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1、现代写作总结范文(完整版）文档资料可直接使用，可编辑，欢迎下载现代写作总结一、填空1、想象能力的培养是以（丰富的生活）为基础，以（高度的理性）为指导，以（强烈的_）为动力。1、写作指行为活动（脑力劳动）过程。写作是“成品”的制作。2、文章指行为过程的结果。文章是“成品”。3、（写作主体）是进入写作思维和写作行为中的人。4、（幻想）是指向未来的特殊现象。5、写作主客体联系的中介形式有（感觉）、（表象）和（语言文字）三种。6、写作载体不能离开（写作内容），因而，它是（写作成品）的内质与外形的统一体，也就是（内容和形式）的统一体。7、对主体的基本要求就是（充实丰满），切忌空洞。二、名词1、智力是人们
2、认识客观事物并运用已掌握的知识解决实际问题的能力。的思维方法。分析就是在思维过程中，把客观事物的整体分解为各个部分、方面、要素，逐个加以研究的方法。综合就是在分析的基础上，把对象的各个部分、各个方面、各个环节、各种因素联系起来加以整体考察的方法。6、材料选择的基本原则是。要选择表现主题的材料。要选择真实的材料。严格意义上的真实，是客观现实的；艺术上的真实，是主观的真实。要选择典型的材料。要选择新颖的材料。用旧材料表新颖内容，尽量做到同中见异，异中见同，犯中见避，要有生命的形式。要筛选比较，集中概括，全面考察，深入辨析。区别直流和主流，现象与本质。7、主题的提炼要注意。选择表现主题的角度。追求一
3、定的深度。勇于推陈出新。2、创造力是在不同领域善于解决新问题、独特创新的能力。4、素质通常指一个人通过综合的精神状态和行为方式所表现出来的素养。5、写作素质就是作者在围绕文章的集材、运思、表达等活动中表现出来的素养，它是写作主体思想意识、文化水平、价值观念、思维方式、生活积累的综合反映。6、学识就是写作活动所需要的知识、学问、见识等。它既包括客观世界逻辑结构和运行规律方面的知识，也包括主体思维所使用的语言概念及其思维程序、规则方面的知识。7、观察是写作主体凭借自己的眼睛、耳朵和其他身体感官对客观事物进行有计划的、目的性很强的自觉认知过程，它是一种有意识的行为，因而又被称为“思维的知觉”。8、感
4、受是指写作主体对客观事物的刺激产生相应的感觉、知觉所呈现的富有情感和个性的心理活动，即通过感觉知道外界事物的个别属性，再进一步了解、综合，形成事物的整体形象。9、思维是人的大脑对客观事物的一种间接的、概括的、能动的反映。它以感觉、知觉、表象为基础，以语言为工具，通过由此及彼、由表及里的分析、综合、概括等形式，揭示事物的本质和规律。10、想象是人对自己头脑中的已有的记忆表象进行加工改造从而创造新形象的心理过程。11、再造想象是依据语言、文字、图形、符号或别人对某一事物的描述，在头脑中唤起相应的新形象的心理过程，称为再造性想象。12、材料是作者为特定的写作目的而收集的、或写入文章中的一系列事实现象
