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1、 李清照（李清照（1084115510841155）号易安居）号易安居士，南宋女词人，汉族，济南章丘人，士，南宋女词人，汉族，济南章丘人，婉约派代表词人。有婉约派代表词人。有易安居士文集易安居士文集等著作传世。纪念馆座落在泉城等著作传世。纪念馆座落在泉城山山东济南大明湖畔。代表作有东济南大明湖畔。代表作有声声慢声声慢、一剪梅一剪梅、如梦令如梦令、夏日绝句夏日绝句等。等。前期的词反映了她的前期的词反映了她的闺中生活和思想感情，表闺中生活和思想感情，表现了自然风光和别思离愁。现了自然风光和别思离愁。如如如梦令如梦令。后期的诗。后期的诗词变清丽明快为凄凉悲痛，词变清丽明快为凄凉悲痛，抒发了伤时念旧、
2、怀乡悼抒发了伤时念旧、怀乡悼亡的情感，也寄托了强烈亡的情感，也寄托了强烈的亡国之思。最为有名的的亡国之思。最为有名的要数要数夏日绝句夏日绝句。李清。李清照的文学创作具有鲜明独照的文学创作具有鲜明独特的艺术风格，居婉约派特的艺术风格，居婉约派之首，对后世影响较大，之首，对后世影响较大，在词坛中独树一帜，称为在词坛中独树一帜，称为“易安体易安体”。李清照生于书香门第，李清照生于书香门第，父亲李格非精通经史，长父亲李格非精通经史，长于散文，母亲王氏也知书于散文，母亲王氏也知书能文。在家庭的熏陶下，能文。在家庭的熏陶下，她小小年纪便文采出众。她小小年纪便文采出众。李清照对诗、词、散文、李清照对诗、词、
3、散文、书法、绘画、音乐，无不书法、绘画、音乐，无不通晓，而以词的成就为最通晓，而以词的成就为最高。她的词委婉、清新，高。她的词委婉、清新，感情真挚。其创作以北宋、感情真挚。其创作以北宋、南宋生活的变化呈现出前南宋生活的变化呈现出前后期不同的特点。后期不同的特点。李清照出生于一个爱好文学李清照出生于一个爱好文学艺术的艺术的士大夫士大夫家庭。由于家庭的家庭。由于家庭的影响，特别是父亲李格非的影响，影响，特别是父亲李格非的影响，她少年时代便工诗善词。十八岁她少年时代便工诗善词。十八岁时，李清照与赵明诚结婚。婚后，时，李清照与赵明诚结婚。婚后，清照与丈夫清照与丈夫情投意合情投意合，如胶似漆，如胶似漆，
4、“夫妇擅朋友之胜夫妇擅朋友之胜”。一年。一年重阳重阳节节，李清照作了那首著名的，李清照作了那首著名的醉醉花阴花阴，寄给在外作官的丈夫，寄给在外作官的丈夫，秋闺的寂寞与闺人的惆怅跃然纸秋闺的寂寞与闺人的惆怅跃然纸上。上。然而好景不长，朝中新旧党争然而好景不长，朝中新旧党争愈演愈烈，一对愈演愈烈，一对鸳鸯鸳鸯被活活拆散，被活活拆散，赵李隔河相望，饱尝相思之苦。赵李隔河相望，饱尝相思之苦。多年的背井离乡，她多年的背井离乡，她那颗已经残碎的心，又因那颗已经残碎的心，又因她的改嫁问题遭到士大夫她的改嫁问题遭到士大夫阶层的污诟渲染，受到了阶层的污诟渲染，受到了更严重的戕害。她无依无更严重的戕害。她无依无靠
