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1、古代诗词协会第1页目录目录一、外部感知一、外部感知二、象、境体悟二、象、境体悟三、技巧品赏三、技巧品赏四、四、玩味语言玩味语言 五、利用联想和想象、结合情感体验五、利用联想和想象、结合情感体验加以感悟加以感悟第2页一、外部感知外部感知，能够从四个方面入手：读题，识人，辨文，看注释。1、读“题”有标题概括了作品主要内容 有标题揭示了作品线索，有标题奠定了作者感情基调。丢了题目，等于给自己了解设置了障碍，抛弃了对诗内容或情感把握切入口。比如，杜甫春夜喜雨，题目既交待了季节、时间、对象，又表示了心情（“喜”）。读题目，能够帮助读者对诗歌内容了解，对所抒情感把握。第3页2、识“人”指诗人、叙述者和被叙
2、述者（诗词中主体对象）三者。凡诗文皆有叙述者，相对于文而言，对诗叙述者辨识，对了解诗情感内容愈加直接。诗“叙述”者有两种形式：一处于诗景物人事之外叙述者，作者以旁观者或代言人身份出现；一是置身于景物人事之中叙述者。处于诗景物人事之外叙述者，作为局外人，与诗歌咏主体对象是分离。第4页 曲池荷曲池荷卢照邻卢照邻浮香绕曲岸，圆影复华池。浮香绕曲岸，圆影复华池。常恐秋风早，飘零君不知。常恐秋风早，飘零君不知。这首咏物诗，叙述者和歌咏主体对象是分离。叙述者是诗人，主体对象是池荷。诗句是围绕主体对象展开，诗人思想情感是依附在主体对象允许范围内。要了解诗人思想情感，首先要解读主体对象。该诗写荷花香艳，也写荷
3、花担忧因秋风而过早飘零。只有解读了荷花这一形象，才能品味出诗人在诗中寄寓了自己怀才不遇、蹉跎岁月情感。第5页子夜吴歌李白 长安一片月，万户捣衣声，秋风吹不尽，总是玉关情。何日平胡虏，良人罢远征。诗人与诗中主体对象思妇也是分离。诗句都是扣紧思妇写，诗人渴望和平愿望，是经过思妇思念丈夫（良人）和“何日平胡虏，良人罢远征”表现出来。第6页 置身于景物人事之中叙述者，叙述者往往和主体对象合二为一。比如，陶渊明归园田居、陈子昂登幽州台歌、李白梦游天姥吟留别、王维九月九日忆山东弟兄、杜甫登高、陆游书愤、苏轼念奴娇赤壁怀古、李清照声声慢等。这些诗词，都直接表露了诗人思想情感，我们读诗，就是与诗人直接对话。读
4、诗，不应忽略叙述者立场，这对鉴赏诗不无帮助。另一个识“人”含义，指对作者认识。对作者认识路径有二：一是调动文学常识记忆库中知识贮备，二是借助现场材料诗词后面注释。了解作者，能够帮助我们解读他诗，因为有些诗，作者抒发情感往往与他背景相关。第7页3、辨“文”所谓辨“文”，指从整体感知诗歌内容。诗描述内容各不相同，有山水田园、边塞羁旅、宫廷闺怨、送别酬答、咏物写景、寄兴咏怀，不一而足。经过对诗歌内容识别，有利于对诗歌情节把握和情感领悟。4、看“注”赏读诗歌，离不开注释。注释往往能帮助我们了解作者、作品背景以及其它相关情况，有些注释还能替我们解释一些生僻难懂词，介绍相关典故出处和提醒用典意思。有时注释
5、还往往暗示诗内容，或意境或其写作格调。第8页二、象、境体悟二、象、境体悟 象境体悟，这是读懂诗歌无法回避，也是鉴赏诗歌主要伎俩，它包含品读意象和体味意境两个方面。1 1、品、品“意象意象”所谓意象，指含有作者思想情感客观物象。世间物象无数，诗人选此舍彼，或舍此选彼，完全是依据创作时内心情感和表示志趣需要。在不一样情感或志趣导引下，就是同一物象也会选取不一样角度，形成不一样意象。第9页比如：同是咏蝉，虞世南写：“垂绥饮清露”、“居高声自远”。骆宾王却说：“露重飞难进，风多响易沉。”两位诗人都选取了露珠和声响两个客观物象，但因为当初诗人处境不一样，情感有很大区分。虞世南身居高位，以清高风雅自许，自
6、负才华；骆宾王无辜遭诬身陷囹圄，含冤莫白。所以在诗中意象完全不一样：一是“清露”“声远”；一是“露重”“响沉”。同是月，不一样诗人笔下意象也不一样。王维说“明月松涧照”，刘禹锡感叹“淮水东边旧时月”，柳永却道“杨柳岸晓风残月”，李清照又吟“雁字回时，月满西楼。”这里“明月”、“旧时月”、“残月”、“月满”，都是依据诗人当初心境选取不一样意象，传达是诗人情感志趣。第10页 另外，有些意象，还有着传统文化象征意义，它们意义较为固定。比如，梅花象征不屈和高洁，鸿雁象征相思和信使，浮云象征游子或小人，梧桐象征凄凉和悲伤，菊花象征清高和坚强等等。假如，我们知道这些意象传统文化象征意义，对我们了解诗歌有较
