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1、2023年喜外弟卢纶见宿古诗(3篇) 每个人都曾试图在平淡的学习、工作和生活中写一篇文章。写作是培育人的视察、联想、想象、思维和记忆的重要手段。那么我们该如何写一篇较为完备的范文呢？下面是我帮大家整理的优质范文，仅供参考，大家一起来看看吧。 喜外弟卢纶见宿古诗篇一 司空曙喜外弟卢纶见宿 静夜四无邻，荒居旧业贫。 雨中黄叶树，灯下白头人。 以我独沈久，愧君相见频。 平生自有分，况是蔡家亲。 字文明，广平人，第进士。贞元中，官水部郎中，历虞部。 沉：沉沦。分：情意。 霍家亲：晋羊祜为蔡邕外孙，这里只是说明两家是表亲。 诗意在写自己贫居，遇外弟留宿而自道近况的。卢纶的晚次鄂州（卷六）中，也有“旧业已
2、随征战尽”句，与此诗中的“荒居旧业贫”句，正好印证，说明表兄弟两人，此时境况都很艰难，环境使其更能相互体恤。诗的.前半首写静夜荒村，陋室贫居，雨中黄叶树，灯下白发人，构成一个活生生的画面，表达了自我的辛酸和悲伤。后半首写表弟卢纶来访，在悲凉中见到亲友，自然喜不自胜。这一悲一喜，相互衬托，深刻地表现了主题。 喜外弟卢纶见宿古诗篇二 静夜四无邻，荒居旧业贫。 雨中黄叶树，灯下白头人。 以我独沉久，愧君相见频。 平生自有分，况是蔡家亲。 见宿：留下住宿。 分(fn)：情意。蔡家亲：也做霍家亲。晋羊祜为蔡邕外孙，这里借指两家是表亲。 安静的夜晚四周没有近邻，我荒居旧屋家道早就赤贫。 枯黄的老树在风雨中
3、落叶，昏暗的灯光映照白发老人。 因为我长期以来孤寂沉沦，你频来探望令我自愧难忍。 平生情意可见是自有缘分，更何况本身就是姑表亲门。 司空曙和卢纶都在“大历十才子”之列，诗歌工力相匹，又是表兄弟。从这首诗，尤其是末联“平生自有分(情意)，况是蔡家亲(羊祜为蔡邕外孙，因称表亲为蔡家亲)”，可以望见他俩的密切关系和真挚情意;而且可以感受到作者生活境遇的悲凉。据唐才子传卷四载，司空曙“磊落有奇才”，但因为“性耿介，不干权要”，所以落得宦途坎坷，家境清寒。这首诗正是作者这种境遇的写照。 前四句描写静夜里的荒村，陋室内的贫士，寒雨中的黄叶，昏灯下的白发，通过这些，构成一个完整的生活画面。这画面充溢着辛酸和
4、悲伤。后四句直揭诗题，写表弟卢纶来访见宿，在悲凉之中见到知心亲友，因而喜不自胜。近人俞陛云诗境浅说说，这首诗“前半首写独处之悲，后言相逢之喜，反正相生，为律诗一格”。从章法上看，确是如此。前半首和后半首，一悲一喜，悲喜交感，总的倾向是统一于悲。后四句虽然写“喜”，却隐隐透露出“悲”：“愧君相见频”中的一个“愧”字，就表现了悲凉的心情。因之，题中虽着“喜”字，背后却有“悲”的味道。一正一反，相互生发，相互衬托，使所要表现的主旨更深化了，更突出了。这就是“反正相生”手法的艺术效果。 比兴兼用，也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树，灯下白头人”，不是单纯的比方，而是进一步利用作比的形象来烘托气氛，
5、特殊富有诗味，成了闻名的警句。用树之落叶来比方人之苍老，是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落，和人的风烛残年正相类似，相像点在衰飒。这里，树作为环境中的景物，起了气氛烘托的作用，类似起兴。自从宋玉九辩提出“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”，秋风落叶，经常被用以塑造悲的气氛，“黄叶树”自然也烘托了悲的心情。比兴兼用，所以特殊富有艺术感染力。明谢榛四溟诗话卷一云：“韦苏州曰：窗里人将老，门前树已秋。白乐天曰：树初黄叶日，人欲白头时。司空曙曰：雨中黄叶树，灯下白头人。三诗同一机杼，司空为优：善状目前之景，无限凄感，见乎言表。”其实，三诗之妙，不只是擅长状景物，而且还擅长设喻。司空曙此诗颔联之所以“为
6、优”，在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思，虽然这两层并无“比”的作用，却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛唐宋诗举要说：“雨中灯下虽与王摩诘相犯，而意境各自不同，正不为病。”王维秋夜独坐：“雨中山果落，灯下草虫鸣。”这两句纯属白描，是赋体，并不兼比;不仅意境不同，手法亦自有别。马戴灞上秋居：“落叶他乡树，寒灯独夜人。”语虽近似司空曙，但手法也并不一样，这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独孤独的情景，不曾以树喻人，没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙，就在于运用了兴而兼比的艺术手法。 喜外弟卢纶见宿古诗篇三 雨中黄叶树，灯下白头人。 译文 树上黄叶在雨中纷纷飘舞，如同灯下白发老人的命运。