5、和理论依据，诸如人物、事件、景物、情理、数据、例证、名言，等等。13、主题是作者在文章中所表达的中心内容和思想倾向。14、课题是研究或讲座的主要问题。同一课题可以提取出不同的主题。15、结构指文章各部分按一定的组合关系联结而成的序列形式。16、层次是内容上相对完整的意义单位，也叫意义段。17、段落指在书面形式上以换行为标志的章法单位，也叫自然段。18、语言素养主要是指写作主体所具有的正确的语感和对于语言优与劣的一种判断能力。19、语体是指语言在不同体裁的文章中所形成的体式特征。可分为口头和书面两种。三、简答1、现代写作的作用。贮存与传播信息的基本途径。实施现代管理的必要手段。提高人才综合素质的
6、媒介。2、现代写作的特性。个体的创造性。实践的操作性。动态（范本）的综合性。3、观察能力的构成要素。注意力。鉴别力。联想力。4、人的思维形式主要有三种基本类型。抽象思维、形象思维、灵感思维。灵感思维是人们在科学或文艺创作中，突然出现的、瞬间即逝的顿悟、理解、豁然开朗的一种思维形式。5、思维的方法分为。归纳与演绎和分析与综合。归纳就是从个别到一般，即从许多同类的个别事物中，经过分析，抓住它们共同的东西，概括出一般原则的思维方法。演绎就是从一般到个别，即从一般的原则出发推出对个别事物的认识8、层次的划分应注意两点。划分层次的标准要统一。各层次的意义要有相对的完整性和独立性。9、段落的划分应注意。注
7、意段落的“单一性”和“完整性”。各个段落间的意思要有内在联系，使每一段均成为全篇的一个有机组成部分，做到分之为一段，合则为全篇。分段要适当注意整体的匀称，做到轻重相当，长短合度。10、层次组合方式的三种基本类型。纵式组合。指按时间顺序或逻辑顺序安排层次。横式组合。指按空间顺序或事物、事理的不同类别或不同方面安排层次。纵横交错式组合。指在纵向推移中，展开横向的方面，或在横断面上插入纵向的发展。11、语言素养的培养途径有。吸收生活中的鲜活语言。博览群书，从书本上学习。在写作实践中加强训练。12、语体从功能上分四种类型。新闻。文学。理论。应用13、语言的要求分为。准确。要区分模糊语言和婉曲语言。简洁
8、。生动。要有“言之无文，行而不远”的文采风格。四、分析论述1、比较观察分为几种形式，都有哪些区别。答。比较观察指将某一观察对象与其他观察对象进行比较，在比较中鉴别相互的特征与异同，从而获得更准确的观察结果。横比即比较不同观察对象在同一时期或同一环境之下的异同。纵比即比较同一事物在不同时期的异同。2、写作客体的构成。对象化的自然景观。群体化的社会生活。个体化的人生状态。外在化的精神产品。3、写作客体的对照关系。任何低级生命形态都不能成为哲学意义上的主体。植物虽然有生命，但它仍然是自然界的组成部分，谈不上同自然在对象上形成观照。动物比植物活动的范围大，能力强，但本质上仍然不能把自己同自然加以区别，
9、不能同自然、同它物形成对照关系。未有意识的婴儿和失去意识的植物人同样不具备主体资格，因其没有独立清醒的自我意识，不能和对象世界发生“认识反映”意义上的观照。4、写作主客体的同型关系：“心物同型”与“天人感应”：格式塔学派提出的“心物同型”理论，认为事物的意义只有在“心理物理”的同构关系中才能得到揭示。“心物同型”的理论为“心物感应”的命题作了现代注脚。“主客交融”与“物我融合”。无我之境，无物无我，这种感觉就是把主体的情志灌注到对象世界之中，使自然物“情化”、“人化”，主体人“对象化”、“自然化”。5、写作主客体的双向建构。现代写作总结（）诗，由创造性的破坏开始。诗丝万缕困心田，百鍊千锤魂梦牵
