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1、高中语文统编版（部编版）选择性必修中册第四单元12玩偶之家 一等奖创新教案玩偶之家教学设计 一、教学目标 1、了解玩偶之家的写作背景及作者的创作意图。 2、分析选文的戏剧冲突，分析主要人物形象，领悟舞台说明的作用。 3、分析并领悟玩偶之家的深刻内涵，分析娜拉出走的原因。 4、探讨娜拉出走后的结局，并思考玩偶之家对于社会进步和时代发展的积极意义。 二、重点、难点 1、分析选文的戏剧冲突，分析主要人物形象，领悟舞台说明的作用。 2、分析并领悟玩偶之家的深刻内涵，分析娜拉出走的原因。 教学过程： 情境设置 学校即将要举办校园课本剧比赛，易卜生的玩偶之家在中国首度上演时曾掀起了话剧的狂潮，所以我们班决
2、定选择易卜生的玩偶之家第三幕的节选部分作为我们课本剧剧本。 请同学们一起研读剧本，看看如何更好地呈现作品，达到最佳的效果。 二、课堂环节 环节一、交流剧本，走进人物 1、梳理故事人物关系 主要人物：海尔茂、娜拉、柯洛克斯泰、林丹太太、阮克医生 海尔茂，娜拉的丈夫，他即将升任银行经理。娜拉是海尔茂的妻子。柯洛克斯泰，银行职员，海尔茂的同事，两人以前也是大学同学。林丹太太，娜拉同学，也是柯洛克斯泰的旧情人。阮克医生，海尔茂和娜拉的老朋友，一直暗恋娜拉。 2、了解故事前情 第一幕：圣诞节前,海尔茂即将升职为银行经理。娜拉兴高采烈地买来圣诞树等,准备过圣诞节。娜拉与丈夫讨论开销闲聊时,林丹太太来访。林
3、丹太太想在城里找一份工作,娜拉欣然答应让丈夫帮忙。柯洛克斯泰造访,因为海尔茂升职后准备解雇柯洛克斯泰,柯洛克斯泰请娜拉帮忙让她丈夫不要解雇自己。娜拉拒绝,柯洛克斯泰便威胁娜拉,将她几年前因丈夫患重病伪造父亲的签名向自己借钱的事告诉海尔茂。 第二幕：圣诞节,林丹太太在娜拉家帮她整理参加舞会的衣服。海尔茂家的老友阮克医生来了。阮克医生一直爱着娜拉,他病重将死,向娜拉表达了爱慕之意。柯洛克斯泰又一次威胁娜拉,二人谈判最终破裂,柯洛克斯泰便将事先写好的信放进海尔茂家的信箱。柯洛克斯泰与林丹太太是旧日情人,林丹太太为了帮助娜拉摆脱困境,决定去找柯洛克斯泰谈谈。 第三幕：林丹太太找到柯洛克斯泰,经过一番谈
4、话后,林丹太太表示可以接受柯洛克斯泰并嫁给他。柯洛克斯泰决定放弃威胁娜拉,“努力做好人”。娜拉被丈夫从舞会上拉回家，林丹太太告诉娜拉不用怕柯洛克斯泰,但要把事情的实情告诉丈夫。林丹太太告辞,海尔茂送她 课文从这里开始是全剧高潮，同时也是结局部分。 3、研读第三幕节选部分，揣摩人物特点 分析剧本中的矛盾冲突 请同学们快速浏览，思考：看一看剧中人物之间有哪些矛盾关系。 “没有冲突就没有戏剧”。了解戏剧所展示的矛盾冲突,冲突是怎样造成的,冲突的性质是什么,进而分析人物形象,把握戏剧主题。 海尔茂与娜拉是夫妻关系，他们爆发的家庭矛盾也是全剧最主要的矛盾。海尔茂和科洛克斯泰是同学也是同事，而海尔茂将升职