5、，呼告无门，贫困忧苦，靠，呼告无门，贫困忧苦，流徙飘泊，最后寂寞地死流徙飘泊，最后寂寞地死在江南。在江南。词：词：武陵春武陵春、醉花阴醉花阴、一剪梅一剪梅红藕香残玉簟红藕香残玉簟秋秋、小重山小重山春到长门草青青春到长门草青青、忆秦娥忆秦娥临高阁临高阁、多丽多丽小楼寒小楼寒、好事近好事近风定落花深风定落花深、如梦令如梦令昨昨夜雨夜雨疏风骤疏风骤、如梦令如梦令常记溪亭日暮常记溪亭日暮、声声慢声声慢寻寻觅觅寻寻觅觅、念奴娇念奴娇萧条庭院萧条庭院、转调满庭芳转调满庭芳芳草池塘芳草池塘、清平清平乐乐年年雪里年年雪里、菩萨蛮菩萨蛮风柔日薄春尤早风柔日薄春尤早、减字木兰减字木兰花花浪淘沙帘外五更风浪淘沙帘外
6、五更风等。等。诗：诗：浯溪中兴碑浯溪中兴碑诗诗、乌江乌江、皇帝阁春帖子皇帝阁春帖子、钓台钓台、上枢密韩、上枢密韩肖胄诗肖胄诗夏日绝句夏日绝句等。等。文：文：金石录序金石录序、词论词论、打马图打马图序序、投翰林学士投翰林学士綦崇礼启綦崇礼启等。等。一剪梅一剪梅红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。才下眉头，却上心头。裳：裳：便读草堂诗余便读草堂诗余、草堂诗余评林草堂诗余
7、评林作作“襦襦”；沈际飞本沈际飞本草堂诗余草堂诗余注注“一作一作襦襦，误，误”；续草堂诗余续草堂诗余作作“裙裙”。谁寄：谁寄：古今别肠词选古今别肠词选作作“不见不见”。来：来：古今别肠词选古今别肠词选作作“投投”。回：回：琅琅(lang(lang二二)嬛（嬛（huanhuan二）记二）记、词词律律作作“来来”。西：许多版本皆无西：许多版本皆无“西西”字，词学丛书本字，词学丛书本乐府雅词乐府雅词注注“一本无西字一本无西字”。古今别肠词选古今别肠词选此二句作此二句作“雁字南楼，雁字南楼，明月西楼明月西楼”。自：自：便读草堂诗余便读草堂诗余、草堂诗余评林草堂诗余评林作作“月月”；古今女史古今女史作作
8、“落落”。处：处：历城县志历城县志、林下词选林下词选做做“地地”。闲：闲：续草堂诗余续草堂诗余作作“离离”；天籁轩天籁轩词选词选作作“凝凝”；文津阁四库全书本；文津阁四库全书本乐乐府雅词府雅词无此字。无此字。可：可：续草堂诗余续草堂诗余作作“与与”。古今别肠词选古今别肠词选此句作此句作“此时转转几时此时转转几时休休”。才：才：弇弇(yan(yan三三)州山人词评州山人词评一作一作“方方”；沈际飞本；沈际飞本草堂诗余草堂诗余注注“一作方一作方”。眉：眉：续草堂诗余续草堂诗余作作“心心”。却：却：花草粹编花草粹编等作等作“又又”，沈际飞本，沈际飞本草堂诗余草堂诗余注注“一作又一作又”。心：心：续草
9、堂诗余续草堂诗余作作“眉眉”。译文：译文：红藕香残，鲜艳的荷花凋谢了，从竹席上感到深深红藕香残，鲜艳的荷花凋谢了，从竹席上感到深深的凉意，轻轻提起薄纱罗裙，独自泛一叶兰舟。天空中的凉意，轻轻提起薄纱罗裙，独自泛一叶兰舟。天空中燕群排成队形飞回来，（有没有）传回谁的家书？鸿雁燕群排成队形飞回来，（有没有）传回谁的家书？鸿雁飞回的时候，（转眼间）已是夜晚，如洗的月光倾泻在飞回的时候，（转眼间）已是夜晚，如洗的月光倾泻在西楼，（我这在这盼望着）。西楼，（我这在这盼望着）。花，自在地飘零，水，自在地飘流，一种离别的相花，自在地飘零，水，自在地飘流，一种离别的相思，你与我，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除