10、。换骨脱胎生妙谛，笔锋破茧蝶飞旋。有人说。读十首好诗，不如自己写一首坏诗，这句话一点多没错。诗写不好无所谓，只要肯学多看不放弃写作，终有一天，可以写出够水准的作品。更何况，创作的乐趣在於过程的享受，以及作品完成时的满足感。作品的好坏与掌声的多寡，反而是次要了。一首诗，由创造性的破坏开始。诗的语言是精鍊的，有别於一般生活的用语，举例来说明比较容易明白。下列是一般生活的用语：老人推著一车馄饨，沿街叫卖。猫，追逐自己的，尾巴。松鼠，贼头贼脑的啃食，翠绿的树叶。我掏出一瓶陈年的，绍兴酒。他用饲料，养肥了一只鸟。突的一片落叶，啪的一声，从天空上掉了下来。喝不完的酒，就留到明天清晨再喝个够。渔舟，沿著湖心
11、荡开，一张张捕鱼的网。所以不是诗，但合乎罗辑如果改变其中几个字：老人推著一车辛酸，沿街叫卖。猫，追逐自己的，恐惧。松鼠，贼头贼脑的啃食，翠绿的春天。我掏出一瓶陈年的，诺言。他用欲望，养肥了一只鸟。突的一片秋天，啪的一声，从天空上掉了下来。喝不完的寂寞，就留到明天清晨再喝个够。渔舟，沿著湖心荡开，一张张捕梦的网。这样子，就有点诗的味道了。这就是一种创造性的破坏。藉著文字的重新组合，让诗的触须触动心灵的感官，让诗的想像无限的拓展延伸。也符合具体主词+动词+抽象受词+衍生形容词（副词）的基本结构。提出来供喜欢写诗的新手参考。（）给想像一对翅膀，翱翔青空诗不是梦想是起点听不到喝采和掌声听的到寂寞一首诗
12、，由想像开始出发。在现实世界，一个老人骑著一辆单车，或一个男人牵著一条狗，猫追逐自己的尾巴跑，或者是老鼠贼头贼脑的偷食物，这些景象到处可见。诗人，则透过想像，让这些到处可见的平凡，成为另类的不平凡。所以，当诗人看到一个卖馄饨面的老人时，透过心眼，诗人看到了一般人看不到的东西。一个背脊微弯，满脸_卖馄饨面的老人，他的背后到底承担了多少岁月的辛酸。诗人看到的，不再是单纯卖馄饨面的老人。同时，也看到了老人眼中，被生活重担折磨到不成人形的，_。看到了，一个老人推著一车辛酸，沿街叫卖。想像，让诗的震撼力，无限的拓展延伸。同样的道理，当诗人在街头看到一个男人牵著一条狗溜搭时。或许男人，只是单纯的散步和溜狗
13、，诗人却可以透过想像，把整个溜狗事丶件，处理成一则新闻。一个男人，牵著一条_的，影子。徘徊在午夜的十字路头，痛饮愧疚。这就是想像的力量。（）绿叶衬红花兮共沉醉，众星拱明月兮相映辉。梅萼含苞春一枝，满堂生香动情时。若无绿叶来相衬，空留红花损艳姿。一首诗，从一句诗开始。一句诗单独存在时，诗意显得薄弱，很难触动读者心灵的共鸣。就像一朵红花，须要绿叶来衬托，才能突显花朵的艳丽。若把红花比拟成一首诗中，最重要的，诗意。绿叶，就是为了衬托诗意，所刻意创造的，境。所有具象或抽象的境，都是为了强化诗意，加深诗意，让读诗的人心灵产生共鸣。以开头的这首七绝古典诗来说，前两句写景，后两句寄情。情景交融，诗意便有了归
