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1、“大明成化年制”款瓷器真伪鉴定成化皇帝朱见深，是明朝第八任皇帝，在位 23 年。经过正统、景泰和天顺这三朝的动乱时期后被称为空白期或黑暗期，差一点把 朱元璋打下的江山毁掉。不过由于名相的辅佐，加之实行了一系列治 国措施，明朝渐渐恢复生气，百姓的生活也得到安定，景德镇官窑也 重走向富强进展的正规之路。所以，明朝人称成化、弘治朝为太平 盛世。明成化朝是我国瓷器烧造史上一个重要的历史时期，此时的瓷 器造型玲珑秀奇，胎质细润晶莹，彩料精选纯粹，色调严峻安静，绘 画淡雅幽婉，以其轻快秀雅的风格独步一时，彻底摆脱了洪武、永乐、宣德时期，没有永乐瓷器和宣德瓷器的大气派，而是追求中小作品， 追求赏心悦目，特别
2、讲究线条美，使后人对成化一朝瓷器有着极高的 评价。保藏界有“明看成化，清看雍正”的说法。从传世的成化瓷器 中可想见当朝的景象，这个时期的瓷器除了日用品之外，多是赏识瓷、把玩瓷，从艺术和审美角度上到达了历代顶峰。成化皇帝为讨万贵妃愉快，烧制大量精巧瓷器说到成化瓷器的精巧，自然与当朝的帝王有关。要从成化皇帝的 身世说起，成化皇帝幼年就被卷在皇位之争的漩涡中，成化皇帝父皇 的沉浮铸就了他的不幸，父亲英宗朱祁镇在与蒙古瓦剌部的交战中被 俘后，他的叔父明代宗朱祁钰继承皇位，之后立他为太子，但当他的 叔父渐渐结实的把握了政权之后，就改立了自己的儿子为太子，而废 除了他的太子身份，改封为沂王。在他 11 岁
3、时，父亲朱祁镇重成了皇帝，他又成为了太子，在 18 岁时朱见深继承了父亲的皇位。由于他的命运曲折，朱见深 18 岁即位以前由一个比他大十七岁的宫女始终侍侯，并产生了深厚的感情，此人就是后来的万贵妃，这个女人影响到 了成化皇帝的一生，因此成化皇帝是历史上出了名的痴情皇帝。成化 一生沉迷比他年长十七岁的万贵妃，她是他的朋友、情人、母亲和保 护者。成化皇帝为了讨万贵妃愉快，交派景德镇的生产大量的瓷器， 且要求极为严格。在历史档案中虽找不到具体的数字，但明史食货 志概括性地表达了当时烧造之多：“成化间，遣中官之浮梁景德镇， 烧造御用瓷器，最多且久，费不赀。”成化斗彩瓷名重于世斗彩瓷就创烧于这一时期，是
4、由宣德青花五彩进展而来，它以纹 饰颖、颜色淡雅而名重于世。斗彩瓷器的烧成是我国制瓷工艺史上 的又一重大成就，为后来彩瓷的进开放拓了的途径。斗彩是以釉下 青花和釉上五彩相结合的彩瓷品种，明代文献中称之为“青花间装五 色”。斗彩的制作是先用青花在白色瓷胎上勾画出所绘图案的轮廓线， 罩釉高温烧成后，再在釉上按图案所需填绘不同的彩色，再入窑经低温二次烧制而成。斗彩以成化朝最为著名，由于的胎质细腻纯洁，釉层滋润沉静，釉下淡雅的青花和釉上五彩相配，形成了娇艳绚丽的艺术特点。著名的有鸡缸杯、三秋杯、婴戏杯、葡萄杯和花鸟杯，还有一种在器物底部落“天”字款的盖罐，被称为天字罐，为成化斗彩中的极品。传世成化斗彩瓷
5、器图案绘画简练，内容主要是花卉、人物、瑞兽等，是后代包括帝王在内的保藏界必追求的品种，对后世影响很深，并争相仿照。成化斗彩艺术与价值成化斗彩可用“质精色良”四字概括，它以线条流畅的造型、薄似蝉翼的胎体、润如堆脂的质地及清爽淡雅的色调，在明清彩瓷中独树一帜。成化斗彩中以鸡缸杯名声最大，杯身画面绘有雄鸡一只引吭而啼，两只母鸡正低头觅食，几只小鸡在母鸡身旁玩耍玩耍，神态逼真，呼之欲出，旁边所衬蓝色的山石、红艳的牡丹、幽靓的兰草，淡雅宜人，一幅和谐安静的田园风光自然地呈现在人们眼前。据记载， 鸡缸杯自问世以来便倍受赏识。清人朱琰陶说中评述此杯说： “成窑以五彩为最，酒杯以鸡缸为最。”。唐氏肆考里也有“
