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1、中国美术史复习提纲 一、判断题 1、彩陶的纹饰色彩主要是蓝色与红色。（）2、商代青铜器大多既是养器，也是礼器。（）3、四川画像砖装饰题材 90%是魂灵升天情景。（）4、自卫协之后的一段时间内，绘画从汉代的古拙、雄壮的阳刚之美转化为巧密、婉约的阴柔之美。（）5、花鸟画是在六朝时期由工艺装饰发展而为独立画种的。（）6、北宋倡导的“复古”乃是着色山水或青绿山水。（）7、元代山水画是中国古代山水画“写实主义”一格的最高峰。（）8、“吴门画派”由董其昌明确提出。（）9、被齐白石誉为“两千余载只斯僧”的画家是常德画家髡残。（）10、1884 年点石斋画板在上海创刊，主要执笔人为吴友如.（）1-5 错、对、
2、错、对、错、6-10对、错、对、错、对 11、我国早期岩画大都在石质松软的岩石上创作。（）12、商代青铜器中的养器与礼器有严格的区分。（）13、武梁祠画像石的内容神话传说、历史故事及现实生活。（）14、河南登封嵩山南麓嵩岳寺塔，为我国现存最早的砖塔。（）15、大小李将军都精水墨山水。（）16、北宋山水画的唯一“变异”是指“米点山水”。（）17、元代山水画是中国古代山水画“写实主义”一格的最高峰。（）18、明代的“南陈北崔”中的“陈”是陈洪绶。（）19、被齐白石誉为“两千余载只斯僧”的画家是画家八大山人。（）20、利马窦来华时带来了一些质量不高圣母画像和城市地图铜版画。（）11-15错、错、对、
3、对、错、16-20对、错、对、错、对 21、马厂型彩陶纹饰中采用两条红线合镶嵌一条黑线，具有浮雕感。（）22、商代青铜器中的养器与礼器有严格的区分。（）23、汉代画像砖艺术性最高的是陕西画像砖。（）24、蒋少游、杨子华、曹仲达是南朝留下姓名的著名画家。（）25、苏东坡曾说：“诗至于杜子美，文至于韩退之，书至于颜鲁公，画至于吴道子，而古今之变天下之能事毕矣”（）26、“瘦金书”是指米芾的书法。（）27、元代绘画的主流是继承董源、巨然一路的虚松恬淡风格。（）28、鲁迅先生说：“明代是中国版画的盛期。”（）29、“神遇而迹化”是石涛的主张。（）30、民国时期继齐白石，黄宾虹后最有创造性的传统型画家是
4、张大千。（）21-25对、错、错、错、对、26-30错、对、对、对、错 31、原始彩陶中有女人体的拟形器可能与宗教有关。（）32、春秋莲鹤方壶中的鹤象征自由精神。（）33、龙门石窟中最有代表性的是“昙曜五窟”。（）34、荆浩创一种近乎法国印象派风格的画法：矾头。（）35、马远构图打破传统的鸟瞰式成规，从平视和远视去取景。（）36、元代的绘画中心不在京都。（）37、明代刻书以京、浙、皖、粤为中心。（）38、八大山人画中的鸟眼白多黑少象征对统治者的蔑视。（）39、左翼美术运动主要在国民党统治的白区进行。()40、二桃杀三土是四川画像砖艺术中的主要装饰题材。（）31-35错、对、错、错、对、36-4
5、0对、错、对、对、错 41、半山型彩陶装饰纹样朴拙、大气、豪放。（）42、利簋又称武王征商簋。（）43、汉代绘画一般在线描的基础上，勾画出主体，平涂为主。（）44、荆浩创一种近乎法国印象派风格的画法：矾头。（）45、张彦远说“山水之变，始于吴成于二李”，其中的“吴”是吴道子。（）46、山西芮城永乐宫三清殿的壁画是反映佛教教义的朝元图。（）47、郭若虚在图画见闻志论三家山水中指出：李成萧瑟，关仝雄伟，范宽浑厚。48、八大山人画中的鸟白多黑少象征对统治者的蔑视。（）49、革命版画运动主要在国民党统治的白区进行。()50、张僧繇是从中亚来内地的域外画家，艺术活动历经北齐到隋。（）41-45错、对、对
6、、错、对、46-50错、对、对、错、错 51、河南临汝出土的鹤鱼石斧彩陶缸上的图案是一幅单独绘画。（）52、宋代画院画家的职位最高的是祇候。（）53、金石录最早著录了武粱祠画像石，其作者是宋代赵明诚。（）54、王维云：“是故运墨而五色具，谓之得意。”（）55、多数人认为，青铜器上的祖徽、鸟兽形器和装饰花纹是远古图腾形象的痕迹。56、吴镇的画非常注重用笔，几乎没有成片的墨。57、戴 逵 的 艺 术 成 就 主 要 体 现 在 佛 教 艺 术 上，具 有“秀 骨 清 像”的 风 范。（）58、明代绘画的成就主要在明中期。（）59、革命版画运动主要在国民党统治的白区进行。()60、圆明园中的“西洋楼