14、宿。同理来说，一个老人，推著一车辛酸，沿街叫卖。只能算是一句诗，必须加上其他的句子，才能成为一段诗或一首诗。所以，我们必须开始收集资讯，发挥想像力，为诗意造境。例如：一个老人推著一车辛酸，沿街叫卖。消磨所剩无几的，岁月。这样构成一联，但还不能算是一首诗。我们在前面再加上几句：黄昏的小镇，柏油路把夕阳的影子，烫的好热好长，一条蜿蜒爬行的，回忆。肉粽，肉粽，烧肉粽。一个老人推著一车辛酸，沿街叫卖。消磨所剩无几的，岁月。诗到此处暂时顿住，我们已经完成初步的造境。读者大致上已能看懂，作者在描写小时候街头巷尾常见到的景象，_粽的老人。我们再加上几句，把整首诗串连起来：我奋力冲出巷口，把买铅笔的零用钱，换
15、了一粒热呼呼的烧肉粽，餵饱童年。妈妈，赏我一竹子青紫的皮肉，当晚餐。害我的泪，溅湿了一枕头的，梦。我们已引导读者，进入想像的世界，最后加上几句，把整个事丶件做个圆满结束。事隔多年，那苍老的叫卖声，偶尔会夹著一缕淡淡的，粽香。在午夜梦回时，反覆地咀嚼我的，思念。尝试分段：黄昏的小镇柏油路把夕阳的影子烫的好热好长一条蜿蜒爬行的回忆肉粽。肉粽。烧肉粽。一个老人推著一车辛酸沿街叫卖消磨所剩无几的岁月我奋力冲出巷口把买铅笔的零用钱换了一粒热呼呼的烧肉粽餵饱童年妈妈赏我一竹子青紫的皮肉当晚餐害我的泪溅湿了一枕头的梦事隔多年那苍老的叫卖声偶尔会夹著一缕淡淡的粽香在午夜梦回时反覆地咀嚼我的思念一首诗，大至上可
16、以说完成了。至於，算不算一首好诗呢。那是次要的另一个问题了。（）由串联中找寻诗意，从混乱中发现交集。绿叶林中一点红，化龙点睛妙无穷。心随境转成佳句，意动诗成法共通。在上个单元，我们从一句诗意开始，运用想像的力量，增加绿叶和枝梗，渐次的演化出一首诗。在这个单元，则要以另类的方式，来创作一首诗。新诗的创作要意与象共鸣。象是指具体的名词，如贝壳沙滩椰子树鹭丝.。意是指抽象的名词，如梦想恋情浪漫.。具体主词+动词+抽象受词+衍生形容词或副词的型态，最能打动人心。例如：贝壳+歌唱+梦想=一场夏日的恋曲这个单元，我们先不决定诗的主题，首先准备几组基本文字，应该包括有具体主词动词形容词抽象受词副词。只要想到
17、的，都可以分类随兴的写在纸上备用。例如：具体主词。昙花、鸟、云、树、石头、松鼠、十字路口、彩虹、茶、咖啡、春天、雪花、旅人、阳光、红血球、草原、沙漠、绿洲、黄昏、木棉、酒、影子、海、鹭鸶、年轮、涛声、蔷薇、椰子树、杜鹃花、流浪狗、流星、苍穹、泪水、小雨滴、落日、蝴蝶.。动词。舞动、挑逗、抱住、摇醒、放哨、转动、粉刷、曝晒、剪、撕裂、呼吸、绽放、徘徊、萌芽、牵动、点亮、呼唤、烫、淌血、分裂、爬、呼啸、流、扎入、穿梭、飞越.。形容词副词。反覆地、甜蜜、软绵绵、暖烘烘、红噗噗、黑漆漆、羞涩、瘦、怯怯地、轻轻地、老、年轻、狠狠地、激丶情的、陶醉、向往、皱皱地、放纵地、纷纷、芬芳、典雅、浪漫、玫瑰色、懒