5、之后坚决要解雇他，娜拉和科洛克斯泰之间是债权关系，围绕娜拉此前冒名借债，现在能否为科洛克斯泰保住银行职位展开。另外林丹太太和柯洛克斯泰、娜拉和阮克医生之间都有着一些纠葛，矛盾冲突是构成戏剧的主要元素之一，没有矛盾冲突，也就没有戏剧，而揣摩戏剧语言是理解矛盾冲突，把握人物特征的重要抓手。 分析剧本中的人物形象 我们可以通过人物的语言和舞台说明来认识剧中的人物。 卢卡契就曾称赞说：“在现代文学中，易卜生写岀了也许是最为完美的对白。” 剧中男主角，一家之长海尔茂，海尔茂原来是一个律师，但是工作一直不见起色，一家人生活得很拮据，现在他马上迎来了事业的转机，要在银行当经理了，就要让全家人过上好日子了。请
6、同学们仔细阅读海尔茂的台词，看看在两次读信前后，海尔茂对妻子的态度发生了怎样的变化。请同学们填写下面的表格。 不同时期 语 言 舞台说明 形象特点 看信前 称呼:我的小鸟儿 迷人的小东西 我一个人的亲宝贝儿, 我的娜拉 娇滴滴的小宝贝儿 小娜拉，不懂事的孩子 因为我的心里好像觉得咱们偷偷地恋爱 我把披肩我什么都没想，只是想你一个人。我的心也跳得按捺不住了 好让我拼着命，牺牲一切去救你 亲她的前额 对她看了一会儿 把身子凑过去 跟过来 声音放低些 搂着她 柔情蜜意 深情款款 看第一封信后 （威胁） 称呼:你这坏东西 伪君子 撒谎的人 犯罪的人 下贱女人 别这么花言巧语 不用装腔作势给我看 真是可
7、恶极了 你父亲的坏德行，你全都沾上了 把披肩摘下来。摘下来！ 你把我一生幸福全都葬送了少说骗人的话 孩子不能再交到你手里 拉住她 惊慌倒退 把出去的门锁上 走来走去 吓了一跳 忘恩负义 翻脸无情 看第二封信后 （退回借据并致歉） 称呼:我的可怜的娜拉 受惊的小鸟儿 我可怜的小宝贝儿 我的好娜拉 我没事了！娜拉，我没事了我已经饶恕（高频词）你了。我知道你干那件事都是因为爱我可是难道因为你自己没主意，我就不爱你了吗？我决不会我可以保护你他老婆越发是他私有的财产只要你老老实实 把信抢过来 慌忙拆信 快活得叫起来 朝着借据瞟了一眼 把借据和信撕掉，烧掉 自私虚伪 虚情假意 补充分析：我们一起来分析一下
8、读信前海尔茂对妻子的称呼看似是非常宠溺的，夫妻关系亲密，但是再读读看“小鸟儿”，女人在男人的眼中得像小鸟依人一样，依靠自己的丈夫，像鸟儿唱歌一样取悦丈夫，根本没有自己独立人格和自主的地位，将女性动物化也是海尔茂男权至上思想的无意识表露。一次自称“我的”则宣称自己对这个女人的所有权，其实就像自己豢养的小动物一样，必须温顺和服从，是我的财产。这“孩子”体现的是男人对女人的一种态度，女人都是幼稚的，不成熟的，是需要被教导被引领的。女人因为心智的不成熟，恐怕一辈子都不能自己当家做主。 海尔茂就是这样男权思想的拥护者，通过将妻子当作玩偶来获得快乐和满足。再看，当海尔茂得知娜拉竟然背着自己还冒名借款的事情
9、被揭发，他想到的不是娜拉这样做的原因，而是会连累自己大祸临头，名誉扫地。他立马就对娜拉破口大骂，“你这坏东西”，“伪君子”，“撒谎的人”“贱女人”，这是诅咒，而不是原先爱的呼唤，言辞不堪入耳，充满了人格的侮辱，再也不是“我的”，而是“你这坏东西”。与娜拉赶紧撇清关系，面目之狰狞，言语之恶毒，平日的温情脉脉荡然无存，细心的读者可能发现，真正的伪君子，忘恩负义的人，正是海尔茂自己，他的台词既是对他真实性格的暴露，同时也是对他的鞭挞。当海尔茂收到柯洛克斯泰退回娜拉借据信后，感到自己安全了，又对娜那拉笑脸相迎，张开了自己的翅膀，要保护一只从鹰爪子下救出来的小鸽子、她丈夫的孩子、可怜的小宝贝儿地乱叫，对
