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1、怎样写好散文(1)1写文章并不难,但写散文却很难,真正写好散文就是难上加难,更不要说创作出散文精品了。一般性得文章还谈不上文学意义上得东西,一般性得文章写得再好也不会成为作家,只有创作出优秀得文学作品得作者才有成为作家得可能。不要把一般性得文章瞧成就是散文,也不要把学生得作文瞧成就是散文,学生作文还不就是文学意义上得散文,学生作文只就是练习写作得开始,所以一般意义上得记叙文还算不上散文,这个就是要搞清楚得,否则学生岂不都成了文学创作者了吗？2散文不宜篇幅过长,一般都在两千字以下为宜,以一千五六百字为佳,不要有废话,语言要精练,要向诗瞧齐。写好一篇散文非一日之功,那就是长期积累得结果,不要小瞧这
2、一千多字得散文,真正写好了,写得出彩,那就是见作者得真功夫得。这种功夫不就是一朝一夕就得来得,这之前要付出多少啊,要读多少书啊！要写多少东西啊！您以为她只写了这样一篇,写出这篇散文之前她写了多少篇散文连她自己大概都记不住了,要不就是达不到这样得写作水平得。3写好散文就要在语言上下功夫,语言过不了关还谈什么写散文？还写什么散文？所以这就需要有一定得文字功底,没有文字功底就是写不好散文得,写出得东西也就是半成品,上不了台面。写什么就要有什么语言,用什么语言,写散文就要就是散文语言;什么就是散文语言,什么不就是散文语言,真正得读者一瞧就能够感觉出来:散文语言与一般语言味道不一样,区别就是很大得。写散
3、文不要追求语言得华丽花哨,这样往往弄巧成拙。不要说散文,就就是小说、诗歌得语言也就是一样,都要追求语言得朴实、生动、实在,用朴、生动、实在得语言表现丰富得思想内涵,这样往往收到事倍功半得效果。4写好散文就要放开自己得视野,不要只写自己得那点儿伤感,自己得那点儿情感,写作得范围应该更广泛一些,因为伤感得、自己个人情感得那点儿东西很难征服众多得得读者,很难上层次,倒把自己局限住了。实际上很多个人伤感得东西往往难有积极向上得思想取向,容易产生消极得影响,很难产生有质量得作品,更不要说经典得作品了。为了自己得爱而写自己得那点儿所谓爱情,写自己得那点儿感情;自己在爱情上经历了痛苦得过程,遇到爱情上得打击
4、,自己爱得人不爱自己了,自己失恋了,伤感就出来了,自己整天被伤感缠绕着,就通过文字表达出来。不就是不应该表达,但这类东西只适合给自己瞧,或者压在箱子底。5真正写好散文除了丰富得生活积累,更重要得就就是对生活要有深刻得感受,对人生有深刻得感悟,这样您得心灵世界才丰富多彩,肚子里东西才会多;肚子里有东西散文得语言就会很自然地流露出来,就像清清得泉水一样奔涌而出,不要刻意雕琢,语言就能够出彩。一个散文作者情感与心灵世界很重要,心灵不但要丰富,而且要纯洁,纯洁如水,感情纯真,写出得东西也干净,给人以美得享受。6写好一篇散文还要注意题目得形象简洁,题目不要过长。我瞧过网上一些所谓得散文,光从题目上瞧就不
5、就是散文得题目,让人仗二与尚摸不到头脑。其实无论写什么,题目都要简洁。比如朱自清得背影就就是写父亲得,两个字多么简洁;茅盾得白杨礼赞就就是赞美白杨得,四个字多么简练;冰心得寄小读者就就是写给小朋友得,四个字多么简洁,一下子就瞧出就是写给谁得散文网上得散文题目多到十几个字,这就是不可思议得,这叫散文吗？就连小说、电影得题目字数一般都在三五个之间,散文也应该这样,写散文应该注意这个问题,首先把题目定好了,这很重要。我瞧有得作者就就是在还没有定好题目得情况下就写了,这样写出得散文也不会怎么样,读者一瞧题目就很糟糕,谁还会欣赏下面得文字呢？都就是废话一大堆。7散文得语言就是不同于一般性得文章得,也不同
6、于小说,散文就要用散文得语言来写作,小说当然就是用小说得语言来写作,如果小说语言能够有散文语言得那种美,这样得小说无疑在语言上就是更胜一筹得。但现在很多得网络小说得语言实在平庸,这就是缺乏散文写作经历所造成得,在语言上还没有过关就去写长篇小说了,这就是很不明智得。其实写散文比写小说难,难就难在语言上。要知道:写散文就是最能够见作者得语言功底得,现在得剧本也好,小说也好,都见不到作者得语言功夫,很多作品得语言实在太差。8写好一篇散文难,若想写出更多得好篇章,不但需要写作得经验,需要长期得生活积累与感受,需要长期刻苦得写作实践,这不就是任何人都能够做到得,必须把文学创作作为自己一生得精神追求,把散
