《2019年八年级语文下册《第20课-俗世奇人》教案(新人教版.doc》由会员分享，可在线阅读，更多相关《2019年八年级语文下册《第20课-俗世奇人》教案(新人教版.doc（17页珍藏版）》请在taowenge.com淘文阁网|工程机械CAD图纸|机械工程制图|CAD装配图下载|SolidWorks_CaTia_CAD_UG_PROE_设计图分享下载上搜索。
1、2019年八年级语文下册第20课 俗世奇人教案(新人教版【教学实录】师:请大家先把课文读一读。生:自由阅读课文。(约4分钟)师:板书题目:泥人张。师:我们今天学习一篇小说泥人张,请大家一起完成一个小小的作业。(屏显1)请大家在“泥人张”前面加上一个修饰语:_泥人张生1:智慧的人。生2:艺高胆大的人。师:手艺很高,也不怕那恶人。生3:沉稳的泥人张。师:沉稳,不露声色。生4:手艺高超的人。师:有绝妙的手艺。生5:大度豁达的泥人张。师:很大度,很豁达,但是也喜欢报仇。(师笑)生6:聪明的泥人张。师:很聪明,后发制人。生7:有志气的泥人张。师:不甘受辱的人。生8:不畏权贵的泥人张。师:不畏海张五,这个
2、人,有钱,盐商,但也不怕他。师:你们猜我的答案是什么?我的答案很简单,就是课题:“俗世奇人泥人张”,芸芸众生中一个有本事的人。你们看作家简介,把这个简介读一下。(屏显2)作者简介:冯骥才,当代作家,生于天津,他的作品以写知识分子的生活和天津近代历史故事见长。他的小说集俗世奇人共收录近二十篇作品,每篇写一个人物。师:“冯骥才”读生:(齐读)课文概说手法欣赏师:活动之一,课文概说;活动之二,手法欣赏。都是大家来做。换一种说法,我们这个课是文学欣赏课,会有很多小话题交给你们,因此也是话题讨论课。好,我们开始第一个活动。这个学习环节我们要做的事是“概说”。活动的目的就是让我们在立体的多角度的概括能力上
3、得到一点训练。看老师的要求: (屏显4)阅读活动一:课文概说从“内容”的角度来概说从“情节”的角度来概说从“人物”的角度来概说从“主题”的角度来概说请自选一个话题,用百字以内的文字,进行课文概说。师:对泥人张这篇课文,我们要从“内容”的角度来概说它;从“情节”的角度来概说它;从“人物”的角度来概说它;从“主题”的角度来概说它。每人自选一个话题,用一百字以内的篇幅,进行课文概说。建议我们的概说在内容上、情节上、人物上、主题上倾向于以泥人张为主,着眼于泥人张来进行概说;当然在情节里面会涉及到海张五,那也是可以的。活动的要求是形成文字,要写。好,开始吧。生:写“概说”课文的文字。(约5分钟)师:好的
4、。刚才这一活动用四个字来评价:奋笔疾书,每位同学都在写。下面请四位志愿者分别就这四个话题来表述你的学习成果。(一个学生举手)谢谢你。生9:我说第一个,从内容的角度来概说,本文先讲述了泥人张常去天庆馆看人物的模样,下雨那天他去天庆馆时海张五也来了,海张五拿泥人张找乐子,泥人张先是捏了一个海张五的脑袋,后又刻模子翻印了海张五的全身泥人,并在旁边写着贱卖海张五,三天后海张五把模子和泥人全都买走了。师:好。你们看,这样一个概说,就把环境点出来了,把地点点出来了,把小说冲突的双方人物点出来了,把故事的基本过程和结果点出来了。这就是概括。这样的概括,表现了同学们的能力。我们来看:(屏显5)一个雨天,天庆馆
5、里,面对海张五的取笑,泥人张捏出了“一脸狂气”的海张五头像进行“回报”。第二天,泥人张使法炮制大批“贱卖海张五”泥像。三天后,海张五将泥像连同泥模全部买走。师:这位同学的答案 和老师的概括是一样的。一起来读一下,“一个雨天”读。生:齐读。师:好,再说情节,来吧,同学们。哪位愿意试一下?(生思考)师:(个别询问)你从哪个角度写的?生:内容。师:(对另一个学生)你呢?生:也是内容。师:好,我们这样来看情节,有两种概述的方法。一种概述的方法是:故事的开端、故事的发展、故事的高潮、故事的结局。这个会说了吧?我们一起来说。故事的开端生:泥人张和海张五两人遇上了。师:故事的发展生:取笑。师:故事的高潮生:
6、泥人张捏海张五的头像。师:(补充)捏头像,“啪”的一下放在桌子上走了,同时留下了悬念。然后故事的结局生:贱卖海张五,海张五买头像。师:嗯,很会说嘛。第二种方式是直接用概述的方式把过程发展的过程、冲突的过程讲清楚。我们来看:(屏显6)阅读活动一:课文概说从“情节”的角度来概说天庆馆里“相遇”海张五取笑泥人张泥人张捏出海张五头像回去海张五继续取笑杂货摊“贱卖海张五”海张五收购头像与泥模。 师:“天庆馆里”,读。生:齐读。师:把故事的过程概括出来,情节概述的能力非常重要。换一种说法,一篇文章的思路是怎么样的,结构是怎么样的,都属于这一类的概括。好,继续,从“人物”的角度来概说。生10:泥人张是俗世中
7、的奇人,捏泥人的一等高手,他沉稳,面对海张五的羞辱而镇定自若,他以自己的独特方式来还击海张五对他的羞辱。师:多好啊。人物基本的性格特点和人物在小说里面的表现都概括出来了。对人物的概括一定要强调他的性格特点和他的情感倾向。好,我们来看:(屏显7)阅读活动一:课文概说从“人物”的角度来概说有一手捏泥人绝活的泥人张,面对盐商海张五的挑衅与侮辱,一言不发,镇定自若,凭借自己的手艺,以独特的方式一招制敌,显示了他超凡绝伦的技艺。师:“有一手”,读。生:齐读。师:“主题”应该是大家很熟悉的概括角度了,哪位来说一下?好,你来,谢谢。生11:这篇文章以地道的津味津腔介绍了一位民间奇人及其艺术。表现了他的高超技
8、艺,表达了作者对祖国的热爱之情。师:哪里有表现热爱祖国的内容啊?故事的冲突是表现人物的,那么人物在这个故事里面所表现的到底是一种什么样的精神状态呢?我们要把他放到故事里面来看。故事写的是泥人张与海张五的冲突,由此来表现一个主题。这个主题其实我们刚才在给“泥人张”三个字前下修饰语的时候已经有人谈到了。哪位再来说?生12:这个故事是写泥人张在面对别人对他的侮辱的时候,不畏权贵,非常机智地回击。师:嗯,表现了个人的一种尊严。要维护自己的尊严,不甘受辱。谢谢。(屏显8)阅读活动一:课文概说从“主题”的角度来概说俗世奇人往往借一件极富戏剧性的小事来表现人物的大本领、大智慧。泥人张描写了泥人张与海张五的较
9、量,塑造了泥人张技艺超群、维护尊严的智慧形象。师:我们一起来,再读。“俗世奇人”:生:齐读。师:好,这个环节我们就进行到这,谢谢各位同学。接下来进行第二个学习环节。这个环节是“细说”,目的是拓宽同学们欣赏小说的视野,丰富我们看问题的角度。(屏显9)阅读活动二:手法欣赏场景设置人物出场气氛渲染细节描绘对比手法伏笔照应悬念设置空白艺术请自选一个话题,表达自己对作者写作技法的欣赏。师:小小说很讲究场景的设置,很讲究人物的出场艺术,还有气氛渲染,很重视细节描绘,往往会用一些手法包括对比手法,在情节发展上讲究伏笔、照应、悬念,而且会让我们留下很多想象的空间。这是八个微型话题,我们用这八个话题来欣赏泥人张
10、的表达艺术。每人自选一个话题,表达自己对作者写作技法的欣赏。这个自选可以是一个人自选,可以是两个人自选,可以是一个小组自选。要求是,选好后写出表现自己理解的关键词,然后通过你的分析把你的见解表达出来。好,下面开始思考。(生思考、议论,自由组合,发表观点。师巡视、解答。)(约6分钟)师:好的,我再用四个字评价我们刚才的学习活动:争先恐后。大家都在表述自己的见解,现在请各抒己见。生13:我要谈的是对比手法,我觉得这篇小小说对比手法很多,不止一两处。首先请大家看第三自然段到第五自然段,主要写的是那些吃饭的人与泥人张之间不同的表现,当大名鼎鼎的张五爷来到天庆馆时,其他人都是停住嘴巴,甚至放下筷子来看张
11、五爷,只有这位手艺人不管不顾,只管饮酒吃菜,西瞧东看,根本没有把海张五放在眼里。而且从这处对比描写我还发现这里有一处伏笔,就是通过写海张五的样子,“穿的阔绰,大脑袋,中溜个子,挺着肚子,架子挺牛,横冲直撞往里走”,通过这段人物描写来刻画海张五狂放的个性,然后在第五自然段我发现手艺人非常沉稳、非常安静的个性,这两处对比在展示两个人不同的性格特点之后,也同样为下文埋下伏笔,在这两个人之间必然会发生某些事情。师:行,谢谢你。分析得很好,特别是“对比”看得很细致,我再补充一点,就是从人物数量来看,海张五是带着人的,三个人,有气势;泥人张一个人在那里默默地喝酒,在人数上也形成很有意思的细节上的对比。全文