10、的是思，你与我，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除的是这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。上了心头。如梦令如梦令 常记溪亭日暮，常记溪亭日暮，沈醉不知归路。沈醉不知归路。兴尽晚回舟，兴尽晚回舟，误入藕花深处。误入藕花深处。争渡、争渡，争渡、争渡，惊起一滩鸥鹭。惊起一滩鸥鹭。常：常：全芳备祖全芳备祖、杨金本、杨金本草堂诗余草堂诗余、古今词话古今词话、历代诗余历代诗余卷卷112112作作“尝尝”。沈：通假字沈：通假字“沉沉”。晚：晚：全芳备祖全芳备祖、词林万选词林万选、唐词纪唐词纪、二如亭群芳谱二如亭群芳谱、古今词话古今词话、历历代诗余
11、代诗余卷卷112112、广群芳谱广群芳谱作作“欲欲”。藕花：杨金本藕花：杨金本草堂诗余草堂诗余、花草粹编花草粹编作作“芙蕖芙蕖”。滩：诗词杂俎本滩：诗词杂俎本漱玉词漱玉词、全芳备祖全芳备祖、唐宋诸贤绝妙词选唐宋诸贤绝妙词选、林下词选林下词选、杨金、杨金本本草堂诗余草堂诗余、词林万选词林万选、二如亭群二如亭群芳谱芳谱、林下词选林下词选、历代诗余历代诗余、广广群芳谱群芳谱、三李词三李词、唐词纪唐词纪、古今古今词话词话作作“行行”。（按：。（按：三李词三李词所收之词，所收之词，多录自多录自历代诗余历代诗余，以后凡，以后凡三李词三李词与与历代诗余历代诗余文章无出入者，校记不列。）文章无出入者，校记不列
12、。）鸥：鸥：全芳备祖全芳备祖作作“鸳鸳”。译文：译文：经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候，喝着一壶小酒，沉醉在美景之中。游兴满足了，候，喝着一壶小酒，沉醉在美景之中。游兴满足了，天黑往回划船，错误地划进了荷花深处。抢着划呀，天黑往回划船，错误地划进了荷花深处。抢着划呀，抢着划呀，惊动满滩的水鸟，都飞起来了。抢着划呀，惊动满滩的水鸟，都飞起来了。赏析：赏析：这是一首忆昔词。寥寥数语，似乎是随意而这是一首忆昔词。寥寥数语，似乎是随意而出，却又惜墨如金，句句含有深意。开头两句，写出，却又惜墨如金，句句含有深意。开头两句，写沉醉兴奋之情。接着写沉醉兴奋之
13、情。接着写“兴尽兴尽”归家，又归家，又“误入误入”荷塘深荷塘深处，别有天地，更令人流连。最后一句，纯洁天处，别有天地，更令人流连。最后一句，纯洁天真，言尽而意不尽。真，言尽而意不尽。醉花阴醉花阴 薄雾浓云愁永昼，瑞脑销薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人似黄花瘦。西风，人似黄花瘦。云：云：全芳备祖全芳备祖作作“阴阴”（该书只存抄本，另有作（该书只存抄本，另有作“云云”）；）；词品词品卷一云卷一云“今俗本改今俗本改雰（雰（fenfen一
14、）一）作作云云”；古今词统古今词统等作等作“雰雰”；林下词林下词选选云云“一作一作云云”；沈际飞本；沈际飞本草堂诗余草堂诗余注注“一作一作雰雰，误，误”。销：销：全芳备祖全芳备祖、草堂诗余草堂诗余等作等作“喷喷”；沈沈际飞本际飞本草堂诗余草堂诗余作作“销销”，注，注“一作喷，误一作喷，误”。金：金：全芳备祖全芳备祖、二如亭群芳谱二如亭群芳谱作作“香香”。佳：诗词杂俎本佳：诗词杂俎本漱玉词漱玉词、全芳备祖全芳备祖等作等作“时时”；沈际飞本沈际飞本草堂诗余草堂诗余注注“一作佳，误一作佳，误”。玉：玉：草堂诗余草堂诗余、词的词的等作等作“宝宝”；沈际飞本沈际飞本草堂诗余草堂诗余注注“一作玉一作玉”；
