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1、书法绘画作品如何铃印：铐印在书画作品中的作用原创 2021-10-18 19:25谈艺录上午被印友虚堂兄问起：书画作品应当如何铃印呢？思考了大约有一刻钟时间，忽然觉得这是一个与篆刻相关的大问题, 如果真要解释清楚需要一本小册子的容量，非三言两语能够说尽。但 显然这又是一个大家非常关心的问题，于是打算写一系列的文章，说 说这个问题，系列名字就叫【书法绘画作品如何铃印】，本文是第一 篇，先说说铃印在书画作品中的作用。铃印在书画作品中的作用现在，一方书法或绘画作品完成后，要在作品中铃盖印章，已经是众 所周知的常识了，但对于铃印在书法绘画作品中的作用究竟如何，大 家往往知之不详，我们汇总一下，其作用大
2、概有以下几点：1、凭信、知识产权作用。这是书画作品铃印最常见的作用，即作为 落款,题识文字的配套形式,铃印与落款的作用一样，具有凭信作用， 有标明知识产权的作用。比如吴昌硕的这幅桃实图：（启功：积学储宝）书法文字的黑墨与引首章及名章的红色印泥之间形成视觉对比，这是 中国书法特有的固定审美样式，实际上，白色的宣纸加上黑色的墨汁, 再配以红色的印泥，正是所谓“永不过时的经典红、白、黑配色方 案。再比如齐白石这张借山图之三:（齐白石借山图之三）这幅画没有落款，只有一方朱文小印：老苹（齐白石的号）在画面 右侧，当我们看这幅画时，眼睛会不由自主被左方大面积空白中的“红 日所吸引，与之相映成趣的，是右方那
3、方红色的小印，这两点红色， 是这幅画中最“抓眼球的两点，其他大面积的青、黑、灰色调都得以 调节（其实也起到了平衡画面结构的作用）。（【书法绘画作品如何铃印】之一，图片源自网络，版权归原版权方所有）（吴昌硕桃实图）题款是：“灼灼桃之华，赤贞（读ch巨ng,红色）颜如中酒，一开三千年， 结实大于斗。丙辰（即1916）冬，吴昌硕。铃了两方印：一方是 白文“昌硕，一方是朱文俊卿之印。昌硕是他的字，俊卿是他 的名。确切表明这是吴昌硕的作品。再比如赵之谦所书楷书桓谭新 论：福雅夏塞于前 人也璜而废滋 尤赞素羹南被 木吕隋夏宫土 知良既美若立 建平董轴此女 更何衣裱刀卷 勿查光和国禽 用未末辫之阍也一又累大
4、重（赵之谦所书新论）这方作品左方有落款：寿阳相国太夫子钧诲。赵之谦。与落款相配 合的是朱文印“赵之谦，明确表明这是赵之谦的作品，而另一方白文 Er以分为隶则是赵大师对书法的见解和主张，显然，这只能是那个 篆刻大师赵之谦，不会是别人。关于书画作品里的印章对于书画真伪的价值，宋代米芾甚至认为“画 可摹，书可临而不可摹，惟印不可伪作，作者必异（书史）第125）, 可见印章对于书画鉴定所起的作用。2、调节书画作品的构图。我们经常在书法作品里提至旷引首章，引 首章的最直接作用即在于调节构图，因为一方书法作品必在左下或 左侧铃“名印，于是左下或左侧会显得稍稍沉重或醒目，有了引首章, 作品构图平衡了，更稳定
5、了，也更富文人趣味了，比如李苦禅纪念李 太白的这幅对联酌酒花间磨针石上，倚剑天外挂弓扶桑J”，曲九年区之彳溢,“甫桎0才犯笈海强翻多也鸟广羌闻密封/上（李苦禅的对联）左下落款：岁在庚申（即1980）年夏月，八十三叟苦禅挥汗并识於 乐华。铃了两方印：白文李，朱文“苦禅，右侧上角的引首章朱文 印神州艺民则在整幅作品的构图中作用明显，没有这方印，作品的 平衡就会打破，不安稳了。再比如于非的画作瓜腱连绵：（于非瓜飕连绵） 左上角有落款：乙酉（即1945年）秋七月阴雨连绵，豁然晴朗，喜 而作此。非IW。铃一方朱文印于照（他的名），为了画面构图不 致失衡，右下角加盖了印面大一些的朱文印“壮夫不为，虽然印文
6、与 画面情境不符，但画面构图得到了较好调整。这方印的位置在画面的 角落，称压角印或“压角章，其作用也主要在于调节构图。3、提升书画作品的意境和艺术品位。中国文人书法和绘画与篆刻常 常不分家，很多艺术家是“诗、书、画、的四绝大师，比如赵之谦、 吴昌硕、齐白石等。齐白石自认篆刻第一、诗词第二、书法第三、 绘画第四。当然，这是他的“自认，他更广为人知的是他的画作。一方适合作者志趣的印章铃盖在书画作品上，往往能表达创作者的审 美意趣和个人情操，比如郑板桥的这幅竹石图：（郑板桥竹石图）左侧有款：“昔东坡居士作枯木竹石使有枯木而无竹，则黯然无色矣， 余作竹作石固无取于枯木也，意在画竹，则竹为主以石辅之，今
7、石反 大于竹，多于竹，又出于格外也。不泥古法，不执己见，惟在活而已 矣。乾隆壬午（1762年）。板桥郑燮。铃两方印：白文印郑燮之印， 朱文印二十年前旧板桥。这里的“二十年前旧板桥其实是一方闲章，刀功、章法均平常，但重 要在于它的意境。有了这方印，他的志趣都表达出来了，似乎在跟人 说：二十年前我无名无官时，无人理睬，现在做了点官（七品官）了， 又有一手好字，画一手好画儿，于是人们都来巴结了，可我还是二十 年前那个人啊！印中所表达的这种“气质，与他的字和画是相辅相成 的，构成统一的意境，这就是他郑板桥的“艺格。4、调节书画作品的色彩关系。大部分情况下，铃印所用的印泥是红 色，而书法作品的用墨是黑色，在书法作品中铃印，大有“万绿丛中 一点红的审美意趣，哈，万墨丛中一点红，这大大增强了作品的审 美意味，有了对比，有了视觉对比、点缀点。如图：