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1、精选优质文档-倾情为你奉上画面转场技巧在神话中的应用 绪论了解转场之前，我们首先在了解一下镜头组接，所谓镜头组接，即把一个片子的每一个镜头按照一定的顺序和手法连接起来，成为一个具有条理性和逻辑性的整体，这种构成的方法和技巧叫做镜头组接。它的目的是通过组接建立起作品的整体结构，更好地表达主题；增强作品的艺术感染力，使其成为一个呈现现实、交流思想、表达感情的整体。它需要解决的问题是转换镜头，并使之连贯流畅逻辑上连贯、视觉上流畅；创造效果，创造新的时空关系和逻辑关系。 影视作品最小的单位是镜头，若干镜头连接在一起形成镜头组，一组镜头经有机组合构成一个逻辑连贯、富于节奏，含义相对完整的电影片段，它是导
2、演组织影片素材、揭示思想、创造形象的最基本单位，称为蒙太奇句子。在一般意义上所说的段落转换，有两层含义：一是蒙太奇句子间的转换，二是意义段落的转换，即叙事段落的转换。段落转换是内容发展到一定程度的要求。在影像中段落的划分和转换，是为了使表现内容的条理性更强，层次的发展更清晰。为了使观众的视觉具有连续性，需要利用造型因素和转场手法，使人在视觉上感到段落与段落间的过度自然、顺畅。转场也就是场面转换，它是一种形似，也是一门技术性的工作，不同的场面转换可以产生不同的艺术效果。而它有其内在的视觉-心理依据，是叙事内容发展的需要，也是创造层次和结构的需要。影视片的每个段落之间的过渡或衔接就是我们通常所说的
3、转场。转场的优劣直接关系到一部作品的编辑质量。画面转场,首先要弄清楚,一部作品的段落应该怎样划分才合理。只有段落划分清楚后,才能设计转场的方案。段落划分的作用在于明确规划出作品的线条标出作品的开端、发展、高潮、停顿、结尾。神话的故事是在古代和今天中游弋交错的，将单一的故事性打碎，靠两段故事不同的剧情张力共同推动故事的发展。因此在神话中运用了大量的转场方法，尤其古今场景的切换做得很好。少了以往电影里刻板教条的淡入淡出、叠画什么的，神话的转场更多得把注意力放在了情节、事物的关联、对应上。唐季礼在神话中选取了最中规中矩的处理方式相似转场，相似转场是影视片技巧转场中最简单也是最踏实的一种方式，影片的视
4、觉效果不会因为转场而产生跳跃的感觉，衔接上最趋于自然和圆滑。利用一些情节点巧妙转场，看上去故事富于跳跃又不失庄重。例如为突出视觉效果的壮观、惊险或者恐怖等，可以使用技术转场，即利用摄影机的运动造成视线上、视场上和空间上的改变。所用的转场技巧一般包括：升、降、摇、移、推拉、跟、划和淡入淡出等。在影片中为了烘托气氛，可使用各种常用的转场，如淡入与淡出和划（包括划入划出圈入圈出等）。有时为使影片从高潮下落后给观众喘息缓神的时间，剪辑师可以在编辑时在高潮下落的镜头后切入一个空镜头转场，即不播放任何镜头画面。多种多样的转场方法使影视节目的更富于可看性和吸引力，情节也更加曲折离奇。神话中应用了大量的转场方
5、法，使整个故事时空转接得更加自然，影片更加饱满。一、转场的作用（一）使影视节目完整、自然、新颖、严谨、统一一部影视片由开头、主要内容、结尾等若干部分组成，而每一部分又由若干镜头组接起来，要使影片脉络清晰，结构顺利成长，过渡自然，行进流畅，不漏雕琢的痕迹，更不能牵强附会，就要适时的转场。合理巧妙的转场手法的应用，使整部影片浑然一体，风格一致，各部分显得饱满又和谐一致，在逻辑范围内，不受时间、空间的限制，自由的跳动。转场效果给观众一种清新和变化，内容鲜活之感。从整体上来看，严谨有不失活泼，工整又不呆板。（二）迎合观众的视觉-心理要求一部影视片的最基本要求是使观众看懂，然后才能为其拍案叫绝，转场的应