10、妻子随意斥之则去，亲之则来，反复无常，厚颜无耻的面目，让娜拉心如死灰。 我们再来看一段海尔茂的台词，课本第107页，海尔茂说：“娜拉别忙，让我再看一遍。不错，不错。我没事了，娜拉我没事了。”同学们注意到什么问题了吗？海尔茂两次使用人称代词，反复强调的是“我”不是“我们”，显然这里海尔茂把娜拉排除在外，没考虑到让娜拉一起分享得救的喜悦，他无意识之中暴露了自己最真实的想法，自己才是最重要的人。妻子的感受无关紧要，不需要得到关注和照顾。 从课本第107页到108页，当海尔茂得知自己安全之后，他对娜拉说的一个高频词是什么？有什么意味？对的，“饶恕”出现了6次，“饶恕”是什么意思？字典解释是宽恕，免除处
11、罚。 海尔茂匆忙烧掉柯洛克斯泰归还的借据，宣布从此饶恕娜拉，幻想这样一来一切就会恢复老样子。而娜拉为了就海尔茂的性命豁出了自己，到头来还要祈求海尔茂的饶恕，仿佛是因为海尔茂宽容大度才原谅了娜拉的愚昧无知空洞。从以上人物台词中，我们看到矛盾关系一方海尔茂是维护男权形象的代表，是家庭关系的绝对主宰，对妻子全盘操控，随心所欲，任意抹杀。在遇到利害冲突时，自己的荣誉地位大过天，他的气息败坏将他虚情假意，自私无情的面目显露无遗。 在这样的家庭里，娜拉的角色和地位是什么？漂漂亮亮的做丈夫取悦的对象，被丈夫苛刻的控制，随便被严词训斥，或是懒于欺哄，想丈夫之所想，爱丈夫之所爱，不能有自己的意识和行动。在这场矛
12、盾冲突中，原先一直是海尔茂压制娜拉，那么娜拉是如何幡然醒悟，打破自己的玩偶身份，转而占了上风，我们来继续品读戏剧语言，找找答案。 不同时期 语 言 舞台说明 心理变化 看信前 是，我很累，我就要去睡觉 你做的事情都不错 我知道你的心都在我身上 一个人如果到了非死不可 现在你可以看信了 再见，托伐，再见，孩子们 走到桌子旁边吃惊 心不在焉急忙接嘴 从他怀里挣出来，斩钉截铁的口气低声自言自语 痛苦不安 幻想奇迹 看第一 封信后 我只知道爱你，别的什么都不管 我做的坏事不用你担当！ 嗯！现在我才完全明白了。 我死了你就没事了。 叫起来竭力想脱身走近他一步眼睛盯着他，态度越来越冷静不作声，只是眼睛盯着
13、他冷静安详站着不动 伤心绝望 日趋冷静 看第二 封信后 我呢？ 这三天我真不好过。 谢谢你饶恕我。 莫名其妙得瞧着他 从右边走出去 心灰意冷 清醒冷静 当温情的面纱被揭下，残酷的真相揭示出来时，娜拉有什么样的决定呢？这时的海尔茂又有什么表现？ 人 物 语言及舞台说明 形象归纳 海尔茂 你父亲和我这么爱你（跳起来）不知好歹，你在这的日子难道不快活？你疯了，你怎么疯到这步田地。像你这么没经验丢了家，丈夫儿女，不怕人家说什么话！把你最神圣的责任扔下不管了？ 难道你不信仰宗教？道德？ 你不了解咱们的社会。 我有勇气重新再做人 自私自利、冷酷无情、反复无常、厚颜无耻、处于支配地位的男权思想拥护者。 娜拉