12、最有意思的对比在哪里?海张五是很嚣张的、放肆的,有话语的描写,对泥人张则没有一个字的话语描写。生14:我找到的悬念设置(师强调:你欣赏的是),我欣赏的是描写悬念设置的这一段,在文章的第十一段,泥人张头都没回,撑开伞走了,但天津卫的事没有这样就完的。这段话既有引出下文的作用,而且能给读者产生一种悬念感。这个地方就是悬念。师:这个地方真正是一个悬念,悬念后面还有释念,就是把这个悬念解开,那么课文的结局就把这个悬念解开了:哦,原来事情是真的这样不简单啊!生15:我欣赏的是细节描绘,大家看第九段,这段写的是泥人张捏海张五的脑袋,它描绘是“瓢似的脑袋,小鼓眼,一脸狂气,比海张五还像海张五”写出了海张五一
13、脸狂气的特点,同时也从侧面描写出泥人张的技艺十分高超,遇事从容,这是一处细节描绘。师:嗯,很好!文中写得好的细节很多很多。生16:我比较欣赏的是场景设置。请大家看第二段,那天下雨,为下文做铺垫,就是鞋底下抠下一块泥巴,他为什么能抠下泥巴呢?踩过水时脚上可以带上泥巴,这个场景写得太好了,(大家笑)(生不好意思地)下雨嘛。(师笑答,你分析得也太好了)。(生继续说)写“贱卖海张五”,不是写大杂货铺,而是小杂货铺,这说明大杂货铺卖得可能会贵点,小杂货铺是小产业嘛,可能会卖得更便宜,这更说出泥人张的聪明。师:还有,小杂货铺多,就卖得多一些。(生:对。)我现在补充或者说修正一点你的发言,这下雨啊,在这里就
14、叫伏笔,没有这个下雨,后面的抠泥巴就来得很突然,正是因为有下雨这个伏笔,后面就有抠泥巴的动作和它照应。好,谢谢你!非常好。生17:我欣赏的是伏笔照应。我觉得这篇文章最精彩的伏笔照应就是在第十段,海张五说的那句话:“这破手艺也想赚钱,贱卖都没人要。”大家注意“贱卖都没人要”这句话,那究竟是有没有人要呢?在第十三段说,“贱卖海张五,估衣街上来来往往的人,谁看谁都乐,乐完之后再找熟人一块乐”,究竟是谁买海张五,还是海张五自己,这句话为后文做一个伏笔,最后海张五自己吃了自己的恶果。师:对,这是一处很微妙的伏笔,“贱卖都没人要”(教师很形象地喊),粗嗓子,嘶喉咙,然后就是他要了,伏笔照应,多巧妙。生18
15、:我要谈的是第三自然段。我觉得这应该算是一处细节描绘,我读到这里的时候就感觉有一丝悲哀,站在迎门桌子上的“撂高的”一瞅,赶紧吆喝着:“益照临的张五爷可是稀客、贵客,张五爷这儿总共三位里边请。”我读到这,就觉得作者写的不仅是俗世奇人,也同样写的是那个时代一些不好的现象。而且,后面第四自然段也说了,这个海张五他并不是什么好人,人们当面阿谀奉承他,但背后却十分憎恨他。而这位小伙计这一表现让我觉得有一些世态炎凉。师:(师笑)我想啊,我们这样来看,这里的小伙计这样一喊呢,也是做生意的一种方法。而且现在我们的餐饮行业里有可能也这样喊:稀客、贵客!那么这里的作用是什么呢?这是气氛渲染的一种手法,你看小伙计在
16、这里高声一喊,引起大家的注意,于是,海张五这个人就出现在大家的视野里。这个气氛渲染,也是表现人物的。再说一处:“一听这喊话,吃饭人都停住了嘴巴,甚至放下筷子瞧瞧这位大名鼎鼎的张五爷。” 这也是一种氛围的表示,而且是侧面的烘托。这篇课文里面反复地写到听众的反映,一个作用就是渲染气氛,一个作用就是侧面表现。生19:在第三段,人物出场,也就是海张五出场的时候,作者对他的外貌进行描写,中间一位穿的阔绰,大脑袋,中溜个子,挺着肚子,架势挺牛,横冲直撞往里走,这写出他非常地嚣张的人物形象。师:对,我补充一下,海张五出现,是通过泥人张的眼睛表现的,你看,“他一个人坐在天庆馆里饮酒,一边留神四下里吃客们的模样