6、用就显得十分重要和必要。转场不仅使观众有明确的段落感，知道上一段内容到这里告一段落，下面该开始另一段内容了，不至于使观众看不出头绪。如果不有选择的使用合适的转场手法，不能使观众较明确地感到内容的割断，就容易犯层次不清、逻辑混乱的错误。（三）节约时间屏幕上的时间有限，而生活中的时间很冗长，因此必须省略，如果一味地按照故事发展的过程一一记录，就会使影片显得拖沓、繁琐，使观众不耐烦。影视故事片的发展，肯定要有时间上的转移，那么此时就可以利用合理因素进行转场，实现时间上的跳越，以节约时间，把不必要的情景省掉，既符合影视制作的经济效益，也投和观众的要求。（ 四）实现空间的转换叙事的场景中，经常要做空间转
7、换，一般每组镜头段落都是在不同的空间里拍摄的，那么要使影片浑然一体，实现空间的跳转就要抓住某一因素暗示观众进行转场，已达到空间的转换。（五）实现情节的转换，增强感染力一部影视片的情节结构由内在线索发展成的，一般来说都由开始、发展、转折、高潮、结束的过程。这些情节的每个阶段，就形成一个个情节段落，如何使每一个段落巧妙生动地连结在一起，转场作用重大，他引导观众随着情节叙述中节奏的变化去感受，由中明确的心理上的暗示。此时用转场来实现情节上的起伏，动作上的跳越和对接，高潮的形成和解决，使节目在形式上安排与其内在清洁的高涨低落、发展停顿相辅相成、互为呼应，以增强叙述的感染力。二、转场的方法一部完整的电视
8、作品由多个情节的段落所组成，而每一个情节的段落则由若干个蒙太奇镜头段落组成。场面的转换首先是镜头之间的转换，同时也包括蒙太奇镜头段落之间的转换和情节段落之间的转换。为了使电视片内容的条理性更强、层次的发展更清晰，在场面与场面之间的转换中，需要一定的手法。转场的方法多种多样，但通常可以分为两类：一种是用特技的手段作转场，另一种是用镜头的自然过渡作转场，前者也叫技巧转场，后者又叫无技巧转场。(一) 技巧转场技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换，它强调的是心理的隔断性，目的是使观众有较明确的段落感觉。但由于非线性编辑系统的发展，特技转换的手法有数百种之多，归纳起来不外乎以下几种形式：1淡出
9、、淡入“淡入”、“淡出”或称“渐隐”、“渐显”。上一段落最后一个镜头的光度逐渐减到零点，画面由明转暗，渐隐渐去，下一段落的第一个镜头光度有零点逐渐回升到正常的强度，画面由暗转明，逐渐显现，张的转场过程，前一部分就是“淡出”，后一部分就是“淡入”。淡出、淡入画面长度的时值，一般各为2秒（共4秒）。但它们在实际运用的长度是由影片的情节、情绪和节奏的要求来决定。 “淡出”、“淡入”也有快慢、长短之分，这都要看剧情的需要如何。有些场合不仅可以慢慢地“淡出”、“淡入”，甚至还可以在中间加上一段黑画面，我们可以把之称为“缓淡”。例如有的影片在片中主人公去世之后，由“淡出”节上一段黑画面，以表达对死者的悼念