15、自娱轩词选自娱轩词选作作“鸳鸳”。夜：夜：啸余谱啸余谱、古今诗余醉古今诗余醉作作“夏夏”，误。，误。凉：凉：全芳备祖全芳备祖、草堂诗余草堂诗余等作等作“秋秋”。凉初：凉初：诗余圆谱诗余圆谱作作“秋先秋先”；历城县志历城县志作作“新凉新凉”；沈际飞本沈际飞本草堂诗余草堂诗余在句末注在句末注“一作一作秋光透，又作秋先透，俱误秋光透，又作秋先透，俱误”。酒：酒：词学筌蹄词学筌蹄、汇选历代名贤词府汇选历代名贤词府作作“菊菊”。香：香：全芳备祖全芳备祖误作误作“风风”（抄本或作（抄本或作香香，或，或误作误作风风”）。）。似：似：全芳备祖全芳备祖（抄本或作（抄本或作似似，或误作，或误作比比”）；）；彤管遗
16、编彤管遗编、词综词综等作等作“比比”；四四印斋所刻词本印斋所刻词本漱玉词漱玉词作作“比比”，注，注“别作似别作似”。译文：译文：稀薄的雾气浓密的云层掠起烦愁直到白昼，龙脑的稀薄的雾气浓密的云层掠起烦愁直到白昼，龙脑的香料早已烧完了在炉金兽。美好的节日又到重阳，洁白香料早已烧完了在炉金兽。美好的节日又到重阳，洁白的瓷枕，轻纱笼罩的床厨，昨日半夜的凉气刚刚浸透。的瓷枕，轻纱笼罩的床厨，昨日半夜的凉气刚刚浸透。在东篱饮酒直饮到黄昏以后，淡淡的黄菊清香飘满双袖。在东篱饮酒直饮到黄昏以后，淡淡的黄菊清香飘满双袖。别说不会消损神魂，珠帘卷起是由于被受西风，闺中少别说不会消损神魂，珠帘卷起是由于被受西风，闺
17、中少妇比黄花更加消瘦。妇比黄花更加消瘦。赏析：赏析：在这首词里，虽然写的是思亲，但是却没有出现思亲或相思之苦的在这首词里，虽然写的是思亲，但是却没有出现思亲或相思之苦的语句，而是用了叙事的方式，表达语句，而是用了叙事的方式，表达 出深深的思亲的愁苦。显的很沉重高出深深的思亲的愁苦。显的很沉重高雅。雅。古诗词古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜。但比较起来却均未及李清照中以花喻人瘦的作品屡见不鲜。但比较起来却均未及李清照本篇写得这样成功。原因是，这首词的比喻与全词的整体形象结合得十本篇写得这样成功。原因是，这首词的比喻与全词的整体形象结合得十分紧密，比喻巧妙，极切合女词人的身份和情致，读之亲切。词的
18、意境分紧密，比喻巧妙，极切合女词人的身份和情致，读之亲切。词的意境通过描述了重阳佳节作者把酒赏菊的情景，烘托了一种凄凉寂寥的氛围，通过描述了重阳佳节作者把酒赏菊的情景，烘托了一种凄凉寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫的寂寞与孤寂的心情。表达了作者思念丈夫的寂寞与孤寂的心情。补充资料：补充资料：据说李清照将这首词寄给在外做官的丈夫赵明诚后，赵明诚赞赏不据说李清照将这首词寄给在外做官的丈夫赵明诚后，赵明诚赞赏不已，自愧写词不如妻子，却又想要胜过她，于是杜门谢客，苦思冥想，已，自愧写词不如妻子，却又想要胜过她，于是杜门谢客，苦思冥想，三日三夜，作词五十首，并将李清照的这首词夹杂其中，请友人陆德夫三日三夜
