《书画作品如何钤印4：使用“斋馆印”的方法与禁忌.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《书画作品如何钤印4：使用“斋馆印”的方法与禁忌.docx（9页珍藏版）》请在taowenge.com淘文阁网|工程机械CAD图纸|机械工程制图|CAD装配图下载|SolidWorks_CaTia_CAD_UG_PROE_设计图分享下载上搜索。
1、书法绘画作品如何铃印：使用斋馆印”的方法与禁忌原创 2021-11-08 19:28谈艺录这是我们【书法绘画作品如何铃印】系列文章的第四篇，说说书画绘 画作品中使用“斋馆E1的方法与禁忌。关于斋馆印现在，差不多每一位从事书法绘画创作的朋友都会给自己起一个“斋 号并刻印留用（其实，古时候的读书人都有斋号，并不局限于书画 家），为什么呢？因为“斋馆印既是姓名印、字印、别号印之外最重 要的带有个人识别属性的印章，又是能表达主人个人志趣的“闲章 说通俗点，它既是闲章，又是“名章。依照明代甘场的集古印谱所列古印显示，我们一般认为斋馆印 最早始于唐代的李泌，据载，李泌的“端居室建在南岳衡山，是他第 二次归
2、隐时修造的。这方斋馆印是一方三字白文印，标准的汉白文印 格式，很端正，很普通。如图：也有将斋馆印直接当作压角章使用的，比如上面谢稚柳的“迟燕草堂”, 张大千的“大风堂，也有压角作用。前面我们说了，“斋馆印既是闲 章”，又是“名章”。它既然是闲章，那么，它的作用就更丰富了。简单说说：我们可以在章法繁密的地方显得不够紧凑时铃盖“斋馆印加以补充 使其更加密实，又可以在章法疏散的地方显得太过空荡时铃盖“斋馆 印加以充实以打破空寂。既可以在边界过于整齐显得呆板时铃盖“斋 馆印予以破边增活，又可以在需要整齐时铃盖斋馆印予以补 位.总之，铃盖“斋馆印时，创作者心中要有想法、有意识，要选 择合适的位置铃盖“斋
3、馆印，不可随意。再有，铃盖斋馆印与其他闲章一样，要注意印章的大小，不能小幅作 品铃大印，也不能大幅作品铃小印，要与款字配套，以略小于款字为 宜；还要注意色彩配重，一般情况下，白文印份量较重，朱文印则份 量较轻。于是，墨色淡雅的书画作品，最好铃朱文斋馆印，而墨色浓 重的作品，最好铃白文斋馆印；还要注意风格，比如：单刀直入风格的“急就章、将军印印风（比如 齐白石印风）的作品，大写意风格印风（比如吴昌硕、来楚生印风）， 不宜用在工整秀丽（比如小楷）的作品上；而雄健奔放的（比如狂 草或“泼墨）书画作品，最好不要铃细朱文印（不论是“元朱文还是 铁线篆）。关于所有类别闲章的使用规范，我们会在讲完所有类别的
4、印章后加 以总结，这里就暂时结合斋馆印介绍这么多。（【书法绘画作品如何铃印】之四，部分图片源自网络，版权归原版 权方所有）（影视剧中的李泌以及他的“端居室斋馆印）但自题斋馆在唐代并不盛行（据传，李泌是个天才），到了宋代，文 人们自题斋馆才多起来（毕竟那个时候，文人们还不能自己刻印）。 比如苏轼的雪堂，米芾的“宝晋斋，王诜（shen）的“宝绘堂等， 到了元代赵孟即直（他既是文人又是书画、篆刻家）之后，斋馆印大量 出现，比如赵孟的“松雪斋E|L吴镇的“梅花盒ER,柯九思的编真 斋，顾德辉的“不二室.等到了明清两代，随着文化的发展与篆刻 的兴起，斋馆印更是成了文人书画家的“标配，我们就不一一列举To
