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1、本科论文目录摘 要IAbstractII引言11 综艺节目的概述21.1 综艺节目的定义21.2 我国综艺节目的发展阶段21.3 国内外综艺节目的特点42 我国综艺节目对海外综艺的引进与创新52.1 海外IP本土化改造52.2 成立专业模式研发团队82.4 多平台多渠道的宣传方式92.5 偶像养成类选秀综艺成主流103 偶像养成类选秀综艺节目的制作方向103.1 偶像养成类选秀综艺的源流103.2 打造有品质、有品格、有品位的节目模式123.3 后期制作正向输出143.4 采用纪实手法拍摄制作154 当今类选秀节目的发展现状164.1 融媒体网络综艺盛行164.2 依托新媒体平台强化互动16结
2、 论17参考文献18致 谢20本科论文摘 要中国的选秀综艺节目一直以来都是褒贬不一的，不断地发展同时也伴随着问题的出现。随着科技的不断发展，手机端和视频APP的迅猛发展，选秀节目进入新的发展阶段。近几年娱乐行业再次卷起选秀热潮，如何偶像养成类选秀节目赢得越来越多的中国人民的喜爱对于丰富综艺节目行业的内容，优化综艺节目行业的发展有着至关重要的作用。本文通过对综艺节目的进行概括、整理和分析，充分了解当今时代下选秀类综艺节目的发展趋势，探讨出选秀类综艺节目的特殊性。结合当下选秀类节目创新点，对竞演模式的变化进行概括，以及选秀类节目未来的发展趋势。关键词：综艺节目；选秀节目；偶像养成；综艺节目制作Ab
3、stractChinas talent show variety show has always been mixed in praise and criticism. Its continuous development is accompanied by the emergence of problems.With the continuous development of science and technology, the rapid development of mobile phone and video app, talent shows enter a new stage o
4、f development.In recent years, the entertainment industry once again picked up the upsurge of talent show. How to win more and more Chinese peoples love for idol cultivation talent show plays an important role in enriching the content of the variety show industry and optimizing the development of th
5、e variety show industry.In this paper, by summarizing, sorting out and analyzing the variety show, we can fully understand the development trend of the variety show in todays era, and discuss the particularity of the variety show.Combined with the innovation of current talent shows, this paper summa