7、”是由朗世宁、蒋友仁等传教士设计监造的。（）51-55对、错、对、错、对、56-60错、错、对、错、对 饰题材是魂灵升天情景自卫协之后的一段时间内绘画从汉代的古拙雄壮的阳刚之美转化为巧密婉约的阴柔之美花鸟画是在六朝时期由工艺装饰发展而为独立画种的北宋倡导的复古乃是着色山水或青绿山水元代山水画是中国古代山水画板在上海创刊主要执笔人为吴友如错对错对错对错对错对我国早期岩画大都在石质松软的岩石上创作商代青铜器中的养器与礼器有严格的区分武梁祠画像石的内容神话传说历史故事及现实生活河南登封嵩山南麓嵩岳寺塔为我国现义一格的最高峰明代的南陈北崔中的陈是陈洪绶齐白石誉为两千余载只斯僧的画家是画家八大山人利马窦
8、来华时带来了一些质量不高圣母画像和城市地图铜版画错错对对错对错对错对马厂型彩陶纹饰中采用两条红线合镶嵌一条黑线61、半山型彩陶多在上腹装饰两方连续纹样。（）62、我国商朝青铜器装饰最多的是饕餮纹样。（）63、山东画像石 90%的内容反映现实生活。（）64、我国从汉朝开始书画的自觉。（）65、唐代仕女画中的妇女大多体态丰腴，而六朝则“秀骨清像”。（）66、宋代宫廷画院的全称是“翰林图画院”。（）67、明确提出以写代画的是元代的赵松雪。（）68、个园、拙政园、网师园都属苏州园林。（）69、被齐白石誉为“两千余载只斯僧”的画家是常德画家髡残。（）70、康有为反对笔墨粗简的文人画，主张复远古以救近弊，
9、主张中西合璧。()61-65对、对、错、错、对、66-70对、对、错、错、对 71、出土于内蒙古翁牛特旗的玉龙是红山文化的杰作，被称为“中华第一龙”。（）72、商代青铜器中的养器与礼器有严格的区分。（）73、汉代画像砖艺术性最高的是陕西画像砖。（）74、佛教建筑中的塔，也称“浮图”，是寺中的主要建筑。（）75、在山水画史上，一般把王维尊为水墨山水画之祖。（）76、泼墨仙人图是宋代梁楷之作，其独特的画法为“减笔画”。（）77、元代山水画家赵雍、盛懋、陈琳等人代表了高逸一路的最高峰。（）78、开创大写意花鸟画的画家是赵佶。（）9、79 岭南的“二高一陈”主张以日本画为参照，引进西方写实主义以革新中
10、国画。（）80、意大利人郎世宁历任康雍乾三朝宫廷画师，以西法为主，融合中国画法，形成了中西结合的新型画风。（）71-75对、错、错、对、对、76-80对、错、错、对、对 81、马家窑彩陶纹饰有三个特点：散、内彩、凝重。（）82、甲骨文必因形刻写，故有很强的装饰性 （）83、汉代画像砖艺术性最高的是陕西画像砖。（）84、谢安称“苍生以来，未之有也”的画家是顾恺之 （）85、苏东坡曾说：“诗至于杜子美，文至于韩退之，书至于颜鲁公，画至于阎立本，而古今之变天下之能事毕矣”（）86、徐熙的花写画多采用落墨画法。（）87、南宋开始了水墨苍劲的画风。（）88、黄公望画的渔父图最多，崇尚隐逸情绪。（）89、
11、明代“禁中三绝”是边景昭、蒋子成、赵廉。（）90、民国时期继齐白石，黄宾虹后最有创造性的传统型画家是张大千。（）81-85错、对、错、对、错、86-90对、对、错、对、错 饰题材是魂灵升天情景自卫协之后的一段时间内绘画从汉代的古拙雄壮的阳刚之美转化为巧密婉约的阴柔之美花鸟画是在六朝时期由工艺装饰发展而为独立画种的北宋倡导的复古乃是着色山水或青绿山水元代山水画是中国古代山水画板在上海创刊主要执笔人为吴友如错对错对错对错对错对我国早期岩画大都在石质松软的岩石上创作商代青铜器中的养器与礼器有严格的区分武梁祠画像石的内容神话传说历史故事及现实生活河南登封嵩山南麓嵩岳寺塔为我国现义一格的最高峰明代的南陈
12、北崔中的陈是陈洪绶齐白石誉为两千余载只斯僧的画家是画家八大山人利马窦来华时带来了一些质量不高圣母画像和城市地图铜版画错错对对错对错对错对马厂型彩陶纹饰中采用两条红线合镶嵌一条黑线91、我国原始社会时期南方流行地穴式建筑。（）92、青铜雕塑分两类：一是拟形青铜器；二是独立的青铜雕塑。（）93、马王堆帛画是汉代一种具有艺术自觉性的作品。（）94、民国时期继齐白石，黄宾虹后最有创造性的传统型画家是潘天寿。（）95、周昉流传于世的作品有簪花仕女图、纨扇仕女图等。（）96、黄居寀的花写画多采用落墨画法。（）97、中国美术史上重视绘画事业并组织编写美术史的皇帝画家是宋徽宗赵佶。（）98、黄公望的山水画有两