17、。”这当儿,看到外边来人了。海张五的出场和泥人张出场方式不同,泥人张的出场是很自然的,而海张五出场的时候是在众人的视野里面。这就是表达的艺术。生19:我还有一点是,在第七段里面,有“这些话在天庆馆里面的人全都听见了。”这个地方它并没有写听到海张五说哪些话,写这句话是不是想让读者自己想象听完这些话的人会有怎样的反应?师:是,你看后面还有:“全听见了”,全听见了又怎么样呢?人们都在等着瞧,看泥人张怎么回报海张五,这个地方就是悬念。生19:悬念?师:是,人们都在等着瞧,看泥人张怎么回报海张五,一个泥巴砍过去?你看这下面就说啦,人家并不是一个泥巴砍过去,人家是把丑模样给捏出来了。这就解开了悬念。生19
18、:还有就是细节描写,在第十自然段,抓住泥人张的动作来写,有伸、抠、端、瞅、摆弄、捏弄、还有,“叭”的一戳,“叭”和“戳”字写出了他当时的气愤,要不能戳吗? 师:你分析得真好。我认为这一处,表面上是动作描写,“叭”,把他捏的像戳在桌子上,其实这是特别的心理描写的手法,通过这个动作表现泥人张的心理,他这时候心里是说,我可不是好玩的!这是用他的动作表现他此时的心理活动。你分析得好,发现得好。请坐,谢谢!生20:我说的是第一自然段。我感觉这是一处悬念。他先说泥人张排第一,还没有第二,第三差着十万八千里。这是悬念。师:是。生20:是让读者想看看他怎么个“第一”法。师:对。一开头就用夸张的手法来渲染这个人
19、物,于是,我们就想,啊,泥人张是个什么样的人呢?这是直接开头,又给我们留下了悬念。好,谢谢你。生21:我要讲的是第三自然段,他一个人坐在天庆馆里饮酒,一面留心吃客们的模样,这细节说明泥人张十分细心观察,正因为他多观察,才能捏得十分好,这为下文写捏出海张五的头像做了铺垫,因此“看他捏的头十分像,比海张五还海张五”。下面我再说的是,我感觉海张五对泥人张的背影叫道:“就这破手艺,还想赚钱,贱卖都没人要。”我感觉海张五也是有些惊叹吧。他看捏得确实挺好。不过,他看捏的是自己,所以比较生气。师:泥人张的名声海张五肯定知道,不过海张五这时候是想欺负他的,所以用这“破手艺”来骂他,这也是表现海张五的张狂。这句
20、话表现了海张五的性格特点。生22:我想说,这第三段属于气氛的渲染,估衣街上来来往往的人谁看谁乐,乐完找熟人来看,再一块乐,这就是描写人们看到贱卖海张五泥像的时候大家都非常高兴。属于一种气氛渲染。师:是。(看学生还想说)好,你继续说。生22:也推动情节发展,三天后海张五来买泥人和泥模。师:对,而且它是一种穿插手法。作者把叙述的主线中断,插进人家的表现,穿插手法用得很漂亮。你看,“一听这喊话,吃饭的人都停住了嘴巴”,穿插了一下众人的表现;接着,这些话“天庆馆里的人全都听见了”,又是一次穿插;“吃饭的人伸着脖子一瞧,这泥人真捏绝了”,这又是一次穿插的表现。加上刚才这位同学读的地方,四次把人们的表现穿
21、插进来,形成一种气氛,一种烘托。还有说的吗?生23:我觉得这课文给人留下许多想象的空间。师:空白,好,你看,他找到我们还没有谈到的东西了,好,接着说。生23:例如在第十一自然段,“天津卫的事没有这样完的”,这个地方连接的不是十分紧密。我们可以想象,泥人张回家加班加点地做泥模,然后交给小贩,告诉你给我卖,然后第二天发动群众一起来讥笑海张五。这是一处空白的地方。还有在十三段,“估衣街上来来往往的人谁看谁乐,乐完找熟人来看,再一块乐”,这地方省略了海张五是如何的气愤,因为他在饭店欺负了泥人张,也就是嘲笑了泥人张,那么泥人张使了这招来整他,发动所有群众来笑话他,那么他肯定十分生气,之前他还说了句“贱卖
22、都没人要”,他是不要还不行,他还不得不买,所以这地方就给读者留下了想象的空间。师:好,谢谢。我觉得这文章一个最大的空白就是对泥人张没有一处外貌描写,他是一个什么样的人?他的眼睛大不大?他的眉毛浓不浓?他的手是不是特有的艺人的手?什么都没有写。所以,就让我们想象泥人张是个什么样的奇人。师:好,这八个话题呢,我们还有一个话题没有说到。我来说一下,场景。我们想,整个故事发生的地点在什么地方?(生:天庆馆。)天庆馆,这就是场景,在酒楼里面有了这个冲突。小说很讲究场景的设置。场景的作用就是让人物集中地在这里表现,让人物巧遇,然后表现他们各自的面貌。场景的作用就是集中地表现人物,最后一课,外国小说,那个场
