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1、 清末的国学大师王国维在他的清末的国学大师王国维在他的著作著作宋元戏曲史序宋元戏曲史序中有这么一中有这么一句评论:句评论:“凡一代有一代之文学:凡一代有一代之文学:楚之楚之 ,汉之,汉之 ,六代之,六代之 ,唐之唐之 ,宋之,宋之 ,元之,元之 ,皆,皆所谓一代之文学,而后世莫能继焉所谓一代之文学,而后世莫能继焉者也。者也。” 骚骚赋赋骈语骈语诗诗词词曲曲八声甘州柳柳 永永题解题解八声甘州八声甘州又名又名甘州甘州唐坊大曲名唐坊大曲名, ,后用后用为词调。全词共有八小段音乐组成,所以叫为词调。全词共有八小段音乐组成,所以叫八声,属八声,属慢词慢词。 慢慢 词词 慢,古书上写作曼,亦是延长引伸的意
2、思,慢,古书上写作曼,亦是延长引伸的意思,歌声延长,就唱得迟缓了。慢词是宋词的主要体歌声延长,就唱得迟缓了。慢词是宋词的主要体式之一,它与小令一起成为宋代词人最为常用的式之一,它与小令一起成为宋代词人最为常用的曲调样式。由于曲调样式。由于曲调变长(韵少)、字句增加、曲调变长(韵少)、字句增加、节奏放慢,节奏放慢,与小令相比慢词在音乐上的变化更加与小令相比慢词在音乐上的变化更加繁多,悠扬动听。于是,这也就繁多,悠扬动听。于是,这也就适宜表达更为曲适宜表达更为曲折婉转、复杂变化的个人情感。折婉转、复杂变化的个人情感。 白衣卿相:柳永 柳永,柳永,婉约派婉约派最具代表性的最具代表性的人物之一人物之一
3、, ,代表作代表作雨霖铃雨霖铃、八声甘州八声甘州、望海潮望海潮。排行第七,又称排行第七,又称柳七柳七。他一。他一生在仕途上抑郁不得志,独生在仕途上抑郁不得志,独以词著称于世。他才华横溢,以词著称于世。他才华横溢,创造了创造了慢词慢词,扩大了词的功,扩大了词的功能和内容,他的词分三类:能和内容,他的词分三类:一是写一是写都市生活的繁华都市生活的繁华,二,二是写是写男女爱情的苦痛男女爱情的苦痛,三是,三是写写羁旅行役的悲伤羁旅行役的悲伤。对宋词。对宋词的发展有一定影响。的发展有一定影响。 东坡在玉堂,有幕士善讴,因问:“我词比柳词何如?”对曰:“柳郎中词,只合十七八女郎,执红牙板,歌杨柳岸晓风残月
4、。学士词须关西大汉铜琵琶、铁绰板唱大江东去 。” 吹剑续录凡有井水饮处,皆能歌柳词。(宋)叶梦得避暑录话 柳永,原名柳永,原名三变三变,字,字耆卿耆卿,福建人。柳生活在,福建人。柳生活在北宋仁宗时期,早年曾热中功名,但仕途坎坷,屡北宋仁宗时期,早年曾热中功名,但仕途坎坷,屡试不第,于是失意无聊,常浪游于汴京、苏杭等地,试不第,于是失意无聊,常浪游于汴京、苏杭等地,出入歌楼妓馆,与歌妓交往颇多,曾四处飘流泊,出入歌楼妓馆,与歌妓交往颇多,曾四处飘流泊,饱尝羁旅滋味。世称饱尝羁旅滋味。世称柳七或柳屯田柳七或柳屯田。 柳永是我国文学史上柳永是我国文学史上第一个专力写词第一个专力写词的作家,也的作家,
5、也是是婉约派词人婉约派词人的代表。他的词多反映都市繁荣景象的代表。他的词多反映都市繁荣景象和中下层市民的生活及青楼歌妓生活,特别善于表和中下层市民的生活及青楼歌妓生活,特别善于表达达羁旅行役之苦羁旅行役之苦,扩大了词的题材,他还,扩大了词的题材,他还大量制作大量制作慢词慢词,以慢词声传一时,以至于,以慢词声传一时,以至于“凡有井水饮处,凡有井水饮处,皆能歌柳词皆能歌柳词”,他以,他以铺叙铺叙见长,善于用通俗的语言见长,善于用通俗的语言传情状物,雅俗共赏传情状物,雅俗共赏。对我国对我国词体词体发展起到了重要发展起到了重要的作用。柳词以铺叙见长,雅俗共赏。有的作用。柳词以铺叙见长,雅俗共赏。有乐章