7、 出自 司空曙 喜外弟卢纶见宿 静夜四无邻， 荒居旧业贫。 雨中黄叶树， 灯下白头人。 以我独沉久， 愧君相见频。 平生自有分， 况是蔡家亲。 卢纶：作者表弟，与作者同属“大历十才子”。 见宿：留下住宿。见：一作“访”。 自有（fn）：一作“有深分”。分：情意。 蔡家亲：也作“霍家亲”。晋羊祜为蔡邕外孙，这里借指两家是表亲。 静静的深夜四周没有相邻，居住在荒野因为家中清贫。 树上黄叶在雨中纷纷飘舞，如同灯下白发老人的命运。 自惭这样许久地孤独沉沦，辜负你频繁地来把我慰问。 我们是诗友生来就有缘分，更何况你我两家还是表亲。 安静的夜晚，我独居一处，庭院的四周没有人家，由于穷困潦倒家业衰落，我生活
8、清贫。凄风苦雨之中，老树上枯黄的树叶随风飘舞，孤灯微光之下，一位历经沧桑的老人已白发斑斑。长期以来我独居陋室，孤苦无依，是一个凄寂沉沦的人，烦劳你殷勤探望，让我惭愧万分。然而我们两人原是故交，平生的情意自有缘分，更何况你我两家还是表亲。 司空曙和卢纶都在大历十才子之列，诗歌工力相匹，又是表兄弟。从这首诗，尤其是末联“平生自有分（情意），况是蔡家亲（羊祜为蔡邕外孙，因称表亲为蔡家亲）”，可以望见他俩的密切关系和真挚情意；而且可以感受到作者生活境遇的悲凉。据唐才子传卷四载，司空曙“磊落有奇才”，但因为“性耿介，不干权要”，所以落得宦途坎坷，家境清寒。这首诗正是作者这种境遇的写照。 前四句描写静夜里
9、的荒村，陋室内的贫士，寒雨中的黄叶，昏灯下的白发，通过这些，构成一个完整的生活画面。这画面充溢着辛酸和悲伤。后四句直揭诗题，写表弟卢纶来访见宿，在悲凉之中见到知心亲友，因而喜不自胜。近人俞陛云诗境浅说说，这首诗“前半首写独处之悲，后言相逢之喜，反正相生，为律诗一格”。从章法上看，确是如此。前半首和后半首，一悲一喜，悲喜交感，总的倾向是统一于悲。后四句虽然写“喜”，却隐隐透露出“悲”：“愧君相见频”中的一个“愧”字，就表现了悲凉的心情。因之，题中虽着“喜”字，背后却有“悲”的味道。一正一反，相互生发，相互衬托，使所要表现的主旨更深化了，更突出了。这就是“反正相生”手法的艺术效果。 比兴兼用，也是
10、这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树，灯下白头人”，不是单纯的比方，而是进一步利用作比的形象来烘托气氛，特殊富有诗味，成了闻名的警句。用树之落叶来比方人之苍老，是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落，和人的风烛残年正相类似，相像点在衰飒。这里，树作为环境中的景物，起了气氛烘托的作用，类似起兴。自从宋玉九辩提出“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”，秋风落叶，经常被用以塑造悲的气氛，“黄叶树”自然也烘托了悲的心情。比兴兼用，所以特殊富有艺术感染力。明谢榛四溟诗话卷一云：“韦苏州曰：窗里人将老，门前树已秋。白乐天曰：树初黄叶日，人欲白头时。司空曙曰：雨中黄叶树，灯下白头人。三诗同一机杼，司空为优：善状目前
11、之景，无限凄感，见乎言表。”其实，三诗之妙，不只是擅长状景物，而且还擅长设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”，在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思，虽然这两层并无“比”的作用，却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛唐宋诗举要说：“雨中灯下虽与王摩诘相犯，而意境各自不同，正不为病。”王唯秋夜独坐：“雨中山果落，灯下草虫鸣。”这两句纯属白描，是赋体，并不兼比；不仅意境不同，手法亦自有别。马戴灞上秋居：“落叶他乡树，寒灯独夜人。”语虽近似司空曙，但手法也并不一样，这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独孤独的情景，不曾以树喻人，没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙，就在于运用了兴而兼比的艺术手法。 “
12、雨中黄叶树，灯下白头人。”树叶黄时肯定是深秋季节了，雨也自然是秋雨。秋雨淅淅沥沥，树上的黄叶本就满含凄凉，如今更浸润在无限寒意之中，想来肯定是自外寒彻骨了。窗外冷雨敲窗，窗下寒灯独对，白发之人当作何斟酌，想来也自不必言明，只无论如何心中会有几分悲凉的。尽管司空曙将此诗题为喜外弟卢纶见宿，但每每读来，总有几分悲戚之意从诗里迎面扑来。的确，“静夜四无邻，荒居旧业贫”，这样清寂荒芜的场景远不是亲人相见的高兴就能变更的。相见欢只是暂得的片刻的欢快，心中固有的悲凉才是根深蒂固的啊！ 诗人就是诗人，总能在不经意间说出我等常人心中或有感但却难以诉诸言语的心情。欢快的自不必说，尤其是那些悲凉意味浓重的，经常就会引得多情之人悲意连连。