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1、李李商商隐隐的的 无无题题诗诗 学学 习习 目目 标标知识目标知识目标1 1、学习声情并茂地朗诵。、学习声情并茂地朗诵。2 2、理解和体会诗中的意境和情感。、理解和体会诗中的意境和情感。能力目标能力目标学习作者以清词丽句构造优美的形象，寄情学习作者以清词丽句构造优美的形象，寄情深微，意蕴幽隐具有朦胧婉曲之美的表现方法。深微，意蕴幽隐具有朦胧婉曲之美的表现方法。情感目标情感目标理解古代女子在悲伤与痛苦的爱情之中仍然理解古代女子在悲伤与痛苦的爱情之中仍然富有灼热的渴望和坚忍的执着精神。富有灼热的渴望和坚忍的执着精神。李商隐（约李商隐（约813813858858年），字年），字义山义山，号，号玉谿生
2、玉谿生，又号，又号樊樊南生南生，晚唐诗人，怀州河内（今河南沁阳）人，与杜牧齐，晚唐诗人，怀州河内（今河南沁阳）人，与杜牧齐名，称名，称“小李杜小李杜”。一生与晚唐四十多年的牛李党争相始。一生与晚唐四十多年的牛李党争相始末。初以文采为牛党人末。初以文采为牛党人令狐楚令狐楚所赏识。所赏识。2525岁时举进士后。岁时举进士后。次年，李党人河阳节度使次年，李党人河阳节度使王茂元王茂元也爱其才，任为书记，并也爱其才，任为书记，并把女儿嫁给他。但当时的牛（僧孺）李（德裕）党争激烈，把女儿嫁给他。但当时的牛（僧孺）李（德裕）党争激烈，令狐楚属牛党，王茂元则属李党。李商隐此举被视为投靠令狐楚属牛党，王茂元则属
3、李党。李商隐此举被视为投靠王茂元，因此被令狐楚之子王茂元，因此被令狐楚之子令狐绹令狐绹指责为指责为“忘家恩，放利忘家恩，放利偷合偷合”而受牛党排挤。此后李商隐卷进两党纷争，既和他而受牛党排挤。此后李商隐卷进两党纷争，既和他们都有交往，又反对两党争权夺利。牛党主持朝政以后，们都有交往，又反对两党争权夺利。牛党主持朝政以后，他遂受冷遇、排斥，以致漂泊四方，最后李商隐满怀报国他遂受冷遇、排斥，以致漂泊四方，最后李商隐满怀报国之志，在悲愤寂寞中死去。终年四十六岁。之志，在悲愤寂寞中死去。终年四十六岁。走近诗人走近诗人在在爱情生活爱情生活方面，诗人也屡遭不幸。方面，诗人也屡遭不幸。青年时期，他先后与女道
4、士宋真人、洛阳青年时期，他先后与女道士宋真人、洛阳商人少女柳枝相爱，均以悲剧告终。与王商人少女柳枝相爱，均以悲剧告终。与王茂元之女结婚后，夫妻感情甚好，幸福生茂元之女结婚后，夫妻感情甚好，幸福生活不过十余年，妻子因病亡故。政治和爱活不过十余年，妻子因病亡故。政治和爱情上的双重不幸，使诗人的诗作常寄予着情上的双重不幸，使诗人的诗作常寄予着深沉的身世之感深沉的身世之感。无题诗界定无题诗界定 李商隐的爱情诗是最为人们广泛传诵的。他常取李商隐的爱情诗是最为人们广泛传诵的。他常取名名无题无题，以以“无题无题”作为诗的题目是李商隐的作为诗的题目是李商隐的独创。这类诗并非成于一时一地，大多以男女爱情独创。这
5、类诗并非成于一时一地，大多以男女爱情相思为题材，其中有的可能别有寄寓，也可能以恋相思为题材，其中有的可能别有寄寓，也可能以恋爱本事为依托。情思婉转沉挚，辞藻典雅精丽。其爱本事为依托。情思婉转沉挚，辞藻典雅精丽。其内容或因不便明言，或因难用一个恰当的题目表现，内容或因不便明言，或因难用一个恰当的题目表现，所以所以命名为命名为“无题无题”，这是一类；还有一类无题诗，这是一类；还有一类无题诗，是是用篇首或句中二字为题用篇首或句中二字为题，如，如锦瑟锦瑟、碧城碧城。无题诗基调无题诗基调 浓烈而凄清浓烈而凄清构成了无题诗的情感基调。构成了无题诗的情感基调。所谓所谓“浓烈浓烈”，是说它绝不作浮泛的情语。，
