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1、你是人间的U!月天知识点梳理2023你是人间的四月天知识点总结全诗以诸多意象为喻，书写细腻柔丽的情愫，表现出轻盈优雅之美, 同时其内容与形式完美地结合，中国诗歌传统中的音乐感、绘画感与 英国古典商籁体诗歌对韵律的追求完美结合，是一首可以不断吟诵、 不断生长出新意的天籁之作。今天我带来你是人间的四月天知识点梳 理2023,希望大家能够喜欢。字词解释：团娉婷(pingtng)：女子容貌姿态娇好的样子。团鲜妍(yn)：光彩美艳的样子。团冠冕(gin mian)：古代皇冠或官员的帽子，比喻第一，体面， 光彩。回呢喃(n nn)：象声词，形容燕子的叫声。文章整体赏析你是人间的四月天的一至四节句式结构基本
2、相同，形成复沓, 构成对称的乐章，将心中的爱以一幅幅四月天丰美的画面作比，节奏 明快排比的句式将画面连接，情感如水面涟漪层层叠叠荡漾起伏，作 品不仅美而且易于吟咏，朗朗动人诗的第五节/你是爱，是暖，是希 望，/你是人间的四月天！是收束的乐章，以抽象的爱、暖、希望来 比喻心中的你，极尽盛赞，美不胜收”你是人间的四月天写诗的开篇 呼应，重复中有变化，诗情回旋而流转，毫无滞涩之感。作为诗歌最为形式化的表达上，此诗的节奏、韵律与语词的选取都 处于语词的中性状态，没有大红大紫、纯黑纯白的俗艳与锋利，在声 音上，也是温和的、静雅的，甚至走向旖旎和慵懒；十一个“你，字， 既突出了主题，又起到了“衬韵I的作用
3、，在诗歌运行的过程中，“你 字的每一次出现，就像乐队演奏中的节点，以“频率，的方式突出了“ 我的指向，这是一种形式美感与内容美感的深层次结合，是一种尚 未被人们研究和认识的精妙之处。歌颂四月天，其实都是在向“你倾 诉，全诗只有一处破折号，这一处破折号写着：”你是爱，是暖，是 希望，什么样的希望呢？联系林徽因的知识背景，我们会更加明确 这首诗艳丽的画面背后，有着理性主义表达的节制和书写的雅致，完 全能够体现出古典英国诗歌的高贵气象语言艺术你是人间四月天这首诗的语言，画面感极强。不同于当今一些 诗歌注重思想的表达，它还保留着古典诗歌以形象毗类情感的特点, 也就是说，在诗歌意象、思想和语言之间，这首
4、诗追求的是一种整一 的感觉，不是思想高于画面、意象和声音，而是以诉说为主，阅读者 在吟诵的过程中参与创作，共同呈现意蕴的面貌，在这里，没有抽 象的思想，只有敞开的画面，以形象的语言等待领悟。巧妙地运用了 色彩的象征意义，且以温暧的组合展示温馨柔媚的情调。在这首诗中，直接展示色彩的文字有“鲜妍、鹅黄、绿、白莲二我 们对这些色彩进行光谱分析会发现，它们给人类视觉所造成的印象都 是明亮的，都与人的温暖的心理感受相关，带给人们i种稳定的、甚 至慵懒的感受，按照心理分析来说，则是一种温润的美感。而且，在 描写这些美感的时候，又采用了跳动的笔法，也就是说于变化中、动 作中展示色彩，这可以从间接展示色彩的文
5、字中看到，这样的文字有 “点亮、春的光艳、云烟、黄昏、星子在无意中闪、夜夜的月圆、水 光浮动，在这些词语中，我们仔细体味就会发现，它不是静态的描 摹，而是放在动态的、变化的背景中来挥洒，有点像绘画中的晕染， 漫出纯粹色彩的边界，正是在那模糊之处，美感油然而生；从人类的 接受心理来说，这样的色彩点燃恰好是抓住了人类注意力的某些特点: 再似乎不注意的地方写下动态的景观，稍一提神，便豁然开朗，这正 是美学欣赏中的恍然一悟。而且，在这样两组文字中，有一种顺承的 关系，第一组纯粹的色彩只有到了第二组跳动的组合中才更生动，试 看这些词：“点亮突出了“点，这个动作、“春的光艳，显示了“春的灿烂 和妖烧、”云
