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1、李商隐李商隐（唐）（唐）作者简介作者简介李商隐(813-858)，字义山，号玉骆生，怀州河内(今河南沁阳)人，从祖父迁居郑州(今属河南)。受知于权臣令狐楚，令狐楚爱其才，署为巡官。开成二年(837)登进士第，二年后授秘书省校书郎。令狐楚死后，入泾原节度使王茂元幕，娶王女为妻。当时牛李二党相争激烈牛李二党相争激烈，令狐父子属牛党，王茂元属李党，牛党认为李商隐背恩无行，一直对其排斥打击。曾入桂管观察使郑亚幕，为掌书记；后入徐州卢弘止幕，为判官；又入东川柳仲郢幕。其间也曾在朝任官，但终不得意终不得意。此后还郑州故里，病卒。是年三十三岁三十三岁。李商隐工骈文和近体诗，尤擅长七律工骈文和近体诗，尤擅长七
2、律。与杜牧齐名，世称“小李杜”，又与温温庭筠庭筠齐名，世称“温李温李”。其诗内容多抒写对时代乱离的感慨和个人怀才不遇的愤懑，咏史诗、咏物诗和言情诗成就极高。艺术上，其诗构思精巧，想象丰富，属对精切，色彩绮丽，韵律和谐，深于用深于用典典，对后世诗歌影响很大。贾生贾生贾谊，西汉初年著名政论家、文学家，贾谊，西汉初年著名政论家、文学家，世称贾生。世称贾生。 代表作代表作文论文论过秦论过秦论治安策治安策赋赋 鵩鸟赋鵩鸟赋吊屈原赋吊屈原赋生平生平写作背景简介写作背景简介贾谊被贬长沙贾谊被贬长沙，成了历代文人抒写怀才不遇时常用的，成了历代文人抒写怀才不遇时常用的题材。这里，诗人不是作陈词滥调，而是选择贾谊
3、被题材。这里，诗人不是作陈词滥调，而是选择贾谊被召回长安时宣室夜对的情节入诗，别有新意。召回长安时宣室夜对的情节入诗，别有新意。史记史记屈原贾生列传屈原贾生列传：“贾生征见。孝文帝方受厘贾生征见。孝文帝方受厘(祭祀后，接受神的福佑祭祀后，接受神的福佑)，坐宣室，坐宣室(未央宫前殿正室未央宫前殿正室)。上因感鬼神事，而问鬼神之本。贾生因具道所以然之上因感鬼神事，而问鬼神之本。贾生因具道所以然之状。至半夜，文帝前席。即罢，曰：状。至半夜，文帝前席。即罢，曰：吾久不见贾生，吾久不见贾生，自以为过之，今不及也。自以为过之，今不及也。”李商隐在李商隐在异俗异俗中说中说“贾生兼事鬼，不信有洪炉贾生兼事鬼，
4、不信有洪炉”(洪炉，道家认为天地这洪炉，道家认为天地这个大炉子产生万物（贾谊不信，而有自己关于鬼神的个大炉子产生万物（贾谊不信，而有自己关于鬼神的观点观点)。一般文人皆以此为一段君臣遇合的佳话，但本一般文人皆以此为一段君臣遇合的佳话，但本诗却不同于此。诗却不同于此。贾生宣室求贤访逐臣，宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神不问苍生问鬼神。贾生：贾谊，西汉著名贾生：贾谊，西汉著名的政论家，力主改革弊政，的政论家，力主改革弊政，提出许多重要政治主张，提出许多重要政治主张，但却遭谗被贬，一生抑郁但却遭谗被贬，一生抑郁不得志。不得志。 宣室：汉未
5、央宫前殿的宣室：汉未央宫前殿的正室。逐臣：被贬之臣。正室。逐臣：被贬之臣。贾谊被贬后，汉文帝曾将贾谊被贬后，汉文帝曾将他召还，问事于宣室。才他召还，问事于宣室。才调：才华气格。调：才华气格。 可怜：可惜，可叹。苍可怜：可惜，可叹。苍生：百姓。问鬼神：事见生：百姓。问鬼神：事见史记史记屈原贾生列传屈原贾生列传。文帝接见贾谊，文帝接见贾谊，“问鬼神问鬼神之本。贾生因具道所以然之本。贾生因具道所以然之状。至夜半，文帝前之状。至夜半，文帝前席。席。”首句次句中出现的人物 汉文帝： 求求贤 访访逐臣 （明君） 贾 谊： 逐臣 才调无伦 （能臣）首句特标首句特标“求求”、“访访”（咨询），仿佛热烈颂扬文（