13、种面貌：浅绛与水墨。（）99、明代“禁中三绝”是林昭、崔白、陈洪绶。（）100、画史上说，画人物，“陆得其肉，顾得其骨，张得其神。”（）参考答案 1-5 错、对、错、对、错、6-10对、错、对、错、对 11-15错、错、对、对、错、16-20对、错、对、错、对 21-25对、错、错、错、对、26-30错、对、对、对、错 31-35错、对、错、错、对、36-40对、错、对、对、错 41-45错、对、对、错、对、46-50错、对、对、错、错 51-55对、错、对、错、对、56-60错、错、对、错、对 61-65对、对、错、错、对、66-70对、对、错、错、对 71-75对、错、错、对、对、76-8
14、0对、错、错、对、对 81-85错、对、错、对、错、86-90对、对、错、对、错 91-95错、对、错、对、对、96-100错、对、对、错、错 二、选择题 1、玉琮是一种 （）A、祭器 B、佩玉 C、明器 D、清玩 2、“四羊方尊”是（）出土的。（）A、湖南安化 B、湖南宁乡 C、江西萍乡 D、陕西扶风 3、“帷汉人石刻，气魄深沉雄大”是（）总结的。（）A、齐白石 B、张大千 C、鲁迅 D、黄宾虹 4、我国从（）起，进入陶瓷时代。（）A、明朝 B、汉朝 C、宋朝 D、六朝 5、北宋中后期画家主要摹仿 （）A、董源 B、范宽 C、荆浩 D、李成 6、元人汤垕说（）的画“八面如塑”。（）饰题材是魂
15、灵升天情景自卫协之后的一段时间内绘画从汉代的古拙雄壮的阳刚之美转化为巧密婉约的阴柔之美花鸟画是在六朝时期由工艺装饰发展而为独立画种的北宋倡导的复古乃是着色山水或青绿山水元代山水画是中国古代山水画板在上海创刊主要执笔人为吴友如错对错对错对错对错对我国早期岩画大都在石质松软的岩石上创作商代青铜器中的养器与礼器有严格的区分武梁祠画像石的内容神话传说历史故事及现实生活河南登封嵩山南麓嵩岳寺塔为我国现义一格的最高峰明代的南陈北崔中的陈是陈洪绶齐白石誉为两千余载只斯僧的画家是画家八大山人利马窦来华时带来了一些质量不高圣母画像和城市地图铜版画错错对对错对错对错对马厂型彩陶纹饰中采用两条红线合镶嵌一条黑线A、
16、陆探微 B、吴道子 C、顾恺之 D、曹仲达 7、下面哪些不是倪瓒风格的是 （）A、渴笔 B、水墨淋漓 C、折带皴 D、三段式构图 8、浙派的代表画家是 （）A、戴进 吴伟 B、戴进 吴镇 C、沈周 吴伟 D、沈周 文征明 9、珐琅彩瓷是（）出现的。（）A、清代 B、元代 C、明代 D、宋代 10、重视笔墨强调“淋漓而不臃肿”的画家是 （）A、任颐 B、齐白石 C、黄宾虹 D、刘海粟 11、我国早期的岩画没有在（）发现。（）A、阴山山脉 B、贺兰山山脉 C、内蒙古草原 D、麦积山 12、青铜（）的合金。（）A、红铜与锡 B、铁与黄铜 C、红铜与铁 D、红铜与钢 13、下面哪个故事没进入山东武梁祠
17、画像石中。（）A、荆轲刺秦王 B、二桃杀三土 C、慈母投杼 D、大禹制水 14、“成教化，助人伦，明劝诫，著升沉，千载寂寥，披图可鉴”出自 （）A、古画品录 B、画史 C、历代名画记 D、续画品 15、画史上第一次将“笔”、“墨”作为一对概念提出的画家是 （）A、张璪 B、吴道子 C、王洽 D、荆浩 16、宋代郭熙提出的“三远”法中没有 （）A、高远 B、阔远 C、平远 D、深远 17、元画构图有一个突出的特点就是景 （）A、愈远愈矮 B、愈远愈高 C、气势逼人 D、繁复绵密 18、自我评价：“吾书第一，诗二，文三，画四”的明代画家是 （）A、徐渭 B、陈洪绶 C、董其昌 D、唐寅 19、提出
18、从“眼中之竹”到“心中之竹”再到“手中之竹”的幻化过程的画家是（）。A、郑板桥 B、金农 C、黄慎 D、苏轼 20、同时著有中国绘画史、文人画之价值的现代著名美术史论家是 （）A、张大千 B、齐白石 C、陈师曾 D、黄宾虹 21、我国早期的岩画没有在（）发现。（）A、阴山山脉 B、贺兰山山脉 C、内蒙古草原 D、麦积山 22、人物御龙图和人物龙凤图的主要画法都是 （）A、勾勒 B、青绿 C、水墨 D、点苔 23、下面哪个故事没进入山东武梁祠画像石中。（）A、荆轲刺秦王 B、二桃杀三土 C、慈母投杼 D、大禹治水 饰题材是魂灵升天情景自卫协之后的一段时间内绘画从汉代的古拙雄壮的阳刚之美转化为巧密
19、婉约的阴柔之美花鸟画是在六朝时期由工艺装饰发展而为独立画种的北宋倡导的复古乃是着色山水或青绿山水元代山水画是中国古代山水画板在上海创刊主要执笔人为吴友如错对错对错对错对错对我国早期岩画大都在石质松软的岩石上创作商代青铜器中的养器与礼器有严格的区分武梁祠画像石的内容神话传说历史故事及现实生活河南登封嵩山南麓嵩岳寺塔为我国现义一格的最高峰明代的南陈北崔中的陈是陈洪绶齐白石誉为两千余载只斯僧的画家是画家八大山人利马窦来华时带来了一些质量不高圣母画像和城市地图铜版画错错对对错对错对错对马厂型彩陶纹饰中采用两条红线合镶嵌一条黑线24、洛神赋图“经营位置”的特点是 （）A、山大于人 B、强调和谐 C、人大