5、“斋馆号跟上一篇说的“别号一样，大家起“斋馆名，跟“别号基本 都是委婉含蓄地透露出自己的爱好和思想抱负、审美意趣，刻成印章, 就成了 “斋馆印。比如吴昌硕大师，他的斋馆号是“缶庐，这是因为有个古董商人金俯 将（也是他的好友）送给他一个家藏的古缶（一种大肚子小口儿的 瓦器），这是一个从古矿中掘出的“古董，很可能是周秦遗物，上面 没有一字，朴陋可喜，吴昌硕得之爱不释手。吴昌硕原本对古缶就有 极大兴趣，他在三十二岁时曾经以缶为名号，得此珍品，愈加兴奋， 便复以缶为其室名，并记之：“金俯将赠予古缶，元得之古：T。了 无文字，朴陋可喜，因以名吾庐。光绪八年壬午四月记。又作缶 庐诗一首，刻在边款上：甲Ti
6、舲、？历A必旗礼登夔酎 一 孥”：段说“条率落后 M芍之相=旗中岛怎植/戈 ：. 出嚏哆，*缭家幺W都 T54蓝八,百海肉式娼孑 t-仁手心喜风,外席目心. 源头斋a九杀忑际5限.一 多和久学等/I2aBi（吴昌硕的缶和他的缶庐 Epi）以缶为庐庐即缶，庐中岁月缶为寿。俯将持赠情独厚，时 维壬午四月九。雷文斑驳类蝌蚪，眇无文字镌俗手。既虚 其中守厥口，十石五石颇能受。兴酣一击洪钟吼，廿年尘 梦惊回首。出门四顾牛马走，拔剑或似王郎偶。昨日龙虎 今虎阜，岂不怀旧畏朋友。吾庐风雨漂摇久，暂顿家具从 吾苟。折钗还酿三升酒，同我妇子奉我母。东家印出覆斗 钮，西家器重提梁卤。考文作记定谁某，此缶不落周秦后
7、。吾庐位置侪箕帚，虽不求美亦不丑。君不见江干茅屋杜陵叟！再比如钱君匐先生有一个斋馆号是“无倦苦斋，原因很简单，是因为 他毕生藏印，其中以赵之谦（字无闷）、黄土陵（号倦叟）、吴昌硕 （别号苦铁）三家印为最多，他就各取一字，合成了这样的斋馆号, 既彰显志趣，又露出无比自豪。一般情况下，斋号印用于书画，多用于引首、压角、拦边，多与姓名 印、别号印鼎足三立，稳定章法。如：（谢稚柳红果栖禽）这幅画，右上角题“瑞林同志属正，己未（1979）初，稚柳。铃白文 印“谢稚（他的姓名印），朱文印稚柳（他的字印），左下角铃朱 文印“迟燕草堂（他的斋馆印）。再比如吴昌硕这幅字：为缘堂安直（名印），（斋号印,（吴昌硕雪
8、庐）这幅字，落款：雪阶仁兄筑园沪北，幽深淡逸，以雪名庐, （e,同“额）幸指16 （同讹）。左下铃朱文“俊卿之印 白文印仓硕（别号印），右上角配以极小的朱文印“缶 也是他的别号）。再比如张大千这幅画：（张大千仕女图）这幅仕女图，左上的落款：“绣幕逢迎罩画垂，柳梢楼阁澹春姿， 乍晴燕子故差池。留染旧香尘一卷，还撑残梦落花迟，燕台好句没人 知。浣溪沙，丙戌十月，大千居士爰。铃印，一方白文印张爰之印（姓名印），一方朱文印大千居士（别号印），右下角配以他的朱 文斋号印大风堂。当然也有将斋馆印铃在名字印之下，与姓名印配套使用，引首、压角 之类的印再以其他闲章（比如词语印）补位的，甚至不铃姓名印，只 铃斋馆印的，如吴湖帆的这幅画：（吴湖帆仿元人小品）右上落款：“丙子初冬仿元人小品吴湖帆。只铃一方朱文斋馆印：“梅 景书屋。我们说了，斋馆印有时可以当姓名印使用它也算名章