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1、第三单元诗词揽胜黍离1 .略2 .黍离一诗，开头以黍稷的茂盛起兴，表达作者看到昔日繁华宫殿被旺 盛黍稷所代替的悲伤之情。作者还运用“比”的手法，用“中心如醉”和“中心 如噎”两个比喻使这种悲痛写得更加具体可感。最突出的艺术表现手法是重章复 沓。全诗三章，后两章只换了几个字，由“彼稷之苗”，更改为“彼稷之穗”、 “彼稷之实”，通过“稷”的变化，表明悲伤之重，与日俱增。由“中心摇摇”， 更改为“中心如醉”、“中心如噎”，层层渲染，表明悲伤之浓，心情愈发沉重。 这首诗还运用了 “靡靡”这个叠字，把作者形单影只，心也沉沉，行也沉沉的样 子勾画得栩栩如生，增强了诗的画面感和意境，给全诗笼罩了一层浓浓的忧
2、伤基 调。3 .黍离，历来被视为是悲悼故国的代表作，黍离之悲意思指对国家残破， 今不如昔的哀叹，也指国破家亡之痛。现实意义：略4 .参考答案：诗经的现实主义，表现在“饥者歌其食，劳者歌其事”的 风诗里。首先，它深刻地揭示了西周及春秋前期我国社会的基本矛盾。其次，较 广泛地反映了当时社会生活的各个方面。春江花月夜1 .略2 . A3 . (1)春江、潮水、明月、芳甸、花林、流霜、白沙(2)由时间到空间，由此时到彼时，在时间的无穷面前，一股淡淡的忧愁油 然而生，时间多么漫长，人类短短的生命何其渺小，情丝悠长。体现了诗人对人 生的思考。4 .全诗紧扣标题的春、江、花、月、夜都是在月光下展现出来的。全
3、诗以月 升起，以月落结。开篇八句点题：将春、江、花、月、夜逐字吐出；最后八句收 藏：将春、江、花、月、夜逐字抹倒收回。中间由景生情，转情换意，蝉联而 下，若断若续，缠绵俳恻，章法灵活而不紊乱。实情围绕着明月的初升、高悬、 西斜、落下的过程而展开。江城子乙卯正月二十日夜梦记1 .略2 .悲痛哀伤。“凄凉” “泪千行”“断肠处”等。3 .虚实结合。词的上片是写现实，写尽了词人的相思之苦，可以说是日有所 思，夜有所梦；下片一开始由现实进入梦境，写出了词人在梦中看见亡妻的样子， 词人多少的相思苦痛蕴含其中；最后一句又从梦中回到现实，表达了词人无法与 亡妻相见的绝望。4 .主要抒写词人对亡妻真挚的爱情和
4、深沉的思念。月下独酌四首1 .略2 .“花间一壶酒”，诗人是处在花间月下、一个非常宜人的环境之中喝酒。 花丛之中，一壶美酒，开怀畅饮，一醉方休。“独酌无相亲”，眼下无人作伴，独自一人喝酒，心情不畅。“举杯邀明月，对影成三人。”一举杯，明月成伴，一低头，身影相陪。何其 潇洒，何其自在。3 .略蒿里行1 .略2 . B3 . D4 .曹操，三国时代魏国的奠基人和主要缔造者，后为魏王。其子曹丕称帝后, 追尊为魏武帝。文学方面，在曹操父子的推动下形成了以三曹（曹操、曹丕、 曹植）为代表的建安文学，史称“建安风骨”，在文学史上留下了光辉的 一笔。曹操的诗内容大致有三类：反映汉末动乱的现实，统一天下的理想
5、和顽强 的进取精神，以及抒发忧思的消极情绪。他的诗绝少华美辞藻，结构也不很精细， 喜从大处落笔，语言古朴，气势宏伟，内涵厚重，抒发感情往往悲凉慷慨，跌宕 起伏，显示出鲜明的个性色彩。后人称曹操的诗是“汉末实录，真史诗也”。曹操的诗歌是十分创新的，他尤其擅长写五言体和四言体。蒿里行原是 杂言诗，曹操却以五言重写，非常成功。四言诗方面，原本从诗经之后已见 衰落，少有佳作，但曹操却继承了国风和小雅的传统，反映现实，抒发 情感，例如短歌行步出夏门行都是四言诗的佳作，使四言诗重生并再放 异彩。单元综合实训一、L长恨歌是一首长篇叙事诗，全诗形象地叙述了唐玄宗与杨贵妃的 爱情悲剧。诗人借历史人物和传说，创造
6、了一个回环宛转的动人故事，并通过塑 造的艺术形象，再现了现实生活的真实，感染了千百年来的读者。诗的主题是“长 恨”，反复渲染玄宗纵欲，沉于酒色，不理朝政，因而酿成了 “渔阳颦鼓动起来” 的安史之乱。这是悲剧的基础，也是“长恨”的内因。该诗对后世诸多文学作品 产生了深远的影响。长恨歌完整地表现了一个凄美动人的爱情悲剧。作为一篇叙事诗，它从 杨妃的入宫、专宠写到安史之乱的发生和杨妃的惨死、明皇入蜀以及回长安后的 深切思念，再写道士上天入地找寻贵妃之灵、蓬莱仙岛上的贵妃寄情，故事情节 生动曲折，人物形象鲜明，具有传奇小说的动人魅力。同时又保持诗歌的特质， 语言精醇简练，感情浓郁，以情叙事，借景托情。
7、诗中故事情节的每一发展，作 者无不以情语出之，诗中对景物的每一描写，作者也无不以情来渲染。故事性与 抒情性的完美融合，充分表达了特定的情思。2.从历史的真实角度看，首先李、杨之间是一种君王与后妃之爱，有其本质 属性，这样的爱情生活首先就表现出封建性与腐朽性；第二方面是李、杨之间爱 情又具有一定的强烈性和专一性，这是具有特色的帝王爱情。从艺术的真实的角度来看，作者在长诗里描叙的李、杨的爱情悲剧已超出了 帝王生活的本身，而具有一定的典型意义：一个人在无可奈何中失去了自己的爱 人，此后又终身不渝地思念追寻她，这在封建时代是许多不同身份的人可能会有 的爱情悲剧。在这一点上，作品后半部的李、杨已经不单纯
8、是帝王与后妃的形象 了，它概括了某些无辜的普通人的生活经历，概括了许多神话传说故事。“七月 七日长生殿，夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟，在地愿做连理枝。”这样的具 有典型意义的忠贞不渝的爱情，怎能不叫人万古传颂呢？长恨歌是作者思想复杂性的产物，其主旨在于揭露玄宗昏耳贵误国，沉醉 于缠绵的爱情之中，以至于不理朝政，这是“安史之乱”的根源所在。但是诗人 在鞭笞的同时又流露出对李、杨爱情悲剧的惋惜与同情之情。作者用很大的篇幅 来描写李隆基的缠绵哀思，触景睹物、情丝不断，以及杨贵妃的仙境幽思。诗人 大肆渲染、尽情抒写，引导人们进一步探究导致李、杨爱情悲剧的症结所在。用 李、杨忠贞爱情抒发诗人自己的思想感情，也正是这篇作品之所以具有巨大艺术 魅力与感染力的原因。爱情观：略