6、乐章集集。 他是北宋婉约派最杰出的代表。他是第一个专业他是北宋婉约派最杰出的代表。他是第一个专业写词的作家。写词的作家。 他对词的发展作出巨大的贡献: 1、形式上,他把过去只有几十个字的短令发展到了百多字的长调(慢词)长调(慢词),打破了小令一统天下的格局。2、内容上,把词从小庭深院引向市井都会。 (1)歌伎生活;()歌伎生活;(2)羁旅愁思;()羁旅愁思;(3)都市美景)都市美景3、表现手法:白描、铺叙;语言浅近,不避俗词俚语。深婉含蓄深婉含蓄。 柳永柳永大约在公元大约在公元1 0 1 7 年,宋真宗年,宋真宗天禧元年时到京城赶考。以自己的才华,天禧元年时到京城赶考。以自己的才华,他有充分的
7、信心金榜题名,而且幻想着有他有充分的信心金榜题名,而且幻想着有一番大作为。谁知第一次考试没有考上,一番大作为。谁知第一次考试没有考上,他不在乎,轻轻一笑,填词道:他不在乎,轻轻一笑,填词道:“富贵岂富贵岂由人,时会高志须酬由人,时会高志须酬。”等了等了5 年,第二年,第二次开科又没有考上,这回他忍不住要发牢次开科又没有考上,这回他忍不住要发牢骚了,便写了那首著名的骚了,便写了那首著名的鹤冲天鹤冲天:鹤冲天(鹤冲天(1022年)年) 黄金榜上,偶失龙头望。明代暂遗贤,如黄金榜上,偶失龙头望。明代暂遗贤,如何向何向? 未遂风云便,争不恣狂荡未遂风云便,争不恣狂荡? 何须论得丧。何须论得丧。才子词人
8、,自是白衣卿相。才子词人,自是白衣卿相。 烟花巷陌,依约丹青屏障。幸有意中人,烟花巷陌,依约丹青屏障。幸有意中人,堪寻访。且恁偎红倚翠,风流事,平生畅。青堪寻访。且恁偎红倚翠,风流事,平生畅。青春都一饷。春都一饷。忍把浮名,换了浅斟低唱。忍把浮名,换了浅斟低唱。 宋仁宗说:宋仁宗说:“且去浅斟低唱,何要浮名且去浅斟低唱,何要浮名? ” ? ” 于是柳永自嘲于是柳永自嘲“奉旨填词。奉旨填词。” 柳永这首牢骚歌不胫而走,传到了柳永这首牢骚歌不胫而走,传到了宫里,宋仁宗一听大为恼火,并记在心宫里,宋仁宗一听大为恼火,并记在心里。柳永在京城又挨了三年,参加了下里。柳永在京城又挨了三年,参加了下一次考试
9、,这次好不容易通过了,但临一次考试,这次好不容易通过了,但临到皇帝圈点放榜时,宋仁宗说:到皇帝圈点放榜时,宋仁宗说:“且去且去浅斟低唱,何要浮名浅斟低唱,何要浮名? ”又把他给勾掉又把他给勾掉了。这次打击实在太大,柳永就更深地了。这次打击实在太大,柳永就更深地扎到市民堆里去写他的歌词,并且不无扎到市民堆里去写他的歌词,并且不无解嘲地说:解嘲地说:“我是奉旨填词。我是奉旨填词。” 之后柳永流落于汴京、苏州、杭州等地,之后柳永流落于汴京、苏州、杭州等地,每到一地都流连于秦楼楚馆,为歌伎填词作曲。每到一地都流连于秦楼楚馆,为歌伎填词作曲。 最后,他在饱受世态炎凉,最后,他在饱受世态炎凉,“怪胆狂情怪
10、胆狂情”逐渐消退时,才改名柳永,至景佑元年(逐渐消退时,才改名柳永,至景佑元年(1034年)年)54岁时方才考取进士,官屯田员外郎,世岁时方才考取进士,官屯田员外郎,世称柳屯田、柳郎中。称柳屯田、柳郎中。 柳永终客死襄阳,家无余财,群伎合金葬柳永终客死襄阳,家无余财,群伎合金葬之南门外。之南门外。 “不愿君王召,愿得柳七叫;不愿千黄金,愿得柳七心;不愿神仙见,愿识柳七面。 ” 人生一世谁不想让有限的生命发挥最大的光热人生一世谁不想让有限的生命发挥最大的光热? 有有职才能有权,才能施展抱负,改造世界,名垂后世。那职才能有权,才能施展抱负,改造世界,名垂后世。那时没有像现在这样成就多元化,要成名只