6、是说它绝不作浮泛的情语。所谓所谓“凄清凄清”，就是说，无论诗中的相思与追求，就是说，无论诗中的相思与追求是怎样的一往情深、缠绵萦回，那结果却总是伤是怎样的一往情深、缠绵萦回，那结果却总是伤怀，总是无望，总是迷茫。怀，总是无望，总是迷茫。这种基调除了有着时代内涵外，还打上了诗这种基调除了有着时代内涵外，还打上了诗人自己的烙印。诗人深爱妻子王氏，然而婚后他人自己的烙印。诗人深爱妻子王氏，然而婚后他辗转奔波、漂泊四方，夫妻长年分居。正届中年，辗转奔波、漂泊四方，夫妻长年分居。正届中年，妻子溘然病逝，更使他蒙受了巨大的痛苦。正是妻子溘然病逝，更使他蒙受了巨大的痛苦。正是个人的不幸和社会上的爱情悲剧互相
7、融合，才形个人的不幸和社会上的爱情悲剧互相融合，才形成了无题诗特有的感情基调。成了无题诗特有的感情基调。无题诗代表作无题诗代表作无题无题相见时难别亦难，东风无力百花残。相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。首联首联:“相见时难别亦难，东风无力百花残。相见时难别亦难，东风无力百花残。”1 1、概括首联内容：、概括首联内容：2 2、比较揣摩两个、比较揣摩两个“难难”字有何不同？字有何不同？3 3、理解、理解“东风无
8、力百花残东风无力百花残”的意境。的意境。前者为前者为“困难困难”，写出情人相见之苦；后者，写出情人相见之苦；后者为为“痛苦、难受痛苦、难受”，写出离别之苦。，写出离别之苦。点明分离的季节（暮春）及环境（百花凋谢），用点明分离的季节（暮春）及环境（百花凋谢），用“东风无力东风无力”和和“百花残百花残”营造了离别的悲伤凄凉营造了离别的悲伤凄凉的意境，借景抒情，的意境，借景抒情，以暮春衰残景物映衬别离之情以暮春衰残景物映衬别离之情，倍增哀怨。融情于景，达到了情景交融的效果。倍增哀怨。融情于景，达到了情景交融的效果。惜别之苦惜别之苦颔联：颔联：“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰
9、泪始干。”1 1、概括颔联的内容、概括颔联的内容:2 2、此为名句，理解、此为名句，理解“春蚕春蚕”和和“蜡炬蜡炬”两个意象的两个意象的作用。作用。爱情忠贞爱情忠贞“春蚕春蚕”、“蜡炬蜡炬”两个象征意象，运用了比兴的两个象征意象，运用了比兴的手法，极为熨贴。并用手法，极为熨贴。并用“蚕吐丝蚕吐丝”、“蜡流泪蜡流泪”巧巧妙比喻，用妙比喻，用“丝丝”谐音谐音“思思”，用，用“到死到死”、“成成灰灰”与与“方尽方尽”、“始干始干”两相对照，妙句天成，两相对照，妙句天成，表现表现相思之深相思之深和和对爱情的忠贞对爱情的忠贞，形象贴切，含意隽，形象贴切，含意隽永。永。“方方”和和“始始”强化了这种怀感。
10、成为表达强化了这种怀感。成为表达坚贞不渝的爱情的千古名句。坚贞不渝的爱情的千古名句。知识积累知识积累 古人写诗往往借同音字来表示另一种古人写诗往往借同音字来表示另一种意思。南朝民歌里使用的尤其多。例如：意思。南朝民歌里使用的尤其多。例如：拿莲子的拿莲子的“莲莲”代替怜爱的代替怜爱的“怜怜”，拿莲，拿莲藕的藕的“藕藕”代替佳偶的代替佳偶的 “偶偶”。南朝民。南朝民歌歌七日夜女歌七日夜女歌“桑蚕不作茧，昼夜长桑蚕不作茧，昼夜长悬丝。悬丝。”便是借蚕儿挂下来的丝比作情人便是借蚕儿挂下来的丝比作情人心里的牵挂相思之思。心里的牵挂相思之思。原意：比喻恋人别后相思之苦。原意：比喻恋人别后相思之苦。新意：比
