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1、 “ “红藕香残红藕香残”写写户外户外之景，以点代面，之景，以点代面，从从客观景物客观景物来表现秋的到来，透露出秋来表现秋的到来，透露出秋景的景的冷落、萧条冷落、萧条，而且，而且渲染了环境气氛渲染了环境气氛，也含有青春易逝、红颜易老之意也含有青春易逝、红颜易老之意；花开；花开花落，既是自然界现象，也是悲欢离合花落，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征；的人事象征； 季节的变迁，也会产生丈季节的变迁，也会产生丈夫离家日久的感觉，倍感孤独、寂寞。夫离家日久的感觉，倍感孤独、寂寞。这对作者的这对作者的孤独闲愁起了衬托孤独闲愁起了衬托作用。作用。红藕香残玉红藕香残玉簟簟秋秋 红艳的荷花已经凋残，玉席
2、生凉。红艳的荷花已经凋残，玉席生凉。 “玉簟秋玉簟秋”写写室内室内之物，从之物，从主主观感受观感受表达秋的到来。枕席生凉，表达秋的到来。枕席生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。含有内心感受。含有“人去席冷人去席冷”之意，之意，表现了她的孤独感。表现了她的孤独感。 红藕香残玉簟秋红藕香残玉簟秋 红艳的荷花已经凋残，玉席生凉。红艳的荷花已经凋残，玉席生凉。 全句设色清丽，意象蕴藉，不仅全句设色清丽，意象蕴藉，不仅刻刻画出四周景色画出四周景色，而且，而且烘托出词人情怀烘托出词人情怀。 红藕香残玉簟秋红藕香残玉簟秋 红艳的荷花已经凋残，玉席生凉。红艳的荷花已经凋
3、残，玉席生凉。 全句设色清丽，意象蕴藉，不仅全句设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色刻画出四周景色，而且，而且烘托出词人烘托出词人情怀情怀。 上阕共六句，接下来的五句顺上阕共六句，接下来的五句顺序写词人从昼夜一天内所作之事、序写词人从昼夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。所触之景、所生之情。 轻解罗裳，独上兰舟。轻解罗裳，独上兰舟。轻轻地提起罗裙，独自来到木兰舟上。轻轻地提起罗裙，独自来到木兰舟上。 写的是白昼在水面泛舟之事，以写的是白昼在水面泛舟之事，以“独上独上”二字二字暗示处境，暗逗离情暗示处境，暗逗离情。过去和夫君双双泛舟，充满诗情画过去和夫君双双泛舟，充满诗情画意，今天独自击楫，
4、眼前的情景只意，今天独自击楫，眼前的情景只能勾起往事。能勾起往事。云中谁寄锦书来？雁云中谁寄锦书来？雁字字回时，月满西楼。回时，月满西楼。 云中可有谁寄来书信？一排大雁已经飞走，西云中可有谁寄来书信？一排大雁已经飞走，西楼满是清冷的月光。楼满是清冷的月光。 正常顺序：正常顺序：月满时，上西楼，望云中，月满时，上西楼，望云中，见回雁，思及谁寄锦书来。见回雁，思及谁寄锦书来。 词人因惦念游子行踪，盼望锦书到词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。达，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。 “ “谁谁”字自然是暗指赵明诚。但是字自然是暗指赵明诚。但是明月自满，人却未圆；雁字空回，
5、锦书明月自满，人却未圆；雁字空回，锦书无有，所以有无有，所以有“谁寄谁寄”之叹。说之叹。说“谁谁寄寄”，又可知是无人寄也。，又可知是无人寄也。 花自飘零水自流花自飘零水自流花已飘落，流水也悠悠流走。花已飘落，流水也悠悠流走。 女词人在舟中所见花飘水流景象，极为女词人在舟中所见花飘水流景象，极为伤怀，但花和水却不理会，依旧不停的飘落伤怀，但花和水却不理会，依旧不停的飘落、不停的流逝。（不停的流逝。（ “自自”移情于物又借物抒情移情于物又借物抒情） 既是即景，又兼比兴既是即景，又兼比兴。花落水流之景，与。花落水流之景，与上阕上阕“红藕香残红藕香残”“”“独上兰舟独上兰舟”两句相拍合两句相拍合的；可
6、喻人生、年华、爱情、离别。的；可喻人生、年华、爱情、离别。 下阕从这句自然过渡下阕从这句自然过渡，后面五句转为纯抒后面五句转为纯抒情怀、直吐胸臆的独白。情怀、直吐胸臆的独白。 一种相思，两处闲愁。一种相思，两处闲愁。同是一种相思，分成两处闲愁。同是一种相思，分成两处闲愁。 在写自己的相思之苦、闲愁之深的在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种相同时，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，以见两心之相印。以见两心之相印。 从从“一种相思一种相思”到到“两处闲愁两处闲愁”，是两情的分合与深化。其是两情的分合与深化。
