《《艺术概论》笔记-中国传媒大学艺术综合考研辅导班.pdf》由会员分享，可在线阅读，更多相关《《艺术概论》笔记-中国传媒大学艺术综合考研辅导班.pdf（103页珍藏版）》请在taowenge.com淘文阁网|工程机械CAD图纸|机械工程制图|CAD装配图下载|SolidWorks_CaTia_CAD_UG_PROE_设计图分享下载上搜索。
1、中华人民共和国传媒大学艺术综合考研辅导班艺术 概论笔记1.以史前洞穴壁画为例阐明原始艺术是社会生活反映（3）（1）史前艺术体现了巫术，而巫术根源于原始社会生活。史前艺术目就是巫术。巫术是用幻想方式征服自然，用人力量征服自然。（2）史前艺术反映了氏族社会 秩序。女性石雕奥林多夫维纳斯将女性生殖特性突出出来，反映了当时社会 生活:A。体现了母性崇拜社会意识（旧石器时代人类社会处在母系氏族社会）Bo 体现了原始人对生育渴望。经济不发达氏族社会人口多少对氏族强弱兴衰起很大 作用。（3）史前艺术体现了原始社会审美趣味，而原始社会审美趣味又根植于原 始社会劳动生产。原始社会生产劳动重要是狩猎，狩猎对象是动
2、物，人们以动物 为美。没有实用价值兽牙，牛角成为猎人勇敢，力量与机灵象征，以为是美。2.艺术情感主线性质（6）（1）艺术情感是追求自由感情。人类情感从社会性上分为两类：追求自由情感和扼 杀自由情感。追求自由是艺术情感主线性质。（2）艺术情感是包括社会历史内容 个人情感：艺术情感既包括深刻社会历史内容情感，又包括个人独特情感。（3）艺术情感是人们再度体验到情感：A。理解感情是一种过程。Bo人们用冷静理智 去理解情感。（4）艺术情感是与思想融合为一情感。艺术中思想和感情是融合为 一:A。结识与情感不可分割。B。思想支配和制约情感。艺术中情感与思想总是 融合为一，不可分离。（5）艺术情感是超功利审美
3、情感。不满足吃喝住穿实际需 要情感就叫做超功利审美情感，它是艺术体现情感。超功利审美情感与功利关 系：A。从历史过程来看，人类审美情感是在功利母腹中孕育起来，非功利情感隐 含着功利因素。Bo从社会性质来看，非功利情感是以功利为基本。（6）艺术情感 是不可言传情感。主线因素在于情感和语言“互不相应”。体当前:A。艺术体现 情感是情感详细状况，语言只能表达情感概念。Bo艺术体现情感是个别，特殊 情感，语言表达情感共同，普通特性。Co描述情感语言是贫乏，粗糙，简朴，情感实际状况是详细，丰富，细腻，复杂，a。从量上有不同限度感情，bo从质 上不同性质情感互相交叉，互相渗入.30艺术形象及其特性（6）（
4、1）艺术形象就是艺术家依照社会生活加以艺术概括所创造出来蕴含情感，具 备审美价值生动图画：A。艺术形象是艺术家创造。Bo艺术形象是社会生活反映。Co艺术形象是生动图画。Do艺术形象具备情感性和审美性。（2）特性:A。艺术 形象是感性和理性统一。感性形式和理性内容统一。Bo艺术形象是主观和客观 统一。a0客观性指艺术形象包括社会生活客观内容。bo主观性指任何艺术形象 都体现着人主观世界。Co共性和个性统一。思想和感情统一。内容和形式统一。真实性和倾向性统一。4.形象思维特性（3）（1）形象性是形象思维基本特性。ao形象是形象思维对象和内容.b。形象是形象 思维整个过程，c。形象是形象思维成果。（
5、2）想象性是形象思维核心内容。想象，就是人脑以原有记忆表象为基本，对表象材料进行选取，分解与重组，形成未曾 知觉过新形象心理过程。想象在创造艺术形象作用体当前:A。艺术家要设身处地 想象自己就是她所体现对象。Bo艺术家从眼前平凡事物想象出杰出人物形象。Co 想象能把客观事物表象分解，综合，构筑出新艺术形象。（3）情感性。形象思维 过程就是情感运动过程。（4）审美性，整体性，独特性。5.形象思维和抽象思维关系及其在艺术创作中作用（2）（1）形象思维和抽象思维是对立统一关系，相区别又相联系。Ao本质区别：a。形 象思维过程始终随着着详细形象，抽象思维进入理性领域就抛弃了详细形象。bo 形象思维成果
6、是典型艺术形象，抽象思维成果是概念，判断，推理。Co形象思 维过程依托想象，联想和情感，抽象思维过程依托逻辑推论。do形象思维揭示 事物普通本质，本质融于现象之中，抽象思维揭示了本质就抛弃了个别，抛弃了 形象。eo形象思维具备整体性特点，抽象思维可以孤立研究事物某个局部，揭 示事物某一方面本质和规律。Bo互相渗入:抽象思维中有形象思维。形象思维中 有抽象思维。Co互相转化：是一种辨证发展过程。（2）在艺术创作中，Ao形象思 维是重要，基本.Bo抽象思维是必要，不可缺少。抽象思维在艺术中作用：a。艺术作品主题需要抽象思维去提炼。bo抽象思维是形象思维必要补充，艺术作 品刊登哲理性言论离不开抽象思
