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1、古诗词鉴赏之【读懂所有诗】一 读不懂古诗词的原因1.圆圈词画错问题一般来说能好好翻译的古诗词句子都是承接递进等顺承关系，比如“梨花院落溶溶月”，就是“开满梨花的院子里面有温柔的月色。”再如“陈思往事立斜阳”，就是“想到往事独自在日落时独自站着（沉思）”这样的承接递进关系，好翻。那么什么难翻呢？二 古诗词难翻句式：倒装句1.倒装句1.1动宾倒装句宾语提前，谓语动词放后面例如柳色春山映，梨花夕鸟藏就属于宾语前置的倒装句，会影响你的翻译你需要：扭转错位，再行翻译如本句应该变为 柳色映春山，梨花藏夕鸟美人不我欺，草木尽零落则应变为“美人不欺我”。大部分的倒装句都是宾语前置，这意味着，你看到诗句以【动词
2、】结尾，就极有可能是倒装句1.2 主谓倒装句去掉一个刻板印象，谓语不一定是动词，可能是形容词比如：他很蠢。蠢，形容词做谓语我们看几个谓语前置句急急能鸣雁，轻轻不下鸥。无名江上草，随意岭上云。闻诗鸾渚客，献赋凤楼人。同样的，理顺语序即可，即将主谓互换顺序1.3定语后置你可以将定语简单理解为修饰名词的部分一般表现为，名词+句末形容词翻译为，句末形容词啊，名词随便举例：空调冰棍夏天好多好啊，有空调冰棍的夏天“打卡开会社畜愁”愁啊，打卡开会的社畜当然这只是帮助大家倒顺语序的一种方式，你也完全可以说成有空调冰棍的夏天多么好，打卡开会的社畜多么愁。“潮平两岸阔，风正一帆悬”“阔”与“悬”是形容“岸”和“帆
3、”，本应在词前，却放在句尾，就是定语后置应变成，潮平两阔岸，风正一悬帆“嫳屑无情新叶肥，临风有意旧蕊黄”无情嫳屑新肥叶，有意临风旧黄蕊。肥啊！嫳屑无情的新叶；黄啊！临风有意的旧蕊。没心没肺在枝头摇晃的是新长出的茁壮叶子，有情有义临风而立的是一如旧日般的黄色花朵。另外两种倒装，不看做倒装也可以翻译，不讲了。2.复杂倒装而也有特殊的，叫复杂倒装，是最难的，可能混合了上述几种倒装原则。这时反而可以忽略所有原则，只去找主语和宾语，然后理正语序就可以。比如香稻啄余鹦鹉粒 碧梧栖老凤凰枝应该变为：鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝遇到这种特殊倒装句，不需要按照高深的语法规则从头学起。在句子内部找到真正的主语和
4、宾语就可以。“荒城虚照碧山月，古木尽入苍梧云”应该变为“碧山月虚照荒城，苍梧云尽入古木”再行翻译，即可。“永忆江湖归白发”永忆白发归江湖这句话非常容易被翻译成：总是能想起回归江湖的白发老人。错了，因为没有提前捋顺【语序】白发归江湖，就不容易理解为【白发老人】回归江湖，而会联想到【白发苍苍的时候】回归江湖。白发，因为可能存在活用，所以词性不定。在“归”这一动词前，至少不是名词主语就是修饰动词的状语。因为白发是老人的共同特征，不会用以代指某个特殊典故中的某一老人，所以不会是一个第三人称代词，所以也不会充当名词性主语。只能思考是一个状语，修饰“归”，即“白发的时候去回归”2.1含比喻的复杂倒装【重点
5、关注！】这种句式最容易产生完全读不懂的句子，一旦发现看似写景却掺杂一些人情的句子，而自己读不懂，千万记得考虑【含比喻的复杂倒装】一般表现为名词2+名词1在翻译过程中，翻译为名词1如名词2“浮云游子意，落日故人情”浮云仿佛游子的乡愁，落日好比故人的深情。“雪照聚沙雁，花飞出谷莺”很多同学会下意识的翻译成：洁白的雪映衬着沙燕，花飞时节，山谷中飞出了黄莺。这不合逻辑。因为诗歌写的是观景，而人只能在同一时间看到同一季节的景物，下雪和开花明显不能是同一季节，所以自然而然考虑属于【含比喻的复杂倒装】。因此，应转化为：沙雁聚如雪照，谷莺飞如落花。三 代称问题 1.典故代称（必给） 2.借代代称（最易）如：鹤
6、发童颜 3.比喻代称（最难）我希望你不用遇到。我们用现代汉语来举一个例子。“奥地利大公骄傲地跳到了窗台上”按照我们的生活逻辑，应该知道说的肯定是一种动物，而不是真正的奥地利大公。这个文段其实是将一只猫比作了奥地利大公，形容它肥胖而且悠闲。中国古代诗歌当中也有这样的现象，但是少。比如，“珠箔飘灯独自归”将雨幕比作珠帘。“星河欲转千帆舞”“千帆”作星斗的喻体，指群星移动闪烁。四 固定意象问题古诗中给出的生僻用典必然会算作注释。表离别相思意象小舟，柳树，大雁，鱼，春草写作目的【离别伤感，惜别友人】表伤春悲秋意象落花落叶，流水，杜鹃啼（春）虫鸣（秋)写作目的【伤春之情/悲秋之情，感慨美景不长存，时光易
