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1、成化瓷器真伪鉴定 篇一：大明成化年制”款瓷器真伪鉴定 “大明成化年制”款瓷器真伪鉴定 成化皇帝朱见深，是明朝第八任皇帝，在位23年。经过正统、景泰和天顺这三朝的动乱时期，差一点把朱元璋打下的江山毁掉。不过由于名相的辅佐，加之实行了一系列治国措施，明朝渐渐复原朝气，一百零一姓的生活也得到安定，景德镇官窑也重新走向旺盛发展的正规之路。所以，明朝人称成化、弘治朝为太平盛世。明成化朝是我国瓷器烧造史上一个重要的历史时期，此时的瓷器造型玲珑秀奇，胎质细润晶莹，彩料精选纯正，色调柔软安静，绘画淡雅幽婉，以其轻快秀雅的风格独步一时，彻底摆脱了洪武、永乐、宣德时期，没有永乐瓷器和宣德瓷器的大气派，而是追求中小
2、作品，追求赏心悦目，特殊讲究线条美，使后人对成化一朝瓷器有着极高的评价。保藏界有“明看成化，清看雍正”的说法。从传世的成化瓷器中可想见当朝的景象，这个时期的瓷器除了日用品之外，多是欣赏瓷、把玩瓷，从艺术和审美角度上达到了历代高峰。 成化皇帝为讨万贵妃快乐，烧制大量精致瓷器 说到成化瓷器的精致，自然与当朝的帝王有关。要从成化皇帝的身世说起，成化皇帝幼年就被卷在皇位之争的漩涡中，成化皇帝父皇的沉浮铸就了他的不幸，父亲英宗朱祁镇在与蒙古瓦剌部的交战中被俘后，他的叔父明代宗朱祁钰继承皇位，之后立他为太子，但当他的叔父渐渐坚固的限制了政权之后，就改立了自己的儿子为太子，而废除了他的太子身份，改封为沂王。
3、在他11岁时，父亲朱祁镇重新成了皇帝，他又成为了太子，在18岁时朱见深继承了父亲的皇位。由于他的命运曲折，朱见深18岁即位以前由一个比他大十七岁的宫女始终侍候，并产生了深厚的感情，此人就是后来的万贵妃，这个女人影响到了成化 皇帝的一生，因此成化皇帝是历史上出了名的痴情皇帝。成化一生痴迷比他年长十七岁的万贵妃，她是他的挚友、情人、母亲和爱护者。成化皇帝为了讨万贵妃快乐，交派景德镇的生产大量的瓷器，且要求极为严格。在历史档案中虽找不到详细的数字，但明史食货志概括性地叙述了当时烧造之多：“成化间，遣中官之浮梁景德镇，烧造御用瓷器，最多且久，费不赀。” 成化斗彩瓷名重于世 斗彩瓷就创烧于这一时期，是由
4、宣德青花五彩发展而来，它以纹饰新奇、色调淡雅而名重于世。斗彩瓷器的烧成是我国制瓷工艺史上的又一重大成就，为后来彩瓷的发绽开辟了新的途径。斗彩是以釉下青花和釉上五彩相结合的彩瓷品种，明代文献中称之为“青花间装五色”。斗彩的制作是先用青花在白色瓷胎上勾画出所绘图案的轮廓线，罩釉高温烧成后，再在釉上按图案所需填绘不同的彩色，再入窑经低温二次烧制而成。斗彩以成化朝最为闻名，由于的胎质细腻纯净，釉层滋润沉静，釉下淡雅的青花和釉上五彩相配，形成了娇艳绚丽的艺术特点。闻名的有鸡缸杯、三秋杯、婴戏杯、葡萄杯和花鸟杯，还有一种在器物底部落“天”字款的盖罐，被称为天字罐，为成化斗彩中的极品。传世成化斗彩瓷器图案绘