11、喻人们为某种理想而执着追求。新意：比喻人们为某种理想而执着追求。现在人们赋予现在人们赋予“春蚕到春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪死丝方尽，蜡炬成灰泪始干始干”什么样的新意？什么样的新意？例子：重病期间，周总理仍旧坚持工作，在例子：重病期间，周总理仍旧坚持工作，在他身上，我们可以领悟到什么叫他身上，我们可以领悟到什么叫“春蚕到死春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干丝方尽，蜡炬成灰泪始干”。颈联：颈联：“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。”1、上面两句写的是诗人自己，下面两句就转到对方、上面两句写的是诗人自己，下面两句就转到对方女主人公身上了，想象她别离后的生活。此联在写女主人公
12、身上了，想象她别离后的生活。此联在写法上有何特点？法上有何特点？2、“但愁云鬓改但愁云鬓改”怎样理解？怎样理解？“夜吟应觉月光寒夜吟应觉月光寒”传达出情人怎样的心境？传达出情人怎样的心境？虚写。设想情人对自己的虚写。设想情人对自己的思念之苦思念之苦。从。从“应应”字可见。字可见。“但愁云鬓改但愁云鬓改”，早晨起来，因为思念的愁苦，连，早晨起来，因为思念的愁苦，连头发也散乱渐白，形象表达了主人公的离愁之深。头发也散乱渐白，形象表达了主人公的离愁之深。“夜吟应觉月光寒夜吟应觉月光寒”是诗人想象姑娘感到月光的凄是诗人想象姑娘感到月光的凄清和寒冷，传达出女主人公孤寂凄凉的心境。清和寒冷，传达出女主人公
13、孤寂凄凉的心境。尾联：尾联：“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。”1 1、概括尾联的内容、概括尾联的内容:2、表达作用。、表达作用。尾联用神话传说来表达自己的美好愿望。以传说尾联用神话传说来表达自己的美好愿望。以传说中的仙山中的仙山-蓬莱山作为对方居处的象征，以王母驾蓬莱山作为对方居处的象征，以王母驾下的青鸟使者代为打探她的下落。下的青鸟使者代为打探她的下落。既表达了对心爱之人的劝慰之情，也倾诉了自己既表达了对心爱之人的劝慰之情，也倾诉了自己绝对没有放弃再次相见的一线希望的恒心与决心，但绝对没有放弃再次相见的一线希望的恒心与决心，但这个寄希望于使者的结尾，并没有改
14、变这个寄希望于使者的结尾，并没有改变“相见时难相见时难”的痛苦境遇，不过是无望中的希望，前途依旧渺茫。的痛苦境遇，不过是无望中的希望，前途依旧渺茫。诗写完了，这场悲剧的结局如何，我们无法知晓，或诗写完了，这场悲剧的结局如何，我们无法知晓，或许抒情主人公的痛苦与追求还将继续下去。许抒情主人公的痛苦与追求还将继续下去。渴望相见渴望相见主题主题以一个女子之口吻，写两个有情以一个女子之口吻，写两个有情人不忍分别、分别后彼此思念的心情。人不忍分别、分别后彼此思念的心情。1 1、回环往复的抒情方法。、回环往复的抒情方法。四联各有侧重，每一联都是一个抒情角四联各有侧重，每一联都是一个抒情角度。开头从相见时难