23、景是什么?就是教室。人物都集中在教室里面来表现,场景设置的技巧是我们读短篇小说要注意的。生:有。师:泥人张捏出来了,就是照应吧?(生:是。)还有的地方就像戏剧的场景一样,你们看啊,第六段,“但是不一会就听海张五那边议论起来,有个细嗓门的说人家台下一边看戏,一边手在袖子里捏泥人。捏完拿出来一瞧,台上的嘛样,他捏的嘛样。”“细嗓门”,是不是有点戏剧的味道?海张五是什么嗓门?生:大粗嗓门。师:大粗嗓门。试想一下就觉得很有味道,一个细嗓门的在那儿讲话,一个粗嗓门的在那儿喊叫,这个写法值得欣赏。师:好,我小结一下。(与下面课件内容同步,老师讲解)(屏显10)阅读活动二:手法欣赏作者将场景设置在天庆馆内,
24、让人物在这里巧遇,展开一波三折的故事情节。作品中人物出场的艺术、人物介绍的艺术、人物对比的艺术、以及正面描写和侧面烘托的艺术、伏笔照应的艺术、悬念释念的艺术都表现得非常的高妙。文中细节描写精彩,穿插手法娴熟,心理描写不露痕迹,空白艺术的运用,给读者留下了想象的空间。这是一篇很有欣赏价值的美文。 师:这一课我们有两个活动:(屏显11)说课文,训练能力品手法,开阔眼界师:说课文,用来训练我们的概括能力;品作者的表现手法,以开阔我们的欣赏视野,开阔欣赏视野是更高层面上的能力,是文学欣赏能力。谢谢同学们。你们时而奋笔疾书,时而议论风生,表现得很好,谢谢大家,下课。(整理:李文珍)【点评】本节课是余老师
25、应大连开发区第六中学的要求,根据大连开发区第六中学现在正在进行的读、写结合的教学研究课题而精心准备的一节课。余老师不仅满足了六中老师的心愿,而且为不影响学校的正常教学,课前特地询问了学校的教学进度,并告知任课老师课前不向学生做任何辅导,学生只做简单预习即可。这是一节实实在在的语文课,是真实的语文课。余老师这种大家风范,如果不是亲历,我无论如何也想不到。泥人张一课,余老师精心设计了两个环节:“课文概说”和“手法欣赏”。“说课文,训练能力”;“品手法,开阔眼界”。通过读写结合、读说结合的训练,加深学生对文章的理解,促进学生对语文知识的理解和记忆,以培养学生的实践能力。本节课有以下两方面的特点:一、
26、以写促读,融知识、能力训练于一体上课开始,在学生通读课文的基础上,余老师向同学们提出了第一个问题,用余老师的话说,“请大家一起完成一个小小的作业”在“泥人张”前面加上一个修饰语。这似乎不难,学生也很感兴趣。不过,就在这看似简单的问题中,学生对“泥人张”的评价、对课文主题的把握已经暗含其中。正如余老师在教学中完成第一个活动时所谈到的:“故事写的是泥人张与海张五的冲突,由此来表现一个主题。这个主题其实我们刚才在给泥人张三个字前加修饰语的时候已经有人谈到了。”由此可见余老师课堂设计的独具匠心。如果把这看作是课前的一个小小的热身活动的话,那么趣味盎然的学习活动则在以下两个环节中充分展开:阅读活动一:课
27、文概说阅读活动二:手法欣赏两个环节,余老师采用了让学生先写后说的方法,有充分的时间让学生安静地思考。先写后说,先写后议,学生对课文的理解更加深刻,回答问题的语言组织更加完整。两个环节,十二个小问题,不仅引导学生理解、欣赏课文,以写促读,而且不露声色地教给了学生十二个知识点。在完成阅读“活动一”中的第二个小问题时,可能因为学生对“情节”这一概念理解得不够好,学生自选话题时,绕过了这一问题,课堂出现了冷场。余老师引导学生从故事的开端、故事的发展、故事的高潮、故事的结局四个要素加以把握,没有简单地灌输,而是巧妙地引导,使学生很快掌握了从“情节”角度概说的方法。这让我想起了叶老先生的一句话:课文无非就