10、之情。2扫换扫换也称划像，可分为划出与划入。前一画面从某一方向退出荧屏称为划出，下一个画面从 某一方向进入荧屏称为划入。根据画面进、出荧屏的方向不同，可分为横划、竖划、对角线划，划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时。 “划”可以用来造成地点、空间、场合改变的效果。因此，前后两段在内容上属于同时异地或者平行发展的事件，我们常采用“划”来转场。“划”在视觉上给人感觉是节奏轻快紧凑，上下两个画面更替的痕迹明显。3叠化“化”又称“叠化”、“溶”。第二个镜头出现于银幕，仿佛是从前一镜头之后逐渐显露出来；即在前一镜头逐渐模糊、单曲、消失的过程中，后一镜头同时逐渐变清晰。依照这种过程所占时间长短，“
11、化”有快化、慢化之分。“化”的用途：第一用于时间的转换，表示时间的渐逝，是技巧画面转场手法之一；第二，用于表示梦幻、想象、回忆等插叙、回叙场合，俗称“化出”、“化入”；第三，表示景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接；第四，在两个画面用切换连接不顺畅的情况下，“化”可以保证镜头转场的顺畅、光滑，但这是消极地用法。4翻转技巧转场翻页是指第一个画面像翻书一样翻过去，第二个画面随之显露出来。三维特技效果就可以做到了。他是用于连续对比内容的两段画面。比如今与昔、新与旧、穷于富、悲和喜等。5正负像转换来自于照相上的一种模拟特技。电影中靠洗印处理，而电视上靠色彩分离的技术，又重木刻的效果。适用于人物专题片。负像
12、是种异常现象，而且有中阴险颠倒黑白之感，可以用于丑化暴君，也可以用于一个人的不同时代处境。如紫禁城中当慈禧由宫女变成太后时，就用了负像。6定格转场画面的各段，都一定个开始，由静变动，最后，又由动变静，一定个结束，并转入下一场。这种转场手法比较适用于纪录片，如纪录片美国见闻就是用这种手法来划分段落或间隔不同主体的。7空画面转场当情绪发展到高潮的定点以后，需要一个更长的间歇，使观众能够回味作品的情节和意境，或者得以喘息，能稍微缓和一下情绪。在这种情况下，单纯用“淡出”、“淡入”或者“缓淡”等处理手法是不能奏效的，需要安插一段具有一定长度的“空画面”来结束这一段落。在意大利电影向阳花中，男主角安东尼
13、和女主角万娜在海滩上热恋，接吻一场，把两人放在分别作为前景和背景的两只小船中间，两人卧倒后，剩下了两只小船得空画面，然后界上蓝天白云、大海扬波两个空画面，预示了主人翁的一往情深，从而很圆满的结束了这一段。 运用空镜头转场的方式在影视作品中可以经常的看到，特别是早一些的电影中，当某一位英雄人物壮烈牺牲之后，经常接转苍松翠柏、高山、大海等空镜头，主要是为了让观众在情绪发展到高潮之后能够回味作品的情节和意境。 8变焦点利用变焦点，可以使观众对某一主题的注意转移到另一主题，达到不需要转换镜头就改变景物、构图的目的。变焦点的技巧中，两个主题往往一前一后。在镜头中互为陪衬，达到“谦虚后实”、“后虚前实”的
14、效果。变焦点可以使整个画面由实变虚，或由虚变实，达到犹如“淡出”、“淡入”、“化”相类似的转场目的。这种场合，变焦点就称为“虚化”。（二）无技巧转场无技巧转场的方法主要有以下几种：无技巧转场是用镜头自然过渡来连接上下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之间的转换和镜头之间的转换。与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的是视觉的连续性。并不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的转换因素和适当的造型因素。1. 相似体转场这里包含两种情况。第一种是上、下两个镜头包含的是同一类物体，但并不是同一个，然而，同类物体之间是极其相似的，因而可以作为合理