19、，作词五十首，并将李清照的这首词夹杂其中，请友人陆德夫评论。陆德夫细加玩味后说：评论。陆德夫细加玩味后说：“只三句绝只三句绝 佳。佳。”赵明诚问哪三句，陆德赵明诚问哪三句，陆德夫说：夫说：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”正是本词的最后三句。正是本词的最后三句。武陵春武陵春 风住尘香花已尽，日风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多舴艋舟，载不动许多愁。愁。花：花：词律词律、词谱词谱作作“春春”。晚：晚：花草粹编花
20、草粹编作作“落落”；词律词律、词谱词谱、词汇词汇作作“晓晓”。语：崇祯语：崇祯历城县志历城县志误夺此字。误夺此字。先：先：彤管遗编彤管遗编、彤管摘奇彤管摘奇作作“珠珠”；沈际飞本；沈际飞本草堂诗余草堂诗余注注“一作一作珠珠，误，误”。说：说：天籁轩词选天籁轩词选作作“道道”。尚：尚：啸余谱啸余谱作作“向向”。轻轻:历朝名媛诗词历朝名媛诗词、汇选历代名贤词汇选历代名贤词府府作作“扁扁”。动：沈际飞本动：沈际飞本草堂诗余草堂诗余注注“一作一作得得，误，误”；文津阁四库全书本；文津阁四库全书本漱玉词漱玉词作作“得得”。愁：沈际飞本愁：沈际飞本草堂诗余草堂诗余注注“后叠句多后叠句多一字一字”；古今词统
21、古今词统、林末下词选林末下词选云云“载字衬载字衬”。赏析：赏析：这首词是宋高宗绍兴五年（这首词是宋高宗绍兴五年（11351135）作者避难）作者避难浙江金华浙江金华时所作。当年她是五时所作。当年她是五十三岁。那时，她已处于国破家亡之中，亲爱的丈夫死了，珍藏的文物大半散十三岁。那时，她已处于国破家亡之中，亲爱的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流离异乡，无依无靠，所以词情极其悲苦。失了，自己也流离异乡，无依无靠，所以词情极其悲苦。首句写当前所见，本是风狂花尽，一片凄清，但却避免了从正面描写风之狂暴、首句写当前所见，本是风狂花尽，一片凄清，但却避免了从正面描写风之狂暴、花之狼藉，而只用花之狼藉
22、，而只用“风住尘香风住尘香”四字来表明这一场小小灾难的后果，则狂风摧四字来表明这一场小小灾难的后果，则狂风摧花，落红满地，均在其中，出笔极为蕴藉。而且在风没有停息之时，花片纷飞，花，落红满地，均在其中，出笔极为蕴藉。而且在风没有停息之时，花片纷飞，落红如雨，虽极不堪，尚有残花可见；风住之后，花已沾泥，人践马踏，化为落红如雨，虽极不堪，尚有残花可见；风住之后，花已沾泥，人践马踏，化为尘土，所余痕迹，但有尘香，则春光竟一扫而空，更无所有，就更为不堪了。尘土，所余痕迹，但有尘香，则春光竟一扫而空，更无所有，就更为不堪了。所以，所以，“风住尘香风住尘香”四字，不但含四字，不但含 蓄，而且由于含蓄，反而
