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1、高师学前教化小学教化专业钢琴教学中手指实力的训练高师学前教化专业、小学教化专业的学生大多是毫无钢琴基础的,而在这两 个专业的课程设置中,音乐是必修的基础课程之一。钢琴教学又是音乐教学中重 要的组成部分。从2001年3月至今,笔者始终在从事这两个专业的音乐教学， 从专科到本科,送走八届毕业生。在这近十年的教学实践中,我常常感到学生的 钢琴基础和弹奏水平的低下,有时学生知道该怎么去弹，但是因为手指缺乏独立 性和敏捷性而无能为力。要想提高学生的弹奏实力,首先要提高学生的手指实力, 要熬炼每个手指的独立实力。本文从弹奏钢琴运用的手指实力和怎样训练提高 这种实力进行简洁的论述。对于初学者,老师上第一堂钢
2、琴课时就会讲到弹奏钢琴的基本手型与各手 指的触键部位。先来讲讲基本手型：1、手指自然弯曲，同手掌一起构成一个半圆 形,呈空握球状。2、掌关节（第三关节）和全部手指关节都应凸起。应留意手指 的第一关节与掌关节（第三关节）不要塌陷（很简洁出现塌陷）。3、手指自然分开， 原则上一个手指对准一个琴键。4、整只手应以水平位置摆在键上，每个手指关 节突出地站在键上,大拇指也要放在键上,好的手型能让手指、手腕自如放松。 再来看看各个手指触键的部位:大拇指用指甲外端的肉垫触键,其他四指则用指 尖肉垫触键。运用“接触面小受力大”的力学原理指尖触键才能产生最大的敲 击力,发出牢固有力的声音。大指的支撑点不像其余各
3、指那样放在指掌关节,而 必需放在位于腕关节前部的掌腕关节,在大指的独立支撑中,有的学生简洁出现 大指一关节向里凹陷和由于特殊惊慌而突起的两种问题,在弹奏时,应留意让大 指保持自然放松的弧型状态,触键部位在大指的外侧肉垫处,不行以让大指躺下 或第一关节触键.老师应让学生用自己另一只手的二指顶在大指的掌关节处,使 它向外突出，用这种外界的力气来帮助它，时间久了，就可以变更过来。二指的支 撑是五个手指中相对简洁的，但是二指的一关节比较简洁折指，这时老师应引导 学生把自己的手想象成老鹰在抓东西的手,有一点向里抠和抓的感觉.在弹奏快 速经过句时,二指很简洁弹不出声音,所以加强二指的练习尤其重要。三指比较
4、 粗大,并处在手指的中间位置,力气比较均衡,支撑实力比较强，但是三指的第一 关节也很简洁折指，同样须要强调。四指由于生理的缘由天生比较懦弱无力，练 习四指时其他手指肯定要放松,不要有多余的动作,尽量要求独立的支撑。所以 四指的敏捷性,独立性和力气的熬炼很重要。五指短而瘦弱,支撑实力差,很多时 候小指是躺在钢琴上弹奏的,所以小指的支撑就显得尤其重要,首先老师应强调 一关节的站立,然后会要学生们想房子的柱子都是垂直立住的,所以五指肯定要 垂直立于键盘,还可以利用另一只手的二指将小指的掌关节顶出突起,帮助它熬 炼支撑站立实力,常常有耐性地坚持训练。手指实力是什么手指实力指手指是否 有独立活动实力，是
5、否敏捷有力。手指能否独立、敏捷、快速、清楚跑动的关键 在于指掌关节（连结手指与手掌的大关节）的“打开”。没有经过训练的手，掌关 节的韧带很僵,关节打不开,每个手指不能自如地独立动作。表现在弹奏上则是 清楚度、匀称度和流畅度。在钢琴教学中常见的毛病是:学生弹琴时手指不主动, 弹奏每个音时手腕都在用力往下压，腕关节不能放松、断奏与连奏不分等。在弹 奏速度较慢的乐曲时还能马马虎虎应付，但弹奏稍快的乐曲就会出现音响浑浊、 音粘连、不匀称、不清楚，影响旋律的速度和流畅程度。例如:学生弹奏车尔尼59912#就会出现这样的状况:连奏、断奏不分,断奏、跳音不分，尤其象第一 小节既有连奏又有跳音的弹法,往往出现
6、节奏、时值的错误,其缘由就是学生手 指的实力不强、独立性不好。怎样对手指实力进行训练以清除学生钢琴学习中的障碍,要解决这个问题 必需从训练指根关节（掌关节）入手,即要训练掌关节的主动性和敏捷性。在此我 们主要探讨进行连奏练习时手指实力的一些训练。在训练时就要给学生明确的 要求,连奏时每个手指都要主动,肯定不允许每弹奏一个音手腕往下压一次。在 练习掌关节的主动时,先要渐渐地练,把每个关节动作夸大起来做出来，以求明 确地感受到“弹”这个动作。在训练这个动作时要学生手指做“挖地”动作， 每个手指当“锄头”以掌关节为轴心昂起来再“挖”下去，在昂起来和弹下去 的时候要求每个关节都必需突出站在键上。先慢后
