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1、叙述层主要在三个部分出现，需要指出的是这三个部分的次一级叙述层都是内叙述层。第 一部分次一级叙述层是在法庭上律师提问Andy的过程里加入的Andy妻子与情人的激情的 近景片断;第二个部分次一级叙述层是在老Brooks从监狱释放到自杀死亡这一过程，这一 段结束后出现了 Andy等人读信的镜头，说明这是一段倒叙;第三部分次一级叙述层就是 Andy逃出监狱、取走监狱长的钱和驾驶着红色跑车驶往墨西哥的过程。第一部分次一级叙述分层出现在影片肖申克的救赎开篇到法庭这一场戏中。这个部分 只用了两次、六个一一Andy妻子与情人偷情的近景短镜头，这些镜头以蒙太奇闪回的方式 代替了完整的偷情事件并以倒叙的叙述方式
2、插入到法庭辩护的过程中，这也就是杰拉 尔日奈特所提出的时序中的逆时序的追叙。这不但解决了 Andy妻子与情 人这场戏镜头数量过少无法完整交待剧情又无法补拍的困境，又使近景的倒叙片断作为次 一级叙述层对主叙述层形成了补充、解释和对比，使影片简洁明了、层次分明。这种叙述 方式又为电影铺设了一个谜团，配合在黑幕前一个镜头中观众看见的Andy听到审判结果 时的惊讶表情，使得观众对于他酒后杀人是否是事实并不确认，从而让观众产生了强烈的 观影冲动。其中有一点要注意的是这些闪回并没有增加故事的时长，因为在闪回过程中， 闪回画面配合的是法庭律师的辩护词，这也是这一部分叙述分层的标志之一。在这一部分 的最后一个
3、黑幕镜头，是一个时间定格，也是影片的一个分水岭，从这个镜头往后就开始 了监狱的部分，铺垫彻底完成，真正的主叙述正式开始一一Red进入故事，Andy的黑暗生 活和救赎的过程正式也随之展开。第二部分次一级叙述层是在老Brooks从监狱释放到自杀死亡这一过程。这一部分包括他 走出监狱到Andy和Red阅读他的信之前。阅读信件这一镜头充分说明从他释放出狱到自 杀是对Andy和Red所读的信件上文字的画面再展示，因而，这是一段倒叙。第三部分在肖申克的救赎结尾部分，包括:Andy的逃出监狱的过程、到缅因等银行取 走监狱长37万美金和最后驾驶着红色跑车去墨西哥这三个阶段，也是以倒叙的方式出现 的。电影肖申克
4、的救赎在接近结尾从监狱长撕开海报到Andy成功逃出监狱的过程， 第二个监狱长撕开海报镜头到Andy从银行取完钱离开，两次监狱长撕开海报是重复性追 述，虽然镜头是同一个、时间是一致的但是所引出的事件和时间发生的空间以及所附带的 意义却是不同的。撕开海报镜头后所接的两件事发生在同一时间不同空间的矛盾双方身上, 丰满了救赎过程，促使救赎结果爆炸出的力量更巨大。叙事学家杰拉尔日奈特把叙述分 层的功能分为三种，其中第一种就是解释功能，即低叙述层对高叙述层的解释。这个功能 在肖申克的救赎中可以很明显地被发现，Andy的消失使剧中人和观众都很震惊，而后 警察只在肮脏的溪流中寻找到Andy的囚服和铁镐的画面定
5、格变成黑白照片后，镜头向前 推给了铁镐一个特写，特写切换成Andy在墙上刻字母的镜头，其实这是前面Andy刚到肖 申克监狱时在墙上刻字的延续。这个特写也是两层叙事层的分界点，后一叙述层是对前一 叙述层的解释;Andy从监狱长办公室回到单独囚室的路上也是一个叙述层的分界点，也可 以说在这里前一叙述层是对后一叙述层的延续。这时观众会发现Red的叙述让观众对Andy 的逃脱准备进行全面了解，例如对Andy的散步目的进行了解释性的倒叙等，这些倒叙带领观众重新回忆Andy在这近二十年的精心准备，也使观众对Andy的各种各样的嗜好有了 重新的了解，揭开了大家的很多疑问。3.叙述身份:未尽的历史角色在肖申克
6、的救赎中到底是谁在讲述故事?在黑幕后，Red在操场上的画外音的介入，开 始他作为明叙述者的使命，Red的口气为早已学习到一些电影叙事的观众提供了暗示，那 就是这是一段回忆，他们是认识的，Red这种讲述对于观众来讲是一种直接的、即时的。 他的语言直接作用于观众的听觉，在现场有一种明显的优势，正是凭借这个公设，Red的 叙述在以引导观众对Andy的视点，从而使观众对这个Red心中不凡的人物充满了好奇。 在Red叙述整个故事的时候，每一个角色都有属于自己的非叙述者的声音，影片中的一切 情节元素（场景、动作，蒙太奇）提供了大量的信息，因为Red的空间、时间所限，这些 额外的信息对明叙述者的叙述提供了很