11、有一条路时没有像现在这样成就多元化,要成名只有一条路去当官。所以就出现了各种各样在从政大路上跋涉着的去当官。所以就出现了各种各样在从政大路上跋涉着的而被扭曲了的人。而被扭曲了的人。像李白、陶渊明那样求政不得而求山像李白、陶渊明那样求政不得而求山水水;像苏轼、白居易那样政心不顺而求文心像苏轼、白居易那样政心不顺而求文心;像王维那像王维那样躲在终南山里而窥京城样躲在终南山里而窥京城;像诸葛亮那样虽说不求闻达,像诸葛亮那样虽说不求闻达,布衣躬耕,却又暗暗积聚内力,一遇明主就出来建功立布衣躬耕,却又暗暗积聚内力,一遇明主就出来建功立业业。柳永柳永是另一类的人物,他先以极大的热情投身政治,是另一类的人物
12、,他先以极大的热情投身政治,碰了钉子后没有像大多数文人那样转向山水,而是碰了钉子后没有像大多数文人那样转向山水,而是转向转向市井深处,扎到市民堆里,在这里成就了他的文名市井深处,扎到市民堆里,在这里成就了他的文名,成,成就了他在中国文学史上的地位,他是中国封建知识分子就了他在中国文学史上的地位,他是中国封建知识分子中一个仅有的类型,一个特殊的代表。中一个仅有的类型,一个特殊的代表。 梁衡梁衡读柳永读柳永 柳永是中国历史上柳永是中国历史上第一个到民间去的词作家第一个到民间去的词作家。也。也许我们可以责备柳永没有大志,同为词人许我们可以责备柳永没有大志,同为词人不像辛弃疾不像辛弃疾那样:那样:“男
13、儿到死心如铁,看试手,补天裂男儿到死心如铁,看试手,补天裂。”不像不像陆游那样:陆游那样:“自许封侯在万里。有谁知,鬓虽残,心自许封侯在万里。有谁知,鬓虽残,心未死。未死。”时势不同,柳永所处的时代正当北宋开国不时势不同,柳永所处的时代正当北宋开国不久,国家统一,天下太平,经济文化正复苏繁荣。京久,国家统一,天下太平,经济文化正复苏繁荣。京城汴京是当时世界上最大的都市,新兴市民阶层迅速城汴京是当时世界上最大的都市,新兴市民阶层迅速形成,都市通俗文艺相应发展,恩格斯论欧洲文艺复形成,都市通俗文艺相应发展,恩格斯论欧洲文艺复兴时说,这是需要巨人而且产生了巨人的时代。市民兴时说,这是需要巨人而且产生
14、了巨人的时代。市民文化呼唤着自己的文化巨人。这时柳永出现了,他是文化呼唤着自己的文化巨人。这时柳永出现了,他是中国历史上第一个专业的市民文学作家。他在市井这中国历史上第一个专业的市民文学作家。他在市井这块沃土里酣畅淋漓地发挥了自己的才华。块沃土里酣畅淋漓地发挥了自己的才华。 梁衡梁衡读柳永读柳永 对潇潇暮雨洒江天一番洗清秋渐霜风凄紧关河冷落残照当楼是处红衰翠减苒苒物华休惟有长江水无语东流惟有长江水无语东流不忍登高临远望故乡渺邈归思难收叹年来踪迹何事苦淹留想佳人妆楼顒望误几回天际识归舟争知我倚阑干处正恁凝愁八声甘州八声甘州对潇潇暮雨洒江天,一番洗对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋渐霜风凄紧,关河冷落,
15、残清秋渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼是处红衰翠减,苒苒物华照当楼是处红衰翠减,苒苒物华休唯有长江水,无语东流休唯有长江水,无语东流不忍登高临远,望故乡渺邈,不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收叹来年踪迹,何事苦淹归思难收叹来年踪迹,何事苦淹留?想佳人,妆楼顒望,误几回,留?想佳人,妆楼顒望,误几回,天际识归舟争知我,倚阑干处,天际识归舟争知我,倚阑干处,正恁凝愁正恁凝愁1 1、这首词表达了什么情感?、这首词表达了什么情感?这是柳永抒写这是柳永抒写羁旅行役之苦羁旅行役之苦的名作。的名作。词人倾吐了萍踪飘泊的坎坷经历,表现了因词人倾吐了萍踪飘泊的坎坷经历,表现了因事业事业无成无成而产生的内心而产生的