6、rizes the changes of competitive performance mode and the future development trend of talent shows.Keywords:Variety show; talent show; idol cultivation; variety show production引 言综艺节目是一种娱乐性的节目形式，通常包含许多性质的演出，例如音乐，舞蹈，杂技与搞笑等类型，而随着经济的发展，人民群众的生活越来越好，对于生活品质的追求也越来越高，电视综艺节目受到人们的喜爱，由于近年来综艺节目发展迅猛，播出样式多种多样，内容丰
7、富多彩。不只在电视上播出由于网络媒体的盛行，网络综艺节目因其独有的多样性及开放性也蓬勃发展，受欢迎程度也在逐渐赶超电视节目，成为了主流综艺节目，同时受韩国选秀综艺节目的影响，国内偶像类选秀综艺节目也开始在网络综艺节目中备受瞩目逐渐成为主流类综艺节目。1 综艺节目的概述1.1 综艺节目的定义综艺节目是具有丰富形式、特色内容、以娱乐性为主的为了满足观众审美及精神需求的一种节目形式。大众需要有效释放现代社会带来的巨大的生活压力，综艺节目的出现无疑是一种途径。一档好的综艺节目，是通过映射出鲜明的社会风貌从而承载着一定的社会影响力作用的1。随着时代的发展，不同于传统需要观众现场录制的电视综艺节目，现在网
8、络综艺节目也已经发展了起来2。1.2 我国综艺节目的发展阶段国内综艺节目的发展尽管相较国外起步比较晚也更缓慢，但是在近二十年的发展中通过确立主旨、集中内容、区分受众等多变的手段强调了平民化、互动性等创新优势。国内综艺节目发展的开端是以1990年中央电视台播出的综艺大观和正大综艺（如图1.1、1.2所示）为代表的综艺晚会时期。其特点主要在于通过知识问答、才艺展示、幽默短句等综艺晚会类型的环节体现趣味性及娱乐性，观众主要以欣赏为目的而参与性不足3。之后随着社会文化的不断发展，综艺晚会类型的节目逐渐适应观众要求，也不进行适当的商业化，依然保留传统的制作方式所以综艺大观终于在2004年停播并被欢乐中国
9、行取代。图1.1 正大综艺图1.2 综艺大观随后以综艺形态更为丰富的快乐大本营于1997年在湖南卫视的开播为代表，我国综艺节目迎来了游戏时期。这种明星嘉宾与观众现场合作互动游戏的节目方式的风靡掀起了节目改革的热潮，全国数十家电视台相继开办游戏型综艺节目，综艺晚会型节目被取代。节目整体开始注重与观众的互动，主持人也逐渐突破了传统形象以幽默轻松的风格带动节目气氛。然而同质化严重、节目内容不再创新、商业化愈加严重是游戏时期的综艺节目在二十一世纪初以收视情况惨重而被取代的原因4。益智博彩类综艺节目引进于欧美，代表综艺是1998年在中央电视台综合频道开播的，改版自英国几十年历史的博彩节目GOBINGO的
10、幸运52（如图1.3所示）。通过丰厚的奖品和奖金增加节目看点来吸引观众的同时实现知识的传播，具有对抗性和益智性。与此同时真人秀概念的出现使综艺节目进入“真人秀”时期。真人秀节目重在真实性和实时性，观众也由曾经的被动接受到现在享有话语权，甚至节目变为了人人都可以展示自我的舞台，以超级女声、快乐男声（如图1.4所示）为代表的真人秀类选拔综艺的观众参与度极大增强。随着经济全球化及网络新媒体的发展，真人秀是目前风靡全球的综艺节目类型。图1.3 幸运52 图1.4 快乐男声2017 1.3 国内外综艺节目的特点我国拥有属于自己的文化特色，国内综艺节目为了适应观众的审美体验及知识表达，因地制宜整体提高文化
11、内容的内涵摆脱庸俗。我国现有的综艺节目有大部分为国外综艺的版权引入或借鉴，结合现代文化及中国传统元素向观众展现新视角，从而达到弘扬传统文化内涵和宣传教育的作用5。比如宣传历史的国家宝藏、宣传传统文化的中国诗词大会等优质的综艺节目就是以综艺作外壳文化作内核的代表，用娱乐的形式传递中国独具匠心的民族精神。注重正能量的弘扬同样也是我国综艺节目的另一个特点，综艺节目不仅只有娱乐和搞笑，也可以告诉人们不断进取，通过自己的积极向上的努力与坚持对未来的期待，树立正能量三观，也可以成功实现自我价值。国外综艺节目起步相较于国内更早，发展也更快，早期的观众参与度相对更高6。而中国人较外国人思想观念比较保守，文化差