14、 你们爱我只是拿我消遣，把我当作一件玩意儿 （满不在乎）玩偶老婆、玩偶女儿你不配教育我我会努力去吸取我还有别的同样神圣的责任，我对自己的责任。我真不知道宗教是什么。 我不信那些法律是正确的。（穿外套、戴帽子、拿起手提包、）双方都有绝对的自由。拿去，你的戒指 我不信世界上有奇迹了 善良有同情心，有强烈的家庭责任感，勇于承担责任，对爱情、生活充满浪漫观念，追求平等、独立和个性解放,具有勇敢坚毅的品格和反抗精神的女性。 在剧本节选部分中，两次突转的情节：第一次，海尔茂得知事情真相，勃然大怒，夫妻感情即将破裂，没想到科洛克斯泰竟然还回当年的借债，危机解除。第二次，海尔茂态度大变，以为娜拉会接受自己的饶
15、恕，重归于好。没想到娜拉毅然离家出走。这些没想到所发生的就是戏剧性事件，所运用的艺术手法就是突转，先将观众和读者带入某种期待，然后又提供一个大相径庭的故事发展，这样的一波三折使人获得一种独特的审美体验。突转第一个作用：使戏剧情节曲折多变，跌宕起伏，获得出奇制胜的戏剧性效果，使戏剧情节的发展富有一种动态中的曲线美。如石径穿云，如山色疑无路之绝处，打弯回别有天，载文洞天石扉訇然中开的绝响。第二点，有利于揭示挖掘人物性格和表现，深化剧作主题。在前两次突转中，海尔茂的虚伪、自私善变的形象栩栩如生，而娜拉坚毅倔强，追求人格独立的特点也在最后一次突转中锋芒毕露。 探究：课本剧如何呈现最强烈的戏剧效果？ 节
16、奏要紧凑，展现出戏剧冲突的紧张 品味人物语言和舞台说明，呈现充实、立体的人物形象 环节二、宣传策划 为了达到更好的节目效果，前期我们准备对节目进行宣传造势。请同学们为我们的节目设计宣传图画，并撰写宣传文字。 1、探究玩偶之家的深刻内涵。 玩偶老婆，玩偶女儿 没有独立的人格 女人在海尔茂所代表的男性权威面前不过是服从者。在经济上，她们没有独立权，在生活中，她们也没有取得与丈夫平等的地位。因此，女性并没有获得与男子平等的关系。娜拉在伪造保人签字一事被丈夫知道后，终于认清了自己在丈夫心目中的地位、在家庭中的地位，决计离家出走。她说，自己除了对丈夫和孩子负有责任外，还有别的同样神圣的责任，就是“我对我
17、自己的责任”。这番话可以看成是妇女独立的宣言书。她勇敢地在身后关闭玩偶之家的大门，是思想上自觉向男性权威的宣战。她要以自己在社会上寻找到位置证明女性应有的权利，更证明女性具有行使权利的能力。 娜拉的表现：“我对我自己的责任” “首先我是一个人，跟你一样的人，至少我要学做一个人。” “那就要等奇迹中的奇迹发生了” “改变到咱们在一块过日子真正像夫妻。” 渴望的人与人之间的关系：平等、独立、自由、尊重、真诚 2、了解作品创作背景，明了作者创作意图。 玩偶之家戳穿了资产阶级在道德、法律、宗教、教育和家庭关系上的假象，揭露了在“幸福”、“美满”等表面现象掩盖下的资本主义社会的虚伪本质，并提出了妇女解放
18、这样一个尖锐的社会问题。它是一篇抨击资产阶级男权中心思想的控诉书，是一篇妇女解放的宣言书。 19世纪70年代至20世纪初,工业革命进入了一个新的发展时期,即第二次工业革命时期。长期处于男权社会的挪威,妇女解放的呼声越来越高,“妇女解放的第一个先决条件,就是一切女性重新回到公共的劳动中去”。易卜生创作玩偶之家的1879年,正是挪威妇女解放运动高涨的年代。易卜生先后结识了两位女权运动活动家卡米拉科莱特和奥斯塔汉斯泰。前者激发了他写玩偶之家这个剧本的热情。挪威强大的女权运动,给易卜生以巨大的鼓舞,更促使他以自己的作品来支持妇女解放运动。在这里，易卜生认为，妇女问题的解决，首先是妇女必须认清自己在家庭