6、神宗庙器，御前有成杯一双，值钱十万，明末已贵重如此”的记载。由于鸡缸杯的贵重，明万历时领先仿烧。成化斗彩商业价值也始终极为可观。例如明代沈德符万历野获编中写到：“窑器初贵成化，次则宣德。杯盏之属，初不过数金，顷来京师，成窑酒杯每对至博银百金，为吐舌不能下。”清初朱彝尊曝书亭集中也记载：“万历器索金数两，宣德、成化者倍蓰之，至鸡缸非白金五镒市之不行，有力者不少惜。”。成化时期瓷器造型庄重圆润成化时期瓷器造型庄重圆润、玲珑俊秀，具有艺术上的线条美。历来有“成化无大器”的说法，从传世品来看，明成化青花瓷大件少见，绝大多数为小件器。常见的官窑瓷器有碗、盘、杯、高足杯、高足碗、卧足碗、罐、盒、炉、洗、梅
7、瓶、梨壶、盏托、玉壶春瓶等。成化瓷器纹饰以香草龙最具代表成化瓷纹饰开头消灭了法规化的宝相花、团花，并大量运用对称、连续等装饰手法，瓶罐类器物多用修长的蕉叶装饰。常见纹饰有：荷 莲鸳鸯、松竹梅石、灵芝花草、秋葵牡丹、折枝花果、缠枝花卉、菊 花、苜蓿花、兰花、栀子花、宝相花、山茶花、牵牛花、莲花八宝、 龙、凤、火云、狮子麒麟、海兽、花鸟、团龙、婴戏仕女、高士，以 及梵文等。器口内外多以弦纹，少数以卷草纹带或锦地纹带装饰。其 中莲托八宝纹应是成化时开头流行的纹饰，而树石栏杆的庭院图虽很 早消灭，但亦以成化时为盛。在这些图案纹饰中，尤以夔龙和十字宝 杵最具代表，夔龙的龙嘴常衔一枝莲花，因此又称香草龙。
8、成化青花用的是公正青，色调严峻淡雅成化青花前期有的使用苏麻离青料，宣德遗风仍存，但不久青料已用完，后期主要用的是江西乐平县产的陂塘青，也称公正青，青花色调严峻淡雅，蓝中闪灰，呈色格外稳定、安静，与洁白温润的胎釉和纤细的纹饰相衬，格外脱俗，烧成作品呈色大多浅淡雅致，淡雅的青花也为斗彩供给了陪衬效果，使成化斗彩不仅在当代或是后来创下了不行逾越的里程碑。成化瓷器品种繁多，颜色丰富成化朝除了名噪一时的斗彩瓷外，还有继承宣德时期的彩瓷及单 色釉品种，有青花红彩、青花绿彩、孔雀绿釉青花、黄釉青花、蓝釉 白花、白釉酱花、白釉红彩、白釉黄彩、白釉绿彩、素三彩、珐花、 仿哥釉、白釉、黄釉、蓝釉、红釉等；其制作工
9、艺均格外精巧，但传 世并不多见。在1975 年与 1987 年两次对景德镇御窑厂珠山遗址进开放掘，出土了大量成化瓷器残片，不但品种繁多，颜色丰富，而且有 很多品种在传世品中尚属首见，如红地绿彩、红釉白花等。方法一：辨胎釉釉质肥腴，润如凝脂成化瓷器胎质洁白、细密、干涩；胎体秀美而轻薄，迎光透视呈牙黄色或肉红色；釉色微微闪青，釉质肥腴，润如凝脂，上手抚之如同婴儿的肌肤一样，为成化官窑器所特有风格，这种釉色是鉴定明成化瓷器的重要特征之一。方法二：辨纹饰纹饰线条纤细严峻，多用双线勾画填色法成化时期纹饰线条纤细严峻，多用双线勾画填色法，填色较淡， 青花之淡雅之态如轻歌漫舞，画意飘逸潇洒。成化斗彩器物装饰
10、讲究浓淡搭配，以平涂为主，不分阴阳，画面缺少层次感。花朵和人物衣服以平涂法绘画施彩，树叶、花朵无阴阳向背之分，人物衣服，只绘单色外衣，无内衣衬托，故有“成窑一件衣”之说，山石也无凹凸之感。方法三：辨彩料 “姹紫”一色独具特色，色如赤铁成化颜色具有清雅的颜色效果，旷绝古今。颜色特征是：“鲜红 色，艳如血，厚薄不匀；鹅黄色，柔嫩透亮而闪微绿色；杏黄色，闪 微红；水绿、叶绿、山子绿色，皆透亮而闪微黄；蜜蜡黄，色稍透亮； 赭紫色暗；姜黄色浓光弱；姹紫色，色浓而无光。而彩色中的“姹紫” 一色独具特色，色如赤铁，外表干涩无光，后代很难仿照，可谓成化 一代的标志。方法四：辨工艺器物砂底呈褐黄色，俗称“米糊底