12、异的不同也导致了国内外综艺节目的差异。美国的综艺节目更倾向于脱口秀的形式滔滔不绝的以一种幽默搞笑的语言来开场，当然现在国内以笑果文化为代表的脱口秀综艺行业也正在异军突起，尤其在年轻人之间广受欢迎。2 我国综艺节目对海外综艺的引进与创新2.1海外IP本土化改造相对于欧美，我国的电视媒体在改革开放后才开始真正有所发展，综艺节目的发展也是才初具规模。我国的综艺节目受传统形式媒体的影响一度局限于借鉴其他国家的综艺节目而失去创新。海外IP能获得青睐不仅因为其内容方面的创意，注重受众的情感寄托及认同价值的构建为IP衍生的经济开发打下良好基础。优质IP的本土化成功改造需要制作团队在营销和创新方面做出符合中国
13、文化现状及社会价值观的内容7。近几年国内很多综艺对海外原版综艺进行成功复制，浙江卫视引入荷兰The Voice版权的励志专业音乐评论节目中国好声音（如图2.1所示）已经成功播出六季、引进韩国SBS电视台Running Man并成功制作七季的大型户外竞技真人秀奔跑吧兄弟（如图2.2所示）。对比韩国版“跑男”，中国版平均年龄更低且初始成员大多数为影视演员，对于国内娱乐综艺来说国民度更高更能吸引观众。湖南卫视在2013年引进韩国MBC电视台的我是歌手（如图2.3所示）也获得巨大反响，我是歌手（现已改名为歌手）的竟演方式打破以往选秀节目，变成已经出道甚至成为行业顶尖高手之间的比赛而由观众投票来决定竞演
14、嘉宾的去留，衍生出的蒙面歌王以面具和变装进行节目形式创新，观众可以专注于音乐本身，同时节目制作效果上收获大量好评。图2.1 中国好声音 图2.2 奔跑吧兄弟 图2.3 我是歌手亚洲综艺中嘻哈文化的流行以韩国2012年开始举办的挖掘实力派Hip hop歌手的淘汰制选秀Show Me The Money的流行为代表。2017年，爱奇艺推出中国首档大型Hip-pop音乐真人秀中国有嘻哈（如图2.4所示）（2018年改版为中国新说唱），作为非主流型音乐风格的嘻哈音乐在中国大众中开始流行。“明星制作人”吴亦凡、潘玮柏等的加入更添节目看点。爱奇艺与微博等多个合作伙伴进行联动，发挥出IP生态的潜力和最大规模
15、效应。图2.4 中国有嘻哈2.2 成立专业模式研发团队随着国内综艺市场迎来制播分离的改革大潮，自2015年越来越多的节目制作人选择摆脱体制投身进入资本市场，他们大多跳槽或独立创办公司，可以说是撑起了中国综艺节目制作的半壁江山。北京鱼子酱文化传播是湖南金鹰卡通卫视前总监雷瑛创办的以综艺娱乐内容生产为主的公司，核心团队来自湖南，参与制作出品了偶像练习生、闺蜜的完美旅行、青春有你、2017快乐男声等大热综艺；歌手总编剧孙莉及前制片人都艳离职后担任总导演及制片人的创造101在腾讯视频播出，在第三届金骨朵网络影视盛典中获得年度影响力网络综艺奖，还创造出许多网络热点现象；被誉为超女之母的王平从湖南广电离职
16、，投入互联网加盟合一集团后在优酷任职土豆SVP期间主控的火星情报局引起热议成为现象级综艺；王刚等人从江苏卫视的制作体系内走出后成立了远景影视，但还是为江苏卫视制作了非诚勿扰、最强大脑等聚焦素人类型的综艺节目；哇唧唧哇娱乐是龙丹妮从天娱传媒辞职后与前快乐男声导演马昊创建的公司，该公司主打偶像市场，定位受众为十代到二十代初的年轻群体，明日之子是其创业首秀。由于行业的不断发展和进步制播分离趋于成熟，综艺节目之间的竞争未来主要会是制作团队的竞争。能成为“爆款”的节目背后一定有一个优秀的制作团队。大型综艺节目的制作需要多位导演的多方系统配合，团队合作很重要；在团队分工上需要明确各个组别的定位后进行细致的
