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1、11.李煜之词教案词的形态词的形态 小令，是拍词的短小者，一般认为，小令，是拍词的短小者，一般认为，58字以内者称小字以内者称小令。令。 中调，是指词长短适中者，一般认为，中调，是指词长短适中者，一般认为，59-90字为中字为中调。调。 长调，是指词短幅较长者，一般认为，长调，是指词短幅较长者，一般认为，91字以上者为字以上者为长调。长调。 词的定义词的定义 1. 词是按一定乐谱填写、演唱的歌辞，是隋唐之际新兴起的一种新诗体。 2. 词的术语词的术语 词牌词牌是填词用的曲调名。最初的词，都是配合音乐来歌唱的，词牌是填词用的曲调名。最初的词，都是配合音乐来歌唱的，词牌在草创之初，一般是按词制调，
2、故而词牌与内容是有联系的。在草创之初，一般是按词制调，故而词牌与内容是有联系的。而在演进过程中，就逐渐与内容失去联系，而只是规定一首词而在演进过程中，就逐渐与内容失去联系，而只是规定一首词的音乐曲调了。再进一步演进，词牌与音乐也逐渐脱离，故而的音乐曲调了。再进一步演进，词牌与音乐也逐渐脱离，故而词牌只作为文字、音韵结构的定式。词牌只作为文字、音韵结构的定式。有些词牌，在正名之外有异名，如有些词牌，在正名之外有异名，如江城子江城子，一名，一名江江神子神子；忆江南忆江南又名又名望江南望江南、梦江南梦江南、江南好江南好等。等。 倚声填词倚声填词倚声即填词，词调各有一定字数，声韵和节拍；作词者按照倚声
3、即填词，词调各有一定字数，声韵和节拍；作词者按照调调规定，填入字词，使合音节，谓之倚声，亦称填词。词有调调规定，填入字词，使合音节，谓之倚声，亦称填词。词有许多调子，每调有一个名称，如许多调子，每调有一个名称，如菩萨蛮菩萨蛮、念奴娇念奴娇等。等。由于配合不同的乐曲歌唱，每调的句数、每句的字数，以及用由于配合不同的乐曲歌唱，每调的句数、每句的字数，以及用韵的位置、字声的平仄，都有一定的格式。韵的位置、字声的平仄，都有一定的格式。 关于词的分类关于词的分类 词的名称，主要有：词的名称，主要有：曲子、杂曲子、今曲子、曲子词、歌词。这是依据曲子、杂曲子、今曲子、曲子词、歌词。这是依据与音乐关系的称谓。
4、这类名称还有袭用原有名词的与音乐关系的称谓。这类名称还有袭用原有名词的：“乐府乐府”“”“乐章乐章”。 “长短句长短句”是根据句法特点称呼的。是根据句法特点称呼的。“诗馀诗馀”是从它与诗的关系来说，隐含的观念是：是从它与诗的关系来说，隐含的观念是：词由诗变化而来。词由诗变化而来。南唐后主李煜和他的词 李煜（李煜（937978）， 初名从嘉，字重光，号钟隐。又号钟峰白莲居士，即位后改名煜，世称李后主。李煜是多才多艺身，又是多福多苦命。 他工书善画，能诗擅词，又精通音乐。他玩什么，都能玩出名堂。他的书法，自成一家，创造出了“聚针钉”、“金错刀”、“撮襟”等体式。他作画，“远过常流，高出意外”（郭若
5、虚图画见闻志）。他创作的乐曲，也很“奇绝”，亡国前创作的念家山、念家山破等乐曲，流行很广，“宫中民间日夜奏之，未及两月，传满江南”（邵思雁门野说”。他还会点武艺，像李璟，弧矢箭术都不赖。多才多艺、精通音律的李煜，写起小词来，自然是驾轻就熟。 渔父（其二）渔父（其二）一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。 1、意外登基(1) 李煜的相貌：广颡（sang）、丰颊、骈齿、一目重瞳子。(2) 长兄及其他兄长去世。 2、情海生波 陆游的南唐书后妃诸王列传上面记载，说娥皇是：通书史，善歌舞，犹工琵琶，至于采戏弈棋，靡
6、不妙绝。 一斛珠一斛珠 晓妆初过，沉晓妆初过，沉檀轻注些儿个，向檀轻注些儿个，向人微露丁香颗，一人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃曲清歌，暂引樱桃破。破。 罗袖裛残殷色罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪可，杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无涴。绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾向檀郎唾。玉楼春玉楼春 晚妆初了明肌雪，春殿嫔晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫吹断水云闲，娥鱼贯列。凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。重按霓裳歌遍彻。 临风谁更飘香屑，醉拍阑临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。归时休放烛花红，干情味切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。待踏马蹄清夜月。 清平乐清平乐 别来春半，触目愁肠断
7、。砌下别来春半，触目愁肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。落梅如雪乱，拂了一身还满。 雁来音信无凭，路遥归梦难成雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。离恨恰如春草，更行更远还生。 危机重重危机重重 临江仙临江仙 樱桃落尽春归去，蝶翻轻粉双飞，子樱桃落尽春归去，蝶翻轻粉双飞，子规啼月小楼西，玉钩罗幕烟垂。规啼月小楼西，玉钩罗幕烟垂。 别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。炉别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿，空持罗带，回首恨依依。香闲袅凤凰儿，空持罗带，回首恨依依。亡国之作 望江南二首望江南二首 多少恨，昨夜梦魂中多少恨，昨夜梦魂中 。还似旧时游上苑，车如流。还似旧时游上苑，
8、车如流水马如龙，花月正春风水马如龙，花月正春风 。 多少泪，断脸复横颐多少泪，断脸复横颐 。心事莫将和泪说，凤笙休向。心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹，肠断更无疑泪时吹，肠断更无疑 。 国破家亡 相见欢林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。 浪淘沙 帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏， 无限江山， 别时容易见时难。 流水落花春去也， 天上人间。 李煜的词三个阶段李煜的词三个阶段第一是描写宫廷豪华艳情的生活第一是描写宫廷豪华艳情的生活。第二是写离愁别恨伤春悲秋第二是写离愁别恨伤春悲秋。 第三是写囚徒生活和亡国之恨第三是写囚徒生活和亡国之恨 。李後主词的特色 自然真率自然真率:李後主的词,直抒胸臆,使词中的情事,景象等等,毫无保留地呈现在读者的眼前. 善於将抽象的感情形象化善於将抽象的感情形象化:愁,恨等情感原来都是抽象的,但李後主用形象化的表现手法,使人具体地感到愁,恨的深长. 善於描写女子的情态善於描写女子的情态:李後主描写女子的情态,特别生动传神.如嚼烂红茸,笑向檀郎唾,描写发娇嗔的女子. 善用白描手法善用白描手法:李後主善用最简练的笔墨,不加烘托,描画出鲜明生动的形象.李煜李煜