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1、浅论苏轼词的诗化浅论苏轼词的诗化词的诗化也称“以诗为词，从原初意义上讲，是站在尊体的立场上对词人冲陈旧的作词规范的贬抑，指责其不是以词的笔法填词，而是以诗的笔法写词，因此使词变了样子，走了调子，进而失去了词应有的艺术本色，变成了诗的格调。词自有本人的文体特点，王国维讲：“词之为体，要眇宜修。能言诗之所不能言，而不能尽诗之所能言。诗之境阔，词之言长。这段话讲的是诗与词的区别。要眇宜修，讲的就是词的文体特点，它有一种精微幽深的内在美。所谓“词的诗化，就是以诗的笔法写词。那么，什么是诗的笔法呢？就是写作的时候直接的感发。这种直接的感发表如今诗的语言、主旨和感情上。与词相比拟，在语言风格上而言，诗显而
2、词隐；诗主旨明朗，词情调含蓄；诗感情直率，词感情委婉多风致。词的诗化是有一个历程的。词从晚唐五代初兴就是作为一种歌辞的体制而存在的。彭孙谲云：“词以艳丽为本色，要是体制使然。已知的古代第一本词集（花间集）序言中讲，“不无清绝之辞，用助娇娆之态，“庶使西园英哲，用资羽盖之欢；南国婵娟，休唱莲舟之引，它们写出来是供歌女们在宴乐时演奏的，这就决定了它的写作内容不外是美女、爱情、离别和相思等，它的语言风格也是绮靡清丽的，由于要唱出来，它还非常讲究音律。到了李煜，变伶工之词为士大夫之词，但词在大体上仍脱不了艳情。柳永则进一步对文人词进行改造，他用古代辞赋家铺陈的方法来写词，把纤巧的小令发展为繁缛的慢词，
3、在内容上也进行了拓展，他写下层妓女，写市井人情，也写都市的繁盛。他仍然是非常重视音律，填词必须以协律为最重要的条件。柳永的词是赋化之词，这一点被南宋大多数词人所继承，比方周邦彦、姜夔。李后主是最早的一个很明显地把小词诗化的人，他那首著名的（虞美人。春花秋月何时了）就具有诗的特点，在语言、主旨和感情上，它是一种直接的感发，不像柳永通过事物的铺陈来表情达意，又不像姜夔、吴文英那样隐晦地思考安排。他的这种“诗化是无意识的，他并没有想着他要改革一种文体，只是愿意这么写。在他当时的心境之下，是没有闲情逸致改革什么词的。真正有意识的去改变的是苏轼。苏轼有意创立一种新词风，以与传统的柔靡词风相对抗。他在（与蔡景繁）中讲：“颁示新词，此古人长短句诗也。得之惊喜，试勉继之。这是称赞别人的词，并特别明确地将诗、词并论。他以为词能够像诗那样写。在创作上他已意识到了本人与柳永的区别。他在（与鲜于子俊书）中讲：“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。