28、是个例子。余老师以他对课文深刻地挖掘、以他巧妙设计的话题,印证了叶老先生的这一观点,真正实现了以老师的教促进学生的学,师生互动,生生互动,体现了真正意义上的教学相长。二、以情动情,集学文、做人培养于一身观余老师的课,你会渐渐投入,时时被感动。他的语言表达抑扬顿挫,声情并茂,极富感召力。学生回答问题,他从不简单地评价,而是从不同的角度,恰当地点评、补充。他的点评真诚、中肯,常常给人更加深刻地启迪。如:学生完成“活动一”,回答了第一个问题:从“内容”角度概说之后,余老师做了这样的点评:“你们看,这样一个概说,就把环境点出来了,把地点点出来了,把小说冲突的双方人物点出来了,把故事的基本过程和结果点出
29、来了,这就是概括。这样的概括,表现了我们同学们的能力。”由此我们可以看出,余老师不只是简单的点评,更是对概括方法的指导。整节课中师生的对话非常精彩,非常自然,交流深入,文学的氛围浓郁,堪称经典。你竟然不会想到,在这样的文学欣赏课中,余老师摒弃了我们时常教学中的“提问”手法,他绝少提问,课堂教学过程如行云流水。教学之中余老师始终面带微笑,有时因为学生有趣的发言而和学生一起快乐地笑,自觉不自觉地,你会被他所感染。他和学生交流,总是要用“请、谢谢”。或许是因为他对学生的真诚、平等,或许是因为他特别善于鼓励、引导,学生由一开始的拘谨、沉闷逐渐变得活跃,学生争先恐后地回答问题,对文章的理解也越来越深刻,
30、越来越全面。一篇简短的课文,经他一讲解,顿觉妙趣横生。听余老师上课,和余老师交流,心里总是涌动着一种感动,萌生一种激情,会让你感觉到做老师的幸福,做老师的责任。听余老师上课,更应该学余老师做人。好嘴杨巴教学设计教学目标：1、诵读品味，体会津味语言特点。2、揣摩语言，体会人物性格特点。3、感受民俗文化中蕴含的大美。教学重点：品读奇字奇文，体会文章之妙，把握杨巴的性格。教学难点：对杨巴“圆滑世故”的评判。教学方法：诵读法 梯级问题引导法 演读法教学用具：多媒体ppt课件教学过程： 一、导入新课：同学们，拿出一张白纸，听写四个成语。并请一个同学到台上来。四个成语是：逢场作戏、八面玲珑、看风使舵、左右
31、逢源。然后，让学生打开书158页对照一下，看有没有写错。之后，出示课件：我是的人。供选择的成语是刚才四个成语。让学生造句。学生可能”嵋宕剩灿锌赡苎錾源逍灾实“左右逢源”。老师指出：其实“左右逢源”也有贬义性质，指人办事得心应手，也指为人处世世故圆滑。然后，在学生黑板上写的四个成语旁画一个大括号，写上：世故圆滑。可是，作家冯骥才却把这四个成语一股脑儿全用到杨巴一个人身上，却丝毫不含贬义，大加赞美一张嘴。究竟是什么原因呢？今天，我们就在作家冯骥才的指引下，去一趟天津卫，欣赏一出好戏，品赏好嘴杨巴！（板书）现在，老师考验一下同学们的集体智慧，看能不能读好课题。提示：重音落在那个字上。齐读好嘴杨巴。（
32、重音落在“好”字上）二、诵读传韵味，引生渐入境。那好，我们就来看杨巴这张嘴究竟“好”在哪里？随便找一个同学，问：读小说你最想看的是什么部分? 以便引出高潮部分。好，现在，我们就直接领略小说的高潮。听老师读，同学们的笔和脑袋都不要闲着，圈点勾画精彩的词和句子。并出示课件：问题：杨巴的好嘴具体体现在那句话上？这句话是在什么形势下说的？之后，老师范读课文。（力求传达出文章的味道）三、品读得文趣，度生悟妙境。范读后，现在，我们来看第一个问题。我来考验一下同学们的集体智慧。我说1、2，大家齐读。再看第二个问题：杨巴的这句话是在什么形势下说的？请举手。创造阅读：将下面的两个感叹词放到对李鸿章的描写中去1、
33、啊 2、哼现在，同学们默读，把这两个字加进去，注意：不要放在一起。指明一生朗读。如果读得不到位，再让另一个学生读。读后，老师引导：“啊”后李鸿章的心里话是什么?意在让学生说出“这上面这么多脏土！”那“哼”字后的心里话是什么？意在让学生说出“真是岂有此理！”李鸿章大怒，当时气氛如何？学生会说出“紧张”。那么，此时说话需要什么？引导学生说出勇气、勇敢等词。然后板书：敢说。好，敢说，我这样说行不行？“中堂大人息怒！那上面不是脏土，是碎芝麻！”“你说李鸿章会怎么说，会怎么做?”学生会说拉下去打五十大板，甚至被杀。看来，这样说不行，那杨巴是怎么说的？再读杨巴的那句话。这句话那一句是关键？学生会找到的。那