18、洋洋.。抽象受词。梦、乡愁、孤独、寂寞、迷惑、回忆、绿意、温馨、忧伤、誓言、恋曲、思念、相思、梦想、欲望、高丶潮.。数字副词。一些、缕、片片、丝丝、瓶、窝、一辈子、一卷、轮、段、刀、夜、颗、只、身.。有了这些素材，就可以开始建构诗句：1.蝴蝶抱住杜鹃花，狠狠地舞动，一片春天。2.酒精扎入红血球，分裂一夜，乡愁。3.松鼠_原淋了一身，绿意。4.剪一段回忆，下酒。5.春天被蔷薇刺了一刀，流出玫瑰色的，欲望。6.用一丝丝的浪漫，泡出一杯激丶情的，下午茶。7.流星呼啸而过，点亮旅人的，愿望。8.椰子树摇醒天空，反覆地呼吸，夏日恋曲。9.流浪狗徘徊在十字路口，曝晒瘦怯怯地，孤独。10.昙花挑逗月光的寂寞
19、，绽放芬芳的，梦想。经过随兴的串联，筛选出基本的诗句，再运用第三单元提出的方法，渐进的演化成一段诗，甚至於一首诗。例如：5.春风在蔷薇心口刺了一刀流出玫瑰色的欲望3.松鼠_原淋了一身绿意1.蝴蝶抱住杜鹃花狠狠地舞动一片春天6.我用_月的浪漫泡出一杯风情万千的下午茶此方法不预设主题，有如天马行空，可有效的激发想像力，是新手入门的捷径。（）诗非诗，万般无奈总为诗。何者为诗议不休，滥竽充数隐余忧。风花雪月平凡物，牵动诗心万古愁。何者为诗。应该如何界定一首诗。什麼样的题材内容是诗。什麼样的题材内容不是诗。我的作品是诗吗。这些问题是大部份新学作诗的人，内心常常存在的迷惑。现代诗的争议性一直很大，尤其是进
20、入网路，百家争鸣的后现代时期。如果要问现在网路上，什麼样类型的作家最多。毫无疑问的一定是，诗人。所有不属於散文、小说的创作，都可以是现代诗。因为，没有人敢对一篇创作，明确的说：这不是诗。即使，成名已久的诗檀老前辈，也不敢冒此大不讳的风险。因为接下来一定会有人问：那麼什麼样的文章才是诗。这就很难回答了。古典诗词有格律平仄字数韵脚.诸多的限制，所以界定上困难不大。现代诗，则没有任何的规定和限制。我在现代，是什麼鸟，诗。一文，尝试以这段文字为现代诗注解：用什麼样的姿势飞都可以重要的是千万不要掉入伪装的陷阱成了猎头族的晚餐大义是。要如何表现一首诗都可以，重要的是不要变成伪诗，成了诗评家_的对象。任何创
21、作，无论是诗歌散文或小说，只要能让读者产生情感的共鸣，都可以算是好的创作。即使是一篇笑话一首打油诗，只要能博君一笑，其中都有值得借镜之处。同样的道理，任何创作，如果无法让读者产生情感的共鸣，即使词藻优美华丽，也只是内容空洞一无是处的失败作品。尤其是没有任何规定和限制的现代诗，因为没有任何规定和限制，所以，创作一首公认的好诗，有时反而相对的更加困难。举个例子来说明什麼是伪诗，比较容易明白。壹.如果有一天如果有一天恋情的花像千山外的鸟逐渐地凋零跌落结霜了的湖泊我会在寒-_尽头牵系一叶孤舟逆流而上俯拾飘零的诗句驶入心海深处载沉载浮如果有一天恋情的果像长河里那颗过熟的火球陨落归乡的鸿雁已被猎人的弓紧锁
22、蓝星不再为黑夜闪烁寄情的舟迷失了掌上的舵随波逐流我会在大漠的尽头点燃一缕狼烟沿著长空万里的丝路传递一缕蜿蜒而去的思念飘进你的梦乡掩饰寂寞长空雁_/4/23贰.四季春突然迸出芽的绿触痛枝上被冰雪冻伤歌声的雀鸟飞高一望赫然发现群山已换上一袭水蓝色的新妆夏椰子树迎风招手挥汗如雨扇凉了满山奔窜的绿相思树摘下来的蝉声总是又热又肿萤火虫点亮了雨蛙_之梦秋来不及绝食抗议蝉声已掉落满地山里该红的都红透了除了隔海远方一片绿油油的乡愁冬扣一声板机的时间满头青丝已落成白雪寂寞轰然倒下当最后一线阳光也结冻成冰那一只误点的候鸟来为早产的寒流庆生。第一首是笔者早期的作品，文辞似乎颇为优美典雅，就是少了一份触动的诗意。如果