17、分工；对于节目流程进行严格把控，团队中每一位工作人员都需要按照节目方案的工作流程进行工作；综艺节目是一个创意化产业，一档节目的魅力需要制作人以独特视角激发并表达出来，提取出节目的内容应该是正面的、积极的、有价值的。虽然唱衰电视综艺的声音不绝于耳，但贡献了绝大部分的流量和话题依旧是一线卫视的头牌综艺。几大头部卫视也有着优秀的金牌制作团队。其中湖南卫视不论是团队数量还是节目制作方面一直有着其独特的优势，称得上综艺节目行业典范。其中洪涛团队以我是歌手一战成名，节目组在歌手嘉宾的选择上也日趋国际化。这档节目在制作层面依旧保持着最高配置，堪称国内顶级音乐真人秀的代表，节目制作逐渐轻车熟路。快乐大本营则是
18、罗昕团队的代表节目。浙江卫视的对于奔跑吧这种大型户外真人秀几乎是倾全台之力，也就是几乎每个团队多少都有参与。台内制作团队更具代表性的节目还是蒋敏昊团队的梦想的声音、吴彤团队的王牌对王牌到演员的诞生等以自身独特的叙事风格和节奏的棚内节目为主。东方卫视目前仍然将重点集中在极限挑战等明星户外挑战类真人秀、笑傲江湖和欢乐喜剧人等棚内喜剧竞技节目上。极限挑战使得东方卫视在整个明星户外真人秀节目行业中占据重要位置，是严敏、任静两个团队合作操刀的。东方卫视在喜剧节目上的朱慧、施嘉宁两个团队是台内从素人喜剧到明星喜剧节目制作的重要保障。江苏卫视主打“情感牌”定位，其主打节目最强大脑、非诚勿扰等都出自尤其擅长素
19、人情感类节目的王刚团队。虽然已经离开江苏卫视体制，但王刚带领的团队依旧是江苏卫视最大的节目制作团队。通过以上总结不难看出，做节目，最重要的还是将综艺IP握在自己手里。2.3 综艺节目类型的多元化综艺节目需要服务于各种喜好的观众和适应千变万化的市场，所以必须坚持多元化发展。随着综艺节目的发展出现一些收益低、同质化严重的现象，大众对综艺节目的要求越来越高，伴随经济和文化的不断发展，市场中的综艺节目质量参差不齐，节目内容缺乏创新等问题的出现使综艺节目类型产生多元化现象，综艺节目行业内竞争激烈8。综艺节目多元化具体表现在节目类型不断丰富、节目投入渠道多元化、节目制作方式的创新等等。观众将由基本的娱乐需
20、要逐渐上升为精神需要，节目类型需要求新才能抓住观众，随着社会经济的发展，综艺节目的专业化的媒体竞争的高水平体现。互联网的普及和新媒体的发展使AI、VR等新技术开始运用在综艺节目中，综艺节目的整体风格也逐渐平民化、市场化。2.4 多平台多渠道的宣传方式由于新媒体时代的发展，综艺节目的宣传不再局限于传统媒介模式，网络新媒体媒使媒介分众化趋势愈加的显著，对资源进行整合划分出不同种类的观众群体，打破传统媒介体系的传播界限，从各种角度满足观众对综艺节目的欣赏需求。微信、微博、APP等多平台多渠道的宣传方式使得观众在综艺节目中的作用得到延伸，节目中观众可以通过多种方式与节目进行互动，比如微博留言抽取幸运观
21、众、各大选秀节目的线上投票等等。这次疫情就很好的反映了综艺节目多平台多渠道宣传的重要性，例如歌手 当打之年、我家那闺女等综艺节目纷纷都改用无观众云录制的方式，原本观众现场录制节目变成了足不出户在家里进行线上观看、现场投票的参与方式变成了网络投票。多平台多渠道的普及使观众可以及时对节目效果进行反馈，不论是网络综艺节目还是电视综艺节目的互动性和参与性得到加强，同时更方便大众对综艺节目的制作质量进行监督。2.5 偶像养成类选秀综艺成主流由于娱乐行业的发展与进步衍生出偶像的概念，偶像主要是受个人主观影响并可以以正能量引导大众的公众人物。现在偶像大多经过经纪公司的培养出道，偶像与粉丝的关系密不可分，超级
22、女声快乐男声便是国内早期代表性的选秀节目。受国内选秀节目的发展，偶像养成类综艺应运而生进入大众视野，在国内形成新的模式9。通常以现场表演的表现方式，沿用练习生竞争模式对参演者的实力表现进行一段时间的记录，同时导师对其进行评价后由观众选拔出有资格出道的艺人，代表节目有创造101、偶像练习生、青春有你等，偶像养成类选秀成为选秀综艺的主流10。受网络普及和韩流影响，追星群体越来越年轻化。偶像养成类选秀综艺主打年轻受众，偶像作为一个青春期的榜样象征，跟随并见证他们不断进步在这些年轻追星群体的心目中有着很独特的意义。从早期的东方神起、少女时代到现在的BTS、Twice、AKB系等日韩偶像的活跃反映了偶像