34、好，看老师这样读好不好？故意把“不知道”和“不爱吃”读得轻。引导学生重读“不知道”和“不爱吃”。揣摩“不爱吃”为什么重读。引出前面杨巴的心理描写。可见杨巴这句话说得很.巧、妙等字学生会说出的。板书：巧说。问：那杨巴这句话在李鸿章发怒后多长时间内说的？三十分钟、三分钟学生会说不行。会说几秒钟。引导找出前面的“立时”、“飞快”、“一转两转三转”。板书：快说。因为敢说、巧说、快说，杨巴赢得了一张好嘴。杨巴这句话说出后的效果如何呢？引出李鸿章的赏银。为什么赏？引导读李鸿章的心理活动。圈点李鸿章对杨巴的赞赏之语。找出“心灵嘴巧”、“机敏过人”、“聪明”。重点板书“心灵”、“机敏过人”。过人，过哪些人?过
35、眼前的府县道台。找出三处对比的句子来。李鸿章夸杨巴机敏过人，这显然是一个褒义词。可我们在开始写的四个成语全含有贬义呢！这究竟为什么呢？在弄清这个问题之前，我们把这四个成语用在李鸿章身上试试。出示课件： 把课始我们听写的四个成语填在空格上的李鸿章，极善于，精于，因此，在晚清官场浮沉升迁瞬息万变的情况下，他总能，逢凶化吉，遇难呈祥！学生填写后，教师进一步明确。这四个成语用在老奸巨滑的李鸿章身上真是再恰当不过了。应该说这是对李鸿章的最好的道德评判。可用在杨巴身上就不是道德评判了。问：杨巴是什么身份？什么地位？引导学生思考杨巴们生活在社会的底层。他们除了正常的生意外，还要面对来自官场的压力。这样生活实
36、在是生活所迫啊！所以从这点上来说，他的“圆滑世故”只是生活策略啊！四、再读连首尾，精心探奇趣。近期效果是得到李鸿章的赏银。那远期效果呢？读最后一段。问：文中说“杨家茶汤”改称做“杨巴茶汤”，杨七是不是没用了呢？删去前面的杨七的描写如何？引导学生体会文章的结构的巧妙。“杨家茶汤”的招牌还是如此，只是人们把它叫做“杨巴茶汤”罢了。那这好嘴杨巴的故事是谁转出去的呢？引导学生说出是百姓传出的。于是，一传十，十传百，名声传遍了津门。俗世中也就多了两个奇人。好，现在我们来填写下面两副对联。出示课件：完成下面两副对联中的一副：1、说俗世，道奇人，岂不快哉！赏奇文，品奇字，不亦乐乎。2、杨七有绝活茶汤香透碗底
37、，杨巴凭好嘴名声响遍津门。五、走近冯骥才，拓展厚底蕴。其实作家冯骥才何尚不是一个奇人呢。出示课件：有关冯骥才的介绍：? 这就是冯骥才！一、写奇文：他用他的生花妙笔给我们奉献了以中华民俗文化为内核的一道道精神大餐！如长篇小说义和拳、中篇小说神鞭、小小说集俗世奇人等。二、作奇事：他全身心抢救中国民间文化。被誉为“中国民间文化的守望者”。最后，以对联结课。写俗世奇人高人一等，救民族瑰宝情暖九州。附板书设计：敢说巧说 好嘴心灵 快说 机敏过人教学设计整体思路：这节课是人教版语文八年级下册第四单元民俗文化中的一篇小小说。笔者反复品读体会,确定了本篇课文的三项教学任务：1、凸显民俗风情，让学生置身于小说描
38、写的特殊环境；2、凸显小说中人物的性格特点，在师生的共同解读中完成对杨巴的性格的认识；3、凸显小说的情节的紧凑感，给学生一种酣畅淋漓的阅读快感。为了达到预期的目的,我设计了以下的教学思路:第一步，平平而起，调起胃口。先听写文中的的四个成语：逢场作戏、八面玲珑、看风使舵、左右逢源。然后让学生用成语造句，课件出示句式：我是一个人。并提示学生句式中“我”就是你自己！实践证明：这种办法是可取的，好多学生说“我是一个八面玲珑的人”。然后，老师才指出“八面玲珑”其实是一个贬义词，并进而告诉学生：这四个成语都有贬义，只有“左右逢源”还略有褒义，都含有世故圆滑的意思。那么，小说作者为什么把这么多贬义词全用到一
39、个人身上，而且赞赏有加？至此，导入环节完成。笔者自认为这是用的小说笔法：调起胃口，设置悬念。顺便说一句，我认为不管任何文体我们都不应该千篇一律用一种方法导入，应该寻找最适合这篇课文这种文体的一种方法。第二步，直奔高潮，演绎精彩。紧承上一个环节，老师问：读小说你最想看的是什么部分?从而引出小说的高潮部分。然后老师带领学生一起领略小说的高潮。于是，老师跳过小说的开头几段直接从“那次，李鸿章来天津，地方的府县道台费尽心思”进行范读，把学生带进小说的最精彩的情境中去。以此为突破口，顺势而下，课堂上得非常顺畅，精彩不断生成。当然，不同的小说有不同的处理方法。愚以为此篇小说这样处理是比较恰当的。第三步，读