7、维。6.艺术作品内容和形式以及两者关系（3）（1）艺术作品内容：构成因素有两个:A。艺术家在艺术作品中再现社会生活，普通 称之为艺术作品题材。Bo艺术家对再现社会生活结识和评价以及由此产生思想 感情，普通称之为艺术作品主题。（2）艺术作品形式:就是作品内容组织构造和体 现手段总和。涉及两个因素：A。艺术作品内容诸要素组织构造，简称为组织构造。Bo艺术作品内容体现手段，简称为艺术语言。（3）艺术作品内容和形式是互相联 系，不可分割，辨证统一:A。艺术作品内容决定形式:a。在艺术创作过程中，艺 术作品内容决定形式产生。bo在艺术接受过程中，艺术作品内容决定对形式接 受。co在艺术发展过程中，艺术作
8、品内容变化决定形式变革。Bo艺术作品形式 积极，能动反作用于内容:a。当形式适合内容时，就能深刻，充分，动人体现作 品内容bo当形式不适合内容时，就能损害艺术作品内容体现。Co艺术形式具 备相对独立审美价值:在艺术接受过程中，由于内容晦涩难懂或者接受者水平所 限，对内容未能接受，却可觉得形式所陶醉。Do艺术作品内容和形式统一：形式 渗入着内容，内容通过形式显现。完美艺术形式和基本内容有机统一。7.艺术美与现实美关系（3）（1）黑格尔以为艺术美高于现实美：艺术美是为了弥补生活缺陷，这是唯心主义美 学观点。Ao自然中美是无意图，而艺术中美是故意图。Bo现实中美是少见，而 艺术中美是常用。Co现实中
9、美是短暂，而艺术中美是永恒。Do现实中美是相对，而艺术中美是绝对。（2）车尔尼雪夫斯基以为现实美高于艺术美：现实中美是真正 美，彻底美，艺术美是生活美粗糙拙劣模仿。这是旧唯物主义美学观点。Ao意 图并不可以创造美。B。混淆了“最美”和“美”界限。Co美是发展，变动。Do 混淆了“完美”“最美”与美界限。(3)辨证唯物主义美学思想以为艺术美和现实 美关系：A。从量上看是，现实美高于艺术美：现实美具备无比丰富性和多样性。B。从质上看，艺术美高于现实美：ao现实中美是不纯粹，分散，平淡，不能令人 满意。bo艺术中美是纯粹，集中，强烈，施(负，令人满意。co艺术美是现实美升 华。8.艺术语言及其基本原
10、则和类型(4)(3)(1)艺术语言指艺术作品内容体现手段。艺术语言共同性就是艺术语言追求基 本原则：A。精确性：艺术作品对艺术语言基本规定就是精确体现作品内容。Bo多 样性：生活是多样，情感是多样，体现情感艺术语言必然是多样。Co共性和个性：艺术语言既要有共性又要有个性，既要有创新，也要有老式。Do民族性和世界 性：民族性和世界性辨证统一。(3)艺术语言类型：A。写实艺术语言：写实是艺术 语言最基本表达方式。涉及两某些：a。取形，即真实再现事物形貌色彩。bo体 现，即真实体现人思想感情。Bo夸张艺术语言：为了表达情感，对体现对象基本 特性作超过正常界限夸大或缩小描写，被称为“激昂之言”.a。以
11、现实生活为依 照.b。精确表达了人思想感情。Co隐喻艺术语言：依照不同事物之间某一方面联 系，借助联想和想象，言此指彼。两种类型：a。对艺术家自我隐喻。bo对其她 事物隐喻。9.审美意象特性(3)(1)“意象”是中华人民共和国老式美学范畴，“意”指主观情思，“象”指客观 物象，“意象”是物象与情思融合。“审美意象”是指“意象”既体现了主体审美 意识，又体现了客体审美特性，是主体审美意识和客体审美特性统一。特性：Ao 是主观和客观统一内心视象：“内心视象”指存在于艺术家内心视觉形象，还没 有用物质手段体现出来呈现于观赏者面前:a。艺术构思一方面考虑是“象”，即 体现如何社会生活，是艺术作品题材。
12、b。艺术构思核心是通过“象”表达“意”,即表达如何思想感情，是艺术作品主题。C。“象”体现“意”，“意”统帅“象”,意中有象，象中故意。Bo是个性与共性统一内心视象:就是典型内心视象，是艺 术家用典型化办法构思出来内心视象:a。典型化是艺术构思核心。涉及两方面：共性化和个性化。共性化不排斥个性化，共性化没有脱离个性化，共性化寓于个 性化之中。b。艺术家构思共性和个性统一审美意象详细办法是：综合法和原型法O Co是拟定性和不拟定性统一内心视象：ao审美意象是艺术家内心详细，鲜明，拟定形象。bo不拟定性体当前：审美意象具备模糊性和变动性。10.艺术批评性质及作用(2)(3)(1)性质：A。艺术批评