15、过渡场面的因素。比如在墨西哥故事片叶赛尼娅中，在河边的小树下吉普赛青年巴尔多拉完提琴后，像叶赛尼亚吐露爱慕之情，也塞尼亚拿着胸前一枚金像，暗示巴尔多她身上挂着白人的护身符，命中注定要嫁给一个异族人。这时候，镜头推向也塞尼亚胸前金像的近景，从而结束了这一段外景；下面一段开始，是一个往脖子上挂金像的特写，镜头拉开，镜头已成了路易莎家中的内景了。第二种是上、下两个主体在外形上相似，因而也可以完成转场的任务。例如在烈火中永生中，表现江姐、华为由乘船到乘长途汽车，就是由漩涡翻转（江姐主观镜头）的近景，转化成车轮疾驰的特写，然后是一辆破旧的长途汽车早山坡上驶来，车里江姐和华为眺望窗外。有的纪录片中前一场最
16、后一个镜头是果园里堆积的水果，下一个镜头市罐头商标上的水果特写，影片就由果园转到了商店，由生产转到了生活。这都属于“相似体”转场。2同体转场相同主体的转换包含几个层面的意思：一是上下两个相接镜头中的主体相同，通过主体的运动、主体的出画入画，或者是摄像机跟随主体移动，从一个场合进入另一个场合，以完成空间的转换；二是上下两个镜头之间的主体是同一类物体，但并不是同一个，假如上一个镜头主体是一只书包，下一个镜头的主体是一只公文包，这两个镜头相接，可以实现时间或者是空间的转换，也可以同时实现时空的转换，大多数电影电视剧中常常用到折中方式。上下两段，用同一件物体来串联。例如神话中照顾秦始皇的叛官为通信阻止
17、蒙毅取回灵药绑到鹰腿上一封密信上，鹰飞走。以后的画面是这样的：鹰落到接应的叛官肩上，他取下密信看。电影靠这封密信顺利地转了场。3挡黑镜头转场“挡黑镜头转场”，这种方法是把“相同体”转场手法和“淡出”、“淡入”结合起来的。在画面上的感觉是：在前一个场合，主体挪近以至挡黑摄像机镜头，在后一个场合，主体又从摄像机镜头前走开。在这种方法中，前后两个镜头可以使同一主体，也可以使不同主体。但必须是用来转换时间、地点，而不宜用作一般的镜头转化技巧。这种转场手法的好处是：主体挡黑镜头在视觉上给人以较强的冲击，因此同样可以造成视觉上的悬念；同时，由于可以省略“过场戏”，使画面节奏更加紧促；主题挡黑镜头，必然要足
18、大限度逼近镜头，实际上赋予主体动作以一种强烈、夸张的作用。因此，能与演员果断、干脆、急切的内心动作相吻合。如果前后两次挡镜头用的是同一主体或同样的主体，对主体本身就是一种强调和突出，使主体形象在观众视觉上留下了更加深刻的印象。4主观镜头转场 所谓“主观镜头”是指片中人物的视觉方向所拍的镜头。用主观镜头转场，是按照前、后两个镜头的逻辑关系来处理转场的手法之一。上一个镜头拍摄主体在观看的画面，下一个镜头接转主体观看的对象，这就是主观镜头转场。主观镜头转场是按照前、后两镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法，主观镜头转场既显得自然，同时也可以引起观众的探究心理。 在故事片中，要求上一个镜头同下一主观镜头
19、在内容上有因果、呼应、平行等必然联系。在纪录片中则不一定要求这样，常常由某个人物举目张望的特写或近景，直接转到任何别的场面中去。5. 特写转场特写转场指不论上一个镜头拍摄的是什么，下一个镜头都由特写开始。由于特写能集中人的注意力，因此即使上下两个镜头的内容不相称，场面突然转换，观众也不至于感觉到太大的视觉跳动。6承接式转场这是按逻辑性关系进行的转场，就是利用我们的影视节目两端之间在情节上的承接关系，甚至利用悬念，利用两端之间相接两镜头在内容上的某些一致性来达到顺利转场的目的。比如有一部纪录片，前一段介绍某一发电站胜利建成，输电线伸向远方，下一段介绍生活区时，用了一生活区一个大的招贴画，带电作业