7、大助益。意象，承载着诗人内在思想感情与外在客观物象统一。我们要了解诗歌内容，体会作品思想感情和志趣，就要仔细品味意象和意象含义。第11页2 2、味、味“意境意境”意境，是择取意象与灌注诗人情感气氛共同营造境界。营造意境是诗人表情达意不可缺乏伎俩。解读意境，就能把握诗人情感志趣。山居秋暝 王维空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。诗前三联选取十二个意象：秋天、日晚、空山、新雨后、明月、松间、清泉、石上流、竹喧、浣女、莲动、渔舟。这些意象共同营造了一个和平、宁静、纯朴生活环境，表现诗人乐于归隐田园生活意趣，同时也从反面表示了诗人对污浊官场生
8、活放弃。杜甫登高前两联：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”两联八个意象，展现了一幅深远空阔深秋图景，与颈联“万里悲秋常作客，百年多病独登台”共同营造了沉郁、苍凉、悲壮意境，抒发了诗人那种忧时伤世，感怀本身飘零深广无极情怀。第12页 意境，离不开情与景，寓情于景，借景抒情。解读意境要从景入手，入景而悟情。比如，杜甫江汉颔联和颈联：“片云天共远，永夜月同孤。落日心犹壮，秋风病欲苏。”我们从“片云”和“孤月”入手，能够从它无依孤独中把握诗凄凉意境，悟得诗人孤苦无助苍凉心境。从“落日”“秋风”中，能够体验到景物壮阔境界，从而感受到诗人“烈士暮年，壮心不已”豪壮情怀。意
9、境营造，是心与物融合。解读意境，就能解读抒情主人公艺术形象。比如，宋朝朱淑真秋夜：“夜久无眠秋气清，烛花频剪欲三更，铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。”诗人在这里营造正是景与情会，心与物融，共同营造出孤冷寂寞意境，塑造了主人公凄凉孤独、愁怨难眠形象。第13页三、技巧品赏三、技巧品赏 诗歌表示技巧，主要包含三个方面：表现手法、诗歌表示技巧，主要包含三个方面：表现手法、修辞伎俩、抒情方式。修辞伎俩、抒情方式。1 1、理、理“手法手法”诗歌惯用表现手法有：赋比兴、渲染衬托、正侧面结合、动静结合、远近结合、诸觉结合、虚实结合等。鉴赏诗歌，知道它表现手法，对我们深入解读它不无帮助。比如，关睢、蒹葭两诗开头
10、，孔雀东南飞起首两句，都是用起兴手法。硕鼠用是比手法，把贪婪统治者比作“硕鼠”。不过，诗中最突出莫过于用赋手法。赋，按朱熹说法，赋者，敷陈其事而直言之也。按如今意思，近于描写。第14页渲染 本是画画一个手法，指在画面某一个地方，画家用浓墨重彩来突出它，就是渲染。就诗歌来说，原来一两句就写完，诗人却一而再，再而三地描述。如木兰诗写木兰从军临行之前东西南北市买装备就属于渲染；写木兰出征十年后回家时，爷娘姊弟动静，也属于渲染。渲染属于正面描写，衬托属于侧面描写。比如：陌上桑第一节描写罗敷，先从正面描写她美，接着从“行者”、“少年”、“耕者”、“锄者”动作反应侧面衬托罗敷美，而且比正面描写给读者留下了
11、更大想象空间。第15页衬托可分两种：正衬和反衬。正衬，是用程度不一样相同事物衬托。诸如以动衬动，以静衬静，以乐衬乐，以哀衬哀，以美衬美，以丑衬丑之类。白居易长恨歌：“回首一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。”诗以“六宫粉黛”黯然失色衬托杨贵妃千娇百媚。这里用正是以美衬美手法。柳宗元江雪，以鸟迹人踪灭绝，衬托迎风抗雪、孤舟独钓渔翁形象，而这正是诗人不屈精神和孤独情怀人格化身。反衬，是用相反东西衬托。诸如以动衬静，以静衬动等。王籍“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”；王维“月出惊山鸟，时鸣春涧中”；韦应物“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”，都是用以动衬静方法。第16页对比手法 在古代诗词中很常见。比如，李绅悯农：“
12、春种一粒粟，秋收万颗子。四海无闲田，农夫犹饿死。”全诗利用对比：“一粒粟”与“万颗子”，“无闲田”与“犹饿死”。刘禹锡乌衣巷：“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”第一联，句内各自组成对比，第二联，上下句对比。李煜望江南：“多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春花。”经过梦境，将现实寂寞落魄与昔日春风得意奢华形成强烈对比。又如杜甫“朱门酒肉臭，路有冻尸骨”；高适“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”；孟郊“昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯”。第17页虚实结合 也是诗歌惯用手法。比如，王翰凉州词，前三句诗极写军中将士纵酒痛饮豪壮，属实写；最终一句“古
