《浅论苏轼词的婉约风格(1)(一).docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《浅论苏轼词的婉约风格(1)(一).docx（5页珍藏版）》请在taowenge.com淘文阁网|工程机械CAD图纸|机械工程制图|CAD装配图下载|SolidWorks_CaTia_CAD_UG_PROE_设计图分享下载上搜索。
1、浅论苏轼词的婉约风格(1)(一)浅论苏轼词的婉约风格(1)(一)内容提要：苏轼是北宋文坛的领袖，也是宋词豪放派的创始人，是公认的豪放派的代表。这是在我们以前学过的教材中经经常提到的。固然他是豪放词派的代表，但是他的词中温婉含情的婉约词作的数量并不少于慷慨激昂的豪放词作的数量。对苏轼词的婉约词风前人已有阐述，但是有过于片面化，本文主要从婉约词的传统题材言情、婉约词的重要内容咏物、婉约词的基本特征意境之美三个方面，通过对苏轼的几首代表性的婉约词的分析，进而展现出苏轼词风的婉约凄美的一面，进而使人们能够更清楚的认识苏轼。关键词：婉约；题材；内容；特征婉约一词，即委婉含蓄之意。婉约词不仅是一种文学题材
2、，也是一种创作手法。自后唐温庭筠为鼻祖的花间派开场，闺怨、相思、离情别绪、春花秋月便成词作的一大题材。婉约词上承花间词，与花间词一脉相承，但是与在花间词相比，婉约词内容上去其浮艳多分雅致，形式上以蕴藉雅正见长，语言秀丽而清新，情思曲折而真切，无论是在内容还是在传统题材上都有很大的创新。在苏轼以前的北宋词坛还是以及婉约词为主流，主要是一些男女相思、闺阁幽怨的艳情之作，直至苏轼才打破了婉约词以艳情为题材的范围，将婉约词推入正宗高雅的文学殿堂。注A苏轼，字子瞻，号东坡居士，10371101四川眉山人，是北宋时期的著名词人。宋仁宗嘉佑二年1057年中进士，神宗熙宁年间，因于主张新法的宰相王安石政见不和
3、，被贬为杭州通判，苏轼词的创作就是从此时开场的。元丰二年，因在著名的“乌台诗案中被以“作诗讪谤朝廷之罪谪贬为黄州团练副使。苏轼在黄州期间，创作了大量的词来抒发心中的忧愤，表达他的人生态度。哲宗元佑年间，高太后临朝,司马光执政，苏轼被召回京，被委任为朝奉朗知登州，后迁为礼部朗中，又迁为翰林学士知制诰，又历任知杭州、知颍州、知扬州、知定州。哲宗亲政后,被远贬惠州(今广东惠阳),再贬儋州(今海南儋县)。徽宗即位后，在遇赦北归的路途中，于靖国元年1101年卒于常州今属江苏。苏轼一生在宦海中浮浮沉沉，心中种种忧愤，都成为其创作的源泉。注B一、婉约词的传统题材言情言情，是婉约词的传统题材，它以情动人，道尽
4、人世间的喜乐悲愁。在北宋苏轼以前的词人言情的主题不外是以代言体的形式写一些闺怨、相思、离愁别绪、春花秋月等。苏词主要是突破了晚唐以来“词为艳科的庸俗档次，“诗余的附庸地位，只写闺怨、别情的题材范围，将词推到了正宗的文学艺术高雅的殿堂。在言情方面，苏轼描写的至情至性的爱情词，颠覆了艳情词的俗套，给人以凄美、委婉的高雅享受。一（蝶恋花）记得花屏初会遇：记得画屏初会遇。好梦惊回，望断高唐路，燕子双飞来又去。纱窗几度春光暮。那日绣帘相见处。低眼佯行，笑整香云缕。敛尽春山羞不语。人前深意难轻诉。注1“记得画屏初会遇是写美妙爱情的开场，与心上人在画屏之间初次相见，如今仍然清楚的记得，令人难忘。“好梦惊回，
5、望断高唐路，是写美妙爱情的破灭。“燕子双飞来又去。纱窗几度春光暮。是写男子在爱情破灭后对女子的痴恋相思。美丽的春光几度从窗前走过，而对她的思念未减半分。讲明本人是在没有希望的等待中度过。“低眼佯行，笑整香云缕。低眉垂眼，假装要走开，却笑着整理本人的头发。写出了女性的娇怩之态和心底的机密。“敛尽春山羞不语。人前深意难轻诉。收敛起眉头不讲话，不是对他的无情，而出于女性的娇羞。一个女孩子怎么好意思在人前表达本人的爱情呢？可是越是这样越能招人疼爱。全词以男子无尽的缠绵相思和甜美的回忆作结。这是一首柔情似水的纯爱情词。它毫不掩饰的写了一个男子的单相思。作者这里描写的单相思之情是健康的，是朴素的，就像爱情
6、本身那么健康，就像生活本身那朴素。这首词没有一点前人词作的艳情成份，给人凄婉，缠绵的无奈之感。充分显示出苏轼对言情题材的婉约词的革新。二（江城子）乙卯正月二十昼夜记梦：十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处：明月夜，短松冈。注2这是一首千古传颂的悼亡词，是苏轼写给原配王弗的。这首词抒发的情感自然深挚、凄恻、哀婉、缠绵，在苏轼婉约风格的词中堪称一绝。王弗于治平二年1065年逝世，此词作于宋神宗熙宁八年1075年，岁次乙卯，距离妻子死去恰好为十年，所以讲是“十年生死两茫茫。“不思量，
7、自难忘。是讲词人即便不去思念亡妻，也无法忘怀。可见王弗在词人心中的份量有多重，既然无法忘记难免会有想起的时候。这一句看似矛盾，事实并不矛盾。“千里孤坟，无处话凄凉。想到爱妻已死，感慨万千，孤坟远在千里之外，没办法在一起诉讲这些年的凄凉遭遇。“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。这是词人的一种假设，即便相互相逢，只怕也互相不认识了。十年的宦海浮沉，早已容颜非昔，鬓发全白，为下文的记梦作铺垫。“夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。作者梦到了妻子正在一个梳妆的情景。一句相顾无言，包括了千言万语，表现了无声胜有声的悲哀之感。一个梦把过去拉回了现实之中，但美妙情景已不可能再出现。这个梦也使人感到无比的凄凉。“料得年年肠断处。词人料想长眠地下的爱妻为了眷恋活着的亲人也该肝肠寸断了吧！“明月夜，短松冈。化情思为景物，将作者的思念通过环境的描写表达了出来。苏轼在这类歌咏真诚爱情的词作，不仅仅只要这两篇，如：（蝶恋花）蝶懒莺慵春过半注3等。（蝶恋花）蝶懒莺慵春过半中写到“云有鬓鬅松眉黛浅。总是愁媒，欲诉谁消遣。未信此情难系绊，杨花犹有东风管。写的是一位闺中少女伤春的情怀。