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1、 第六届深圳当代雕塑艺术展 ： 透视的景观 由何香凝美术馆、何香凝美术馆 0C T 当代艺术中心主办，深圳华侨城集团、华 侨城地产协办的 第六届深圳当代雕塑艺 术展：透视的景观 开幕式，将于 12月 16日下午 16: 00 在何香凝美术馆 0CT 当 代艺术中心主展厅举行。 始于 1998 年的 深圳当代雕塑艺术 展 是何香凝美术馆主办的大型国际性艺 术展览，目前已连续举办了五届，业已 成为中国几大重要的常规性国际当代艺术 展事之一 。第六届深圳当代雕塑艺术展的 主题为 透视的景观 。包含有两个层 面的意义： 一是中国正处于一个高歌猛进的 大 跃进 式的现代化阶段，发展与变化是 这个时代的主
2、旋律。现代化的影响涉及人 类生活的各个领域，尤其体现在认识论上 对于主体无限能力的崇拜以及经济领域对 于自然资源的无限开发，这正是现代化得 以滋生的土壤。但潜隐于中国现代化 大 跃进 背后的 失控 正是问题的关键 所在。摆在中国艺术家面前的现实是，高 速发展的经济，冲击并颠覆着传统的理念 和生活状态：几代人延续下来的古朴的生 活方式所孕育的纯净平和的 生活理想，与 现实的距离越来越大，甚至成为历史背 景。冲突和压力是明显的：一方面人们 渴望有更高的生活质量，有便捷的城市功 能，有现代化程度颇高的消费享受；但 另一方面，现代化过程中不可避免的竞 争，产生的这一过程的种种社会问题和各 种可能性，让
3、不同的人群体会到不同层 次、不同方面、不同性质、不同价值取 向的失落，许多以前不曾料及的问题出现 了。文化的多元性面临着丧失的危险，城 市与乡村的文化形态都经历着某种 挤 压 古朴的生活方式以及它所代表的文 化精神、伦理法则都在经受着强大的冲 击。这种冲击的严酷性 在于，它悄悄地 摧毁了包括信念在内的许多精神的东西。 从这个意义上思考，似乎我们都在面临 着失控的危机处境。 二是艺术家创作的冲动是现实与艺术 家内心的冲突，它检验艺术家原有的人 文关怀和价值取向，它潜伏在视觉形象 的深处，成为精神的张力。应邀参展的 艺术家以 非雕塑 或 超雕塑 的 概念向城市景观插入 自然态 。所谓 自然态是指改
4、变以往对雕塑属性的 视觉理解，利用天然的材质，传达复杂 和如诗般的理念，并表述艺术家对人为 的城市规划与自然形态关系的态度，从 而可以感受到个人对大自然力量和形体结 构的热衷兴趣，以及探索雕塑艺术创作 仗生存的一种关系。通过从自然中汲取 和反刍自然的艺术创作，将人为的痕迹 喼遁于作品中，置观者子自然与人为的 交界上，用艺术的方式唤醒对自然的尊 重与热爱，重整濒龜灭绝 的生态环境， 野创一个能够让现代人反思 :过去，思考 未来 :的新契机。 因此，这次展览将以深圳 华侨城的何 香凝美术馆 O C T 当代艺术中心展场的室 内、外现有的特殊空间为基本条件和前 提，相对充分地实际利用该场地的人文 环
5、境、设施，将参展作品与展场整合并 转化为这次展览的特殊性。其主 _题界定 在对现代化的憧憬与忧思 矛盾、内心 应邀参展艺术家有 （ 按姓氏拼音排 序 ）： 艾未未、 Arah.ma1am(.f/t)、 白宜 洛、曹晖、冯锋、谷文达、陈长伟、程大 鹏 x Harris Kondosph.yris (希腊）、黄致 :阳台 拿 )、Jesus Palomino .(西班牙）、 李晖、李继伟、梁绍基刘建华、秦冲、 秦玉芬、宋冬 、 Thanos Zakopoulos (希 腊 )、 UNMASK 小组 、 Via Lewandowski _ 厲 .;)、王书刚、及顺、徐冰、朱金石。 此次展览策展人为冯