20、于山 D、突出山水 25、沈括赞（）的画“淡抹清岚称一体。”（）A、巨然 B、荆浩 C、关仝 D、董源 26、宋代郭熙提出的“三远”法中没有 （）A、阔远 B、高远 C、平远 D、深远 27、倪瓒善用 （）A、渴笔 B、青绿 C、湿笔 D、铺排 28、同时居明四画家与书家的是 （）A、沈周 B、文征明 C、祝允明 D、戴进 29、提出从“眼中之竹”到“心中之竹”再到“手中之竹”的幻化过程的画家是（）。A、金农 B、郑板桥 C、黄慎 D、苏轼 30、同时著有中国绘画史、文人画之价值的现代著名美术史论家是 （）A、张大千 B、齐白石 C、陈师曾 D、黄宾虹 31、原始彩陶最精美，且造饱满凝重，多近
21、似球形的是 （）A、半坡型 B、马厂型 C、庙底沟型 D、半山型 32、人物御龙图和人物龙凤图的主要画法都是 （）A、勾勒 B、青绿 C、水墨 D、点苔 33、下面哪个故事没进入山东武梁祠画像石中。（）A、荆轲刺秦王 B、二桃杀三土 C、慈母投杼 D、大禹治水 34、现位于甘肃境内的莫高窟、永靖炳灵寺和天水麦积山等石窟无不始凿于 （）A、元代 B、五代 C、六朝 D、唐朝 35、笔法记的作者是 （）A、倪瓒 B、董然 C、黄公望 D、荆浩 36、苏轼说“身与竹化”的画家是 （）A、文同 B、赵昌 C、李嵩 D、崔白 37、“逸笔草草，不求形式，聊以自娱耳”是（）说的。（）A、倪瓒 B、黄公望
22、C、赵孟頫 D、王蒙 38、明代松江派的领袖是 （）A、沈周 B、董其昌 C、陈洪绶 D、戴进 39、提出从“眼中之竹”到“心中之竹”再到“手中之竹”的幻化过程的画家是（）A、金农 B、郑板桥 C、黄慎 D、苏轼 40、创造“烟笼雾锁，苍茫雄奇”山水画风格的现代画家是 （）A、齐白石 B、张大千 C、傅抱石 D、吴湖帆 41、半坡彩盆中的“人面鱼纹”可能是 （）饰题材是魂灵升天情景自卫协之后的一段时间内绘画从汉代的古拙雄壮的阳刚之美转化为巧密婉约的阴柔之美花鸟画是在六朝时期由工艺装饰发展而为独立画种的北宋倡导的复古乃是着色山水或青绿山水元代山水画是中国古代山水画板在上海创刊主要执笔人为吴友如错
23、对错对错对错对错对我国早期岩画大都在石质松软的岩石上创作商代青铜器中的养器与礼器有严格的区分武梁祠画像石的内容神话传说历史故事及现实生活河南登封嵩山南麓嵩岳寺塔为我国现义一格的最高峰明代的南陈北崔中的陈是陈洪绶齐白石誉为两千余载只斯僧的画家是画家八大山人利马窦来华时带来了一些质量不高圣母画像和城市地图铜版画错错对对错对错对错对马厂型彩陶纹饰中采用两条红线合镶嵌一条黑线A、图腾 B、怪物 C、文字 D、符号 42、玉器在中国文化中的特定含义确定始于 （）A、奴隶社会 B、史前 C、汉 D、唐 43、下面哪个不是秦始皇兵马俑的艺术特征。（）A、现实主义 B、千人一面 C、风格迥异 D、塑模兼用 4
24、4、下面哪个不是宗炳所提 （）A、卧游 B、道法自然 C、畅神说 D、澄怀味象 45、“林泉之志，烟霞之侣，梦寐在焉。”出自（）之口。（）A、郭若虚 B、范宽 C、郭熙 D、董源 46、被董其昌指认为“北宗”或青绿山水画派之祖的画家是 （）A、王维 B、李昭道 C、李思训 D、展子虔 47、在“元四家”中，技法最为全面、纯熟，面目也最为多样的是 （）A、倪瓒 B、黄公望 C、王蒙 D、赵孟頫 48、明四家中唯一一位非文人出身的是 （）A、沈周 B、唐寅 C、文征明 D、仇英 49、下列哪人不是“扬州八怪”之一。（）A、金农 B、郑板桥 C、李鱓 D、龚贤 50、李可染山水画法的最大特色是 （）
25、A、用墨 B、书法 C、构图 D、透视 51、河南临汝出土的“鹳鱼石斧彩陶缸”中的石斧象征 （）A、劳动 B、勤劳 C、战争 D、权力 52、“四羊方尊”是（）出土的。（）A、湖南安化 B、陕西扶风 C、江西萍乡 D、湖南宁乡 53、“帷汉人石刻，气魄深沉雄大”是（）总结的。（）A、鲁迅 B、张大千 C、齐白石 D、黄宾虹 54、甘肃境内开凿时间最长，所存的壁画为最多、最完整、最具代表性的是 （）A、永靖炳灵寺 B、敦煌莫高窟 C、麦积山石窟 D、云冈石窟 55、荆浩说其画“有笔无墨”的画家是 （）A、王维 B、王洽 C、吴道子 D、董源 56、南宋“四大家”的实际领袖是 （）A、李唐 B、刘