6、咨询），仿佛热烈颂扬文帝贤意愿之切、之殷，待贤态度之诚、之谦，所谓求帝贤意愿之切、之殷，待贤态度之诚、之谦，所谓求贤若渴，虚怀若谷。贤若渴，虚怀若谷。“求贤求贤”而至而至“访逐臣访逐臣”，更可，更可见其网罗贤才已达到见其网罗贤才已达到“野无遗贤野无遗贤”的程度。的程度。次句隐括文帝对贾谊的推服赞叹之词。次句隐括文帝对贾谊的推服赞叹之词。“才调才调”，兼，兼包才能风调，与包才能风调，与“更无伦更无伦”的赞叹配合，令人宛见贾的赞叹配合，令人宛见贾生少年才俊、议论风发、华采照人的精神风貌，诗的生少年才俊、议论风发、华采照人的精神风貌，诗的形象感和咏叹的情调也就自然地显示出来。这两句，形象感和咏叹的情
7、调也就自然地显示出来。这两句，由由“求求”而而“访访”而赞，层层递进，表现了文帝对贾而赞，层层递进，表现了文帝对贾生的推服器重生的推服器重。“宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。”前两句纯从正面着笔，丝毫不露贬意。前两句纯从正面着笔，丝毫不露贬意。如果不看下文，几乎会误认为这是一篇如果不看下文，几乎会误认为这是一篇圣主求贤颂。其实，这正是作者故弄狡圣主求贤颂。其实，这正是作者故弄狡狯之处。狯之处。 第三句：第三句：“夜半前席夜半前席”虚心垂询、凝神倾听虚心垂询、凝神倾听使历史陈迹变成了充满生活气息、鲜明可触的画面。使历史陈迹变成了充满生活气息、鲜明可触的画面。善于选
8、取典型细节，善于善于选取典型细节，善于“从小物寄慨从小物寄慨”的艺术手段，正是李商隐咏史诗的的艺术手段，正是李商隐咏史诗的绝招。通过这个生动的细节的渲染，才把由绝招。通过这个生动的细节的渲染，才把由“求求”而而“访访”而赞的那架而赞的那架“重重贤贤”的云梯升到了最高处；而的云梯升到了最高处；而“转转”，也就在这戏剧高潮中同时开始。，也就在这戏剧高潮中同时开始。“可怜可怜”可惜可惜是为末句之警策预留地步；是为末句之警策预留地步；也是因为在这里貌似轻描淡写的也是因为在这里貌似轻描淡写的“可怜可怜”，比剑拔弩张的，比剑拔弩张的“可悲可悲”、“可可叹叹”更为含蕴，更耐人寻味。仿佛给文帝留有余地，其实却
9、隐含着冷隽的嘲更为含蕴，更耐人寻味。仿佛给文帝留有余地，其实却隐含着冷隽的嘲讽，可谓似轻而实重。讽，可谓似轻而实重。 “虚虚”空自、徒然之谓。空自、徒然之谓。 虽只轻轻一点，却使读者对文帝虽只轻轻一点，却使读者对文帝“夜半前席夜半前席”的重贤姿态从根本上产生了怀的重贤姿态从根本上产生了怀疑，可谓举重而若轻。如此推重贤者，何以竟然成疑，可谓举重而若轻。如此推重贤者，何以竟然成“虚虚”？诗人引而不发，？诗人引而不发，给读者留下了悬念，诗也就显出跌宕波折的情致，而不是一泻无余。给读者留下了悬念，诗也就显出跌宕波折的情致，而不是一泻无余。 末句末句不问苍生问鬼神。不问苍生问鬼神。 郑重求贤，虚心垂询，
10、推重叹服，乃至郑重求贤，虚心垂询，推重叹服，乃至“夜半前席夜半前席”，不是为了询求治国安民之道，却是为了不是为了询求治国安民之道，却是为了“问鬼神问鬼神”的本的本原问题！这究竟是什么样的求贤，对贤者又究竟意味着原问题！这究竟是什么样的求贤，对贤者又究竟意味着什么啊！什么啊！ 通过通过“问问”与与“不问不问”的对照，让读者自己对此得出应的对照，让读者自己对此得出应有的结论。辞锋极犀利，讽刺极辛辣，感概极深沉，却有的结论。辞锋极犀利，讽刺极辛辣，感概极深沉，却又极抑扬吞吐之妙。又极抑扬吞吐之妙。 由于前几句围绕由于前几句围绕“重贤重贤”逐步升级，节节上扬，第三句逐步升级，节节上扬，第三句又盘马弯弓
11、，引而不发，末句由强烈对照而形成的贬抑又盘马弯弓，引而不发，末句由强烈对照而形成的贬抑便显得特别有力。这正是通常所谓便显得特别有力。这正是通常所谓“抬得高，摔得重抬得高，摔得重”。 整首诗在正反、扬抑、轻重、隐显、承转等方面的艺术整首诗在正反、扬抑、轻重、隐显、承转等方面的艺术处理上，都蕴含着艺术的辩证法，而其新警含蕴、唱叹处理上，都蕴含着艺术的辩证法，而其新警含蕴、唱叹有情的艺术风格也就通过这一系列成功的艺术处理，逐有情的艺术风格也就通过这一系列成功的艺术处理，逐步显示出来。步显示出来。赏析赏析 这是一首著名的讽刺诗。诗的前两这是一首著名的讽刺诗。诗的前两句，是欲抑故扬，汉文帝名为求贤，句，
