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1、审美共鸣中动漫艺术论文一遵循既定的审美共鸣是动漫创作的首要原则审美意识作为人类一种历史发展的产物，它有历史继承性的一面，人类生活具有某些共同的生理、心理基础和审美需要，不同民族之间是既有差异存在着相互影响、相互浸透的因素，而在人的艺术思维中还存在一种直观的类似性，它决定了艺术形式的审美类似律，这种类似律的心理基础即审美的集体表象，因而人类的审美活动在广义上是具有共通性的。在动漫艺术的创作经过中，创作主体的内心体验在外化为艺术世界的时候必需要遵循人类情感活动和审美意识中某些既定的基本规律。在动漫创作时遵循的审美共鸣应该讲是一种相对性、沟通性的共鸣，是一种跨文化、开放性、变化着的审美表达方式。在动
2、漫的创作经过中创作者应首先关注的问题是:创作出来的视觉形象人们能否会喜欢?能否符合人类的情感需求?能否能知足群众的审美共鸣?要做到这几点，就需要创作者平常丰厚的积累与储备，通过细致入微的观察、深入的生命体验、特殊的敏锐性和洞察力，感受人们一样或不同的爱好，以及不同文化背景的人们共同追求的情感、理想等，并能不断进行总结和归纳，这样才能准确地对动画形象定位和选择，使其具有真实感和吸引力，打破国家和民族界线得到全世界人民的喜欢。动画片（功夫熊猫）固然是一部美国动画电影，但它是以世界人民都熟知并热爱的中国功夫以及中国国宝“熊猫为主题进行的创作。该片以中国古代社会为背景，讲述了一只笨拙的熊猫立志并通过本
3、人的勤奋努力成为了武林高手的故事。影片的主角阿宝，是以人们熟悉知晓并深化人心的中国国宝“熊猫为创作原型，其动漫角色塑造得特别可爱、善良、憨厚，深得广大观众的喜欢，胖而笨拙的身体，不够灵敏的身姿，有些胆小、有些怯懦但有颗英勇追随梦想的心。片中另一个重要的角色反面人物“雪豹大龙，它有贪心的野心、黑暗的本性，为了让这一动画形象知足观众心目中对反面人物的整体印象，在角色塑造上特意加进了很多日常反面人物惯常的形象特征，如倒立的八字眉、凶恶的眼神、邪恶的心灵等等，使这一动画形象特别阴险狡诈又诡计多端，与现实生活中人们对反面人物形象认识的基本特征相吻合，与熊猫阿宝这种被国际公认的可爱形象构成了强烈的比照，使
4、得群众的审美情感有所依托，得到释放，进而对片中的动画角色认同并产生喜欢。该片为美国梦工厂动画出品，对于该片的思想内涵和审美意境，正如导演JohnStevenson强调的:“他们的艺术创作是想带出每个人都能够成为本人的英雄的正面信息，希望透过熊猫阿宝鼓励大家，只要努力坚持梦想，一定会成功。这种积极向上、乐观拼搏的精神应该是在全世界范围内都能得到人们认同和赞许的。同时，电影亦透过阿宝与师父的师徒关系传达出中国传统文化中“尊师重道的优良传统。又如中国20世纪60年代经典动画片（大闹天宫），改编自神话故事（西游记），汲取了中国传统绘画、戏曲表演等艺术特点，以民乐伴奏，采用京剧锣鼓打击乐加强效果，具有鲜
5、明的民族风格。片中刻画出孙悟空不畏强权、对抗压迫的叛逆性格，机智英勇、聪明活泼的个性特征，代表了中华民族坚强不屈的斗争精神，将民族风格中追求自由独立的精华体现得淋漓尽致。同时也塑造了各具特色的反面人物:貌似端庄却心藏杀机的玉皇大帝，口蜜腹剑的太白金星，骄傲自大的巨灵神等等。通过这些性格鲜明的正、反面人物形象互相映衬，使得具有对抗精神又可爱可亲的孙悟空形象博得了广大观众的喜欢。还有由林文肖导演的国产动画片（雪孩子），片中所展现的美妙纯洁的快乐，细腻真诚的感情，以及雪孩子牺牲本人救助别人的高尚情操，在告诫观众做人的基本道理之外，更体现了中华民族乃至全人类最美妙的道德品质。从这些具有审美价值的动画片