26、松年 C、马远 D、夏圭 57、青卞隐居图的作者是元代画家 （）A、王蒙 B、黄公望 C、赵松雪 D、钱选 58、“吾师心，心师目，目师华山”是（）提出的 （）A、唐寅 B、王履 C、董其昌 D、仇英明 饰题材是魂灵升天情景自卫协之后的一段时间内绘画从汉代的古拙雄壮的阳刚之美转化为巧密婉约的阴柔之美花鸟画是在六朝时期由工艺装饰发展而为独立画种的北宋倡导的复古乃是着色山水或青绿山水元代山水画是中国古代山水画板在上海创刊主要执笔人为吴友如错对错对错对错对错对我国早期岩画大都在石质松软的岩石上创作商代青铜器中的养器与礼器有严格的区分武梁祠画像石的内容神话传说历史故事及现实生活河南登封嵩山南麓嵩岳寺塔
27、为我国现义一格的最高峰明代的南陈北崔中的陈是陈洪绶齐白石誉为两千余载只斯僧的画家是画家八大山人利马窦来华时带来了一些质量不高圣母画像和城市地图铜版画错错对对错对错对错对马厂型彩陶纹饰中采用两条红线合镶嵌一条黑线59、王翚晚年画风变为苍茫简劲，形成清代画史上影响最大的 （）A、“浙派”B、“娄东派”C、“虞山派”D、“新安画派”60、重视笔墨，强调“淋漓而不臃肿”的画家是 （）A、任颐 B、齐白石 C、黄宾虹 D、刘海粟 61、黑陶多分布在（）境内。（）A、湖南 B、山东 C、辽宁 D、江西 62、我国历史上最大的青铜器是 （）A、虢季子白盘 B、人面乳丁纹鼎 C、司母戊方鼎 D、毛公鼎 63、
28、马王堆帛画的中界的象征是 （）A、天界 B、升天 C、冥界 D、送迎主人 64、六朝莫高窟壁画内容中没有 （）A、水陆攻战 B、中国传统神话 C、本生故事 D、因缘故事 65、“黄家富贵”是形容（）画家黄筌的风格。（）A、西蜀 B、南唐 C、盛唐 D、南宋 66、宋代画家李公麟被后人誉为（）大师。（）A、青绿 B、水墨 C、写意 D、白描 67、清代四王都喜欢模仿“元四家”，其中被当成最高典范的当属 （）A、倪瓒 B、王蒙 C、黄公望 D、吴镇 68、王履的绘画理论代表作是 （）A、华山图序 B、画说 C、画品 D、益州名画录 69、石涛“一画论”的理论精髓是 （）A、一笔而成 B、精神整一性
29、 C、万法归一 D、首画的重要性 70、同时著有中国绘画史、文人画之价值的现代著名美术史论家是 （）A、张大千 B、陈师曾 C、齐白石 D、黄宾虹 71、我国北方早期岩画可能主要是（）形式。（）A、宗教 B、审美 C、记事 D、游戏 72、西周出现的列鼎制度规定天子用（）鼎。（）A、十 B、八 C、九 D、五 73、汉瓦当“四神纹”是 （）A、青龙 白虎 朱雀 斑豹 B、青龙 白虎 朱雀 玄武 C、黄龙 白虎 朱雀 斑豹 D、黄龙 白虎 朱雀 斑豹 74、“铁丝描”是对（）的线条风格的概括。（）A、张彦远 B、顾恺之 C、吴道子 D、陆探微 75、“外师造化，中得心源”是（）提出的。（）A、张
30、璪 B、宗炳 C、王维 D、荆浩 76、首提“文人画”的是 （）饰题材是魂灵升天情景自卫协之后的一段时间内绘画从汉代的古拙雄壮的阳刚之美转化为巧密婉约的阴柔之美花鸟画是在六朝时期由工艺装饰发展而为独立画种的北宋倡导的复古乃是着色山水或青绿山水元代山水画是中国古代山水画板在上海创刊主要执笔人为吴友如错对错对错对错对错对我国早期岩画大都在石质松软的岩石上创作商代青铜器中的养器与礼器有严格的区分武梁祠画像石的内容神话传说历史故事及现实生活河南登封嵩山南麓嵩岳寺塔为我国现义一格的最高峰明代的南陈北崔中的陈是陈洪绶齐白石誉为两千余载只斯僧的画家是画家八大山人利马窦来华时带来了一些质量不高圣母画像和城市地
31、图铜版画错错对对错对错对错对马厂型彩陶纹饰中采用两条红线合镶嵌一条黑线A、苏轼 B、董其昌 C、文同 D、王维 77、始将诗、书、画、印溶为一体的画家是 （）A、王绎 B、赵松雪 C、黄公望 D、王维 78、曾经培养“明四家”中的唐寅与仇英的明代画家是 （）A、王履 B、董其昌 C、沈周 D、周臣 79、自认为笔端有力如“金刚杵”的清初画家是 （）A、郑板桥 B、石涛 C、王时敏 D、王原祁 80、创“工虫花卉”的现代画家是 （）A、高剑父 B、黄宾帆 C、齐白石 D、陈半丁 81、良渚文化中的“玉琮”的主要功能是 （）A、佩饰 B、比富 C、祭祀 D、酒器 82、“人虎相抱 ”中的人的身份可