13、来征战几人回”，属虚写，它将眼前情状与战争历史情景联络起来，留下一个巨大空间让人想象，从而使诗歌形象更为丰满，主题愈加深刻。李白行路难“停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山”前两句实写内心愤慨和茫然，后两句利用比喻象征手法，形象地表现前途行路艰难，属虚写。柳永雨霖铃，上阕实写一对恋人别景别情，下阙“杨柳岸晓风残月”、“良辰美景”、“纵有千种风情”，都是构想别后情景，属虚写，它把主人公痴情刻画到极处。掌握了诗歌惯用表现手法，我们解读鉴赏诗歌就轻易许多。第18页2 2、懂、懂“修辞修辞”古代诗词中，为了使描写对象更形象，经常利用修辞手法。比较常见修辞手法有：比喻、拟人、夸
14、大、用典等。利用贴切新奇比喻，能够加强诗表现力，使形象愈加生动。比如，杜甫写漂泊：“飘飘何所似，天地一沙鸥”；写春汛、老眼昏花：“春水船如天上坐，老年花似雾中看”。杜秋娘写珍惜年华：“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”。李益写受降城优美夜色：“回乐烽前沙化雪，受降城外月如霜”。白居易写波浪写飞雁：“风翻白浪花千片，雁点青天字行”。李商隐写刻骨相思、坚贞爱情：“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”。第19页拟人手法 是诗词中最为常见手法。它往往使所咏事物带上了情感，含有更强感染力。比如，李白写春风：“春风知别苦，不遣柳条青”；写故乡水：“仍怜故乡水，万里送行舟”。姜夔写池塘树木：“废池乔木，犹厌言兵”
15、。张泌写月：“多情只有春庭月，犹为离人照落花”。杨万里写泉写树：“泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔”。第20页夸大 能够把所歌咏对象描绘得更生动、更形象、更有感染力。诗词中不乏夸大。比如:李白写行舟快速：“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”；写喝酒：“会须一饮三百杯”，“愁来饮酒二千石”。杜甫写洞庭湖浩瀚：“吴楚东南坼，乾坤日浮”；写树木高大：“霜皮溜雨四十围，黛色参天二千尺”；李贺写战争迫在眉睫，形势危急：“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开”。陆游写山河辽阔雄伟：“三万里河东入海，五千仞岳上摩天。”写“愁”，李白说“白发三千丈，缘愁似个长”，“一水牵愁万里长”；李煜说“恰似一江春水向东流 第21页
16、用典 能够用简省词句表示丰富内容，经常借他人酒杯浇自己块垒。知道诗词中典故意思，就可比较轻易解读诗句。比如，王维山居秋暝结联：“随意春芳歇，王孙自可留”。诗借楚辞招隐士：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，“王孙兮归来，山中兮不可久留”诗意，知道这个典故，就能领悟诗人反用其意，表示自己乐于归隐生活意趣。李白行路难用了三个典故：姜太公磻溪垂钓后遇文王，伊挚将要受到商汤征聘时梦见自己乘船在日月旁经过，少年宗悫回答叔父问他志向时说“愿乘长风破万里浪”。三个典故表现了李白主动用世，对前途满怀希望心情。诗词中修辞手法，除上述几个外，还有对偶、借代、重复、设问、对比等。第22页3 3、悟、悟“抒情抒情”诗本质
17、是抒情。只是抒情方式有所不一样：有直抒胸臆，有间接抒情。直抒胸臆 主人公强烈情感在毫无掩饰情景下直接表露出来。比如，乐府诗上邪：“上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为之竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！”诗直接表现了主人公对爱情坦白、执着、热烈、无所顾忌情态。诗在直抒胸臆之外，更多是采取间接抒情。间接抒情，指诗人借助事、物、景、境较含蓄地表示情感。这么，使诗情显得更浓郁，更有感染力。间接抒情，最常见是借景抒情。许多优异诗词，往往景语即情悟，寓情于景。第23页 古诗词中，寓情于景，寓景于情，情景交融，虽有区分，但它本质都是借景抒情，所以，我们在普通诗歌鉴赏中，可不作细分。吴乔在