13、是对艺术作品内容阐释，是一种无限阐释过程：a。艺术作 品内容具备多义性。bo艺术作品内容具备朦胧性。Co批评家对艺术作品内容感 受具备局限性。Bo艺术批评是对艺术作品价值评判：ao审美价值评判：审美价 值是艺术作品基本价值。与接受者审美经验期待视界认同艺术作品便能引起美 感，作品便具备审美价值。bo认知价值评判：艺术是社会生活全面反映，艺术作 品便具备或高或低认知价值，艺术认知价值与审美价值结合在一起并通过审美价 值体现出来。Co教化价值评判：艺术是社会生活反映，涉及对道德规范反映。艺 术家道德准则必然会体当前艺术作品中，艺术教化价值和是审美价值结合在一起 并通过审美价值显现.Do娱乐价值作出
14、评判：接受者对艺术作品直接感知是它娱 乐价值，娱乐首要特性是通过感性形象带来快感.Eo宗教价值作出评判：艺术与 宗教有千丝万缕联系.艺术批评会对艺术作品诸多方面价值作出评判，例如罗中 立爸爸批评：审美价值.认知价值.教化价值.政治价值.作用：Ao艺术批 评是艺术接受向导：a0艺术批评使接受者对的理解艺术作品.b。艺术批评使接 受者对的选取艺术作品.Bo艺术批评是艺术家和艺术创作i争友：ao艺术批评树 立艺术家公众形象，从而增进某一艺术家在接受者中威望或某一艺术风格发展.bo艺术批评增进艺术创作.Co艺术批评是艺术理论发展动力：艺术批评是对艺 术作品作出理论判断，艺术作品具备模糊性，朦胧性，不拟
15、定性，艺术批评必要具 备逻辑性，拟定性，精确性.艺术批评从本质上说就是艺术理论.11.宗教对艺术发展作用（2）宗教对艺术发展有增进和阻碍互相矛盾着两个方面影响作用，两方面影响作用是 并存。（1）宗教阻碍艺术发展：宗教是对艺术否定，宗教与艺术存在主线对立方 面：a。宗教是对现实生活颠倒歪曲反映，艺术是对社会生活真实反映。bo宗教 规定对彼岸世界心灵感悟，艺术规定对现实世界和世俗情感形象体现。Co宗教 对象是神，人本质力量异化，人在神面前感到渺小，艺术对象是全面社会生活，人本质力量对象化，人在艺术面前感到自身力量，智慧和美。do宗教是对人心 灵麻醉，艺术是对人心灵净化。eo宗教相信自己对象超自然实
16、体即神灵真实存 在，艺术不相信自己创造对象真实存在。fo宗教主线特性是对神信奉和崇拜，艺术主线特性是对人体现和反映。（2）宗教增进艺术发展：艺术与宗教共同点：A。都是对社会生活形象反映。Bo都蕴含了感情和幻想成分。Co都是对社会生活全 面反映。Do都能使人精神得到安慰，产生愉悦与但愿。宗教推动艺术发展是必 然，体当前:a。宗教促使艺术突破教义局限从而得到发展。bo宗教为艺术提供 题材。Co宗教是艺术生产组织者。（3）宗教对艺术是一柄双刃剑：既有阻碍，否 定一面，又有增进，必定一面。“宗教艺术”突出体现了宗教对艺术既增进又阻 碍，既渗入又排斥复杂关系，包括着不可解决内在矛盾。宗教艺术是游离于此岸
17、 性与彼岸性之间，介乎宗教与艺术之间精神产物，兼而具备宗教和艺术两种因素。12.艺术创作办法（2）艺术创作办法就是艺术家在艺术创作过程中艺术观测生活和艺术体现生活时所 遵循基本原则和办法。涉及两方面：艺术观测生活和艺术体现生活。前者是基本，后者是成果，两个方面辨证统一构成了完整艺术创作办法13.现实主义创作办法基本特性（3）（1）现实主义既是创作办法实践，又是创作办法理论，先有创作办法实践，后有 创作办法理论，后者是前者概括和总结。（2）基本特性:A。艺术描写真实性：ao 注重细节真实。bo想象和虚构要符合生活逻辑。符合生活必然规律。Co艺术形 象按照自己逻辑而不是按照艺术家愿望去生活。Bo艺
18、术形象典型性：现实主义规 定真实反映生活本来面目，通过艺术形象典型化揭示生活本质。C。思想感情隐 蔽性:把思想感情融合到艺术形象中，通过对生活直接描绘自然而然流露出来。14.浪漫主义创作办法基本特性（3）（1）浪漫主义创作办法最初来源于神话，神话实质上是人们用幻想方式对征服自 然抱负表达，这是浪漫主义最初萌芽。（2）基本特性:A。创造抱负化世界:a。浪 漫主义创作办法突出特性和核心是体现抱负。bo浪漫主义艺术家创造了抱负社 会，抱负自然，抱负人。Co浪漫主义灵魂就是创造抱负社会生活。Bo强烈鲜明 感情色彩：感情，热情，激情是浪漫主义生命。Co奇特新颖体现形式：浪漫主义 在体现形式上常采用奇妙幻