16、内心矛盾苦闷矛盾苦闷,及,及思乡之情思乡之情。2、找出贯串全词的内容。、找出贯串全词的内容。“登高临远登高临远”这是全篇的背景。这是全篇的背景。上片写的是登高临远之上片写的是登高临远之景景,下片写的是登高临远之下片写的是登高临远之想想。初读理解初读理解3、你认为这首词的词眼是?、你认为这首词的词眼是?愁上片都描绘了哪些景物?上片都描绘了哪些景物?各有什么特点?各有什么特点?营造了怎样的意境?营造了怎样的意境?都用了哪些手法?都用了哪些手法?你认为哪些字用得好,为什么?你认为哪些字用得好,为什么?请给这幅画面起个名字。请给这幅画面起个名字。品读探究上阕品读探究上阕上片描绘了哪些景物(意象)?上片
17、描绘了哪些景物(意象)?各有何特点?各有何特点?暮雨暮雨潇潇潇潇 秋秋清清 时间时间天气天气 所感所感 所见所见暮秋、傍晚(暮秋、傍晚(“暮雨暮雨”、“清秋残照清秋残照”)雨、风(潇潇、霜风凄惨)雨、风(潇潇、霜风凄惨)霜风凄惨霜风凄惨关河冷落、残照当楼关河冷落、残照当楼、红衰翠减、红衰翠减、物华已休、江水东流物华已休、江水东流霜风霜风凄惨凄惨 关河关河冷落冷落 (日)照(日)照残残红翠红翠衰减衰减 物华物华休休 长江水长江水无语无语 描绘登高所见的秋景,苍凉描绘登高所见的秋景,苍凉辽阔,高远雄浑,用层层铺叙的辽阔,高远雄浑,用层层铺叙的手法写出了秋天的壮阔、悲凉。手法写出了秋天的壮阔、悲凉。
18、情景交融。情景交融。上片:残秋雨景图 凄清 有人说上片有人说上片“”中中“洗洗”用用得非常好。你同不同意?为什么?得非常好。你同不同意?为什么? “ “洗洗”有冲刷的意思有冲刷的意思。秋天本已萧瑟,。秋天本已萧瑟,再经雨水的再经雨水的“洗洗” ” ,就更加空旷洁净,突,就更加空旷洁净,突出了雨的大,照应出了雨的大,照应“潇潇暮雨潇潇暮雨”,让人产生让人产生凄凉之感凄凉之感,为后文的抒情做好铺垫为后文的抒情做好铺垫。 “惟有长江水,无语东流。惟有长江水,无语东流。”一句中的一句中的江水江水这这一意象有蕴含了什么意义?一意象有蕴含了什么意义?1、以流水东逝、以流水东逝比喻比喻时间的流逝,寄托了词人
19、时间的流逝,寄托了词人年华虚度,年华虚度,功名无成之痛。功名无成之痛。2、此外还用流水的、此外还用流水的“无语无语”无情无情:不管红衰翠减、:不管红衰翠减、物华已休,也不解游子的愁思,更加物华已休,也不解游子的愁思,更加衬托衬托词人的词人的深沉痛苦深沉痛苦。3、也、也暗示暗示江水东流,山高路远,引发出邈远的江水东流,山高路远,引发出邈远的思乡念人思乡念人之情。之情。 东坡云:世言柳耆卿曲俗,非也,如东坡云:世言柳耆卿曲俗,非也,如八声甘州八声甘州“渐霜风凄紧,关河冷落,渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼残照当楼”,此语于诗句不减唐人高处。,此语于诗句不减唐人高处。你认为它好在哪里?你认为它好在哪里
20、? 物像选取物像选取大尺度、大范围,广阔辽远大尺度、大范围,广阔辽远,风既寒且急,行旅必少,只留下空寂的山河、风既寒且急,行旅必少,只留下空寂的山河、渡口和楼头孤悬的残照,所用的描写词语更渡口和楼头孤悬的残照,所用的描写词语更寒冷,肃杀落没寒冷,肃杀落没。可以感到。可以感到意境更凄冷意境更凄冷。 读下片,看作者表达的是什么感读下片,看作者表达的是什么感情?从哪里看出来的?作者如何写的?情?从哪里看出来的?作者如何写的? 从词中从词中“望故乡望故乡”“”“归思归思”“”“想佳人想佳人”等词句可看出表达了等词句可看出表达了“思归、思乡思归、思乡”的情的情怀。怀。 用了用了反写反写的手法,先写自己的