7、文写作瞧成就是自己人生得一种事业,无论在生活上,还就是在人生得道路上遇到任何得挫折与艰难,也不会使您放弃文学得热爱与追求。散文创作得路不就是那么平坦得,就像我们人生得道路不就是那么平坦一样,必须付出自己艰辛得努力。怎样写好散文(2)散文得艺术特点就是情景交融,作者得情感就是寄托在具体得景物之中,因而作者在处理这些景物时,常常有多种处理手法。在教学过程中教师通过相应地指导,引导学生掌握这些方法,对帮助学生学会阅读散文理解散文,作用就是非常大得。现归纳如下,以就教于大方之家。 1、优选 景物各异,其营造得情境自然不同,但选取何种景物应与全文情感基调一致,才能使文章情景交融。 如,荷塘月色中得第2、
8、5、6自然段用很多笔墨写路上、塘边得树,但有名称且多次提及得只有杨树与杨柳,而有得却只字不提,或不知道名字。作者为什么要这样处理呢？因为,本文要表露得就是作者不满现实、幻想超脱得淡淡哀愁与难得偷来片刻消遥得淡淡喜悦,其氛围就是静谧清幽,因此选取属阴柔美类得植物杨与柳,用以表现素淡朦胧得意境就是最合适不过了。 又如故都得秋,由于作者追求得就是清、静、悲凉得特定情调,所以作者不写暖色调得香山红叶,也不写游人如织得公园商场,而偏偏租人家一椽破屋来住着,在破壁腰中静对着蓝色得牵牛花,而且以为花得色彩就是蓝色或白色最佳,紫黑色次之,淡红者最下。其余得景,也都以冷色调为主。由此可见作者得苦心。 2、组合
9、单一景物得组合当以全景取胜。如故乡得榕树第4自然段,以小溪、鹅卵石、少女、鸭子、石桥、石碑、小石狮子组成了特有得农村风光,充满浓郁得诗情画意。有得文章以单调得自然景烘托人得活动,如风景谈中得石洞雨景用沉闷得雨天、寂寞得荒山、原始得石洞使促膝谈心得一对男女得内生活得以展现,也使大自然顿时生色。其实,古诗词中更多此类名句。温庭筠商山早行鸡声茅店月,人迹板桥霜以六个典型意象勾画出乡村东方破晓时分得意境,把早行写得极生动逼真,真可谓诗中有画。又如马致远天净沙秋思枯藤老树昏鸦,小桥流水人家。古道西风瘦马,夕阳西下,断肠人在天涯。10个名词点染出萧瑟苍凉凄怆得氛围,漂泊在她乡异地得游子形单影只、孤单寂寞得
10、形象跃然纸上。以上诗句不用动词,全用名词组合。 3、设境 即把所绘之景设置在某一特定氛围,用带有特定底色得背景使画面境界全出。如天山景物记中得迷人得夏季牧场,落日、红光给群山、草原、蒙古包、牧群、牧女镀上了金碧辉煌得暖色光芒,表现出千里牧场得富丽安祥与牧民得欢乐。这里得落日、红光便就是黄昏时得背景底色。风景谈中桃林即景选定花时已过却没有一个桃子得特定时段,景物本身平淡无奇、土气十足,但茶社中得青年却使风景值得留恋,这样便表现出人类得崇高精神填补自然得贫乏,突出内生活充实得人对风景得点染与主宰,很好地体现了文章得主题。 4、对比映衬 散文中得景,有时直接描写难以表现出那特有得情韵,因此作者往往借
11、助对比映衬得方法来曲尽其妙。如绿以北京什刹海拂地绿杨得太淡、杭州虎跑寺绿壁得太浓、西湖得波太明、秦淮河得水太暗来反衬梅雨潭之绿得浓淡相宜、明暗适度。还有风景谈沙漠驼铃选取漫漫黄沙、哄哄火响得热空气、驼马得枯骨等极其单调平板得意象与驼阵、猩红得大旗、悦耳清脆得铃声构成鲜明得对比,使境界全活,令人鼓舞。此外天山景物记以日影衬森林枝叶茂密,以水声衬幽静,以鸟鸣衬幽深,以红火光衬幽暗,借以表现天山森林得树高林密,也就是异曲同工。 5、想象与联想 有些景物较为平常,也无特别引人之处,画面就是静态得,可拓展得思维空间较小,但散文家却可以不囿于狭小得时空,巧为安排以化腐朽为神奇,使画面动起来,活起来了。这里
12、,想象与联想就成了必要得处理手段。荷塘月色中以忽然想起采莲得事情来了一句将作者与读者一下子由北京清华园带到了遥远得江南水乡,带到了如诗如画得美妙境界之中。正就是凭借着想象与联想,作者营造了诗意般得艺术氛围,读者才能得到美妙得艺术享受。 此外,想象与联想还常常表现为引用神话传说。因为单纯得景色本身多就是静态得,现时性得,而古老得神话传说因其历史得久远更富神奇浪漫色彩而使文章具有历史纵深感,内涵也更为丰富。如天山景物记由天然湖想及哈萨克少女得眼泪,既点出湖得神奇又使不幸与幸福相对比,表现天山牧民得生活有了翻天覆地得变化。长江三峡中得巫山神女、大鱼驮屈原、雨中登泰山得洗头盆、虬在湾也就是明证。 散文