32、能是 （）A、猎人 B、被食的儿童 C、巫师 D、奴隶 83、东汉说唱俑是（）出土的。（）A、山西 B、四川 C、陕西 D、浙江 84、“秀骨清相”是（）的人物画风格。（）A、张僧繇 B、陆探微 C、顾恺之 D、吴道子 85、下列作品哪幅是周昉的作品。（）A、虢国夫人游春图 B、送子天子王图 C、捣练图 D、簪花仕女图 86、南宋四家的身份都是 （）A、侍诏 B、锦衣卫 C、隐士 D、宰相 87、元四家中风格最为豪放的是 （）A、王蒙 B、黄公望 C、吴镇 D、倪瓒 88、在董其昌看来董源属（）宗。（）A、南 B、北 C、野狐禅 D、杂合 89、四僧画中唯一一个位属静美型的是 （）A、八大仙人
33、 B、渐江 C、髡残 D、石涛 90、陈三佛，于非阁都善画 （）A、抽象 B、山水 C、人物 D、花鸟 91、青海大通孙家寨出土的舞蹈彩纹盆中的舞蹈可能在（）进行。（）A、战场 B、森林 C、水边 D、稻田 92、下面青铜器哪个不是湖南出土的。（）A、四羊方尊 B、象尊 C、鹿角之鹤虡 D、人虎相抱卣 93、最能体现“扬鞭只共鸟争飞”精神的作品是 （）A、秦兵马俑 B、马踏飞燕 C、长信宫灯 D、铜车马 94、叙画的作者是 （）A、宗炳 B、王微 C、顾恺之 D、荆浩 饰题材是魂灵升天情景自卫协之后的一段时间内绘画从汉代的古拙雄壮的阳刚之美转化为巧密婉约的阴柔之美花鸟画是在六朝时期由工艺装饰发
34、展而为独立画种的北宋倡导的复古乃是着色山水或青绿山水元代山水画是中国古代山水画板在上海创刊主要执笔人为吴友如错对错对错对错对错对我国早期岩画大都在石质松软的岩石上创作商代青铜器中的养器与礼器有严格的区分武梁祠画像石的内容神话传说历史故事及现实生活河南登封嵩山南麓嵩岳寺塔为我国现义一格的最高峰明代的南陈北崔中的陈是陈洪绶齐白石誉为两千余载只斯僧的画家是画家八大山人利马窦来华时带来了一些质量不高圣母画像和城市地图铜版画错错对对错对错对错对马厂型彩陶纹饰中采用两条红线合镶嵌一条黑线95、被称为“小李将军”的画家是 （）A、李昭道 B、李思训 C、李公麟 D、李唐 96、崔白是北宋中期杰出的（）画家。
35、（）A、花鸟 B、山水 C、人物 D、宗教 97、元代画家吴镇善用 （）A、渴笔 B、湿墨 C、斧劈皴 D、工笔 98、明四家中善画宫妓图的是 （）A、沈周 B、仇英 C、文征明 D、唐寅 99、“苦瓜和尚”是（）的号。（）A、八大仙人 B、渐江 C、髡残 D、石涛 100、创“工虫花卉”的现代画家是 （）A、高剑父 B、黄宾虹 C、齐白石 D、陈半丁 参考答案：1-5A、B、C、D、D、6-10B、B、A、A、C 11-15D、A、B、C、D、16-20B、B、A、A、C 21-25D、A、B、C、D、26-30A、A、B、B、C 31-35D、A、B、C、D、36-40A、A、B、B、C
36、41-45D、A、B、C、D、46-50A、A、B、B、C 51-55D、D、A、B、C56-60A、A、B、B、C 61-65B、C、D、A、A、66-70 D、C、A、B、B 71-75C、C、B、B、A、76-80 A、B、D、D、C 81-85C、C、B、B、D、86-90A、B、A、B、D。91-95C、C、B、B、A 96-100A、B、D、D、C 三、名词解释题 1、浙派明代前期绘画流派，因创始人戴进为钱塘（今浙江杭州）人，故名。它适应了当时宫廷对南宋院体风格的提倡，在画坛上一度成为主流。浙派师法李、刘、马、夏，笔致粗放，后有吴伟崛起，追随者蜂从。2、阔远山水画构图的一种，最早由
37、宋代韩拙提出，到元代成为代替“深远”一法的表现形式。黄公望 写山水诀解释为：“从近隔开相对，谓之阔远。”3、院体指以宋代画院为代表的绘画风格。其样式特点一般是工细严谨、讲究法度。这种法度体现在设色和水墨形式上，有精细不苟的程式。4、“中国画研究会”1918 年，为回应中国画革命论，北京的著名画家金城、周肇祥、陈师曾等人组织了“中国画研究会”，金城任会长，画会以“提倡风雅、保存国粹”，“精研古法，博取新知”为宗旨。5、“书画合一”是宋代文人开始将书法笔法和写意画法结合起来的一种形式。它由赵孟 明确加以提倡和总结，得到了元代文人画家们的积极响应。6、唐三彩指唐代再单色釉基础上出现的混合运用釉色的彩