20、的女电工在高压输电线上翘首远望，通过这个肖像画，慢慢镜头转下来，转到林荫道上，人们在休息，散步，完成了转场任务。7出画、入画在前一个镜头末尾主体走出画面，在后一个画面开始时主体进入画面。水平方向（左右方向）出画、入画要注意方向问题。比如，出画的方向是在画格的左方，进画时就应该在画格的右方。如果从左方出画又从左方入画，就容易造成主体走出去又走进来的错觉了。有的影片让主体（演员）在前一个镜头由站立而下蹲出了画面，在后一个镜头让主体（演员）由下蹲位置站立进了画面。这种垂直方向的“出画”、“入画”，一般都是从画格下方出、又从画格下方进。“出画”、“入画”的运用，与剧情发展的关系十分密切。因此要结合到演
21、员的表演动作中去。“出画”、“入画”的动作能造成紧迫感。因此适用于角色情绪比较饱和、激动的地方。上一场“出画”在视觉造成的短暂悬念，在下一场第一个入画镜头中立即得到了解除。因此这种匹配连接显得十分顺畅、爽利，有助于造成明快或强烈的节奏。8动势转场利用人物、交通工具等的动势的可衔接星及动作的相似性作为场景时空转换的手段。如某场戏末尾是女主人翁动手打男主人翁一计耳光，下一场戏开头接男主人公痛苦的扑倒在自己的床上。9用声音转场这是一种用升华结合来达到转场目的的常用手法。有的是用剧中人的对话、台词来转场的。例如在闪闪的红星中，米店风潮后，沈老板之者由“今日无米”改成的“今日售米”的小木牌，气急败坏的吼
22、道：“这是谁干的？”下面紧接着宋大爹向游击队的同志们问说：“石冬子干的！”这时，场景一转到游击队队部了。“画外音”和“画内音”互相交替衔接，还能把同时发生在许下关联的来个场地的“戏”紧密交织在一起。比如，在英雄儿女中，当王成冲上二号高地后，因指挥所和他永步话机联系，指挥所中的“戏”王成守卫在阵地的“戏”就是通过“851851”，“延安！延安！我是851，我是851” 来连接的。此外，还有利用唱歌来转场的，根据歌词和音乐旋律的发展来串联画面，达到时间、地点转换的目的。10. 运动镜头转场利用摄像机的运动所造成的视线、视场的改变，来完成地点转换的任务。摄像机作升、降、摇、移、推、拉、跟、甩等动作拍
23、摄，都可以用来作转场的手段。比如在纪录片春蕾中，有一组介绍音乐学院附中的学生的琴房里小提琴课的画面，就是靠摄像机的水平移动，从这间琴房已到另一间，逐个介绍了三个琴房的教学情况。用运动镜头转场，如果摄像机运动比较缓慢，就显得十分连贯、柔和，可以造成比较恬静、优美的意境；如果摄像机急速的移动，视野突然变化造成强刺激，就有利于表现紧张的气氛和情节。有的导演还善于把运动拍摄同影调、色调的变化结合起来，获得自然的淡出、淡入效果，达到转场目的。比如美国全国广播公司露茜. 贾维斯制作的电视纪录片卢浮宫，其中就是一个镜头，从一处明亮的陈列室大厅墙上挂着的名画，慢慢移到暗处的黑丝绒窗帷，再由另一个陈列室暗处的窗