12、是欲抑故扬，汉文帝名为求贤，而无求贤之实。后两句以而无求贤之实。后两句以“不问苍生不问苍生问鬼神问鬼神”的事实，鞭挞文帝不重视人的事实，鞭挞文帝不重视人才，感叹贾谊满腹才学却不被重用，才，感叹贾谊满腹才学却不被重用，只是为了满足文帝的好奇心。全诗显只是为了满足文帝的好奇心。全诗显然寄寓着作者不能施展抱负的哀叹，然寄寓着作者不能施展抱负的哀叹，感慨深沉。感慨深沉。写作特点：1、托古讽今，言有尽而意无穷。、托古讽今，言有尽而意无穷。从表面看，诗人是讽汉文帝，实际上从表面看，诗人是讽汉文帝，实际上是托古讽今，晚唐许多皇帝崇佛信道，是托古讽今，晚唐许多皇帝崇佛信道，服药求仙，以求长生，而不问民生疾服药
13、求仙，以求长生，而不问民生疾苦，而更难礼贤下士。诗人怜贾谊也苦，而更难礼贤下士。诗人怜贾谊也正是自怜。正是自怜。2、细节描写生动传神。、细节描写生动传神。“夜半虚前席夜半虚前席”，把文帝当时那种虚心垂询、，把文帝当时那种虚心垂询、凝神倾听、以至于凝神倾听、以至于“不自知膝之前于席不自知膝之前于席”的情的情状描绘得维妙维肖，这种善于选取典型细节，状描绘得维妙维肖，这种善于选取典型细节，善于善于“从小物寄慨从小物寄慨”的艺术手段，正是李商隐的艺术手段，正是李商隐咏史诗的绝招。通过这个生动的细节的渲染，咏史诗的绝招。通过这个生动的细节的渲染，把由把由“求求”而而“访访”而赞的那架而赞的那架“重贤重贤
14、”的云的云梯升到了最高处。梯升到了最高处。3、用词精炼含蓄，耐人寻味。、用词精炼含蓄，耐人寻味。“可怜可怜”一词，一词，貌似轻描淡写，貌似轻描淡写，却却更为含蕴，更为含蕴，更耐人寻味。仿佛给文帝留有余地，其实更耐人寻味。仿佛给文帝留有余地，其实却隐含着冷隽的嘲讽。却隐含着冷隽的嘲讽。 “虚虚” ，空自、徒，空自、徒然之然之意意。虽只轻轻一点，却使读者对文帝。虽只轻轻一点，却使读者对文帝“夜半前席夜半前席”的重贤姿态从根本上产生了怀的重贤姿态从根本上产生了怀疑，可谓举重而若轻。如此推重贤者，何疑，可谓举重而若轻。如此推重贤者，何以竟然成以竟然成“虚虚”？诗人引而不发，给读者留？诗人引而不发，给读
15、者留下了悬念，诗也就显出跌宕波折的情致，下了悬念，诗也就显出跌宕波折的情致，而不是一泻无余。而不是一泻无余。锦瑟锦瑟锦瑟无端五十弦，锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，此情可待成追忆，只是当时已惘然只是当时已惘然无题无题相见时难别亦难，相见时难别亦难，东风无力百花残。东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，蓬山此去无多路，青
16、鸟殷勤为探看。青鸟殷勤为探看。无题二首（其一）无题二首（其一）昨夜星辰昨夜风，昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。走马兰台类转蓬。夜雨寄北夜雨寄北君问归期未有期，君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。却话巴山夜雨时。常娥常娥云母屏风烛影深，云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。长河渐落晓星沉。常娥应悔偷灵药，常娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。碧海青天夜夜心。宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮竹坞无尘水槛清，竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。相思迢递隔重城。秋阴不散霜飞晚，秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声留得枯荷听雨声乐游原乐游原向晚意不适，向晚意不适，驱车登古原。驱车登古原。夕阳无限好，夕阳无限好，只是近黄昏只是近黄昏。