23、行业有着庞大的潜力，偶像与粉丝的距离通过互动被拉进，大众不在单单注重外表，向观众展示自己丰富的人格魅力也成为偶像养成类节目中圈粉的重要组成部分。3 偶像养成类选秀综艺节目的制作方向3.1 偶像养成类选秀综艺的源流偶像养成类选秀综艺的流行起源是韩国，2016年初，韩国知名的Mnet推出的PRODUCE 101（如图3.1所示）是韩国首个打破娱乐经济公司之间出道界限的选秀类真人秀，来自46家经纪公司共101名女子练习生通过此节目竞争仅有11个的限定团名额，除了做练习生任务奖励其余票数由观众投票产生，最终综合前11名练习生以限定团I.O.I进行为期一年的活动在Mnet旗下进行为期一年活动。2017年
24、再推出PRODUCE 101第二季（如图3.2所示），节目制度与上一季大致相同，主要是男子练习生的竞争，前11名最终以限定组合WANNA ONE出道，取得了比第一季更加火爆的反响成为国内外深受观众喜爱的现象级选秀综艺。图3.1 Produce 101第一季图3.2 Produce 101第二季韩国能成为偶像养成类选秀源流与政府对于娱乐业的重视及扶持密不可分，上世纪九十年代末韩国政府就确立文化为立国方针并在二十一世纪初颁布关于音乐产业振兴的一则五年计划，注重对知识产权的保护、扶持独立乐队及唱片公司、促使韩国演艺文化快速发展，音乐工业体系的发展进入良好循环，形成了相对完善的版权体系及演艺市场，音乐
25、产业成为文化核心产业，逐渐发展形成具有韩国特色的K-pop，韩流打入全球偶像市场。国内的选秀综艺受到韩国偶像养成类选秀综艺的影响，不再拘泥于传统选秀形式，同样以打造偶像团体为出发点，选手们组队表演进行PK，选手在团队中的互动更能体现个人魅力，通过节目推出了火箭少女101、NINE PERCENT、UNINE等国内大势偶像组合11。3.2 打造有品质、有品格、有品位的节目模式偶像养成类选秀节目能成为当今节目市场的主流与其打造的高质量节目模式有着密切联系。国内偶像市场已经储备了足够的优秀人才，许多经纪公司旗下签约艺人需要展示机会，他们大多数已经培训了一段时间有了一定的实力基础，有些选手自带话题和流
26、量，节目的曝光可以获取更多关注量，国内偶像养成类选秀的出现恰好提供给他们这样一个平台12。同时节目的竞演模式由传统的个人竞演变成团体竞演，将选手们以一定程度的绑定成队可以激发团队意识，团队荣誉感促进实力相对不足选手努力提升自己，团队模式也能增加队员之间、导师之间的互动，为节目带来更多看点。偶像养成类选秀节目中导师阵容也是大众期待的部分，导师阵容的层次化丰富节目内容。例如偶像练习生（如图3.3所示）邀请的张艺兴、王嘉尔、周洁琼、程潇都是属于在韩国有练习和偶像经历的，李荣浩、欧阳靖则属于在专业领域中非常受年轻人欢迎的实力派艺人，将导师分为唱跳rap三组对选手进行对应教学。青春有你（如图3.4所示）
27、的导师阵容同样吊足观众的胃口，蔡依林、李荣浩、徐明浩等本身就带有粉丝和话题度的导师阵容同样在节目开播前就通过宣传引流了部分观众，同时增强了粉丝期待感13。图3.3 偶像练习生图3.4 青春有你网络的普及和社交平台的应用使粉丝不再处于被动位置，粉丝与偶像的关系逐渐双向化，追星变得更加容易。偶像养成类选秀节目青春有你中，观众不仅限于欣赏舞台，练习生们的训练过程及部分生活日常也通过摄像机展示给观众。选手的喜怒哀乐都能够传递给观众，选手们的个人魅力得以表现，观众更容易“pick”自己的支持学员，达到一种观众陪着选手共同成长共同进步的效果。作为偶像养成类选秀节目的受众主体，节目中的选手能否出道由观众决定