7、快,渐渐加快触键速度,把声 音更洪亮清楚地弹奏出来。教材选用通常运用五指练习教材、哈农的指法训练、各调的音阶训练、钢 琴基础教程第一册,车尔尼599等。通过音阶、哈农等练习，特地训练学生手 指的独立性和手指实力。要求学生做这些练习时,先慢速练习掌关节与手指的其 他两个关节放松凸出，每个手指在琴键上站稳站好。要求学生用“交换指”的方 法练习，并加大训练力度,每一条练习要连绵不断地、反反复复地弹奏,对手指尤 其是掌关节进行强化训练,这对手指的实力提高是切实可行的。常常几年实践教 学，不断摸索，教学实践也让以上的训练取得了一些成就。遵照“按部就班”的 原则。在掌关节的实力提高后,就要学生渐渐缩小手指
8、的动作（不必抬则高），贴 着键进行快速练习。弹奏越快手指的动作就越要精炼，动作就不能过大。假如在 练习快速度的练习曲还沿用慢速的练习方法,势必会手指忙乱影响弹奏速度。慢 速练习、动作夸大是为快速放松做打算。我们要把打基础的练习正式按曲谱上 的要求弹奏区分开来,练习时可以把整个旋律速度减下来以求节奏、音符的精确, 当训练到肯定的时候就必需依据曲谱标记的速度、力度去表现。该快就快，该慢 就慢。鉴于此，要求五指都要能站在键上，以备敏捷运用。在教学中还发觉学生弹奏速度不匀称、旋律音色欠美丽、听起来不美丽不 流畅。五指运用为顺指法时，速度可以按要求进行，而一旦旋律中出现换指、穿 指或越指的状况，速度自然
9、而然地人为地放慢。如车尔尼59932#弹奏的力度 无法限制，有时重、有时轻、音色在虚、实中漂移。这种速度不均、力度无法表 现的状况,一般是由于手指缺乏限制实力所造成的。要解决这个问题,就必需踏 踏实实地渐渐练,让每个手指都得到熬炼;必需听着练,听节奏是否正确,听速度 是否匀称;无名指有时不听使唤会影响弹奏的匀称度,要对它加强训练。要使音 色美丽就要努力去找“弹”的感觉，手指触键力度、触键的深浅要恰到好处。流 畅度是一个综合多方面实力的问题,流畅度的练习要求手指的独立和敏捷，同时 还得结合臂腕的协调和重量的调整,涉与到音乐的表情以与节奏的把握。渐渐的 练习，要留意手臂、手腕和手指的协调协作。有的
10、学生弹不快、音乐呆滞、手臂、 手腕发酸等,都可能是因为手指不敏捷、臂腕不会协调放松协作。钢琴学习是一个艰难的历程,要一步一个脚印。出现毛病没关系,去一个一 个的解决它，眼要看、耳要听、手要到、情要倾。有毛病的地方反复练，实力差 的手指更要加强练习。人的两只手,右手比左手实力强,五个手指的实力一般来 说四指的独立性最差,其次是五指。大拇指虽然独立性好，但发觉有很多学生大 拇指缺乏“贴键”的意识，四指、五指要加强训练，可以做一些单独练习。利用 哈农中的一些重于弱指的练习，坚持不懈地练习，它们的独立性肯定好起来的。学习钢琴不仅仅是为了熬炼我们的手指,更重要的是要让我们具有独立性 的手指弹奏出流畅美丽
11、的乐曲，加强音乐表现。学前教化、小学教化专业的学生 进校前毫无钢琴基础,音乐基础学问也不扎实,他们缺乏节奏感,缺乏对音乐的 理解,他们指间流淌的音符旋律没有起伏感,没有表现力,缺乏美感。这些年来的 教学实践总结钢琴学习的几要点：1、慢练。做到每个手指都要独立敏捷，每个声音都要清楚而有弹性。2、按部就班。先慢后快进行练习。3、手臂、手腕和手指要协调协作，手指主动在琴键上活动,手臂、手腕要敏 捷调整，保证手指在每一个音的弹奏中处于最佳位置。4、要分析理解作品。感受到它的节奏感觉，体现出节奏的律动。5、依据旋律的凹凸起伏，力度、速度标准，对作品倾注感情。钢琴是用手指去弹奏的。手指的实力和技术,是钢琴技术中最根本和最基础 的技术。我们要加强和重视手指实力的训练,提高他们的手指实力,打好基础， 提高他们弹奏水平。为他们将来从事学前教化、小学教化的音乐教学上取得好 的成果打下坚实的基础。