15、写到离别，表现一对恋人刻骨铭心的相思，痛度。开头从相见时难写到离别，表现一对恋人刻骨铭心的相思，痛苦难堪的真情；颔联从自己一方表白对爱情的忠贞不渝，九死不悔；苦难堪的真情；颔联从自己一方表白对爱情的忠贞不渝，九死不悔；颈联由己及推人，表现恋人双方苦苦思念；尾联化用神话传说，写颈联由己及推人，表现恋人双方苦苦思念；尾联化用神话传说，写自己渴望相见的心愿。自己渴望相见的心愿。2 2、比兴手法的运用与谐音双关手法的配合使用。、比兴手法的运用与谐音双关手法的配合使用。“春蚕到死丝方春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。尽，蜡炬成灰泪始干。”以春蚕之丝和蜡炬之泪这两个象征性意象，以春蚕之丝和蜡炬之泪这两个象征
16、性意象，来表现相思之苦和对爱情的坚贞，形象贴切，意境隽永。来表现相思之苦和对爱情的坚贞，形象贴切，意境隽永。3 3、婉曲柔密的风格。、婉曲柔密的风格。全诗感情强烈，但没有外露的句子，而是用全诗感情强烈，但没有外露的句子，而是用委婉绵柔的形式来吐露，或用残春季节的暗示，或用残春蜡炬表现，委婉绵柔的形式来吐露，或用残春季节的暗示，或用残春蜡炬表现，又用神话假托，呈现婉曲柔密的风格特点。又用神话假托，呈现婉曲柔密的风格特点。4 4、艺术风格。、艺术风格。深情绵邈，绮丽精工的独特风格。深情绵邈，绮丽精工的独特风格。艺艺 术术 特特 色色 这首诗是描写爱情相思最为脍炙人口的名篇这首诗是描写爱情相思最为脍
17、炙人口的名篇,千百年来其影响巨大深远。颔联以千百年来其影响巨大深远。颔联以“春蚕春蚕”“蜡蜡烛烛”一对最有表现力的比喻来抒写强烈的相思和一对最有表现力的比喻来抒写强烈的相思和至死不渝的爱情，这是全诗最精彩的部分，也是至死不渝的爱情，这是全诗最精彩的部分，也是千古传诵的名句。这种忠贞的感情是一种高尚的千古传诵的名句。这种忠贞的感情是一种高尚的精神，不管是对爱情、对友情、对工作、对事业精神，不管是对爱情、对友情、对工作、对事业都需要。都需要。全诗构思巧妙，想象细致入微，比喻精确得全诗构思巧妙，想象细致入微，比喻精确得当，语言生动精辟、意境优美，如同一支动人的当，语言生动精辟、意境优美，如同一支动人
18、的歌，久久留在读者的心上。歌，久久留在读者的心上。小小 结结让我们再来领略一下这首让我们再来领略一下这首“爱情的绝唱爱情的绝唱”你我的相见是多么的难得，犹如百花盛开须得期遇着春风一度；你我的相见是多么的难得，犹如百花盛开须得期遇着春风一度；你我的离别却又那么难舍，好似东风无力想要挽留住百花凋残。你我的离别却又那么难舍，好似东风无力想要挽留住百花凋残。我对你的思念啊，就像那春蚕吐丝，不死则绵延无尽、哪有绝期我对你的思念啊，就像那春蚕吐丝，不死则绵延无尽、哪有绝期？我想你的泪流啊，就像那蜡炬燃烧，不灭则长流不止、怎会停息我想你的泪流啊，就像那蜡炬燃烧，不灭则长流不止、怎会停息？你早起对镜梳妆时的慵
19、容，是否有着容颜转变的愁虑；你早起对镜梳妆时的慵容，是否有着容颜转变的愁虑；你夜晚对月低吟时的孤影，怎经得起清辉遍洒的冷寒。你夜晚对月低吟时的孤影，怎经得起清辉遍洒的冷寒。虽说此去蓬莱仙山的路途并不遥远啊，虽说此去蓬莱仙山的路途并不遥远啊，我却只能烦请殷勤的青鸟去代为探候！我却只能烦请殷勤的青鸟去代为探候！无题（其一）无题（其一）昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。追忆昨夜相会