7、好的认同和补充，也给观众带来了一些作为明叙述 者Red所不知道的情节和信息，这些额外的信息，即日奈特所说的“加叙”。那么，这些 额外的信息是由谁所提供的呢?答案是隐含叙述者，也叫大叙述者。在电影里，除少数电 影外，他是极力掩饰自己的，但是作为带有叙述的电影来说，蒙太奇的使用是他最大化的 暴露了自己，在肖申克的救赎的开端部分一一法庭的一场戏中，导演闪回的运用、快 速的剪切以及Andy逃出监狱后监狱长撕下海报镜头的重复使用等都使隐含叙述者的在场 被观众所感知。在叙述文中，明叙述者只是隐含叙述者虚构出来的，是虚构文的一部分，他并不是真正的 以作者的身份出现的。在肖申克的救赎中的Red只是明叙述者，他
8、既不是导演兼编剧 弗兰.达拉邦特也不是作家史蒂芬金。在Red之上的这隐含的叙述者指挥着Red的言行 并进行着叙述，任何多层次的叙事作品都有幕后的叙述者，文学有作者，电影有导演，甚 至可以说电影更加复杂。在肖申克的救赎中还出现了 Brook这个叙述者，他与Red的叙述是有很大差异的。 Brook的叙述通过信件方式出现的，他的叙述是一个读信过程，是给Red和Andy的信的画 面的展示，这是对主叙述的加叙，因为这不但因为Brook出狱后的生活已经超出了 Red视 听所能控制的时间范围，所以在整个加叙后出现了 Red和Andy读信的镜头，在叙述结构 角度这样设计更具有操作性。Red作为叙述者在画外音插
9、介入这一刻就已经开始制约本来全知全能的视点，因为他的这 种身份，意味着该影片的整体视角是一个被限定的有限视点，Red所讲述的，只能是他所 知道、经历的事件，或者是他的体验、心理。这意味着Red的叙述带有某种程度的全知 色彩。这涉及到了叙事学当中关于人称的问题，人称就是叙述者以什么身份，站在什么角 度来讲述故事，即叙述者与叙述文有着什么样的关系，人称包括第一人称，第二人称和第 三人称。肖申克的救赎中叙述者Red是第一人称，他以故事中的角色的身份来讲述故 事，讲述自己的所见所闻，这部电影的画外音叙述可以说是电影中的经典范例。作为第一 人称的叙述人，Red在言语之间有着很明显的个人感情色彩，他从自己
10、的角度出发回忆着 Andy和对自己的人生态度，避免了电影作为假定艺术而带来的虚假和强制以一种很自然方 式的引导观众走进故事，同时这也促使全知全能的视点要考虑Red作为叙述人所持的立场 和角度，对Andy身上的每一点进行逐一的观察和认同，事件中默许了 Red和Andy共享的 事件和感情。在肖申克的救赎中明叙述者虽然是Red,但影片的大部分视点却是非主 观的纯客观的视点，Red不是观察者，这在一定程度上避免了单一主观视点的局限，导演 对叙事人和叙事视点进行了的区别对待，这也就是杰拉尔日奈特所说的谁说？和谁看？的区分。这种区分对于电影来说拓展了影片的叙事能力，增加了影片的层次和 张力。在肖申克的救赎
11、中叙述人决大多数是固定在了 Red身上，但也有一次例外，那 就是老Brooks获得假释后给写给Andy和Red他们的一封信，这封信的画外音式叙述方式 让狱友和观众了解到他走出监狱后恐慌无措和自我价值的丧失，即他选择自杀的原因。从叙述学的角度来讲，视点是叙述作品中作者在运作文本时所持的立场和选择的观察角度。 对于电影来讲，视点本身就带有它独立的意义，它是作者设计出来引导叙事、组织剧情、 提醒暗示、明了含义的一个向导，它代表着作者独特的审美眼光，对剧情的掌控能力和创 造力。视点掌控着蒙太奇和长镜头的使用，场面和时空的调度、框架内部信息的组织、人 物和场景的造型。它与镜头角度不同的是，它的意义成立于
12、叙事理论层面，并且是叙述学 中的核心问题之一。美国当代叙述学家华莱士马丁就曾指出：“叙述视点不是作为一种 传达情节给读者的附属物后加上去的，相反，在绝大多数现代叙事作品中，正是叙述视点 创造了兴趣冲突悬念乃至情节本身。”电影这种叙事艺术并不是一种事件的自我叙述，肖申克的救赎中在Andy未进入监狱 之前，也就是叙述者Red未出现之前，Red无法亲历的时间和空间里，是谁在叙述呢?这就 是那个全知的视角，杰拉尔日奈特所说的零视点，即叙述者不参与影片的叙事进程, 通过电影中的各种艺术元素来进行叙述而非直接的语言叙述。这种全知的客观视角是电影 作品很难避免的，也是电影叙事中最直接的叙述方式，甚至它是电影与生俱来的。三、电影集中叙述元素电影的隐含叙述者根据叙述目的对叙述层、叙述视点、明叙述人等多种叙述元素进行多种 安排使电影变得更加有趣。在使用叙述学方法分析肖申克的救赎的过程中使我们对该 影片的内容和意义理解的更深刻，而我们也发现，正是这些叙事学技巧让观众对电影更加 有兴趣。