19、、男女关系中的地位，然后必须为自己争取作为人的权利而斗争。在娜拉身上，寄托了易卜生的希望，表达了易卜生对妇女出路的思考。 “楼下砰的一声传来关大门的声音，与拿破仑战争的枪炮声一样，有力地推动了欧洲社会的历史进程。” 萧伯纳 “易卜生的戏剧不管有怎样的缺点，却反映了一个即使是中小资产阶级的但比起德国的来却有天渊之别的世界；在这个世界里，人们还有自己的性格以及首创的和独立的精神，即使在外国人看来往往有些奇怪。” 恩格斯 3、设计宣传画，并撰写宣传语。 作品解读：作为一部“社会问题剧”，玩偶之家不仅尖锐地提出了问题，同时还深刻地指出，曾经用来应对这些问题的各种思想观念也都已经“失效”，人们需要像娜拉
20、那样走出牢笼，重新寻找问题的答案，努力探索新的自我，在“自省”的基础上尝试建立新的道德。正是在这个意义上， 易卜生说，女性的解放和人类的解放是同一个问题，“妇女们为之奋斗的那个事业在我看来是全人类的事业”（1898年5月26日在挪威保卫妇女权利协会的庆祝会上的讲话）。 三、作业：对于娜拉出走的结局,鲁迅在“五四”时期写过的杂文娜拉走后怎样中说:“娜拉或者也实在只有两条路:不是堕落,就是回来。”对于鲁迅这一观点,你是否认同 试根据人物的性格特点,联系当时的社会环境,简要说说理由。 【明确】认同 从社会环境来看,社会还没有为妇女的独立生存提供充分的空间。 第二次工业革命开始于19世纪60年代后期,
21、易卜生创作玩偶之家的1879年,工业革命还在发展中，妇女的社会地位还没有得到社会的充分认可。社会还不能为妇女提供充足的劳动就业机会。 从主观条件来看,娜拉没有赖以谋生的一技之长。 从剧情来看, 并没有什么特长。从人物性格来看,娜拉出走时不带走海尔茂的任何东西,即便在“手头不方便的时候”也不愿接受海尔茂的任何帮助,是一位性情刚烈的女性;从她对爱情的态度来看,她是一位理想主义者,她的思想观念与社会现实有着很大的差距。这样一位年轻女子,很难适应当时男权主义流行的社会。 从出走时的状况来看,她没有可以立足于社会的条件。 爱她的阮克大夫即将离世;林丹太太她本身就是向娜拉求助的人;平时没有经济地位的娜拉,
22、花钱都是跟海尔茂要,省下来的钱都用于还债。从人脉关系和经济基础来看,出走后的娜拉甚至难以在社会上暂时立足。恩格斯在家庭、私有制和国家的起源中指出：“妇女解放的第一个先决条件就是一切女性重新回到公共的劳动中去。”因为，“男子在婚姻上的统治是他的经济统治的简单的后果，它将自然地随着后者的消失而消失。”鲁迅也曾指出：“在家应该先获得男女平均的分配。”娜拉要真正取得独立光凭一点反叛精神是不行的。只有首先在经济上取得独立，才能争取独立的人格。 从社会发展的必然规律来看,娜拉很可能成为女权运动的牺牲品。 鲁迅在娜拉走后怎样中写道:“可惜中国太难改变了即使搬动一张桌子,改装一个火炉,几乎也要血;而且即使有了血,也未必一定能搬动,能改装。”意思是说中国的每一次变革和进步,都会有人付出血的代价。中国是这样,挪威也如此。 我们丝毫不怀疑社会进步的必然性,然而,综合以上几点来看,娜拉为追求个性解放、人格独立、男女平等、经济独立的出走,要么以失败告终后重新回到海尔茂的身边,要么沦为社会进步的牺牲品。