6、博一，策展助 理为刘蓓、冯恪如王东。 第六届深圳当代雕塑艺术展：透 视的景观 将持续展出至 2008 年 5 月 20 曰。 王魯炎作品 (第三届） 第四届深圳当代雕塑艺术展 (2001 年 2003 年） 主题： 被移植的现场 主办：何香凝美术馆、沄国外交部艺术行动协会联合举办 策划：黄专、法国的阮戈贝琳 地点：华侨城生态广场的区域 参展艺术家：顾德新、汪建讳、王广义、隋建国、尹秀珍、施慧、曾力、张永和、林一林、徐坦、丹尼 尔 “ 布伦 （ Daniel Buren ),、普瓦赫夫妇 (Anne/Patrick Poirier)、 迪德曼 （ Erik Dietman )、哈迪组合 （ Ra
7、di Designers )等，共 1 4 件作品。 展虚说期：此次展览倪童于城市 移民文化 和 多元文化 的特征，它是放置于全球化的审视姿态 ，探忙 解决的是 在一个共时性空间中保持不同文化 X 的差异性和！宿感 。其潜藏的社会学主题是在中国的公共环境中 如何为当代艺术釣创作提烘更加有效的度化保证 ,.M 代艺术品与公众接受方式的互动性以及与相关的各种公共权 利、义务和法律关系等。 第五届国际当代雕塑艺术展 (2003 年 2005 年） 主题：第 5 系统：后规划时代的公共艺术 策划：侯瀚如、皮力 参展艺术家：陈 55 雄、储云、奚泣沄 “ 伊 拉攻 （ Olafur 11asson )、
8、 y 尊洁、龚剑、渾志、 MVRDV、 郑国谷 等，共 19 件作晶 a 展览说明：这次是田实验性艺术作，品占主导的展览将思考指向了都市建设本身：生态、涓 、权力、资源、 都市人群、自我历史表述等等。 强调对这个城市和社区的 田野考察 ，关注的重心由上一届的全球审视移至 本士，是在 a 全球一体化 后韵 11本土一体化 園归所要解决的是 公共交流 与 公共领域 对于注 侨城这个社区的根本意义 e 展望作品 (第二届） 王鲁炎作品 (第三届） 张永和作品 (第四届） 林明泓作品 (第五届） 第三届当代雕塑艺术年度展 (2000 年 2001 年 ) 主题 :开放的经验：公共艺术与文化赴区 策戈：
9、易英、殷双喜 参展艺术家；王鲁炎、道麦克 “ 卡 威殳克 （ Kawiak Tomek ):法：、何岸、姜晓梅、吴宝旭等 1 5 人 . 共 1 5 件作品。 展览说明：探欠的是在电讯、信息、网络、圈像以及生物工程发展的时代，全新生存的体验和思考。 第四届深圳当代雕塑艺术展 (2001 年 2003 年） 主题：被移植的现场 主办：何香凝美术馆、法国外交部艺术行动协会联合举办 策划 .黄专、法国的阮戈贝琳 地点：华侨城生态广场的区域 参展艺术家：顾德新、汪建伟、王广炱、隋建国、尹秀珍、施慧、曾力、张永和、林一林、徐坦、丹尼 尔 “ 布伦 （ Daniel Buren )、普瓦赫夫妇 (Anne
10、/Patriek Poirier)、 迪德曼 （ Erik Dietman 丨、哈迪组合 （ Radi Desiqrmrs :)等，共 14 件作品。 展座说明：此次展览肊重于城市 移民文化 和 多元文化 M 的特征，它是放置子全球化的审视姿态，探忙 解决的是 在一 +共时性空间中保持不同文化莧的差异性和归宿感 。其潜藏的社会学主题是在中国的公共环境中 如何为当代艺术的创怍提供更力 有效的黾度化保证， M 代艺术品与公众接受方式的互动性以及与栢关的各种公共权 利、义务和法律关系等。 第五届国际当代雕塑艺术展 (2003 年 2005 年） 主题：第 5 系统：后规划財代的公共艺术 策划：侯瀚如、琢 * 参展艺术家： _部雄、储云、奚拉法 “ 伊拉松 Olafur Eliassoti )、噚洁、龚剑、蒋志、 MVRDV、 郑国谷 等，共 U 件作品。 展览说明：这次是由实验性艺术作晶占主导的展览， 将恩考指向了都市建设本身：生态、消费、棂 .力、资源、 都市人群、自我历史表述等等。 “ 强调对遂个城市和社区的 田野考察 ，关注的重心由上一届的全球宙视移至 本 一 ，是在 全球一体化 u _的 本土一体化 u 園归 0.所要解决的是 公共交流 与 公共 11 域 对子签 侨城这 +社区 :的根本意义 张永和作品 (第四届） 林 明 泓 作 品 (第五届）