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1、 反思当下封面设计流行趋势 具象图形起源于绘画，历经摄影术的进展和数码、数字技术的消失，现已成为人们最常见、而又最易获得的图形样式之一。当今国内外封面设计中具象图形的大量消失有其必定性。外表上看，作为最易识别的视觉符号，具象图像的“所指”和“能指”优势较大，因而具象图形的应用非常有利于书籍内容的直观传达，设计的目的性表达的较为直接。然而封面设计作为平面设计中的一种，必定带有平面艺术本身的自律，同时会受到视觉艺术进展趋势的影响。实际上，具象图像的滥用使得封面设计消失较多为难的问题。诸如：具象图像或多或少都会破坏书籍封面的平面性视觉，从而影响封面设计艺术的纯粹性；任何具象图像在释义上都会产生的歧义
2、，真正恰如其分的图形在生活中是不存在的，为此，图形的选择势必带有狭隘性和盲目性；由于具象图像德使用让设计过程的传达较为直观，而这种简洁的直接导致直接背后的直白，从而在方法论和承受论上弱化了设计本身的艺术性。 从具象到平面的美术史 西方美术史经受过两次从具象到平面的进展过程，第一次是从古罗马、古希腊艺术到中世纪艺术，其次次是从文艺复兴到以立体主义为代表的西方现代主义艺术。这两次从具象到平面的艺术形式的嬗变有着其深刻的思想动因：第一次的转变来自宗教的压力，其次次的转变来自人本主义的到来。艺术史上的这两次去“具象化”的过程都来自艺术观念的转变，而其次次的革命表达出人们的主动精神诉求。这里要从其次次的
3、去“具象化”谈起，由于这次的转变深深的影响了设计艺术。我们知道，立体主义是以废除用平面虚拟真实空间为标志的现代艺术流派，其最大奉献在于打破了千百年来绘画遵循现实的具象目的，使得绘画回归于平面本身，所谓立体主义其实是真正意义上的平面主义，由此，立体主义开头影响了后来的包豪斯学院以及设计艺术的诸多领域。现代艺术在形式上回到平面本身，让人们再次熟悉到平面的抽象因素，抽象形式因素对人的作用，其途径有别于具象图形，具象图像与视觉感官较近，抽象图形与心理较近，正如格式塔心理学讨论的那样，具象图形最终要靠其抽象的形式作用于人的精神，由此，平面的构成形式受到了设计师更多的关注，平面设计新的形式的探究和新的方法
4、论的讨论使得设计进入了现代主义阶段，建筑设计中的“少即是多”的观念同样影响了平面设计的方方面面，自然包括书籍的封面设计。 单纯背后的庞杂 当封面设计回到了平面本身，从而对具象图像的依靠削减到最低点，外表上看失去了较多具象形象带来的可视信息，可能造成设计与公众之间的距离，实际上，单纯的平面因素，蕴含着巨大的空间。视觉符号学告知我们，符号的力气的强大，确实，一块颜色、一个图形、以段距离、一条线都会对应着特定的意义和可能。纯化后的形式其视觉的力气变得集中而又强大，正如现代绘画相较传统绘画，其构成画面的语言少了许多，同时附属于画面的其他因素也被剔除，然而其视觉强度大了许多，其表达也更有针对性。因而越抽
5、象的绘画所指越详细，而越详细的绘画所指越抽象，正如抽象的音乐总是表现最详细的情感，经过锤炼过的封面设计中平面因素的抽象性是最能触动读者心灵的视觉符号。当代设计艺术视觉上的单纯化倾向，符合了现代社会的内在要求，也提升了人们新的审美观。在充满着廉价的具象图像的今日，回归后的单纯有着形而上的品质。 具象图像与平面的视觉分裂 所谓具象图形是指人们利用以不同的转换方式，在平面中构建三维的真实图像，包括写实绘画、摄影等等。其视觉的核心在于利用黑白、颜色、透视等方式排解平面的限制，构建与平面相对的可感知的现实世界，对象从平面中凸显出来时具象图形的特征，这种“仿像”消失的那一刻，就注定与二维的平面发生内在的视
6、觉冲突，这种冲突不会由于对具象图形的平面化改造过程而完全消逝，一方面二者之间的对立会产生出较大的张力；一方面这种视觉分裂会弱化二者各自的视觉特质而造成表达上的为难。同时，具象图像的所指都带有剧烈的限定意义，这种限定的符号与平面抽象性的能指之间的冲突又会在视觉传达过程中显现出来，为此作为象征性符号的书籍的平面设计，如何在设计中利用抽象、具象的图形进而实现最优化的视觉传达是平面设计师遇到的的瓶颈。同时具象图形与设计行为之间如何形成关联又是我们面临的问题。任何一本书的讯息都是较为限定而又详细的，用一个具象的图形去传递这样较为限定而又详细的讯息在发法论上也是游离的。其一、任何具象的图形都不行避开的带有
7、歧义，具象图像本身的纯粹性较弱，这些无法回避的多种释义会干扰视觉符号对原文的信息的传递，形成表达上的悖论；其二，直白的具象视觉呈现会抽空设计行为的艺术性。视觉传达过程是表达设计师本人对设计对象理解和熟悉的过程，同时也能表达出设计师的设计理念。黑格尔认为；“方法是对象的类似物。”对象的讯息在设计转化中不应当被限定为主观的简洁对比，进而引发误读。再者，对应性的诠释也无形中减弱设计过程的艺术化介入。 躲避泛商业化前提下的慎用 封面设计是市场环节中的一局部，但也是设计艺术的重要组成局部。信息社会大大地加快了生活的节奏，文化的“快餐化”趋势在所难免，这样的大背景下，流行性、易得性原则无形中影响着设计师群体，对终极的、永恒的价值标准日渐模糊的今日，对封面设计艺术性的坚守显得尤为重要，读图时代的到来需要有更多具有普世价值的图像供应给人们另一面的思索。有关封面设计中具象图形、抽象的平面性应用的学术性讨论，旨在引起争议和些许的反思，从而在困难中有取有舍。