7、其分合分合，表明，表明此此情是一而二、二而一情是一而二、二而一的；其的；其深化深化，则诉，则诉说说此情已由此情已由“思思”而化为而化为“愁愁”。 一种相思，两处闲愁。一种相思，两处闲愁。同是一种相思，分成两处闲愁。同是一种相思，分成两处闲愁。 这两句也这两句也是上阕是上阕“云中云中”句的补充句的补充和引申和引申，说明尽管天长水远，锦书未来，说明尽管天长水远，锦书未来，而两地相思之情初无二致，足证双方情而两地相思之情初无二致，足证双方情爱之笃与彼此信任之深。爱之笃与彼此信任之深。 这三句从范仲淹这三句从范仲淹御街行御街行“都来都来此事，眉间心上，无计相回避此事，眉间心上，无计相回避”脱胎而脱胎而
8、来。范句比较平实板直，不能收醒人眼来。范句比较平实板直，不能收醒人眼目的艺术效果。李句则别出巧思，目的艺术效果。李句则别出巧思，“眉眉头头”与与“心头心头”相对应，相对应，“才下才下”与与“却上却上”成起伏，成起伏，语句结构既十分工整，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，用平常字眼表现表现手法也十分巧妙，用平常字眼表现新奇的意境，写相思之情无法排遣。新奇的意境，写相思之情无法排遣。 此情无计可消除，才下眉头，却上心头。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。这种闲愁实在无法消除，眉上愁云刚消，却又上了心头。这种闲愁实在无法消除，眉上愁云刚消，却又上了心头。 把愁说成能运动的有形之物，更出奇把愁
9、说成能运动的有形之物，更出奇的是运动方式。的是运动方式。如果愁真能运动，其方如果愁真能运动，其方向应是由内而外，达成一致，女词人却向应是由内而外，达成一致，女词人却将这本属一致的东西说成此长彼消的东将这本属一致的东西说成此长彼消的东西，将由内到外的的运动说成由外到内西，将由内到外的的运动说成由外到内的运动，的运动，又用又用“才才却却”连接，表现连接，表现“愁愁”运动之速，运动之速，而愁从可见的眉间藏而愁从可见的眉间藏到心头，更使人领略到女词人的万千愁到心头，更使人领略到女词人的万千愁绪，给人以遐想。绪，给人以遐想。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。这种闲愁
10、实在无法消除，眉上愁云刚消，却又上了心头。这种闲愁实在无法消除，眉上愁云刚消，却又上了心头。 一剪梅一剪梅上片主上片主要写女词人的要写女词人的独居生活独居生活，下片以下片以抒情为主抒情为主，全词，全词主要主要抒写作者的寂寞相抒写作者的寂寞相思之情思之情。小小 结结对李清照对李清照如梦令如梦令一词分析不当的一项是一词分析不当的一项是 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。肥红瘦。A A、 “ “不消不消”表面是指酒意未消，实际指的表面是指酒意未消，实际指的是消不尽的伤感和烦闷情绪。是
11、消不尽的伤感和烦闷情绪。 B B、 “ “绿肥红瘦绿肥红瘦”中的中的“绿绿”“”“红红”分别代分别代替叶和花，替叶和花，“肥肥”“”“瘦瘦”分别形容叶的茂盛分别形容叶的茂盛和花的凋零。和花的凋零。 C C、这首词从一般叙述，转入到一问一答，然、这首词从一般叙述，转入到一问一答，然后是设问和慨叹，层层拓展、深入。后是设问和慨叹，层层拓展、深入。 D D、作者采用直抒胸臆的手法，表达了对春光、作者采用直抒胸臆的手法，表达了对春光留恋和惜别的一种伤感情绪。留恋和惜别的一种伤感情绪。D D对这首词的理解，不全恰当的一项是：（） A 上片首句通过视觉、触觉的感受，点明时间已进入深秋，接下两句写词人轻轻解
12、开丝罗的裙衣，小心登舟的情态。 B “云中”三句是说，当空中大雁飞回来时，谁托它捎来书信？我正在明月照满的西楼上盼望着呢。 C 下片前三句的意思是说，自己与丈夫分居两地，“一种相思，两处闲愁”直接点明了夫妻的两相恩爱，充分体现了李清照对赵明诚的无限钟情和充分信任。 D “此情”三句的意思是说，这种相思之情，如同“花自飘零水自流”一样，是没有办法可以消除的。 对这首词的分析，不全正确的一项是：（） 上片写词人思念其丈夫赵明诚，下片写离愁无法排遣。 上片写相思，虽无一字道出，却句句包孕，极为含蓄。 “云中”句虽是词人的主观臆想，却表达了对丈夫的深切怀念。 后三句新颖别致，以浅近朴实的语言，生动地写出了感情的不可遏止。