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1、海明威作品中硬汉子形象论析 作者简介：周青（11018.06），女，籍贯：湖北仙桃，华中师范高校新闻学，探讨方向：出版编辑（华中师范高校 湖北 武汉 430079）摘 要：海明威一向被认为是写“硬汉”的代表，他的老人与海为人熟知，因此海明威甚至被一些激进的评论家认为是“男性沙文主义猪猡”。而本文却旨在探讨海明威作品中的女性形象即典型的“妖女”与“天使”。关键词：海明威、妖女、天使中图分类号：I106 文献标识码：A 文章编号：1016-026X（2022）06-0000-01“一个人并不是生来要给战胜的，你尽可把他歼灭掉，可就是打不败他。”桑提亚哥这段独白，是对硬汉子精神的高度概括，也是海明威
2、作品中全部男性在逆境面前勇往直前、不畏艰险的写照。始终以来对海明威作品的理解，以一个非文学专业人的视角来看，海明威好像是写硬汉专业户，在他的笔下，军人、渔夫、斗牛士的男性光辉形象熠熠生辉、女性角色总是处于弱势，对男性充溢了依靠。特殊是让女权主义人士愤恨的是在他的老人与海中甚至女性连花瓶的角色都不曾给予。于是有些激进的评论者将其斥之为有“厌女情结的”的“男性沙文主义猪猡”。其实这是对海明威作品的误会，海明威始终对刻画女性人物而不懈努力，并且其作品中显明的女性意识是不行抹杀的。海明威作品中存在着两种女性形象，国外有学者把他的女性人物划分为“天使”和“妖女”两类；国内有学者把他的女性分为“志向式女人
3、”和“有害的女人”。本文拟从海明威的作品中着重分析这两种女性形象。第一类女性是符合传统道德规范的女性，整个西方文明的发历程是以男性为轴心的，在这父权文化世界中，男性始终扮演着以权威、尊严、力气为标准的主体角色，而女性则居于依附于男性的客体地位。所以其作品中的女性形象大多具有维多利亚时代女性的特质。比如永别了，武器中的凯瑟琳、 战地钟声中的玛丽亚等,都是这类型的女性。 她们是海明威和他的男主子公心目中的“天使” ，其存在价值主要体现在两个方面：其一、她们是男人的审美对象。上帝创建这个世界时,也创建了这些漂亮的人间尤物，男人们站在主体的位置，把她们作为审美客体来观赏她们的漂亮， 从而获得一种审美愉
4、悦。 作为男人的审美对象，这些女性都具备外表漂亮和性格柔顺这两种女性专有的特点。其二、她们是男人折服的对象，男人在对她们的折服过程中， 找到自己生命的价值和意义。男人为维护自己的主体位置,最要折服的对象就是女人的身体和精神。这种奠定男人在文明中的主体位置的折服活动从奥林匹斯山上那位喜爱拈花惹草的天父宙斯就起先了。在海明威的女性观念里， 也始终存在着这一男子主体意识。在他成名后，他特殊喜爱别人称呼他“爸爸” ，这一称谓流露出海明威剧烈的男权意识。但是，在他的小说中，这类依附男主子公的好女人无一能获得恒久的华蜜。 永别了，武器的凯瑟琳难产死去；战地钟声中的玛丽亚把对华蜜的期望寄予在乔丹身上，乔丹却
5、走向死神， 留下她在一个混乱的世界里前途未卜。 事实上她们的不幸命运从她们作依附选择的那一刻起就已经是注定了的。然而随着女权主义运动的兴起，女性渐渐侵入男性占主导地位的领域，给男性造成了很大的威逼，并且女性的自我意识逐步提高，正是由于这样的时代背景，海明威作品中的女性形象抛弃了维多利亚时代的“贤妻良母”形象，而被一种新女性所取代。即西方评论家认为的妖女。海明威对这类新女性并不像他对前一种女性那样很明显的表露出宠爱，而是抱有一种困难的情感。有评论家从海明威的个人经验动身来分析他这种困难的情感。贝克在海明威传中谈到海明威一生最痛恨两个女人： 那就是他的母亲和第三任妻子玛萨。海明威的母亲曾是一位优秀