38、色釉陶。因常见饰题材是魂灵升天情景自卫协之后的一段时间内绘画从汉代的古拙雄壮的阳刚之美转化为巧密婉约的阴柔之美花鸟画是在六朝时期由工艺装饰发展而为独立画种的北宋倡导的复古乃是着色山水或青绿山水元代山水画是中国古代山水画板在上海创刊主要执笔人为吴友如错对错对错对错对错对我国早期岩画大都在石质松软的岩石上创作商代青铜器中的养器与礼器有严格的区分武梁祠画像石的内容神话传说历史故事及现实生活河南登封嵩山南麓嵩岳寺塔为我国现义一格的最高峰明代的南陈北崔中的陈是陈洪绶齐白石誉为两千余载只斯僧的画家是画家八大山人利马窦来华时带来了一些质量不高圣母画像和城市地图铜版画错错对对错对错对错对马厂型彩陶纹饰中采用两
39、条红线合镶嵌一条黑线白黄蓝三色故名。这种技术再陪葬的人物和动物俑中产生了许多色泽美丽、光彩动人的陶塑作品。7、犍陀罗风格佛教造像风格之一。佛的最早形象出现在公元一世纪末印度西北犍陀罗，该地曾被马其顿的亚历山大王东征时占领，流行着希腊化风格的艺术。犍陀罗风格造像对中国佛教造像游直接的影响。8、画像石是刻凿在石料上的图画作品，在汉代的石祠和墓室中大量使用。质朴古拙，大气浑成。9、拱花中国传统水印木刻技法之一。以刻镂好的块版或线纹，不施墨彩，而用压印法使线或块面突出于纸上，呈现凹凸感，如现代钢印的效果。10、泼墨中国画用墨名称。指画家以墨水泼洒再绢本或纸本上，随墨迹的形状，看出各种景物，然后用毛笔勾
40、画，使这些偶然中获得的形象成为画面的构图内容。11、石窟是佛教建筑形式之一，传自印度次大陆，成为中国佛教艺术的主要遗存。石窟多依山崖而开凿，作为僧人修行的僧房和信众礼拜的场所。它和佛寺相连，内有佛教石刻或泥塑的造像、壁画、图案和碑刻铭文等，是各种佛教艺术的总汇。12、借景造园手法之一。在视野所及处，将园外佳景组织到园内景观之中，称为借景。计成园冶把借景作为造园的基本原则，提出了“远借、邻借、仰借、俯借、应时而借”等多种方法。13、饕餮纹：商周青铜器上的纹饰母题，以兽面牛首为主体左右对称展开夔龙或夔凤图案。其形象狞厉可怖，是用来“辨神奸”的图腾符号。到春秋时代就基本消失。14、松江派：明末绘画流
41、派。它是吴门画派的延续，将文人画的创作推向高峰。它包括松江府（今上海）出现的华亭派、苏松派和云间派，而以董其昌为其领袖。在山水南北分宗学说影响下，突现南宗风貌，尤重笔墨情趣，在当时被认为是画坛正宗。15、“三远”：郭熙在林泉高致总结的山水画的观察和表现三种方法：高远即表现“自山下而仰山颠”所见的景物。深远描绘“自山前而窥山后”的画面。平远表现“自近山而望远山”所看到的景色。高远之色清明；深远之色重晦；平远之色，有明有晦。高远之势突兀，深远之意重叠，平远之意冲融，而缥缥缈缈。16、青铜礼器：青铜礼器是商周统治集团用于祭祀、丧葬、朝聘、征伐、宴饮、赏赐、婚冠等场合的青铜器，包括日用器、乐器、兵器等
42、，它们按照当时的贵族身分等级制作使用，由器种、型制、大小、组合关系，“藏礼于器”，体现严格的社会等级次序。饰题材是魂灵升天情景自卫协之后的一段时间内绘画从汉代的古拙雄壮的阳刚之美转化为巧密婉约的阴柔之美花鸟画是在六朝时期由工艺装饰发展而为独立画种的北宋倡导的复古乃是着色山水或青绿山水元代山水画是中国古代山水画板在上海创刊主要执笔人为吴友如错对错对错对错对错对我国早期岩画大都在石质松软的岩石上创作商代青铜器中的养器与礼器有严格的区分武梁祠画像石的内容神话传说历史故事及现实生活河南登封嵩山南麓嵩岳寺塔为我国现义一格的最高峰明代的南陈北崔中的陈是陈洪绶齐白石誉为两千余载只斯僧的画家是画家八大山人利马
43、窦来华时带来了一些质量不高圣母画像和城市地图铜版画错错对对错对错对错对马厂型彩陶纹饰中采用两条红线合镶嵌一条黑线17、折枝：花鸟画的一种，它取一个局部以体现自然的精神。作为构图的重要形式之一，它被晚唐以来的花鸟画家所重视，产生了很大影响。18、钟鼎：青铜礼器中主要的代表。钟是青铜乐器中主要的打击器，通常按不同音阶组成编钟。鼎是日用器中主要的炊器，它在庙堂之上象征着最高的权力，因此倍受重视。“钟鸣鼎食”是商周贵族生活的形象写照。19、写意：一种与工笔相对的绘画形式，其特点是落笔随意，不受拘束，通常以水墨挥洒来表达画家的胸臆。写意画的题材不限，主要是注重笔墨在发挥创作者意兴方面的效果。20、决澜社
44、：1931 年，由留法归来的庞薰琹与留日的倪颐德、阳太阳等人组织成立。提出绘画“不是自然的模仿”，“不是宗教的奴隶”，“也不是文学的说明”，要“用狂飚一样的激情，铁一般的意志来创造我们的色、线、形交错的世界”。他们前后举办了四次具有现代派画风的作品展。21、彩陶就是一种在红褐色和棕黄色的坯子上绘有黑色或者红色的装饰花纹的陶器。因其最早在河南省渑池仰韶村发现，又叫做“仰韶文化彩陶”。22、皴法中国画技法术语，主要用于山水画的表现。再勾线的同时，运用墨色的变化来表达物象的质感、肌理、阴阳向背等，对于山水树石的造型具有决定性的作用。23、“传神论”在顾恺之创造之初，“神”基本上是就客体而言的，是指对