28、，观众掌握主动权，全民化身“偶像制作人”，增强节目的参与性及互动性14。3.3 后期制作正向输出在一档节目中后期是非常重要的一部分因为他决定着节目将会呈现什么样的内容。观众只能通过有限的节目时长来了解选手，而在偶像养成类节目青春有你中一些片段却通过后期的“恶魔剪辑”引导观众对节目内容进行话题冲突来博取大众的关注。后期通过放大选手、导师之间可能出现的分歧剪辑出具有冲突性的情节制造话题度，增加节目热度。在青春有你中将选手、导师们之间的某个细微行动放大化是“恶魔剪辑”的基本“要领”，为了凸显节目效果，加入能够突出紧张感的背景音乐是恶剪的标配，不同BGM给予观众的感觉不一样。中国代表的青春有你系列就很
29、擅长利用这种方法，最常见的场面就是练习生们之间的意见冲突，每一期节目练习生之间都会分队进行舞台表演评价，在这个过程中练习生们会进行很多讨论，人多想法也多，大家有意见不同的时候当然是正常的，但这种情况下积极提出意见的选手经常就会是被“恶魔剪辑”盯上的对象。另外一种“恶魔剪辑”的常见手段是把选手们比赛前采访的充满自信的那种宣言和舞台上的失误剪到一起，给到观众一个立“flag”的效果。包括表演中的killing part不剪辑进去反而给部分细小失误很多近景特写，导致一个原本只有一点点不足的表演变得看起来满是漏洞，观众会对练习生的实力和态度产生质疑。后期通过对节目内容中加入表情包、配图等方式使节目风格
30、幽默化，有助于放大选手的个人魅力，为偶像人设的设立有着很大作用。选秀节目为了收视率需要话题度观众可以理解，但是故意进行负面剪辑反而会偏离选秀节目的价值观，与公平公正的节目主旨背道而驰。观众更想看见的是选手们为了音乐、舞蹈梦想通过团队合作，努力增强实力通过良性竞争出道的故事。后期制作不应该被争议点左右，向观众传递正能量的节目效果才是偶像养成类选秀节目应有的制作风格15。3.4 采用纪实手法拍摄制作纪实手法是对现实的客观再现，是对生活的真实记录，属于实用美学。大众的审美逐渐日常化，更多的追求偶像人设的现实呈现。偶像养成类选秀节目青春有你通过纪实手法，注入真人秀节目的形式，不止展示舞台，将练习生们的
31、日常练习生活装进摄像头，将选手们生活中真实的一面展现给观众。节目中选手们的讨论、排练、互动等日常通过镜头呈现，满足了观众的窥私欲，加深了选手与观众之间的心理羁绊，偶像与粉丝之间的联系更加紧密。如今的偶像养成类选秀节目例如青春有你等他们既保留了传统模式选秀节目的竞演模式又增加了现代真人秀综艺纪实性的拍摄手法，向观众全方位展现选手们的成长过程。观众对于选手的养成感更强、参与度更高，节目效果显著。4 当今选秀节目的发展现状4.1 融媒体网络综艺盛行融媒体是新媒体时代下的一种将电视、广播等传统媒介进行创新整合的理念而非一种实体媒介。从长远角度看，传统节目模式在资源、产业方面相较互联网媒介没有很大的优势
32、和发展空间，融媒体能够发挥多媒体的优势实现有效宣传，是一种全面提升媒介价值的利益共同体。融媒体通过多模式、多渠道的传播手段使得综艺节目的传播不再受时间空间的限制，网络平台回放、客户端APP等多种方式可供观众选择，节目受众范围进一步扩大、观众的话语权提高，与节目形成良性互动，拉近了观众和网络综艺节目之间的距离16。融媒体时代下，制作综艺节目的门槛被放低，网络综艺的盛行使综艺节目从传统的电视传播变为如今的多渠道传播。同时国外综艺IP的本土化改造也非常重要，融合中国传统文化资源打造出具有中国特色的综艺节目是融媒体网络综艺节目必然要面临的挑战17。4.2 依托新媒体平台强化互动互联网的普及为网络平台的
33、发展提供了更大的空间，选秀节目受到新媒体生态的推进，形成更加稳定的粉丝市场基础。除了偶像养成化对大众的吸引，网络也展现出造星机制的强大功能。选秀节目通过微博等受大众关注较高的舆论媒介，依托网络平台强化观众互动，也是选秀节目保持热度的方式之一。当今选秀类节目改变了传统类型在传播模式及制作手法上的范式，通过依托音乐软件、社交媒体等网络媒介形成了良好的传播反馈18。发挥互联网平台的优势加深观众与节目之间的良性互动，开拓多种参与渠道增强粉丝粘性，强化媒介整合有效提升节目市场的经济效益。结 论我国的综艺节目在数十年间的发展过程中为了在各个层面上满足各类受众喜好，成立专业制作团队、对国外IP进行本土化改造