5、画简练，内容主要是花卉、人物、瑞兽等，是后代包括帝王在内的保藏界必追求的品种，对后世影响很深，并争相仿照。 成化斗彩艺术与价值 成化斗彩可用“质精色良”四字概括，它以线条流畅的造型、薄似蝉翼的胎体、润如堆脂的质地及清爽淡雅的色调，在明清彩瓷中独树一帜。成化斗彩中以鸡缸杯名声最大，杯身画面绘有雄鸡一只引吭而啼，两只母鸡正低头觅食，几只小鸡在母鸡身旁游戏玩耍，神态逼真，呼之欲出，旁边所衬蓝色的山石、红艳的牡丹、幽靓的兰草，淡雅宜人，一幅和谐安静的田园景色自然地呈现在 人们眼前。据记载，鸡缸杯自问世以来便倍受赞许。清人朱琰陶说中评述此杯说：“成窑以五彩为最，酒杯以鸡缸为最。”。唐氏肆考里也有“神宗庙
6、器，御前有成杯一双，值钱十万，明末已珍贵如此”的记载。由于鸡缸杯的珍贵，明万历时领先仿烧。成化斗彩商业价值也始终极为可观。例如明代沈德符万历野获编中写到：“窑器初贵成化，次则宣德。杯盏之属，初不过数金，顷来京师，成窑酒杯每对至博银一百零一金，为吐舌不能下。”清初朱彝尊曝书亭集中也记载：“万历器索金数两，宣德、成化者倍蓰之，至鸡缸非白金五镒市之不行，有力者不少惜。”。 成化时期瓷器造型庄重圆润 成化时期瓷器造型庄重圆润、玲珑俊秀，具有艺术上的线条美。历来有“成化无大器”的说法，从传世品来看，明成化青花瓷大件少见，绝大多数为小件器。常见的官窑瓷器有碗、盘、杯、高足杯、高足碗、卧足碗、罐、盒、炉、洗
7、、梅瓶、梨壶、盏托、玉壶春瓶等。 成化瓷器纹饰以香草龙最具代表 成化瓷纹饰起先出现了规则化的宝相花、团花，并大量运用对称、连续等装饰手法，瓶罐类器物多用修长的蕉叶装饰。常见纹饰有：荷莲鸳鸯、松竹梅石、灵芝花草、秋葵牡丹、折枝花果、缠枝花卉、菊花、苜蓿花、兰花、栀子花、宝相花、山茶花、牵牛花、莲花八宝、龙、凤、火云、狮子麒麟、海兽、花鸟、团龙、婴戏仕女、高士，以及梵文等。器口内外多以弦纹，少数以卷草纹带或锦地纹带装饰。其中莲托八宝纹应是成化时起先流行的纹饰，而树石栏杆的庭院图虽很早出现，但亦以成化时为盛。在这些图案纹饰中，尤以夔龙和十字宝杵最具代表，夔龙的龙嘴常衔一枝莲花，因此又称香草龙。 成化
8、青花用的是同等青，色调柔软淡雅 成化青花前期有的运用苏麻离青料，宣德遗风仍存，但不久青料已用完，后期主要用的是江西乐平县产的陂塘青，也称同等青，青花色调柔软淡雅，蓝中闪灰，呈色特别稳定、安静，与雪白温润的胎釉和纤细的纹饰相衬，格外脱俗，烧成作品呈色大多浅淡雅致，淡雅的青花也为斗彩供应了陪衬效果，使成化斗彩不仅在当代或是后来创下了不行逾越的里程碑。 成化瓷器品种繁多，色调丰富 成化朝除了名噪一时的斗彩瓷外，还有继承宣德时期的彩瓷及单色釉品种，有青花红彩、青花绿彩、孔雀绿釉青花、黄釉青花、蓝釉白花、白釉酱花、白釉红彩、白釉黄彩、白釉绿彩、素三彩、珐花、仿哥釉、白釉、黄釉、蓝釉、红釉等；其制作工艺均