45、象本身所具有的精神气质、性格特征。后来“神”的概念不单是指客观之“神”，而且包含了主观之神，甚至完全成了主观之神。24、士夫画特指业余爱好绘画的士大夫绘制的作品，这些作品在风格特点上以抒发个人的意兴为重点，体现画家的主观性情。苏轼率先提出这个概念，后来发展为文人画的概念，成了重新划分艺术史的特别类型。25、曹衣出水指北齐画家曹仲达的人物衣纹程式。他的用笔其体稠叠而衣服紧窄，故称之。26、禅画由禅僧绘制的作品，兴起于宋代，主要表现禅的境界，具有启悟心智的功用。禅画没有固定的题材，但通常借助南宋院体中水墨一路的画法，以疏简为尚。禅画的参悟功能使它区别于士夫画，所以并没有在画坛上形成很大的影响。27
46、、卧游宗炳在画山水序中提出的山水画的表现境界，通过绘画作品间接地欣赏大自然的神情妙意。四、简答题 1、概述王维在画史上的贡献。答：第一、王维拓展了绘画题材。描写雪景、剑阁、栈道、晓行、捕鱼、村墟、山居等田园风光。第二王维将墨法提到重要位置。其山水画以笔墨精湛、渲染见饰题材是魂灵升天情景自卫协之后的一段时间内绘画从汉代的古拙雄壮的阳刚之美转化为巧密婉约的阴柔之美花鸟画是在六朝时期由工艺装饰发展而为独立画种的北宋倡导的复古乃是着色山水或青绿山水元代山水画是中国古代山水画板在上海创刊主要执笔人为吴友如错对错对错对错对错对我国早期岩画大都在石质松软的岩石上创作商代青铜器中的养器与礼器有严格的区分武梁祠
47、画像石的内容神话传说历史故事及现实生活河南登封嵩山南麓嵩岳寺塔为我国现义一格的最高峰明代的南陈北崔中的陈是陈洪绶齐白石誉为两千余载只斯僧的画家是画家八大山人利马窦来华时带来了一些质量不高圣母画像和城市地图铜版画错错对对错对错对错对马厂型彩陶纹饰中采用两条红线合镶嵌一条黑线长。这一画法丰富了山水的表现技法。第三、王维山水画将诗情画意融为一体，因此苏东坡称他的艺术是“诗中有画”、“画中有诗”。王维以诗文书画的紧密结合，以朴拙清新的画面意趣，以水墨画的风格特点，被后世“文人画”派推为始祖，即“南宗”之祖。2、我国佛教美术是如何兴起的？答：1、佛教产生于公元前 6 至 5 世纪的古印度。2、魏晋南北朝
48、时佛教和佛教美术在我国迅速地兴盛起来。3、一般认为西北丝绸之路是佛教文化最早、也是最重要的传播通道。4、佛教美术大致包括三个部分：建筑、雕塑和壁画。三者是互相结合的统一体，是宗教性和审美性、实用性和艺术性的结合体。3、商代青铜艺术的造型与装饰的主要风格是什么？答：商代青铜艺术的造型与装饰风格是“以文为贵”。它以装饰华丽、形制诡异取胜，却不显得繁琐。花纹种类多，却主次分明。不同形象分别采用不同的处理手法。4、黄宾虹山水画的艺术特征主要有哪些？答：黄宾虹山水画的艺术特征主要有：1 善用积墨且浑厚华滋；2 画风沉厚浓郁；3 推崇以书作画，讲究一波三折；4 既学古人又重自然，还练书法 5、概述霍去病墓
49、前雕刻的艺术特征。答：霍去病墓纪念性石刻的重要特点，是因石而得形，因形而造意，因意而施工。艺术家充分利用石块的自然形态，运用纯朴的意匠稍事雕凿，就完美地体现了创作意图。造人物情态方面细致入微，并且在写实中已寓有夸张手法。6、简述倪瓒绘画的艺术风格。答：倪瓒绘画的艺术风格大抵有以下四点：1、他的绘画取材多于太湖一带的景色，疏林坡岸，浅水遥岭。2、他的绘画常用三段式构图，且树多干枯而直。3、他的绘画意境清远萧疏；4 用笔轻松，多渴笔但能清温，墨色简淡、沉静又有诗情。总之，倪瓒的画以简胜，表现出一种极其清幽、洁净、静谧和恬淡的美，给人一种凄苦、落寞和悲凉的感觉，但其中彰显着一种不屈不饶的精神。7、什
50、么叫“金石气”？答：“金石气”是与“书卷气”、“市井气”相对而成立的篆刻艺术的独特气韵，如古朴、典雅、苍茫，是金石铸凿、镌刻所体现的特殊审美趣味。由于艺术家对篆刻刀法美的体会，增强了传统书画笔墨表现的可能性。那些集诗书画印一体的视觉艺术作品，显示了后期金石书画的强大感染力。8、唐代人物画的发展分为哪几个时期？各有那些代表画家？答：唐代人物画发展大致可分为 3 个阶段：第 1 阶段为初唐。这一时期继承和发展中原的传统并吸收了边区各族和外来艺术的影响。第 2 阶段为盛唐，是人物画最光辉灿烂的时期。代表画家有吴道子、杨惠之、陈闳、杨升、张萱等人。第 3饰题材是魂灵升天情景自卫协之后的一段时间内绘画从