21、思念的手法,先写自己的思念, ,再写远在家乡的佳人对自己的思念,然后再写远在家乡的佳人对自己的思念,然后又写自己的思念,又写自己的思念,虚实结合虚实结合,抒情浓烈而,抒情浓烈而深挚,绵绵不绝。深挚,绵绵不绝。赏析下阕赏析下阕下阕用到了我们以前曾经学过的一种下阕用到了我们以前曾经学过的一种手法,它是手法,它是 。两面兼写,对照映射两面兼写,对照映射 作者抒发了自己思乡怀人之情,那他为什么不作者抒发了自己思乡怀人之情,那他为什么不回去呢?你如何看待这个问题?回去呢?你如何看待这个问题?“未名未禄未名未禄,绮陌红楼,往往经岁迁延。,绮陌红楼,往往经岁迁延。念念利名、憔悴长萦绊。利名、憔悴长萦绊。”柳
22、永戚氏柳永戚氏所以,作者在既没有取得所以,作者在既没有取得“名名”,也没有取得,也没有取得“利利”的情况下,近年来还是落拓江湖,东飘西荡,的情况下,近年来还是落拓江湖,东飘西荡,内心充满了矛盾和困惑。对于归乡,更是有一种千内心充满了矛盾和困惑。对于归乡,更是有一种千回百转、四顾茫然的矛盾心态。个中酸甜苦辣,大回百转、四顾茫然的矛盾心态。个中酸甜苦辣,大概只有作者自己才能体会了。概只有作者自己才能体会了。 “不忍登高不忍登高”乃是对登楼临远的反应,词人下乃是对登楼临远的反应,词人下文便层层揭示文便层层揭示“不忍不忍”的原因:的原因:一是遥望故乡,触发一是遥望故乡,触发“归思难收归思难收”;二是羁
23、旅萍踪,深感游宦淹留;二是羁旅萍踪,深感游宦淹留;三是怜惜三是怜惜“佳人凝望佳人凝望”,相思太苦。,相思太苦。层层剖述,婉转深曲,特别是层层剖述,婉转深曲,特别是“想佳人想佳人”,揭示,揭示出出“不忍不忍”之根之根 。不忍不忍登高临远,登高临远,望望故乡渺邈,归思难收。故乡渺邈,归思难收。 下片妙处在于词人善于下片妙处在于词人善于推已及人推已及人,本是自己,本是自己登远眺,却偏想故园之闺中人,应也是登楼望远,登远眺,却偏想故园之闺中人,应也是登楼望远,伫盼游子归来。伫盼游子归来。虚实结合,富于曲折变化。虚实结合,富于曲折变化。 望、误、识望、误、识传神传情,凝练真切地勾画出传神传情,凝练真切地
24、勾画出佳人的情感变化。佳人的情感变化。想佳人、妆楼顒望,误几回天际识归舟。想佳人、妆楼顒望,误几回天际识归舟。望望盼夫时的盼夫时的焦急焦急误误误认时的误认时的惊喜惊喜识识觉察后的觉察后的失望失望 争知我、倚阑干处,正恁凝愁。争知我、倚阑干处,正恁凝愁。 结句篇末点题。结句篇末点题。“倚阑干倚阑干”,与,与“对对”,与与“当楼当楼”,与,与“登高临远登高临远”,与,与“望望”,与与“叹叹”,与,与“想想”,都相,都相关联、相辉映关联、相辉映。 词中登高远眺之景,皆为词中登高远眺之景,皆为“倚阑干倚阑干”时时所见;所见;思归之情思归之情又是从又是从“凝愁凝愁”中生发;而中生发;而“争知我争知我”三字三字化虚为实化虚为实,使,使思归之苦,怀思归之苦,怀人之情人之情表达更为曲折动人。表达更为曲折动人。下片:思乡怀人情 愁思 八声甘州分析总结词的上片:描绘登高所见的秋景,用层层铺叙的手法写出了秋天的旷远阴冷凄寒和寂寥。先写雨景再写雨后:眼下(“当楼”)近景(“是处”)远景(“东流”)景中融进了词人的愁思,增添了词人的愁思。词的下片:写游子思归。先写自己渴望回家团聚的心思(“归思”),然后推想家乡的佳人切盼自己的回归(“误几回,天际识归舟”),最后写对佳人的抚慰(“争知我”)由现实想象现实,反映了词人起伏翻腾的思绪。