19、想，非凡夸张，强烈对比，离奇情节，浓艳色彩，怪 诞比喻。15.现实主义和浪漫主义两种创作办法之异同（2）（1）共同点：都要反映现实，体现抱负：A。浪漫主义主张体现抱负，但不主张脱 离现实：a。浪漫主义体现抱负根植于现实。bo浪漫主义所要再造抱负生活是以 现实生活为基本。Co浪漫主义既体现抱负，也反映现实。Bo现实主义既要真实 反映现实，又不排斥抱负：ao现实主义反映生活，对生活作出必定或否定判断 和评价，显示出一定社会抱负。bo现实主义要真实反映现实是发展，现实主义 不但要反映昨天现实和今天现实，还要反映明天现实，就是抱负。Co现实主义 和浪漫主义两种创作办法总是结合在一起。（2）区别：对抱负
20、和现实关系有不同 解决办法：Ao现实主义要体现抱负，但抱负必要服从现实，规定真实再现现实 生活，虽然这真实与抱负不相符合。Bo浪漫主义要反映现实，让现实服从抱负，创造抱负生活去“代替”或“补充”不够抱负现实。16.艺术接受中共鸣特性（3）(1)共鸣一词来自物理学，艺术接受中共鸣是个借用词，指接受者对艺术作品 深刻理解基本上产生深深感动，使接受者和艺术形象同喜怒，共哀乐，契合一致,物我同一，物我两忘。共鸣是艺术接受高峰和极致。(2)特性:A。强烈情感特性：艺术接受中共鸣，事实上是接受者与艺术家情感一致性。Bo强烈创造特性：接受 者感受和艺术家意图契合一致。Co强烈介入特性：艺术作品中人物及其情境
21、变成 了接者者及其情境。17.艺术真实含义及其与科学真实区别(3)(1)“艺术真实”内涵是:A。艺术真实是假定真实：艺术是社会生活反映，与客 观社会生活具备不等同性:a。内容上，艺术中形象是对客观事物反映或再现.b。形式上，任何客观事物是在三度空间中存在，绘画要在二度空间中真实再现三度 空间是不也许。Co艺术真实是假定性和真实性统一。Bo艺术真实不但是现象真 实并且是本质真实：艺术真实规定通过现象真实反映达到对本质把握。Co艺术真 实不但是再现真实并且是体现真实：a。“再现真实”就是真实描绘事物形貌色彩。b。“体现真实”就是真实体现人思想感情。(2)本质区别:A。科学真实是对事物 本质及其规律
22、对的反映，没有差别同一，艺术真实与客观事物本质和规律是有差 别。Bo科学真实是人对客观事物纯客观，纯理性反映，艺术真实是人对客观是 包括情感反映。Co科学真实是惟一，艺术真实是多样。18.艺术典型及其特性(3)(1)典型艺术形象就是既具备鲜明独特个性，又具备广泛深刻共性，并达到了 共性和个性完美结合艺术形象，是高度完满统一。(2)特性:A。典型形象既有共 性也有个性：a。共性体现人物相似性，个性体现人物差别性.b。共性体现典型形 象思想价值，个性体现典型形象艺术价值。Bo典型形象共性体当前:a。典型形 象体现了 一类人共性，是一类人代表。bo典型人物体现了人共同本性。Co典型 人物体现了社会生
23、活本质和发展规律。具备深刻社会意义，体现出社会发展总趋 势。Co典型形象个性体当前:a。典型形象性格丰满性.典型人物性格丰满性最高 境界是不可言传性。bo典型形象性格鲜明性。co典型人物性格独特性。独特性 就是独一无二，不可重复性。19.意境及其特性（4）（1）“意”就是情与思。“境”就是物与象。“意境”就是“意”与“境”有机融 和与和谐统一。意境是艺术形象精髓。（2）特性:A。是情景交融艺术形象:a。“意 境”是“情”与“景”结晶品。b。情是灵魂，景是体现。c。情景交融是意境重 要内容和主线特性。Bo是物我同一艺术形象：ao“同一”就是情与景融合无间。bo物我同一是中华人民共和国艺术家追求最
24、高境界。Co是虚实相生艺术形象：虚实相生两种类型：a。以实为虚。bo以虚寓实，以空虚衬托实景。虚中有象，虚中有境，象外之象，境外之境。Do是不可言传艺术形象：a0意境内涵具备多 义性和丰富性。bo意境内涵具备朦胧性和模糊性。20.情感在艺术中地位作用（2）（3）（1）情感是人们对客观事物与否符合自己需要和目所作出一种主观反映形式：a。情感是人们对客观事物反映形式。bo情感是人们对客观事物与否符合自己需要 和目所作出反映形式。co情感是人们对客观事物作出主观反映形式。do人需要 和目具备不同层次，情感也有高低层次之分。（2）地位:A。情感是一切艺术都必 要具备，不可缺少本质特性之一。Bo情感是区
25、别艺术形象和非艺术形象界限之-o（3）作用：A。情感在创造艺术形象时变形作用：任何艺术形象都会在情感作 用下发生符合目变形。ao情感使艺术家观测到是变了形物象。bo情感使艺术形 象对客观事物形象有所变化。B。情感在创造艺术形象中动力作用：艺术创作直接 动因是情感，一切艺术都是情感体现。艺术创作情感动机两种形态：a。“缺少性 动机”由于生活中某种缺少在主体与客体失衡基本上产生感情，主体之所需就是 客体之所缺。b。“丰富性动机”在主体和客体平衡基本上产生感情，主体之所需 就是客体之所有。Co情感在艺术中动人作用：艺术体现情感，因而以情动人。21.艺术美和现实丑关系（3）丑是使人不快事物。丑是恶体现