24、帷开始，移到了陈列室大厅。这种转场方法，具有淡出、淡入技巧的一切优点，而没有技巧剪接所造成的人为痕迹。 11多画屏转场这是近代国外影视经常用的新转场手法。它把一幅银幕一分为几，可以是双重或多重情节齐头并进；也可以利用这种办法来达到完成段落、场面交替、更换的目的。比如，使打电话的双方同时出现在左右对分的两个画屏中，或者把贫富、善恶、美丑、雅俗、悲欢等场面并列于银幕上。这样不仅扩充了影视的画面容量，而且更加突出形象队列的艺术效果。12隐喻式转场这是一种运用队列组接来达到转场目的的一种手法，它充分发挥影视艺术蒙太奇的对比作用，富有意义。如日本电影野麦岭开头段，用阔人在舞厅的舞步和童工在雪地里爬行的脚
25、步，闪出闪回由舞厅转到野麦岭。这里有对比也有隐喻，暗示了日本原始资本积累的残酷过程。13两极镜头转场这种方法在较大段落转换时适用，它能造成明显的段落感。但在小的段落转换则不宜使用，会使节目显得零乱、不流畅。三、转场在神话中的应用片名：神话出品人：成龙、杨受成、陈自强、杨步亭监制：陈自强、苏志鸿、董韵诗故事/导演：唐季礼领衔主演：成龙、金喜善、梁家辉、Mallika Sherawat出品公司：成龙英皇影业有限公司 中国电影集团公司上映日期：9月23日 神话的想法很简单讨巧，希冀通过回归传统老套的故事模式，来唤醒观众心中潜藏的白日幻想心理。神话一片通过一场梦境和一句诺言把相隔两千年的两段传奇联系起
26、来，虽非石破天惊的创意，倒也真正在成龙电影里提供了些不一样的趣味。全片动作连场场精彩纷呈，而且成龙设计精心，各有特色既有诙谐搞笑，也有凌厉迅猛，以及鲜见的惊心动魄与宏大场面，不会沉闷。神话的故事就是在这样的古代和今天中游弋交错，讲述了考古学家杰克经常梦见自己是古代大将军蒙毅受命护送高丽玉漱公主回朝，途中频遭险情，在生死与共的逃亡生涯中，公主对蒙毅产生依恋的情愫，而蒙毅却因阶级有别不敢越雷池一步。在秦始皇病危之际，部下寻来的不老仙药被叛军困住，为免玉漱惨遭陪葬的命运，蒙毅率轻骑去接药，却是前所未有的险情好友威廉带来了一个新的项目要求他参与。杰克在印度一个传说可漂浮的石棺内，发现一副画着他梦中常梦
27、到女子的画像。为了找到问题的答案，他只身前往他梦中所见的瀑布，于是他见到了他难以相信的景况，而拥有强大财团的盗墓者也尾随而至该片以一古一今两条线并列进行，到最后进入郦山皇陵，两线并一，将故事推向结尾。为剧情发展的需要，也是为了更好的衔接古今两个不同时空的故事情节，影片中使用了大量的转场，神话中的转场过渡，由物及物，比较自然流畅。因为影片频繁地在古代和现代之间跳跃，跳跃得很生硬，所以也许大家会认为其结构得非松散。但神话的每段古今转场，都有一个非常好的创意衔接，古今场景的切换做得很好。除了以往电影里通常使用的淡入淡出、叠画什么的，尤其相似体转场应用得最多。神话的转场更多得把注意力放在了情节、事物的
28、关联、对应上。比较典型的有以下几种：(一) 化神话中开始部分前一段描绘秦朝大将军蒙毅带领千军万马迎接丽妃，却遭到丽妃本国将领的阻挠，他们为了完成各自的使命，进行了生死搏斗，丽妃乘坐的马车悬于悬崖边上，命悬一线，不幸坠崖，蒙毅为救丽妃飞入悬崖，两人飞速坠落。下一段是杰克猛地从睡梦中惊醒，余悸未消。这里应用了快化的转场手法，奠定了整部影片中的时空穿梭、古今转换的基调，为以后影片中的多次相似转场作了铺垫。不仅符合观众心里的隔断性，使观众有明确的段落感，也不乏视觉的连续性，使人在视觉上感到场面与场面之间、段落与段落之间的过渡自然、顺畅。在影片接近尾声时，还有一处快化转场，借助人物的眼睛实现。即最后在陵