7、逝】表感时伤事意象古物，古地，大量古人先达的典故；战损武器等写作目的【借古喻今，自比古人抒发情感】五 综合练习【有特殊句式/语法的句子，绝对更易出题】怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。白袷衣：白色寝衣白门：指南京珠箔：珠帘先倒成能翻译的表述白袷衣怅卧新春【主谓倒装】寥落白门多违意【主谓倒装】冷，红楼隔雨相望【定语后置倒装】珠箔飘灯独自归【比喻代称】穿着白色寝衣在初春里惆怅躺卧寂寞的金陵古城里，我的心情亦是郁结隔雨看着妆楼的感受是多么寒冷珠帘般的雨中灯光如漂浮着一般，我只能独自归去。【准确的翻译意味着准确的选择题选项判断】醉落魄范成大栖鸟飞绝，绛河绿雾星明灭。【顺承
8、句】烧香曳簟眠清樾。【顺承句】花影吹笙，满地淡黄月。【顺承句】好风碎竹声如雪，昭华三弄临风咽。【主谓倒装句】鬓丝撩乱纶巾折。凉满北窗，休共软红说。【注释】此词写于作者归隐石湖后。绛河：天河。樾：交相掩映的树木。昭华：古管乐器名，此处指笙。软红：红尘，指热衷于功名利禄的人。（1）下列对本词思想内容和艺术手法的理解，不正确的一项是（ ） A.词的第一句以飞鸟归林栖息暗示时间已是深夜，此时天河中的星光在雾霭中时隐时现，闪烁不定。【顺承句直接看翻译情感对否】B.“烧香曳簟眠清樾”句写出了词人于清荫之下点燃香炉、展开竹席，独自享受夜晚的宁谧清凉的情景。【顺承句直接看翻译情感对否】C.词中的花影、月色与音
9、乐相应相衬，眼前景、耳边乐与词人的心中情相契合，可谓情景交融，意蕴悠长。【顺承句直接看翻译情感对否】D.“昭华三弄临风咽”中“弄”有两层意思，一指玩耍，把玩；又一指一曲为一弄。“咽”，谓箫声幽咽，如泣如诉。【倒装句理顺语序，再看翻译情感】翻译得出临风呜咽着，是笙箫三弄的声音可以翻成，笙箫三次吹奏；或笙箫三曲反正不能翻译成，“笙箫三次玩弄”。点绛唇高峡流云清王国维高峡流云，人随飞鸟穿云去。【顺承句】数峰着雨。相对青无语。【借代代称+动宾倒装】岭上金光，岭下苍烟冱。人间曙。疏林平楚。历历来时路。【顺承句】（1）下列对这首词的赏析，不正确的一项是（ ） A.“高峡流云，人随飞鸟穿云去”写出了一种类似
10、杜甫“荡胸生曾云，决眦入归鸟”的那种攀登到半山高处所特有的景象。B.“数峰着雨，相对青无语”，人在雨里攀登，静静地看着“着雨”的青山，凄苦之情难以言表。C.“历历”，是看得清清楚楚的样子，同时也是对往事和过去的回忆，用在这里具有一定的哲理的味道。D.本词前半写景，后半抒发感受，词的境界中都含有对人生之了悟的成分。预判B易错特殊句易被考相对青无语应变为无语相对青。无语地看着青山，“无语”未必是悲伤。其次，利用圆圈词做法得出本文写人生感悟，而非凄苦难言。咏怀（其四）白居易自从委顺任浮沉，渐觉年多功用深。面上灭除忧喜色，胸中消尽是非心。妻儿不问唯耽酒，冠盖皆慵只抱琴。长笑灵均不知命，江蓠丛畔苦悲吟。
11、【注释】元和十二年作于江州。（1）下列对这首诗的赏析，不正确的一项是（ ） A.首句交待诗人仕途失意的处境，表达他在宦海中顺其自然的处世态度。B.颔联紧承“功用深”三字，表明诗人修养加深带来了从外到内的改变。C.诗人妻儿不过问他，他只管喝酒，勾勒出他在江州时闲适的生活状态。D.本诗语言质朴无华，平白如话，即便是运用典故，也浅显易懂不生僻。本诗的语言平直如画，大部分句子都是顺承句但第三句“妻儿不问唯耽酒”前半句应该是主谓倒装。推导如下：已知诗歌是对偶句，前后句式应该一致。对标后面“冠盖皆慵”，必然不是“当官的人都非常慵懒”因为前文写的诗人自己以消除了是非之心，任凭官场的浮浮沉沉，这个慵懒的状态指
12、的不是当官的其他人，而是诗人自己。因为诗歌前后文内容是需要保持内容一致的，不会前面都谈自己豁达，忽然在第3句开始骂别人懒。因此，“慵”是个主动动作，诗人是“慵”的发起者，皆慵冠盖只抱琴，才是正确语序，原句是主谓倒装。指作者懒于应付冠盖之事（官场种种）只想奏琴取乐。已知对偶句两个小分句，句式词性应完全一致，“妻儿不问唯耽酒，冠盖皆慵只抱琴”妻儿句，也是主谓倒装句；“问”的发起者也应该是作者本人，即作者“不问妻儿唯耽酒”。本题选C。课后问题【必答】 1.古诗词中倒装句有几种类型？分别是什么？ 2.含有比喻义的复杂倒装应该如何操作翻译？ 3.定语后置倒装句如何翻译？ 4.如果一首诗多次出现古物古人等，究竟想表达什么？答案 1.主谓倒装句，动宾倒装句，定后倒装句，以及复杂倒装句和内含比喻的复杂倒装句。 2.先理成语序正确的句子再翻译出比喻句 3.先将后置的定语提前，再翻译前面部分的名词性短语，最后整理。 4.借古喻今，以古人自比，表达了 学科网（北京）股份有限公司