18、围炉诗话中说：“夫诗以情为主，景为宾。景物无自生，惟情所化。”描写景物，往往离不开情感，经常是因情取景，因情生景。我们在阅读详细写景诗句时候，要学会细细体悟诗句中蕴涵情感，这有利于我们解读整首诗。第24页四、四、玩味语言，主要从三个方面入手：玩味语言，主要从三个方面入手：色调、诗眼、格调。色调、诗眼、格调。任何文学形式，都必须借助语言，诗歌尤其如此。它是诗人塑造形象，抒发情感伎俩，也是沟通诗人和读者媒介。阅读诗歌，就是经过语言中介，去领悟作品中诗人对大自然、现实社会、人生、历史认同、批判、赞美、追求、放弃等情感表示。鉴赏古代诗词，主要一面，就是要会玩味语言。1 1、明、明“色调色调”客观景物有
19、不一样色彩：赤橙红绿青蓝紫。它们组合，展现出或鲜艳明亮，或清淡朴素，或昏暗无光。诗人往往将那些色彩作不一样组合，形成不一样色调，写入诗中。比如：“白日依山尽，黄河入海流”。“炉火照天地，红星乱紫烟”。“红碧鸟逾白，山青花欲燃。”“三山半落青天外，二水中分白鹭洲。”“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”。第25页2 2、觅、觅“诗眼诗眼”。古代诗词，语言力争简练、生动、形象，有丰富内涵，尤其重视一字传神。王国维说“红杏枝头春意闹”著一“闹”字，而境界呈出；“云破月来花弄影”，著一“弄”字，而境界全出矣。他说就是诗词中炼字。所谓炼字，指就是该字在诗句中关键地位，即诗
20、眼。解读它，就能解读诗句。诗词中，炼字例子俯拾皆是。比如，谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”，着一“变”字，把时光递传，光景悄然改变，春天那勃勃生机景象生动地描绘出来。孟浩然“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，着一“蒸”和“撼”字，把洞庭湖那磅礴壮阔、雄浑气势，极其形象地表现出来。杜荀鹤“风暖鸟声碎，日高花影重”，一“碎”和“重”字，就把风和日丽，百鸟鸣春，万紫千红境界完全托出。僧齐己“前村深雪里，昨夜一枝开”，一个“一”字，不但把梅花开在早春里特征准确地写出来，同时也流露出作者愉悦和赞美之情。杜甫“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”，一个“自”和“空”字，让原是写景句子，传达更多是诗人感叹：碧草自春，黄
21、鹂空有悦耳之音，不过，先哲已逝，祠堂荒凉冷落，一代伟人，身后却如此寂寞。第26页3 3、析、析“格调格调”诗词格调，指它在内容和形式友好统一中所展现出思想艺术特色。详细表达在题材选择，主题表现，形象塑造以及语言、艺术技巧利用等方面。格调并不完全属于语言范围，为了叙述方便，所以将它列在语言这一部分里。诗词格调有各种多样：飘逸、豪放、旷达、雄健、沉郁、顿挫、华丽、典雅、俊朗、清丽、凄婉、缠绵、朴素、自然、简练、蕴藉、含蓄等等。不一样诗人，有不一样格调。就是同一诗人，在不一样时地、不一样心境下，表现在详细作品中格调也会不尽相同。第27页 分析一首诗格调，有多个角度。既能够从题材选择方面着手：行旅、边
22、塞、田园山水、闺怨送别等。又能够从主题表现方面着手：渴望建功立业经时济世，表现怀才不遇，向往田园归隐，关注民生、社会，讽刺腐化堕落，抒发亲情、友情、爱情，赞美人情物理等。还能够从意象选取，意境营造，表现手法利用，语言特色等方面入手分析.第28页五、利用联想和想象、结合情感体验加五、利用联想和想象、结合情感体验加以感悟以感悟 没有联想和想象，没有情感体验和感悟，简直就无法谈得上诗词鉴赏。举个例子来说，李清照如梦令，如不利用联想和想象去再现词中情境并结合情感体验加以感悟，行吗？请看：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦！”试想一想，“昨夜雨疏风骤”，按说会让人难以入眠，可诗人还是一夜浓睡。原来她喝了很多酒。风雨再加闷酒，或是借酒销愁。是因离情别绪？还是寂寞？是为飘泊？还是为伤春？或许都有。早晨还睡在床上，只牵挂着风雨后海棠。这时，侍女进来卷起窗帘。于是便问海棠怎么样了。回答说“依旧”。她说，你这个傻丫头，你知道吗？应是“绿肥红瘦”。看来，在她心中早知一夜风雨之后，海棠叶子肥大了，而花却落了。假如联络诗人个人遭遇，词中情感便可想而知了。第29页第30页