6、烟则直接是状态的描写，若隐若现渺渺茫茫、“黄昏看 似暗淡实则隐喻了温暖，因为它后面紧跟着的是“风的软、而“星子在 无意中闪，承续“黄日这一意象，突出了”闪，的动态感，给我们一种灵 动的审美体验、在”夜夜的月圆和“水光浮动I中，以“暗，和“柔进一步 烘托那种微醺的温暖的感觉。所以，在这样的文本细读中，我们会发 现，当单纯的文字组合在某种一致性的情感脉动中的时候，那些文字 就会突破其单一的意义，而获得一种整体的审美感受。画面和声音是交织在一起的，在鹅黄和白莲之间有人们笑的声音、 风舞动的声音、雨滴洒落的声音、花开的声音、和阳光一起浮动的流 水的声音、树儿花开的声音以及那春天最不可缺的燕子的声音，在
7、洁 白温暖的画面上，这些声音喧闹起来，但并不觉得杂乱，热闹而不杂 乱，一定是和抒情主人公的心情有关，所以，透过这些表达声音的文 字，我们可以看到整首诗歌完整的情绪流，那是欢快的声音，类似溪 水的流动如同一个场景，春暖花开，但是冰雪还没有完全消融，溪水 在雪下流动，阳光照耀之处，漏出的一线溪流冰澈清凉，在冷与暖的 交界处，这些文字在跳动:“笑声、交舞着变、吹着风的软，星子在无 意中闪，细雨点洒在花前、雪化后、水光浮动、一树一树的花开、燕 在梁间呢喃T这里的每一组文字都由两部分构成:一是画面、一是画 面的流动，笑是一种形态，要有人来构成，我们可以想象的抒情主人 公是一个白衣少女，那声音可以“点亮周
8、围的“风，而轻灵是由声音 的“脆质导向画面的“光艳在通感中，交舞着变的是春天的面相, 这一组文字中，由对人的怀想引向声音，又借助声音引向春光，交舞 的变是写场景，构成了一个热闹的开端。接着换了一个场面，其实是 一个黄昏，但是不是凄冷的黄昏，而是温暖微醺的黄昏，在这里，写 了”风吹、“星闪前”雨泗:这些动感的词语引起阅读者对意象的认同, 那是一种湿润的感觉，是早春的感觉，从唯美的角度来说，这一节诗 是一个容易被忽略的转折，但是，也正是在这一转折中，诗的意象才 构成了跌宕，不那么单一的灿烂，就像一幅画，是在鹅黄的飘扬中晕 染了蔚蓝的底色，而且动感十足，又轻柔得仿佛不见。下面两节转入春天和人的双重赞
9、美，这实际上是诗的主题地呈现, 即歌颂心目中的“你T把“你，的喜悦和春天的“轻、娉婷;鹅黄、新鲜、 初放芽的绿揉在一起，那春的特质便是“你的面貌，于是你获得了” 鲜妍、天真、庄严、柔嫩喜悦，的赞美，最关键的两组意象在这里出 现“你是夜夜的月圆和“你梦期待中的白莲。说实话，这两种意象与“ 鹅黄是由冲突的，在风格上一个肃穆，一个温馨，其间的差异在过 去对此诗的诗评中并没有人注意，唯一合理的解释是:这是一种期待 后的两种呈现，如果进行弗洛伊德式的心理分析，会发现,在徐志摩、 梁思成、金岳霖和林徽因之间复杂的情感关系中，其间的曲折变化原 本是缘于各种风格之间的不同、对话与妥协,在诗歌文本深处，这种 隐
10、秘的心理，不能不说是一种解读的角度。所以，诗歌的第三、第四 节隐含的声音远远比第一、第二节更为隐秘而难猜。第五节的声音很清晰、很明朗，“你是一树一树的花开，是燕/在梁 间呢喃，你是爱，是暖，/是希望，你是人间的四月天！我们会注意 到，在这一节中，不同的意象得到了统一，“树的花开“你近有四 月天。他们统一在“爱、“暖和希望这三个词中，而“燕的形象出现 了，如果把它比喻成“家的怀想缘于“燕子的驻巢本能，可能略显牵 强，但是，燕子的另一种经典意象也可以达到与此同等的归旨，”双 飞燕与“春燕都是与爱情相关的意象。梁间呢喃才是诗眼，声音的 秘密便隐藏在这个词组之中。诗歌将内容与形式完美地结合，将中国 诗歌传统中的音乐感、绘画感与英国古典商籁体诗歌对韵律的追求完 美地结合起来，是一首可以不断吟诵、可以不断生长出新意的天籁之 作。