40、出津味，传达神韵。为了突出民俗特点，我专门找来冯巩、马三立（他们都是天津人）等人的相声段子，反复加以揣摩，领会天津话的民俗风格。然后，我在课堂上进行范读。而且，读小说中的高潮部分。事实上，范读起到了强化了小说的民俗、小说情节以及小说人物性格的作用。我认为老师的范读是一次创作，是对小说的留白部分的很好的补充，是有益于学生对文本的理解。第四步，层层剥笋，渐入佳境。我采用关键词“一气流转”法结构课堂。先拎出四个成语：逢场作戏、八面玲珑、看风使舵、左右逢源。然后，带出第一个问题：作家冯骥才却把这四个成语一股脑儿全用到杨巴一个人身上，却丝毫不含贬义，大加赞美一张嘴。究竟是什么原因呢？从而引出课题：好嘴杨
41、巴。然后，让学生读题目，四个字的重音应落在“好”字上。之后，出示这节课的主问题：杨巴的“好嘴”之“好”体现在哪里？进而分析杨巴的“敢说、巧说、快说”，并带出李鸿章的“怒”来。由“怒”引出李鸿章的夸奖“心灵嘴巧”和“机敏过人”。并板书“过人”二字。“过什么人？哪些人？”这样，本节课就自然形成了下面的过程：逢场作戏、八面玲珑、看风使舵、左右逢源 好 敢说、巧说、快说 怒 过人。这样一气流转，层层推进，渐入佳境，逐步展示杨巴的性格特点。第五步，角色体验，反复诵读。为了更进一步凸显人物的性格特点，我让学生反复诵读，一是扮演李鸿章，体会李鸿章的心理活动，揣摩李鸿章的语言。在读李鸿章的用手打落茶汤时，为了
42、让学生的再造想像充分施展，我让学生把“啊”和“哼”放进对李鸿章的描写中去读。效果很好。二是扮演杨巴，读出杨巴的性格特点，特别是杨巴的那句经典的灵机一动的妙语。在诵读中加深对小说的理解，加深对本文语言风格的理解。第六步，妙拟对联，绾结课堂。前两副对联是对课文的总结，拟写中增强学生对课文的理解和把握。相信学生会有意想不到的创作。最后，再出示自己事先拟好的对联：1、说俗世，道奇人，岂不快哉！赏奇文，品奇字，不亦乐乎。2、杨七有绝活茶汤香透碗底， 杨巴凭好嘴名声响遍津门。为了更进一步凸显民俗特色，我把作者的介绍和课本内容有机地结合在一起。并特别强调作者在民俗方面的贡献。在这个环节我还再让学生完成了一副
43、对联的下联的补写。之后，出示自己写好的对联：写俗世奇人高人一等，救民族瑰宝情暖九州。五点理念：1、文本细读，师生潜游文字中；2、贴近人物，师生进入情景内；3、读活教材，学生体验被唤醒；4、用好资源，起承转合皆有度;5、问题设计，宜活宜准宜思考。三点追求：最后，我想说一下我对一堂好课的追求。笔者认为一堂好课必须具有以下特点：1、导语、设计、课堂语言要与文本水乳交融，对教者和听者都是一种享受；2、师生的灵感火花不断迸现，课堂生成的东西较多；3、问题没有“硬伤”，如同心出。课堂教学反思与初评意见本课所表现出的优点如次：1、导入完全成了课堂教学的一部分，起到了激发学生学习欲望的目的。2、课堂主问题设计
44、能带动整堂课的教学，使课堂教学渐至佳境。3、朗读如表演，揭示了人物的性格特点。4、课堂生成的东西很多，如学生对四个成语的领悟，学生进入角色的朗读，以及对词语“聪明过人”的领会和对联的写作等。5、对文学常识的巧妙介入，对文本的理解起到了很好的补充理解。不足之处：对文中的江湖文化的挖掘尚显肤浅。回顾本节课的教学，我深深地感到老师要教好每一堂课。这即是对作者的尊重，对文本的尊重，也是对学生的尊重。任重而道远，好自为之！推荐意见这节课在龙湾区八年级语文教学研讨会上开出，得到了语文同行的一致好评，而且也曾经因为我的青睐在龙湾区教育学会的高峰论坛上作为材料进行交流。它体现了鲜活有效，素色本真的特点。不仅主问题的设计体现了素色风格，而且语言方面也展示素色的魅力，于是我极力推荐它为一节好课.