29、墓杰克和丽妃见面回忆南宫将军护送灵药走后发生的事情，镜头推近至杰克的眼睛特写，通过快化转到“黑风”马的眼睛特写，镜头拉开，蒙毅为它扶合眼睛。在这里是借助一定的媒介实现快化，不仅突出了时空转换、回忆场景，而且给人以身临其境、亲眼目睹之感，给观众的直感极强，节奏上形成突如其来的变化，产生特殊的视觉和心理效果。影片中虽同是快化却不尽相同，前一处主要是通过猛然从梦境中醒来，使观众明了梦与现实两种时空的存在。而后一处借助从眼睛中转场是为了适应观众的视觉心里要求，为观众寻找一种视线转移的依据、向导。(二) 淡出淡入淡出淡入是一个十分传统、有着悠久历史的转场方法，但又很有新意、不断被发展完善。神话中大量使用
30、了这种转场方法。比如：影片中上一段是杰克在思考自己的梦境并画出梦中的情景，接到威廉的电话说：“这次我梦到自己是古代大将军为救一位不知是哪里的公主掉进悬崖。”镜头推进由大将军救公主图的特写转到下一段一盏吊灯的特写，镜头拉开就是杰克的家。随着镜头推向图片，观众的观看兴趣点随之凝固，如果长时间停顿于此，必然使影片显得拖沓冗长、索然无味，在这里淡出淡入达到了顺畅，简洁过渡的目的，给观众提供了新的看点，使其思维活跃起来，同时也缓解了骤然转场的不适。在这里的创新之处在于，它不单纯是淡出淡入还夹杂了特写镜头的应用，用特写呈现在观众面前的景物，具有新奇感和冲击力，使人们自然而然地集中注意力仔细观看，从而忽视或
31、淡化了特写镜头之前的视觉内容，使观众一时感受不到太大的画面跳动。又如：蒙毅从受伤昏厥到苏醒；从冻僵到恢复意识；从受爆炸震动晕倒到慢慢醒来。这些常规的用法，是以影片中主人翁的感受引导观众的感受，昏倒当然意识一片模糊，场面淡出，恢复意识看见全新的场面，达到自然过渡的效果，符合观众的视觉心里要求。(三) 运动镜头转场主体不同、运动形式不同的镜头相连，应去除镜头相接处的起幅和落幅。主体不同是指若干个运动镜头所拍摄的内容不同，运动形式不同是指推、拉、摇、移、升、降、甩、跟等不同的镜头运动方式。神话中用了这种转场方法。如：前一段画面是威廉要进行反重力研究，正尽力说服杰克陪同他去地沙南部边境的墓地（该国皇帝
32、的灵柩浮于空中与反重力有关）夕阳下，威廉将一高尔夫球置于掌心，杰克猛地一击，球飞向落日余晖，镜头慢慢移动，摇下转到下一段画面是一个远景，缓缓推至绿地、一条长长的白衣信徒队伍，场景转到了地沙。镜头随球远去，观众的视线随之被吸引，自然顺畅的进入下一场景，威廉的说服成功不言而喻。这段画面就是运动镜头与运动镜头连续组接，在此转场在选择镜头时，尽量选择了运动速度比较接近的镜头相互衔接，保持运动节奏的和谐一致，使整段影片自然流畅。无独有偶，影片中蒙毅受伤后，丽妃在河边为其清洗血带，随着血水的远远流去,镜头跟随而去，渐行渐远，下一画面是远景，河中有一漂流物，杰克溺于水中，转回现实，实现了不同时空人物出现于相
33、似环境的转场，不至跨越性太大，让观众得以喘息。随视线游走，让观众相信自己所看到的。这种转场手法借助于某一媒介吸引观众的眼球，视线随之移动，实现自然转场。(四) 主观镜头转场主观镜头，即代表着片中人物的视点和所思所想的镜头。神话中主观镜头的数量虽然十分有限，但却有着举足轻重的地位和作用。它能有效地调整观众看东西的视点，并从一定程度上，揭示出片中人物的心理感觉和喜怒哀乐，是带有一定的心理描写的镜头。主观镜头一般由两部分构成一是片中人物的镜头，二是片中人物所看到或想到的内容。在组接这两部分时，通常要在人物镜头之后保持短暂的停留，这种停留有时长些，有时短些。虽然，有时短得只有半秒或者1秒钟，但这短短的