9、非常精致，但传世并不多见。在11015年与11017年两次对景德镇御窑厂珠山遗址进行发掘，出土了大量成化瓷器残片，不但品种繁多，色调丰富，而且有很多品种在传世品中尚属首见，如红地绿彩、红釉白花等。 方法一：辨胎釉 釉质肥腴，润如凝脂 成化瓷器胎质雪白、细密、干涩；胎体秀美而轻薄，迎光透视呈牙黄色或肉红色；釉色微微闪青，釉质肥腴，润如凝脂，上手抚之犹如婴儿的肌肤一样，为成化官窑器所特有风格，这种釉色是鉴定明成化瓷器的重要特征之一。 方法二：辨纹饰 纹饰线条纤细柔软，多用双线勾画填色法 成化时期纹饰线条纤细柔软，多用双线勾画填色法，填色较淡，青花之淡雅之态如轻歌漫舞，画意飘逸潇洒。成化斗彩器物装饰
10、讲究浓淡搭配，以平涂 为主，不分阴阳，画面缺少层次感。花朵和人物衣服以平涂法绘画施彩，树叶、花朵无阴阳向背之分，人物衣服，只绘单色外衣，无内衣衬托，故有“成窑一件衣”之说，山石也无凹凸之感。 方法三：辨彩料 “姹紫”一色独具特色，色如赤铁 成化色调具有清雅的色调效果，旷绝古今。色调特征是：“鲜红色，艳如血，厚薄不匀；鹅黄色，娇嫩透亮而闪微绿色；杏黄色，闪微红；水绿、叶绿、山子绿色，皆透亮而闪微黄；蜜蜡黄，色稍透亮；赭紫色暗；姜黄色浓光弱；姹紫色，色浓而无光。而彩色中的“姹紫”一色独具特色，色如赤铁，表面干涩无光，后代很难仿照，可谓成化一代的标记。 方法四：辨工艺 器物砂底呈褐黄色，俗称“米糊底
11、” 成化瓷器修胎规整，琢器类器物，由于当时是分段拉坯成型，腹部可见接胎痕，由于成化时期工艺特别好，瓶、罐、壶等琢器，接胎痕不明显；盘子多有塌底现象，碗、盘类底足较直而且较高。官窑青花瓷器分底施釉和砂底两种。以带釉居多，器物底部釉色和器身釉色一样，砂底呈褐黄色，俗称“米糊底”，上手抚之，温润细滑，无粗糙感，为成化官窑器所特有风格。器物底足墙较窄，足脊较圆；踪迹露胎处可见黄溢；器物里釉、底釉平滑细腻；足外墙大多围以两或三道弦纹，一道靠上，两道靠近足底部边缘，靠近足根那条圈线较深，上面一条则谈。 方法五：辨款识 成化款肥 篇二：成化瓷器鉴定 成化时期瓷器的鉴定 1、成化时期瓷器造型庄重圆润，玲珑俊秀
12、，小件居多，俗称“成化无大器”，但也不是肯定的。 2、胎质纯净细润，胎体轻薄，迎光透视呈牙白色或肉红色，如脂似乳，莹润光滑。釉质肥厚，光滑晶亮，胎精釉亦精，高穆深雅，同臻其妙。 3、成化青花瓷器，以淡雅、沉静的色调行于天下。但往往因釉质肥厚，青花色淡，而有云遮雾障若隐若现的现象。尤以底足的青花款色调，表现的最为突出。青花色调浓重者，相近于宣德晚期，并和多数浅淡色调，同时并存。 4、斗彩为成化创新品种。 5、纹饰线条纤细，多用双线勾画填色法，填色较淡。只用平涂，只分浓谈而不分阴阳，无渲染烘托。绘人物衣着，只绘单色外衣，无内衣作衬托，故有成窑“一件衣”的说法。成化青花以淡雅著称，用“同等青料”取代“苏泥勃青料”呈色稳定，发色兰中闪灰青，成化青花与弘治青花相类似，故有“成弘不分”的说法。 6、成化瓷器釉面，以细润见著，俗谓“明看成化，清看雍正”。 7、成化器足，凡饰有青花双边线很规则，紧靠圈足底部，而靠近足跟无釉处，那条圈线，颜色较深重，上面一条则显清谈。可用这一点来做鉴定参考依据。 8、款识字体，挺立有力，犹如第8页 共8页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页