨状况的概述)1.国内探讨状况中国工笔人物画构图有它独特的表达方式，由此而具有独特魅力。中国画工笔人物画在画面中空白的运用，散点透视的法则，时间感的呈现在当代仍旧具有 不朽的魅力。在
5、中国古代的绘画理论中构图又被称作章法、布局或经营位置，东 晋时代的顾恺之提出了“置阵布势”，要求密于精思，临见妙裁。不是见什么画 什么，而是要求画家依据布势的须要有所选择，中国画非常重视气概和神韵，潘 天寿的构图喜爱作方形结构，经常创作奇险的境界，用以表现他雄阔、霸悍、质 朴的艺术风格。构图是详细的形式，也是一件绘画作品形式美的集中体现。因为 一切形式因素，不论是线条、形体、色块等，都必定集中展露在构图之中。自建国以来，受西学东渐的影响，中国工笔人物画构图形式更加丰富多变、敏捷多样，走向了多元化。绘画创作者对人物画形象在画面中的经营布置进行探究试验，从丰富繁杂的生活中挖掘新的艺术观念与表现角度
6、，使画面构图形式新意迭出，受 到主动关注。在当代多元文化的背景下, 宽松的艺术范围使工笔人物画创作有了 更广袤的空间。画家们以开放的心态吸取古今中外的.精华,无论在油画、壁画、版 画、连环画、装饰画,只要有益于表现创作风格的就加以汲取和借鉴, 这使得现在 的工笔人物画创作具有了丰富的表现力,呈现出各种可能性。三、相关概念界定中国画构图：中国画的构图一般不遵循西方绘画的黄金律，中国画以散点透视组成画面，形成了其独特的构图形式。它可以把不同时间、不同地点、 不怜悯 节表现在同一时间、同一空间的画面上，使观者可从一个画面中了解到几个时空 中的事务、人物。中国画构图基本可以概括为“敏捷”二字。这是由中
7、国人的宇 宙观和人文精神确定的。“外师造化，中得心源”，在这样的艺术思想指导下，中 国画构图也显现出自由变相的特征。相对西方绘画来说，中国画更留意主观意识 的存在。传统的中国画不讲焦点透视，不强调自然界对于物体的光色改变，不拘 泥于物体外表的形似，而更多强调抒发画家的主观情趣。中国画讲求“以形写神”， 追求一种“似与不似之间“的感觉。构图形式美：构图即画面的形式美，构图受“立意”的统领，要充分表达“意”，就必需创建出“有意味性”的构图形式。构图是详细的形式，也是一件绘画作品 形式美的集中体现。因为一切形式因素，不论是线条、形体、色块等，都必定集 中展露在构图之中。四、探讨思路与探讨方法探讨思路
8、：本文通过分析各时期工笔人物画构图形式，引导对绘画构图的形式美 的探究。论述工笔人物画构图法则及其意义。本论文分为三章进行论述:第一张阐 述中国画构图的形式美;其次章详细分析传统工笔人物画的构图形式;第三章浅 谈当代工笔人物画构图演化。通过这样的分析，对中国工笔人物画独特艺术发展 有肯定的参照。探讨方法：(1)文献探讨法：通过查阅相关文献搜集资料，了解工笔中国画构图特点和准则以及人物画的历史发展进程和当代语境下的现状，形成关于探讨对象的一般印象，尽量了解事物的全貌，明晰探讨本课题的意义;(2)图片视察法：本课题的探讨须要建立在各时期工笔人物人物画图像基础上，所以查阅相关图像资料比较重要;(3)
9、描述探讨法：将中国工笔人物画的构图形式表现的现象及相关理论通过自己的理解和验证，进行叙述并说明;(4)阅历总结法:通过对绘画实践活动中的详细状况，结合自身对绘画技法语言的相识，进行归纳与分析，使之系统化、理论化，上升为一种阅历的总 结。(5)交叉探讨法: 运用多中视觉艺术门类的理论、方法和探讨成果从整体上对工笔人物画构图形式多样化进行综合的探讨。关于教学的开题报告篇2选题意义：装饰美是工笔人物画中必不行少的要素，人们对工笔人物画的装饰美要求越来越高。通过探讨线条的组织表现对装饰美的意义，实现线与画面和谐统一，才能创作 出具有线条韵律感的装饰美的画面探讨现状： 目前关于装饰美绘画的探讨许多，工笔
10、人物画把线作为造型的主要手段，如何合理恰当的组织支配线条，使画面更具有装饰美的却很少，我认为这是值得探讨与分析的可行性分析：本人对工笔人物画中线条及其富有的装饰美极感爱好，从中可以感受到通过合理组织线条的秩序感和韵律感达到提高画面装饰美的作用。并且在这期间查阅了大量相关资料，又有导师的指导和同学们的帮助，信任自己有实力去完成该论文的写作。探讨的主要问题和重点、难点主要问题：工笔人物画的装饰美的表现形式，并不是只有线条，而线条是增加画面重要的装饰语言。在绘画作品中适当加强线的作用，对工笔人物的表现形式是一种开拓，是有益的创新途径之一。重 点：工笔人物画的装饰美的追求首先不能减弱或冲淡线条对于装饰
11、美的作用，而要再用线的时候合理支配组织线条，使其产生更具有画面装饰美感难 点：我们应不断以新的视角发觉和挖掘新的线条表现形式和线条的排列组合方式，以自己的生活方式、思维模式、表明形式运用独特线的来塑造工笔人物画的装饰美。主要参考文献1 王伯敏:中国绘画史，上海：上海人民美术出版社，1982年。2 庞薰琴：中国历代装饰画探讨，上海：上海人民美术出版社，1982年。3 李浴：中国美术史纲，沈阳：辽宁美术出版社，1988年。4 卫军：线与装饰性绘画，福州：福建艺术, 2000年。5 潘公凯：中国绘画史，上海：上海古籍出版社，2001年。写作进度支配2010 年 11 月 2010 年 12 月 选题、调研、收集资料2010 年12月20日 - 2011 年1 月10日 论证、开题2011年 1 月11日 - 2011 年4 月30日 写作初稿2011 年 5 月 1 日 2011 年5 月20日 修改、定稿、打印指导老师看法(对文献综述的评语，以及对本课题深度、广度及工作量的看法和对论文(设计)结果的预料)该生以论工笔人物画中线的装饰美为题， 论文主题明确，论文中很好的阐述了工笔人物画中线对装饰美画面的作用，以及各种线的排列组合所产生的装饰美效果。参考了大量的参考文献，对本论文有很好的理解，并且很好的协作指导老师的工作，信任该同学能够很好的完成该论文的写作。