23、扩大了容量，使人蓄，而且由于含蓄，反而扩大了容量，使人从中体会到更为丰富的感情。次句写由于所见如彼，故所为如此。日色已高，从中体会到更为丰富的感情。次句写由于所见如彼，故所为如此。日色已高，头犹未梳，虽与头犹未梳，虽与凤凰台上忆吹箫凤凰台上忆吹箫中中“起起 来慵自梳头来慵自梳头”语意全同，但那是生语意全同，但那是生离之愁，这是死别之恨，深浅自别。离之愁，这是死别之恨，深浅自别。三、四两句，由含蓄而转为纵笔直写，点明一切悲苦，由来都是三、四两句，由含蓄而转为纵笔直写，点明一切悲苦，由来都是“物是人物是人非非”。而这种。而这种“物是人非物是人非”，又决不是偶然的、个别的、轻微的变化，而是一，又决不
24、是偶然的、个别的、轻微的变化，而是一种极为广泛的、剧烈的、带有根本性的、重大的变化，无穷的事情、无尽的痛种极为广泛的、剧烈的、带有根本性的、重大的变化，无穷的事情、无尽的痛苦，都在其中，故以苦，都在其中，故以“事事休事事休”概概 括。这，真是括。这，真是“一部十七史，从何说起一部十七史，从何说起”？所以正要想说，眼泪已经直流了。前两句，含蓄；后两句，真率。含蓄，是由所以正要想说，眼泪已经直流了。前两句，含蓄；后两句，真率。含蓄，是由于此情无处可诉；真率，则由于虽明知无处可诉，而仍然不得不诉。故似若相于此情无处可诉；真率，则由于虽明知无处可诉，而仍然不得不诉。故似若相反，而实则相成。反，而实则相
25、成。声声慢声声慢 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁忺摘。守著窗儿，独今有谁忺摘。守著窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？怎一个愁字了得？最：最：词林万选词林万选、花草新编花草新编、花草花草粹编粹编、古今名媛汇诗古今名媛汇诗等作等作“正正”；草堂诗余别
26、集草堂诗余别集注注“一作一作正正”。盏：盏：花草粹编花草粹编作作“杯杯”；草堂诗余别草堂诗余别集集注注“一作一作杯杯”。晚：晚：古今名媛汇诗古今名媛汇诗、词的词的、碎金碎金词谱词谱、草堂诗余别集草堂诗余别集等作等作“晓晓”；草堂诗余别集草堂诗余别集注注“一作一作晚晚”。正：正：花草新编花草新编、花草粹编花草粹编作作“纵纵”；草堂诗余别集草堂诗余别集注注“一作一作纵纵”。忺忺：词林万选词林万选、草堂诗余别集草堂诗余别集、古今诗余醉古今诗余醉、古今名媛汇诗古今名媛汇诗等作等作“堪堪”。著：著：贵耳集贵耳集卷上、卷上、癸巳类稿癸巳类稿卷十五卷十五引断句作引断句作“定定”。译文：译文：独处陋室，若有所
27、思地东寻西觅。但过去的一切都在动乱中失去了，永独处陋室，若有所思地东寻西觅。但过去的一切都在动乱中失去了，永远都寻不见觅不回了。眼前只有冷冷清清的环境，空房内别无它物。室外是远都寻不见觅不回了。眼前只有冷冷清清的环境，空房内别无它物。室外是万木萧条的秋景，这种光景又引起我内心的感伤。于是凄凉惨痛悲戚之情一万木萧条的秋景，这种光景又引起我内心的感伤。于是凄凉惨痛悲戚之情一齐涌来，令人痛彻心扉、难以忍受了，特别是秋季骤热骤冷的时候最难以保齐涌来，令人痛彻心扉、难以忍受了，特别是秋季骤热骤冷的时候最难以保养将息了。饮进愁肠的几杯薄酒养将息了。饮进愁肠的几杯薄酒 根本不能抵御晚上的冷风，寒意望天空，却