11、”成化瓷器修胎规整，琢器类器物，由于当时是分段拉坯成型，腹部可见接胎痕，由于成化时期工艺格外好，瓶、罐、壶等琢器，接胎痕不明显；盘子多有塌底现象，碗、盘类底足较直而且较高。官窑青花瓷器分底施釉和砂底两种。以带釉居多，器物底部釉色和器身釉色全都，砂底呈褐黄色，俗称“米糊底”，上手抚之，温润细滑，无粗糙感，为成化官窑器所特有风格。器物底足墙较窄，足脊较圆；脚印露胎处可见黄溢；器物里釉、底釉平滑细腻；足外墙大多围以两或三道弦纹，一道靠上，两道靠近足底部边缘，靠近足根那条圈线较深， 上面一条则谈。方法五：辨款识成化款肥明代成化年间官窑瓷器款识有书“大明成化年制”六字款和“天” 字款两种，不见“成化年制
12、”款，且只有楷书款，不见篆书款。成化 官窑瓷器年款主要体式为青花楷书“大明成化年制”六字双行款围以 青花双重圆圈或双重方框，也有极个别无边栏的。落款位置多在器物 外底。另见有以青花料自右向左横书的六字楷款，落在盘类的口边或 高足杯的的足内沿，另成化彩瓷均属青花款。特点是字体浅薄，无漂 浮感。笔法苍劲有力，中锋运笔，笔道粗，字体肥，故有“成化款肥” 的说法。字体并不严谨标准，似为儿童所书，透着稚拙之气，成化官 窑款识的蓝本似出自一人之手，也为历代仿写所不及。已故古陶瓷鉴 定家孙瀛洲先生总结成化款识，作有歌诀“大字尖圆头非高，成字撇 硬直到腰。化字人匕平微头，制字衣横少越刀。明日窄平年应悟，成 字
13、三点头肩腰。”就是说款识中的“大”字的其次笔上端有尖有圆， 出头并不很高； “成”字第五笔的撇直而生硬；“化”字左边单人旁和右边“匕”上端几乎持平；“制”字中下半局部的“衣”字一横一 般不越过右方的立刀；“明”字左边的“日”多是上窄下宽或上下相 同；“成”字最终一笔的一点，有的点在横以上，有的点在与横持平 部位，有的点在横以下，但以点在与横持平部位多见；另还有个别 “成”字没有一点。“天”字款只见于成化斗彩罐上，落款位置在器 物外底。已故古陶瓷鉴定家孙瀛洲先生总结“天”字款，作有歌诀为 “天字无栏却为官，字沉云濛在下边。康雍乾仿虽技巧，字浮云淡往 上翻。”是说成化时期有一种官窑斗彩罐，外底书写
14、一“天”字，字 外无边栏；因釉质肥厚，青花书写“天”字不是很清楚，有云遮雾障假设隐假设现的感觉。清代康熙、雍正、乾隆三朝均仿烧过天字罐，仿款字体较成化时显得漂移。成化民窑精细的民窑器施釉表里如一成化民窑瓷虽比不上同时期的官窑瓷精细法规，但其器型规整、 胎子洁白细密、釉子光润肥厚的程度，在明代各朝中都是最突出的。 成化民窑瓷器遗存较多，常见器物有盘、碗、高足杯、盖罐、梅瓶、 香炉等，造型圆润、古朴。器物胎土淘炼较细，胎质干涩，间有孔隙； 釉面肥润，釉色灰青；器物底足施釉，足墙较薄；精细的民窑器，器 里、器外、器底三处釉色全都，到达表里如一；成化民窑青花瓷，纹 饰常见狮子、麒麟、海兽、荷塘鸳鸯、秋葵山茶、山石花草、折枝牡 丹、婴戏、高士、结带宝杵等，有的纹饰画得严峻，有的画得潦草， 无论哪种都透出潇洒活泼，从任凭之中见其清丽。底足外足墙饰旋纹 两周；纹饰画法承受双勾填色的手法；青花用料为国产的“土青”， 色调普遍晦暗，常见有蓝中泛灰黑和蓝中泛灰两种青花发色，分散出 黑褐色斑点、但无晕散现象。民窑青花瓷多数无款，少数有款的既有 “大明成化年制”的，也有写“大明成化年造”的，外围青花双圈款， 还有银锭画押款和“福”字款等。