20、。追忆昨夜相会。写今宵相思之情。写今宵相思之情。描写宴会情景。描写宴会情景。叙述天亮分别。叙述天亮分别。这首诗写对昨夜相知相会而今日很快分离的情人的这首诗写对昨夜相知相会而今日很快分离的情人的思念之情。思念之情。主旨：情人离愁主旨：情人离愁赏析：赏析：“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”为千载名句，为千载名句，写情人间虽难随时相会，日日厮守，但心心相印，写写情人间虽难随时相会，日日厮守，但心心相印，写出了甜蜜与痛苦相交织的爱情。出了甜蜜与痛苦相交织的爱情。运用新奇而贴切的比喻。前句暗示爱情受阻隔，是常语翻运用新奇而贴切的比喻。前句暗示爱情受阻隔，是常语翻新。后句比喻
21、相爱的双方心灵相通，则完全是诗人的独创和新。后句比喻相爱的双方心灵相通，则完全是诗人的独创和巧思。这种联想更带有象征色彩。诗人要表达的不单单是爱巧思。这种联想更带有象征色彩。诗人要表达的不单单是爱情间隔的苦闷或心灵契合的喜悦，而是间隔中契合、苦闷中情间隔的苦闷或心灵契合的喜悦，而是间隔中契合、苦闷中欣喜、寂寞中的安慰。欣喜、寂寞中的安慰。无题（其二）无题（其二）来是空言去绝踪，来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。月斜楼上五更钟。梦为远别啼难唤，梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。书被催成墨未浓。蜡照半笼金翡翠，蜡照半笼金翡翠，麝薰微度绣芙蓉。麝薰微度绣芙蓉。刘郎已恨蓬山远，刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万
22、重。更隔蓬山一万重。无题（其三）无题（其三）飒飒东风细雨来，飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。芙蓉塘外有轻雷。金蟾啮锁烧香入，金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。玉虎牵丝汲井回。贾氏窥帘韩掾少，贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。宓妃留枕魏王才。春心莫共花争发，春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。一寸相思一寸灰。无题诗中主要包含两个大的意象群类。无题诗中主要包含两个大的意象群类。一类是从神仙世界、历史传说中摄取的，一类是从神仙世界、历史传说中摄取的，如蓬山、瑶台、如蓬山、瑶台、青鸟、紫鸾、仙郎、玉女、宓妃、莫愁一类；青鸟、紫鸾、仙郎、玉女、宓妃、莫愁一类；一类是从现实一类是从现实生活生活(主要又是女子的生活
23、主要又是女子的生活)中提出的，如凤尾罗、碧文帐、中提出的，如凤尾罗、碧文帐、金翡翠、绣芙蓉、碧鹦鹉、红蔷薇一类。金翡翠、绣芙蓉、碧鹦鹉、红蔷薇一类。这里应该指出，无题诗中神仙一类的意象远远多于同时这里应该指出，无题诗中神仙一类的意象远远多于同时代的其他爱情诗。而这类意象常常可作多种解释代的其他爱情诗。而这类意象常常可作多种解释(既可视为仙既可视为仙境、亦可喻为道观、又可象征宫廷境、亦可喻为道观、又可象征宫廷)，这也是无题诗意旨隐约，这也是无题诗意旨隐约迷离的原因之一。迷离的原因之一。这就是无题诗独特的艺术个性。深沉的社会蕴涵、浓烈这就是无题诗独特的艺术个性。深沉的社会蕴涵、浓烈而凄清的情感基调、闪烁不定的意象特征，以及精整工巧的而凄清的情感基调、闪烁不定的意象特征，以及精整工巧的语言风姿，共同构成了无题诗沉博绝丽的特质，使它成为唐语言风姿，共同构成了无题诗沉博绝丽的特质，使它成为唐代诗苑中的一束幽艳别致的代诗苑中的一束幽艳别致的“秋花秋花”。补充：无题诗的意象补充：无题诗的意象