28、根本不能抵御晚上的冷风，寒意望天空，却见一行行秋雁掠过，回想起过去在寄给丈夫赵明诚的词中曾设想雁足传书互见一行行秋雁掠过，回想起过去在寄给丈夫赵明诚的词中曾设想雁足传书互通音信，但如今夫君已去，书信无人可寄，故见北雁南来联想起词中的话雁通音信，但如今夫君已去，书信无人可寄，故见北雁南来联想起词中的话雁已是老相识了，更感到伤心。已是老相识了，更感到伤心。地上到处是零落的黄花，憔悴枯损。如今有谁能与我共摘啊！整天守在地上到处是零落的黄花，憔悴枯损。如今有谁能与我共摘啊！整天守在窗子边孤孤单单的怎么容易挨到天黑啊！到黄昏时又下起了绵绵细雨，一点窗子边孤孤单单的怎么容易挨到天黑啊！到黄昏时又下起了绵绵
29、细雨，一点点一滴滴洒落在梧桐叶上发出令人心碎的声音，这种种况味一个愁字又怎么点一滴滴洒落在梧桐叶上发出令人心碎的声音，这种种况味一个愁字又怎么能说尽能说尽赏析：赏析：声声慢声声慢是她晚年的名作，历来为人们所称道，尤其是作者那哀婉是她晚年的名作，历来为人们所称道，尤其是作者那哀婉的凄苦情，不知曾感动过多少人。当时，正值金兵入侵，北宋灭亡，志的凄苦情，不知曾感动过多少人。当时，正值金兵入侵，北宋灭亡，志趣相投的丈夫也病死在任上，南渡避难的过程中夫妻半生收藏的金石文趣相投的丈夫也病死在任上，南渡避难的过程中夫妻半生收藏的金石文物又丢失殆尽。这一连串的打击使她尝尽了国破家亡、颠沛流离的苦痛。物又丢失殆
30、尽。这一连串的打击使她尝尽了国破家亡、颠沛流离的苦痛。就是在这种背景下作者写下了就是在这种背景下作者写下了声声慢声声慢这首词，通过描写残秋所见、这首词，通过描写残秋所见、所闻、所感，抒发自己孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪。词风深沉凝重、哀所闻、所感，抒发自己孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪。词风深沉凝重、哀婉凄苦，一改前期词作的开朗明快。婉凄苦，一改前期词作的开朗明快。要注意的是，这首词中作者抒发的那种非比寻常的凄苦哀愁，格调要注意的是，这首词中作者抒发的那种非比寻常的凄苦哀愁，格调看起来虽显低沉，但分析此词不能脱离作者所生活的环境和时代氛围。看起来虽显低沉，但分析此词不能脱离作者所生活的环境和时代氛围。联
31、系作者的遭遇，可知作者这一深重的哀愁不是那种闺怨闲愁，它是在联系作者的遭遇，可知作者这一深重的哀愁不是那种闺怨闲愁，它是在金兵入侵、国土沦丧、人民流离失所、朝政腐败这样一个社会背景之下金兵入侵、国土沦丧、人民流离失所、朝政腐败这样一个社会背景之下产生的，这就使这首词的感情色彩有了一个时代依托，有了一定的现实产生的，这就使这首词的感情色彩有了一个时代依托，有了一定的现实性和社会意义。因此，我们可以说性和社会意义。因此，我们可以说声声慢声声慢这首满含凄苦情的词。堪这首满含凄苦情的词。堪称千古绝唱称千古绝唱!1.1.词论词论 李清照在李清照在词论词论中主张词必须尚文雅，主情致，协音律，不满典重，苦少