34、停顿却给予观众一个非常明确的暗示，后面出现的将是此人的主观镜头。如果去掉这短暂的停顿，观众就无从意识到主观镜头的存在。比如，神话中前一个镜头是杰克对一再出现的梦境自己是古代大将军迷惑不解，忧思着望向远山，停顿片刻，镜头推近。下一场面是雪花飞舞，寒冷的雪山，镜头移入山洞至刚从昏迷中醒来的丽妃。片中借杰克的眼睛，通过山这样的相似场景实现了古今转换，使观众在相似场景中接受不同时空人物活动的转变，表现了主人翁被自己的梦境所困扰，苦思冥想不得其解的心理状态。却又进入了下一个遐想，不禁让观众捏了一把汗，什么时候才能从梦境中解脱，达到引人入胜的目的，调整了观众的视点。既顾及到观众视觉的连续性又实现了转场，推
35、进故事发展。(五) 相似体转场导演唐季礼在构思和拍摄手法上,给神话选取了最中规中矩的处理方式相似转场：在神话中蒙毅两次落水实现场面的转换也是无技巧转换的方法，前后两镜头在内容上有对应、比例的关系，从而容易受到观众的接受；如：上一段是杰克和威廉从灵柩中逃出遭到信徒的堵截，威廉乘飞机逃脱后，杰克无路可逃，跳下山崖落水。下一段是一位古代大将军从水中探出头来；由现实中的丽妃的春风笑意图转到古代画师未完成的丽妃画像；甚至是佛像的腿都可以很自然的过渡过去，尤其是佛像那段，镜头由威廉和梦琦的腿脚的特写转到秦始皇陵兵马俑的脚的特写，幽默诙谐；又如，蒙毅遭赵旷重兵围困，悲愤中抚摸中箭倒地的黑风马，帮它合上饱含千
36、言的双眼，马眼一闭，镜头一闪，就变成了杰克握着鼠标，趴在电脑桌上睡觉，从而实现古代到现代的转场，通常形状带给人们的视觉感受是十分敏感的，它所引发的思维活动也是积极活跃的，它是创作者对现实景物的简化、概括和提炼，更凝结着创作者的思想、情绪和感情。在这里面事物的相似性是画面的合理过渡因素，给人耳目一新的感觉。它找到了合理的转换因素和适当的造型因素，使之具有视觉的连贯性，顾及到了观众的心理因素。再如杰克翻看一本书的插图，画面上是一个秦朝的骑兵，这边画面尚未淡出，古装戏里的南宫彦纵马疾驰的影像就已渐渐叠入，场景与故事衔接得较为巧妙；如由杰克查看丽山的地形图上的瀑布转到现实中真的瀑布；如精彩的打斗场面借
37、用相似的打斗动作完成亦古亦今的武打场面，古今不断转换相同的动作不同的时空，转换的非常流畅，自然。略微有影视常识的人都知道，相似转场是影视片技巧转场中最简单也是最踏实的一种方式，影片的视觉效果不会因为转场而产生跳跃的感觉，衔接上最趋于自然和圆滑。不过，相似转场地大量运用也使得神话看上去匠气十足，缺乏应有的灵动。看神话的时候，我不由自主地想到了韩国影片爱有天意，同样都是叙述两段并进的故事，爱有天意在转场上更加自如，郭在容将两代人的爱情故事有机地糅合在一起，利用一些情节点巧妙转场，看上去故事富于跳跃又不失庄重。在这一点上，唐季礼显然对于两段故事驾驭的不如郭在容般游刃有余。小结影视节目不仅有技术的要求，更要有艺术含量，通过技术的灵活应用，实现艺术美感。神话为了达到吸引眼球、引人入胜的艺术效果，使用了大量的转场技巧，使整部影片贯穿一线，结构严谨，节奏明快，整段影片自然流畅。这部影片的整体构成不是按照时间排序，也不是简单地按照原因和结果罗列，而是充分运用各种视听元素的内在联系构筑起来，在决定各部分内容如何排列以及段落之间如何衔接时，更多的是考虑视觉的连贯性、声音的相似性、意义的承接关系以及感觉的相似性等等。从而形成一系列巧妙而别具一格的画面转场效果。推而广之，转场不仅在神话中发挥了很大的作用，在所有的影视节目中也占有举足轻重的地位，应该着重这方面的研究和应用。专心-专注-专业