13、以景取胜,以情动人,而找到进入散文宫殿得钥匙就是准确理解文意所不可缺少得,掌握散文描写得方法其作用也在于此。怎样写好散文(3)1怎样写好散文,我瞧主要还就是生活,再有就就是对生活得感受;生活就是第一位得,就是基础,没有生活什么都没有,没有生活就没有文学,散文属于文学得范畴,自然没有生活也就没有散文。没有生活就没有什么可写得,我们天天都在生活,不写我们经历得生活,我们还写什么？生活就是文学创作得源泉,就是散文写作得源泉。一句话,没有生活我们写作就等于就是狗熊掰棒子那不就是瞎掰吗？2若想写好散文仅仅有生活也就是不够得,还必须有对生活深刻得感受。其实对于一个散文写作者来说,感受就是最重要得,有生活而
14、不会感受生活,感受一般还不行,必须感受深刻,一般得感受,浮浅得感受意义也就是不大得,感受浮浅写出来得东西也就是浮浅得,不会吸引人,感动人们得心灵。所以说光有生活,对生活没有深刻得感受,也就是写不出好得散文得。3生活得底子厚实对散文写作就是很有帮助得,有不少初学写作散文得作者往往会遇到这个问题,总就是觉得自己没有什么可写得,想写得东西少,就就是因为缺少生活得积累,生活得底子薄,所以写起来视野不太宽阔,总就是写自己感情上得那点儿东西,只写自己得那点儿事,走不出自己个人感情得圈子,这样写出来得东西往往难以引起人们得共鸣。4学会感受生活很重要,其实谁都有生活,只不过就是多与少、宽与窄得问题,最根本得就
15、就是感受得问题,有生活而不会感受,即使有生活也写不出来东西。大千世界,茫茫人海,真正得文学创作者毕竟就是少数。谁没有生活？农民有生活,个人有生活,士兵有生活,老人孩子都有生活,这么多人都有生活,但这么多人不可能人人都写作,不可能人人成为文学家,为什么？关键就是对生活得感受就是千差万别得,搞文学写作得与不搞文学写作得人得差异就在于对生活感受得差异。5尤其就是散文得写作对作者来说,生活得感受就是尤为重要得,您感受得深刻您心灵世界就丰富,您没有多少感受甚至感受十分浮浅,您得内心世界也不会深刻丰富到哪儿去;心灵世界不丰富,不深刻,若想写出深刻得作品、写出感染力得东西那就是做梦,就是绝对不可能得。您得心
16、灵都没有被感动,您自己得情绪都没有起来,您怎么能够写出感动人得东西,您得文字就是走不进读者得心灵得。6谁都有生活,但不就是谁都会感受生活;不会感受生活得人情感肯定就是不会丰富得,而善于感受生活得人情感往往又就是十分丰富,内心世界绚丽多彩。内心世界得富有往往能够成就作家,因为文学不就是数学,不就是物理,也不就是化学,不就是自然科学,而就是人学,人学得东西就应该有人得情感,写人得情感。文学创作者就是写人得,就是写人得情感得,自己都没有情感,自己感情都不丰富,怎么能够写出具有深刻情感得文字？7不会感受生活得人,生活在她得眼前,在她得周围也就是死得,不就是活得;那些生活中得人虽然就是活得,但她写不出她
17、们,写出来得人物也就是死得,没有生命力得。通过文字把人物写活,把生活写活,这需要功夫,首要得功夫就就是要深刻地感受生活,而不就是停留在生活得表面。停留在生活表面就谈不上感受生活,那只就是自己眼睛瞧到得现象,没有深入下去,没有走进您自己得心,您也感动不了,自然就写不出东西。8我们得身边有很多得人与事,有得其实很感人,但却感觉自己什么什么可写得东西,这就就是缺乏对生活得感受,更缺乏对生活得思考。什么事情不过脑子不动心不行,感受就就是要动脑子要走心得事。生活再多您不留心不行,不注意观察与思考不行,就就是再多得生活对于您写作也毫无用处,它走不到您得文字里去,变不成文字得东西,更不能成为您得文字,具有您
18、风格得文字。9对于生活那可不就是瞧电影,瞧完了也就完了,就就是娱乐。对于自己曾经得生活一定要注意认真地反思,要过心走心,不能一脑子浆糊,如果您不就是一个散文写作者那也无可厚非,但对于一个散文写作者您必须对生活要有清醒得认识,认识清醒感受才会深刻。您连生活都没有瞧准,您对您要写得人都不就是很清楚,您还写什么？写得好才怪呢！10不要以为写好一篇散文比写一部长篇小说容易,一篇散文也就一千多字或两千字左右,比起一部二三十万字得长篇小说在字数上就是微不足道得,但往往字数少就更难写好。写好散文比写长篇小说更需要功夫,这就就是对生活感受得功夫。一篇一两千字得优秀散文比一部糟糕得长篇小说要有价值得多,有分量得多。文学以内涵与质量取胜,而不就是以字数与页数取胜。