6、的女高音，自尊好胜， 对音乐、美术有着良好的感受力以及对语言文学怀着极大的爱好，,做家庭主妇后始终不曾忘怀自己的幻想，并在许多问题上坚持己见，与丈夫发生争吵。父亲自杀后，海明威认为母亲不是一个贤淑的好妻子，不愿宽恕她。但他却万分感谢母亲赐予他的那种优秀的艺术修养。 玛萨是一位美丽迷人的金发女郎， 同时也是很有才华的女记者。她与海明威结婚后,始终不愿牺牲自己的事业陪伴在丈夫身旁。 海明威结识善解人意的玛丽后便和她离了婚。但他却始终认为她是一位特别有魅力的女性，并在小说湾流中的岛屿中表述了他对玛萨又恨又爱的困难情感。这种女人的典型代表是太阳照常升起中的布莱特，布莱特因为抛弃传统女性角色进入男性领域
7、，招致了“没有女人味”的骂名。但事实上恰恰相反，书中的男性人物无一例外地痴迷布莱特。杰克请求布莱特与他同居；而科恩一见到布莱特便被她的漂亮所打动： “ 她是个异样吸引人的女人。” 他成天围着布莱特转， 当后者答应与他共度周末时他欣喜若狂； 坎贝尔明知布莱特对他“ 不忠” ， 内心极其苦痛， 每天都喝得烂醉， 却仍不放弃婚约， 期望布莱特再次回到他身边； 戈顿是书中唯一没有明确追求布莱特的人，但对她也是赞叹不已；罗迈洛也爱上了布莱特并想与她结婚。假如说布莱特没有女人味，只是没有像评论家所期盼的传统女人味而已。有的评论家将科恩、 坎贝尔等人的苦痛与无望归咎于布莱特， 称其具有“ 彻底的破坏力气”
8、。其实， 早在相识布莱特之前， 他们已经为无望所覆盖。这几个人不像杰克那样具有“ 重压之下的优雅风度” ， 他们缺乏面对现实的志气。布莱特不是他们无望和苦痛的缘由。他们的失败事实上是自身精神危机无法摆脱后寻求外在依附的失败。同样，在乞力马扎罗的雪中，哈里的堕落也是内因使然，他在相识海伦之前就已经完了，就已经死去了，他用谎言谋生。他是一个失败的作家。 “他虽然有才能,但是因为弃而不用,因为出卖了自己也出卖了自己所仰仗的一切 ，因为酗酒过度而磨钝了敏锐的感觉 ， 因为怠惰 ， 因为势利， 因为高傲和偏见 ，因为其他种种原因 ，他毁灭了自己的才能” 。但这并不是海伦的过错 。海伦是一个坚毅的女人，她
9、是一个在苦海中沉浮的女人，她第一个丈夫撇下她和两个孩子,命丧黄泉。她把全部的爱都给了孩子,结果却受到孩子们的排斥。没有爱的生活对她来说就像梦魇。她只能到酒杯里 ，在情人们身上找寻劝慰。后来儿子在飞机失事中丧生，再次将她抛入孤独和无望的深渊。一连串的但事实证明 ， 这个她“敬慕”的人未能给她所期望的一切。海明威对这种新女性是持怜悯看法的。综上所述，海明威的作品并不是像一些激进主义者所说的“男性沙文主义的猪猡”，他的作品中有着显明的女性形象，只不过他的叙述方式和表达手法和别人不同而已，海明威在 短篇小说的艺术 一书中说过 “女性人物最难处理,但当别人指责没有你所写的这种女人时，你千万不要担忧，那只
10、表明你的女性人物不同于他们的女性人物。 ”假如没有剧烈的女性意识以及对女性人物的重视,很难有创作中的如此苦衷。从他的创作实际看 ，海明威的确以塑造硬汉形象而著称 ，但他作品也的确体现了一个作家剧烈的女性意识， 他不仅用赞美的笔调塑造了心 目中志向的女性形象 ，,也以困难的情感创建了现代文明社会中逾越了父权文化规范的、追求自身价值的新女性形象。参考文献：1 海明威：短篇小说的艺术，上海译文出版社11019年版，第134页2 于冬云：硬汉神话与生命伦理，外国文学评论11019年第2期3 王惠 徐凯 海明威笔下的女性二十世纪文学4 海明威太阳照常升起M.赵静男，译.上海译文出版社，110155 秦泽玺论海明威作品中的女性力气濮阳职业技术学院学报 2022年10月 第7页 共7页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页