26、形式。丑是违背正常发展规律事物形式。不论是 现实丑还是现实美，都是美集中体现。（1）现实丑转化为艺术美：是现实丑通过 艺术家创造性劳动变成了具备审美价值艺术形象。（2）现实丑转化为艺术美条件 是:A。欣赏者有对的审美态度:体现现实丑艺术形象是主观与客观，个性与共性，内容与形式高度完美统一艺术形象，是典型，成功，不同于现实丑。Bo艺术家 塑造体现现实丑艺术形象深刻，真实揭示了丑本质：比现实丑更典型，更集中，更本质体现丑。Co艺术家情感：ao对于社会丑，即恶体现形式，艺术家应当用 鄙弃感情去否定它。bo对于形式丑，这些丑普通与不幸，善良相联系，艺术家 用同情情感去体现。22.艺术体验，艺术构思与艺
27、术传达关系（2）（1）艺术创作过程分为三个阶段：对生活艺术体验，艺术构思与艺术传达。三个 阶段成果是：审美表象，审美意象和艺术形象。（2）关系：A。三个阶段互相渗入：ao对生活艺术体验贯穿艺术创作过程始终。b。艺术构思和艺术传达是互相渗入，在艺术传达过程中往往需要重新构思。Co艺术体验阶段也孕育和蕴含着艺术构 思和艺术传达因素。Bo艺术创作过程三个阶段都随着着情感活动，情感是贯穿 艺术创作整个过程中心线索。23.灵感及其特性（10）（1）灵感，就是人们在艺术构思摸索过程中由于某种机缘启发而突然浮现豁然 开朗，精神亢奋，获得突破一种心理现象。（2）特性:A。突然性，短暂性，亢奋 性，突破性。Bo
28、综合性，自发性，跳跃性，模糊性，独特性，不可重复性。24.艺术风格多样性与统一性，稳定性与变动性及其关系（3）风格是艺术作品在内容和形式统一中所呈现独特性。分为：规范性风格和描述性 风格。ao任何艺术家从事艺术创作时，在内容方面和形式方面都具备选取性，有选取性才有风格。bo选取性是艺术风格前提，风格是对选取性限制。艺术风 格是艺术家精神个性在艺术创作中体现：（1）Ao艺术风格多样性：ao艺术家创 作个性多样性决定了艺术风格多样性。bo社会生活丰富性决定了艺术风格多样 性。co审美需求多样性决定了艺术风格多样性。Bo艺术风格统一性：流派风格，时代风格，民族风格体现了艺术风格统一性。Co关系：a。
29、艺术风格多样性和统 一性是互相联结：统一性寓于多样性之中，多样性体现统一性。b。艺术风格统一 性和多样性区别是相对。co详细艺术风格是多样性和统一性辨证统一。（2）Ao 艺术风格稳定性：稳定性是一切艺术风格存在前提条件。Bo艺术风格变动性是艺 术发展客观规律。Co关系：变动是绝对，稳定是相对。从一定意义上说，艺术史 就是艺术风格变动史，艺术风格稳定性只是变动中一种特定阶段。25.艺术接受在艺术活动中地位，性质与作用（2）（3）（3）（1）地位：Ao艺术创作是艺术活动起点，艺术接受是艺术活动终点和完毕：艺术 生产创造了艺术接受，体当前：ao艺术生产创造了艺术接受对象.bo艺术生产 规定了艺术消费
30、方式.Co艺术生产规定了艺术消费动力.do艺术生产规定了艺 术消费，创造了艺术消费，只有艺术消费才实现了艺术生产目，体现了艺术生产价 值，完毕了艺术生产任务.Bo艺术消费是艺术生产起点.（2）性质：Ao不可穷 尽性：a0艺术作品创作意图是很难拟定。bo艺术家创作意图自白不能成为阐释 艺术作品依照.Co艺术家并不能充分理解自己创作意图.艺术接受是个永无止境 创造过程：ao主观上，接受者无法穷尽伟大艺术家和艺术作品.b。客观上，任何 先进艺术作品都具备深不可测无限意蕴.B。不可言传性：a。艺术作品独特艺术 价值和美学构造具备不可言传性.bo艺术作品中情感具备不可言传性.c。艺术 接受不充分性必然使
31、艺术作品具备不可言传性.C。主观差另U性：体当前：ao不同 接受者对同一艺术作品有不同感受，理解和评价.b。同一接受者对同一艺术作品 在不同步期中有不同感受，理解和评价.因素：a0接受者阶级，民族差别会产生艺 术接受差别性.b。接受者生活经历，思想水平，文化修养会导致艺术欣赏差别性.Co接受者审美兴趣差别导致艺术接受差别性.（3）作用：Ao艺术接受决定艺 术本质：对象拟定事物本质，艺术作品对象是艺术接受.Bo艺术接受决定接受者 本质：接受者本质由其所接受对象本质来拟定.Co艺术接受是艺术价值实现：艺 术价值是艺术作品客观属性，由主体和客体两个方面构成.a.客体是具备满足接 受者审美需求艺术作品