6、中我们可看出，在动漫艺术创作中遵循一些人类的审美共鸣、符合既定的被群众所认可的方式方法是创作动漫艺术作品最好的途径，而不能背离现实生活的一些传统审美意识去进行创作。二利用审美差异进行动漫创作以突出民族特色在当代动漫创作中遵循人类所共有的审美类似律的创作方式和原则是必要的，但我们也应该鼓励创作者艺术形式的独特性和艺术语言的多样性，由于人既是社会整体的一份子又是一个个体的生命存在。在审美活动中，审美感受既受审美主体个性差异的影响，又受审美主体所处时代、民族、阶级等社会条件的制约。所以，审美差异不仅有个性差异，还具有时代的、民族的、阶级的特性，一个国家、民族遭到一样文化的影响，必然在审美活动中表现出
7、某些共同因素，而这些因素对于其他民族来讲，就构成了鲜明的民族特色。很多优秀的动画家都会将本民族独具特色的审美文化和特征融入到本人的动漫作品中，以构成本人作品的独特价值，如日本著名的动漫大师宫崎骏等。当然我们也不能一味地追求突出个性，由于民族与民族之间也是既有差异也存在着相互影响、相互浸透的因素，还是必须站在共鸣性的审美角度并结合具有本身情感特征的构思，使动漫作品既不陷入俗世既定的框架，又能实现人人心中料想的最美境界;既能遵循人类所类似的审美共鸣，又要在此基础上寻找到不同的组合、新的排列。对于中国动漫创作者而言，如何才能创作出具有中华特点的动漫作品?这应该是现代中国动漫界正在深化考虑和讨论的问题
8、。在这里我们不得不老生重谈中国早期的动画作品，其中有很多经典是都值得我们今天再去认真琢磨和研究的，如中国的水墨动画片（小蝌蚪找妈妈）、（牧笛）、（山水情），剪纸动画片（猪八戒吃西瓜）、（火童）、（金色的海螺），皮影动画片（张飞审瓜）、（东郭先生和狼），木偶动画片（孔雀公主）、（阿凡提的故事）、（崂山道士）等等，这些将中国传统艺术巧妙融入的动画片，以鲜明的个性和民族特色获得了世界的赞誉。其中水墨山水动画片（山水情）能够讲是中国式动画的典范之作，其将中国传统山水画引入动画创作中，使平面的水墨形象“动了起来，而整部作品更是充满了中国式的隐喻，将中国诗画般的意境融入到动画片中，充满了中国传统的古典美学
9、意蕴特征。与一般的动画片不同，该水墨动画没有轮廓线，利用水和墨在画面中自然渲染开来，一个个不同的场景就是一幅幅优美的水墨画，没有对白，却有丰富的叶笛声、琴声、水声、风声、动物声来配衬各种场景。该片将中国道家思想的精华道法“自然和禅宗“明心见性的灵感综合融入，体现了中国传统山水画虚实相生的美学意境，将师徒情、山水情、自然情以最中国的艺术方式表现出来，其诗一样的气质、幽远清淡的画面到达了中国美学追求的最高境界天人合一。这部动画片将中国绘画的水墨技巧发挥到了极至，其画面之精巧与故事内含的哲理无不使人折服，向全世界展现了中华特点的美，以致于如今人们仍津津乐道，以此为骄傲。而由上海美术电影制片厂制作完成
10、的动画片（天书奇谭），影片的叙事构造秉承了中国文学和戏剧的叙事传统，在人物造型、场景设计等方面充分运用很多民族的东西，中国味十足的美术设计在这部动画片里到达了顶峰，充分借鉴了中国工笔重彩画、敦煌壁画、戏曲脸谱、戏曲舞台服饰、民间年画等多种传统艺术特色，无论是浓墨重彩或是轻描淡写都与影片的风格配合得天衣无缝，内容和形式别具特色，是一部集艺术性和观赏性于一体的动画佳作。当然今天的动漫创作不能完全重复和默写这些途径，但在进行动漫创作时将中华特点的气韵生动、写意韵致作为作品的美学追求和审美境界，从中国传统文化中汲取精华养分，再经过审美艺术的创作与处理，构思创作出不同于他国的、新颖的动画形象和动人的故事
11、情节，创造出具有中华特点的动漫艺术作品，应该是今天中国动漫创作者们需要去不断尝试和探索的。三、结语总之，任何的艺术创作经过都是创作者与观赏者之间的对话与心灵的沟通，而动漫作品以其独有的艺术形式能够更为直观、感性地将人类心灵深处最美妙的情感进行深化挖掘。因而，在动漫艺术创作的经过中我们需要从生活中观察与积累并加以主观理性的改造，遵循一些人类共有的审美意识与审美情趣，把艺术创作的理性认识建立在人类共鸣的审美文化基础上，并在此基础上捉住本民族独特的审美差异，真正做到“和而不同，这样才能创作出新颖的动漫形象和动人的故事情节，使观众的情感融入到动画中，让我们的动漫作品真正成为无国界的、民族的沟通文化、情感的艺术桥梁。