34、，通过多渠道的宣传方式推动了综艺节目的多元化，其中偶像养成类选秀综艺能成为主流离不开韩国造星机制的影响。综艺节目的内容是节目的精髓，目前国内的选秀类节目多为国外节目的借鉴与引进，如果不从我国的本土文化进行创新思考仅仅是抄袭模仿其他节目元素，选秀类节目的良性竞争与发展势必会受到负面影响。国内的综艺节目应该形成自己的品牌竞争力，制作团队应该对当前综艺市场进行深度思考及合理创新。节目创作理应脚踏实地，急于求成只会适得其反。 融媒体时代下新媒体平台对于观众和节目的互动有着巨大的作用，观众逐渐掌握主动权。为了满足大众日益增长的精神文化需求，综艺节目需要不断进行创新。而现如今我国综艺节目不论是在后期剪辑，
35、舞台美术以及拍摄制作方面都有着卓越的表现并且也开始以团队的形式进行综艺节目的制作，相较于之前有着很大的超越并且一直在秉承着打造有品质，有品格，有品位的制作模式在制作我国的综艺节目相信在不久的将来我国综艺节目一定会更加完善更加出色。参考文献1单晓红.传播学一世界的与民族的M.云南：云南大学出版社，2007.9:21-272吕岩梅,王小溪.电视综艺开启文化阅美历程J.电视研究,2018,(2):20-213尹湘宁.正能量的文化综艺走进平常百姓家J.新闻研究导刊,2018,(9):115-1164吴思思,赵佳宝.文化类综艺节目的价值回归与创新路径J.今传媒,2018,(26):121-1235刘丽莉
36、.电视节目形态的创新J.电视指南,2017,(2):21-14.6吴生华,杨佳昊.从模仿引进到模式创新中国电视综艺节目发展路径浅析J.传媒评论,2017,(3):41-447刘峰.承载、创新与引领:试论综艺节目文化属性的构建J.电视研究,2017,(8):7-98孙宏姣,葛进平,章洁.电视综艺节目多级分类及应用J.浙江：浙江传媒学院学报,2017,(4):16-229陈茜. 选秀类综艺节目中的“粉丝文化”研究D.山东师范大学,2019.10谢斌.音乐选秀网络综艺节目的发展理念J.新闻战线,2018,(16):98-9911李林芳.从引进综艺类节目看中国电视节目的未来发展以选秀综艺类栏目为例J.
37、安徽文学(下半月),2015,(06):96-97+10312陈营营.国内热播音乐类选秀节目的发展概况及趋势研究J.新闻研究导刊,2017,(08):16-14013李晨.偶像养成类综艺选秀节目特色与发展策略探析J.南方电视学刊,2017,(03):64-6614肖潇.从偶像练习生看选秀综艺节目发展新方向J.新闻研究导刊,2018,(07):123-19515张暾. 选秀类真人秀节目生产方式研究D.西南大学,201516周欣欣. 中国电视娱乐节目收视现状及影响因素研究D.中国社会科学院研究生院,201117顾菁.全媒体时代下我国网络自制综艺节目的发展J.传媒论坛,2020,(03):43-44
38、18邢彦辉,许雅芝.“互联网+”视域下电视综艺节目的融合创新J.中国广播电视学刊,2020,(03):108-111致 谢时过境迁， 大学生涯即将结束，在最美好的大学时光里，我很庆幸曾经遇见你们。特别感谢我的导师老师大学四年对我的关心和指导，老师不仅帮我细心指导论文，同时对我的专业提供了很大帮助，老师认真严谨的教学，让我在生活和学习方面受益匪浅。老师学识渊博、专业优秀、品格高尚，并有丰富的论文写作经验，是我学习的榜样。在老师的认真督促下，我完成了这次论文，虽有不足，但我在撰写论文的过程中，学到了很多。老师对这篇论文从选题、开题、撰写、修改的过程中倾注了大量的时间和心血，老师的认真指导让我在完成论文中更有信心，让我在学习的道路上不断成长，借此机会向孙老师深表谢意！除此之外，我要感谢我的大学同学，同学之间的相互交流学习，促进我论文的顺利完成。