32、.b.主体是具备审美能力接受者.两者缺一不可.接受者 是形成艺术价值灵魂，是艺术价值源泉，是艺术价值创造者.26.艺术结识作用体现及其特点（3）艺术重要社会作用有：结识作用，教诲作用与审美作用.（1）体现：Ao艺术使人 结识到客观事物详细形状和色彩.Bo艺术使人结识到一种时代，一种民族甚至一 种人思想感情.Co艺术使人结识到客观世界感知方式.Do艺术使人结识到一种 时代，一种民族审美抱负与审美情趣.（2）特点：A。艺术结识是全面结识：艺术 是社会生活全面反映.Bo艺术结识是近似结识：艺术对社会生活反映为了体现情 感需要，必然选取，加工，改造甚至虚构幻想，艺术只能是对客观对象近似反映.Co艺术结
33、识作用是间接：艺术通过形象暗示事物本质和规律，人们通过艺术形象 间接悟出事物本质与规律.27.艺术教诲作用体现及其特点（3）（1）体现：Ao艺术教诲人对自由追求和对正义向往.Bo艺术教诲人们对苦难 同情和对罪恶愤慨.Co艺术教诲人们对自然热爱和对心灵净化.（2）特点：Ao 艺术教诲作用是以情动人：ao艺术先使接受者受到情感感染，而后引起对生活和 人生理性思考从而受到教诲.b。在艺术作品中，理融于情，在艺术接受中，情先于 理.Bo艺术教诲作用是潜移默化：艺术作用品有长期性，延续性与稳定性.Co艺 术教诲作用是“寓教于乐”：人们接受艺术作品最直接目是为了娱乐。28.艺术民族性与世界性及其辨证关系（
34、3）（1）艺术民族性，就是民族特殊性形成艺术上特殊性。体现:A。艺术内容民族 性：艺术内容民族性最基本，最重要内涵就是艺术表达民族精神。民族精神是艺 术民族性灵魂和核心。B。艺术形式民族性：艺术形式民族性最重要，最基本内涵 就是表达民族审美情趣和审美习惯，不同民族有不同审美情趣。（2）世界艺术是 民族艺术一种。特性:A。世界艺术是体现“人普通本性”民族艺术。Bo世界艺 术是体现人类共同美民族艺术。（3）艺术世界性与民族性既有差别又有联系辨证 统一关系。联系：凡是世界，都是民族，离开民族，就没有世界。差别：民族艺术 成为世界艺术是有条件:A。深刻体现“人普通本性”和人类共同美.B。真实反映 社会
35、发展趋势和时代精神民族艺术才有也许成为世界艺术。29.举例阐明超级写实主义创作办法特性（3）（1）超级写实主义规定分毫不差逼肖客观事物。（2）重要特性:A。老式绘画艺 术家对景作画，超级现实主义艺术家规定对照片作画。Bo老式绘画规定近似，超级现实主义规定逼肖。Co老式绘画题材广泛，超级现实主义题材多为繁华富 丽都市，闪闪发光工业品或者比照片更精美逼真人。（3）罗中立爸爸产生巨 大社会影响，因素：A。体现了强烈人道主义情感。Bo以惯有领袖像原则体现了 普通农民，表白艺术从天国向现实回答，是一曲中华人民共和国农民响彻云霄颂 歌。Co对西方超级写实主义创作办法成功借鉴。30.艺术与经济基本关系（2）
36、（1）经济基本决定艺术:A。经济基本决定艺术发生：经济发展在先，艺术发生在 后。Bo经济基本决定艺术性质：一种阶级在经济中占统治地位，它艺术在精神领 域也占统治地位C。经济基本决定艺术发展。（2）艺术积极地，能动地反作用于 经济基本:A。艺术反作用经济基本效果：a。“增进”就是艺术为先进经济基本服 务，增进新经济基本形成，巩固，发展，从而增进生产力发展和整个社会进步作 用。b“阻碍”就是艺术为落后经济基本服务，排斥先进经济基本，从而起着阻 碍生产力发展和社会进步作用。Bo艺术反作用于经济基本特点：a。艺术对经济 基本反作用是间接，必要通过政治中介。bo在普通状况下只具备潜移默化作用。31.艺术
37、反映生活能动性（4）（1）艺术家有选取反映社会生活：艺术作品只反映生活一角，寄寓着艺术家抱负。（2）艺术家用独特加工改造手段去反映社会生活：艺术作品中所体现一切都是通 过艺术家加工改造过生活。（3）不同艺术家依照同一客观对象可以创造出不同艺 术作品：不同艺术家有不同生活道路和生活经验，有不同思想感情和艺术手法。（4）艺术反作用于社会生活是艺术能动性突出体现：社会生活对艺术作用是决定 性作用，艺术地社会生活作用是第二位。艺术作用取决于社会生活状况，当社会 生活处在平稳发展阶段，艺术反作用不那么清晰可见，当社会处在激烈动荡阶段，艺术反作用就显而易见了。32.意蕴和气韵内涵及其共同特性（3）（1）意