32、，中主张词必须尚文雅，主情致，协音律，不满典重，苦少，故实，提出故实，提出“词，别是一家词，别是一家”之说。之说。2.2.金石录金石录3.3.易安体易安体李清照的词独具一家风貌，被后人称为李清照的词独具一家风貌，被后人称为“易安体易安体”。李词有两大特点，一是以其女性身份和特殊经历写词，塑造了前所未有的个性李词有两大特点，一是以其女性身份和特殊经历写词，塑造了前所未有的个性鲜明的女性形象，从而扩大了传统鲜明的女性形象，从而扩大了传统 婉约词婉约词的情感深度和思想内涵；二是善于的情感深度和思想内涵；二是善于从书面语言和日常口语里提炼出生动晓畅的语言，善于运用从书面语言和日常口语里提炼出生动晓畅的
33、语言，善于运用白描白描和铺叙手法，和铺叙手法，构成浑然一体的境界。构成浑然一体的境界。李清照的词可以南渡为界，分为前后两期。李清照的词可以南渡为界，分为前后两期。前期词主要描写伤春怨别和闺阁生活的题材，表前期词主要描写伤春怨别和闺阁生活的题材，表现了女词人多情善感的个性。后期的词则充满了现了女词人多情善感的个性。后期的词则充满了“物是人非物是人非事事休事事休”的浓重伤情调，从而表达了的浓重伤情调，从而表达了她她对故国、旧事的深情眷恋。如对故国、旧事的深情眷恋。如 声声慢声声慢上片上片表现词人表现词人“寻寻觅觅寻寻觅觅”，又无所寄托的失落感，又无所寄托的失落感，以以及在及在“冷冷清清，凄凄惨惨戚
34、戚冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的环境中独自的环境中独自伤伤心的神态。心的神态。一般说来，李清照早期的作品一般说来，李清照早期的作品特色在于芳馨俊逸，表现出了妇女特色在于芳馨俊逸，表现出了妇女敏锐纤细的感觉，而且在表达方面敏锐纤细的感觉，而且在表达方面往往用白描之笔，真切而且自然。往往用白描之笔，真切而且自然。至于其晚期的作品，则可以分为两至于其晚期的作品，则可以分为两种成就：一种仍保有前期的妇女的种成就：一种仍保有前期的妇女的敏锐纤细的感觉，只不过在意境上敏锐纤细的感觉，只不过在意境上较早期作品显得沉郁悲凉了。较早期作品显得沉郁悲凉了。在济南趵突泉公园内在济南趵突泉公园内漱玉泉漱玉泉北侧、柳絮泉东
35、，北侧、柳絮泉东，有有中国历史中国历史上杰出的女作家，婉约派词人的卓越上杰出的女作家，婉约派词人的卓越代表李清照的纪念堂。代表李清照的纪念堂。溯玉泉溯玉泉因她有因她有漱玉集漱玉集在世，后人便依此确定她在世，后人便依此确定她的故居就在漱玉泉畔。纪念堂系仿宋建筑，大门的故居就在漱玉泉畔。纪念堂系仿宋建筑，大门上挂着郭沫若写的上挂着郭沫若写的“李清照纪念堂李清照纪念堂”匾额，堂前匾额，堂前还有他题定的楹联：还有他题定的楹联：“大明湖畔趵突泉边故居在大明湖畔趵突泉边故居在垂柳深处；漱玉集中金石录里文采有后主遗风。垂柳深处；漱玉集中金石录里文采有后主遗风。”清朝乾隆年间著名作者任宏远曾有清朝乾隆年间著名作者任宏远曾有 柳絮泉访柳絮泉访李易安故宅李易安故宅诗：诗：“为寻词女舍，却向柳泉行。为寻词女舍，却向柳泉行。秋雨黄花瘦，春流漱玉声。收藏惊浩劫，漂泊感秋雨黄花瘦，春流漱玉声。收藏惊浩劫，漂泊感生平。往昔风流在，犹传乐府名。生平。往昔风流在，犹传乐府名。”李清照的词李清照的词也是婉约派的，诗是豪放的。也是婉约派的，诗是豪放的。郭沫若先生曾为她题字郭沫若先生曾为她题字“一代词人一代词人”、“传传诵千秋诵千秋”。李清照在文学上的影响力可见一斑！。李清照在文学上的影响力可见一斑！