38、蕴内涵:A。意蕴是艺术作品内在因素。Bo意蕴是艺术作品无形精神。Co 意蕴是形象之外意味。Do意蕴是艺术作品最高境界。（2）气韵内涵：A。气韵是 蕴藏在形背后内在精神。Bo气韵无法用感官直接感知。Co隐藏在万事万物背后 灵魂就是艺术家灵魂。Do气韵在中华人民共和国老式艺术中占首要地位。（3）共同特性:A。都是在有限艺术形象中蕴含着无限内在精神。Bo都具备模糊性，多义性和不可言传性。Co是艺术作品最高境界。33o艺术符号符号有两种：推理性符号和体现性符号。（1）推理性符号是由语言构成，体现事 物性质及其互有关系，陈述自己思想和感觉。（2）体现性符号是由线条，色彩，体块构成，体现情感，把感情转化成
39、可以看见，可以听见形象。体现性符号就是 艺术符号。（3）艺术就是体现性符号体系。艺术符号是稳定性和变动性，明确性 和多义性统一。34.艺术家主体性体现（3）（1）艺术家主体性:a。艺术家是创造艺术作品不可代替主体。bo艺术家主观因 素体当前其创作艺术作品中。（2）Ao艺术家在艺术创作中表达主体审美感受：艺术作品表达是艺术家对客观生活感受。Bo艺术家在艺术创作中表达主体人格 品德。Co艺术家在艺术创作过程中不可代替性：艺术家艺术创作是高度个性化劳 动，艺术作品具备艺术家独一无二个性特性，艺术家在艺术创作过程中具备绝对 不可代替性。35.对生活艺术体验特点（3）（1）艺术体验是对形象体验：艺术家以
40、敏锐观测力把握客观事物详细形象，理解 和熟悉事物形象特点和细节。（2）艺术体验是对情感体验：包括对主观心灵情感 体验。（3）艺术体验是对美体验：对生活中美敏感是艺术家必要具备独特观测能 力和感受能力。36.艺术传达普通规律（2）（1）艺术技巧是艺术传达手段：艺术技巧是掌握物质媒介体现审美意象特殊能 力。（3）艺术传达是随着情感传达。没有情感就没有艺术传达。37.无意识及其在艺术创作中作用（2）（1）无意识最早有17世纪法国哲学家笛卡儿提出，弗洛伊德将其大大完善化。无意识是未被结识到，潜在心理活动。（2）无意识在艺术作品创作中起必要，辅 助作用：Ao梦在艺术创作中具备不可否认作用。Bo醉酒在艺术
41、创作中也有一定 作用。38.艺术作品主题及其特点（3）（1）艺术作品主题是对题材及其意义结识与评价，是通过艺术形象显示出来重 要思想。（2）特点:A。艺术作品主题是艺术家通过生活现象描绘暗示出来“不说 之理”：艺术作品主题最大特点就是隐蔽性。暗示才是艺术。Bo艺术作品主题是 通过艺术形象所显露出来诸多思想中处在主导地位中心思想。Co艺术作品主题 是各种各样：艺术作品主题来自社会生活和艺术家实践活动。39.组织构造普通原则（3）艺术作品组织构造普遍性，共同性就是组织构造普通原则。（1）组织构造要服从 体现主题需要：主题是艺术作品灵魂。（2）虚实相生，留有余地：“虚”与“实”是国内老式艺术很重要一
42、对范畴。“虚实相生”含义：a。笔墨为实，空白为虚。bo 画内为实，画外为虚。（3）多样变化，和谐统一。a。“多样变化”指题材各个某 些主次分明，错落有致，生动活泼。b。“和谐统一”是艺术作品形式最高追求。40.艺术作品召唤构造（3）（1）留有空白，虚空和不拟定性，召唤接受者依照自己生活经验和审美情趣去补 充，发现和创造作品称之为艺术作品召唤构造.艺术接受过程就是对艺术作品召 唤性实现过程.（2）艺术作品召唤构造层次：Ao艺术作品物质材料召唤构造.Bo 艺术作品形式召唤构造：a。三维空间召唤构造.bo对声音和运动召唤构造.co 对时间召唤构造.Co艺术作品内容召唤构造：a。艺术形象召唤构造.b。
43、艺术作 品主题思想召唤构造.41.艺术作品空白和虚空与“偏离效应”及其在艺术接受中作用（1）Ao艺术作品中空白和虚空是指象与意之间距离：艺术作品中象是感官可以 感知，艺术作品中意是感官无法感知，隐藏在象背后，两者之间遥远距离就是空白.Bo作用：艺术作品空白和虚空，是鉴定艺术作品与否成功标志，是衡量艺术作品 艺术性高低尺度，是构成艺术作品必不可少因素之一，是鉴定艺术与非艺术界限 之一.（2）A。在艺术作品中创造虚空和空白遵循共同基本办法就是“偏离效应”，就是意与象偏离。Bo作用：a。使艺术作品产生了较多虚空和空白，增强了艺术 作品召唤性，调动接受者弥补虚空和空白积极性和创造性。bo使接受者产生意
44、 外与新颖快感。偏离效应产生了艺术接受动力和快感。42.审美经验期待视界及其在艺术接受中作用（2）（1）“审美经验期待视界”就是在接受艺术作品之前心中早已积累起来艺术经验 与生活经验总和。（2）在艺术接受中作用体现为互相矛盾两种趋向：定向期待与 创新期待。Ao艺术接受定向期待:就是接受者审美经验与艺术作品同化趋向。接 受者不能同步，同等接受一切艺术作品。a0定向期待具备选取作用。bo定向期 待具备习惯作用。Co定向期待具备自我显示作用。Bo艺术接受创新期待:就是 接受者审美经验与艺术作品异化趋向。体当前审美期待中求新求变求异一面。Co 定向期待和审美期待关系：a。对立：定向期待体现艺术接受中同
45、化趋向，封闭性 和保守性。创新期待体现艺术接受中异化趋向，开放性和迈进性。bo互相制约：定向期待制约创新期待，创新期待制商定向期待。接受者能接受艺术作品是两者 统一。Co定向期待和创新期待是发展，变化，互相转化。43.为什么错觉在艺术中是有益？它在艺术接受中作用（3）（1）感知，涉及感觉和知觉。感觉，人们感官对客观事物个别外部特性反映。知觉，人们对客观事物整体外部特性反映。错觉是知觉一种形式。错觉是人们对 事物本质歪曲反映。（2）运用接受者错觉使艺术作品产生迷人魅力，具备条件:A。给艺术作品留下空白和虚空。Bo让接受者确知如何去弥补作品空白和虚空。（3）在艺术接受中错觉对艺术作品虚空和空白弥补
46、方式：物象错觉。空间错觉。运动 错觉。44.为什么误解在艺术接受中是必然，有益？它在艺术接受中作用（2）（1）理解，就是对艺术作品内在因素解释性分析。涉及:a。对艺术作品内容与 形式阐释。bo对艺术作品意蕴阐释。（2）误解是难以避免:A。艺术作品具备无 限丰富性和体现形式独特性，接受者对艺术作品理解具备不充分性。Bo接受者 无法完全理解艺术家创作意图与思想感情。误解是有益:A。前辈误解必然成为后 辈接受艺术作品必不可少参照。Bo误解也是一种理解，无数“误解”总和可以 接近对艺术作品对的理解。45.艺术接受中介及其作用（3）（1）艺术接受中介，就是艺术家和艺术消费公众，艺术作品与艺术消费之间联系
47、 环节.没有艺术接受中介就没有艺术接受。（2）作用：A。艺术接受中介对艺术符 号作了通俗解释，使接受者理解艺术作品。Bo艺术接受中介使接受者理解艺术 家。Co艺术接受中介重新阐释艺术作品价值，在接受者心中复活被遗忘了艺术 作品。46.艺术发生主线动力及其因素（3）（1）艺术发生主线动力是生产劳动实践.（2）因素：A。生产劳动实践为艺术发 生创造了前提。ao劳动使猿爪变成人手，猿脑变成人脑，这是从猿到人转化中 具备决定意义一步。bo劳动推动了语言产生，劳动和语言又进一步推动了意识 产生，这是人与其她动物最后本质区别。Co劳动推动了工具制造。人产生为艺 术发生提供了前提。Bo生产劳动实践推动着思想
48、与感情产生，为艺术发生创造 了第一种必要条件。Co生产劳动推动着是审美意识产生和发展，为艺术发生创 造了第二个必要条件。人是艺术发生前提，审美性，情感性是艺术发生必要条件，前提和条件具备之后，艺术发生就是必然了。47.艺术发展规律（3）（1）“草创-繁华-衰亡”（1）“从渐进到断裂”（1）“否定之否定”48.为什么说经济发展是艺术发展决定力量和终极因素（3）（1）经济决定艺术发生。（2）经济决定艺术性质。（3）经济决定艺术发展。49.经济发展与艺术不平衡性体现（3）（1）对历史发展不同步代做纵向比较，艺术与经济发展具备不平衡性。（2）对 同一时代不同地区，国家做横向比较，艺术与经济发展具备不平
49、衡性。（3）对艺 术内部不同艺术种类做比较，艺术与经济发展具备不平衡性。并不否定经济决定 艺术:a。艺术以经济发展为前提。bo平衡与不平衡是辨证统一。co艺术具备相 对独立性。50.为什么说政治对艺术发展具备直接，深刻，重大影响作用（3）（1）政治与艺术是互相影响关系，两种影响力量是不平衡。（2）Ao政治对艺术 影响是直接：在上层建筑内部政治与艺术联系是直接。艺术史表白：a创造艺术 在动荡，搏杀苦难时代。bo欣赏艺术在和平，宁静幸福时代。Bo政治对艺术 影响是重大：政治集中代表了统治阶级利益，它拥有占统治地位精神力量和强大 物质力量。Co政治对艺术影响是深刻：政治影响艺术诸多方面，涉及艺术性质
50、，风格，形式，内容，甚至创作办法，流派。51.民族艺术互相影响体现，条件及过程（3）（1）民族艺术互相影响体现:a。民族艺术思想内容上互相影响。bo民族艺术形 式互相影响。（2）条件:a。民族社会生活类似性。bo民族交往也许性。（3）过 程:a。把外国艺术原封不动“拿来”。bo鉴别外来艺术精华与糟粕，吸取精华，抛弃糟粕。Co把外来艺术和本民族艺术有机结合起来。1.召唤构造在乎识鉴赏中作用？“召唤构造”指艺术作品因布满空白点和未定点，呈现为一种开放性构 造，这种构造自身随时都在召唤着接受者能动参加进来，通过再创造将 其充实、拟定，使其得到详细化。事实上，艺术鉴赏再创造属性，正同艺术作品“召唤构造