23、这是一首诗，倒不如说是一篇散文比较适宜，我们试著把分段接起来，就可能看的比较清楚了：如果有一天，恋情的花像千山外的鸟，逐渐地凋零，跌落结霜了的湖泊。我会在寒-_尽头，牵系一叶孤舟，逆流而上，俯拾飘零的诗句，驶入心海深处，载沉载浮。如果有一天，恋情的果像长河里那颗过熟的火球，陨落。归乡的鸿雁已被猎人的弓，紧锁，蓝星不再为黑夜闪烁。寄情的舟迷失了掌上的舵，随波逐流。我会在大漠的尽头，点燃一缕狼烟，沿著长空万里的丝路，传递一缕蜿蜒而去的思念，飘进你的梦乡，掩饰寂寞。所以，这是一首缺乏深度感的伪诗，甚至於连散文都不是。第二首是笔者近日的作品。我们试著把春这一首，分段接起来看看：突然迸出芽的绿，触痛枝上
24、被冰雪冻伤歌声的雀鸟。飞高一望，赫然发现群山已换上一袭水蓝色的新妆。无论分段与否，诗的本质并未受到太大的影响。分段，只是为了增加文字的美感和诗的韵律感。所以，并不是只要分段就是诗。分段与否，不是重点。重点在诗的深度和广度，在诗的内涵和本质。坦白说，像第一首这类的作品，笔者至少写了超过300首以上。空洞，是新诗最大的致命伤。最近看过不少网路的新诗，总觉得有越来越空洞肤浅的现象。这几个单元，是溶合笔者创作近_首作品的经验（包含古典诗词），并参考名家诗论所完成的诗词入门教材。在此提出来供创作诗词的新朋友参考。新手如果依照这几个单元的理念和方法来创作，应该可以减少很多的挫折感。即使作品成熟度尚嫌不足，
25、也不至於显得太空洞。希望看过文章的有缘人，功力大增诗兴大发。谢谢您有耐性看完全文。参考书籍：白灵一首诗的诱惑鹰汉文化出版白灵一首诗的玩法九歌出版萧萧萧萧教你写诗为你解诗九歌出版萧萧现代诗创作演练尔雅出版张春荣修词散步东大出版中国文学知识精华雅书堂文化事业出版单元六。给修辞一把刀子，削锐笔锋。修辞艺术广无边，引领风骚数百年。大道功成无二法，磨平铁砚悟机玄。终於谈到诗词最吸引人的部分，修辞艺术。如果您是新手，建议您先发点时间，把前面几个单元大致的看完。即使您是老手，也欢迎您阅读，或多或少能有所获益。修辞是一种艺术，也是让诗之所以为诗的最重要因子。当然，浑然天成的神来之笔，或许是例外。但大部份的诗在
26、创作过程，必须经过不断的修饰，才能让诗意发光。就像钻石必须经过切割琢磨，才能成为璀璨的无价之宝一样。修辞学的范围太广泛，溶合中国文学数千年的精华，非三言两语可以说的明白。只要是有心在文学领域深耕的创作者，简易的修辞学是必修的课程之一。虽然说，新诗的创作不应自我设限，也无须依循一大堆的学术规矩，但基本的修辞技巧还是必须纯熟，才能创作令人赞赏的好作品。个人才疏学浅，无法为大家详细阐述，只能做概略性的解说。常用的修辞如虚实夸饰重出描绘借代析词博喻转品叠字回文.等。我只就诗词比较常用的部份，简单的整理介绍，欢迎各位高手肯来赐教补正。壹.虚实篇在之前的几个单元，我不断地强调一个观念：具体主词+动词+抽象
27、受词+衍生形容词或副词的型态，最能打动人心。例如：贝壳+歌唱+梦想=一场夏日的恋曲，这在修词学中叫做由实入虚。由实入虚是指物质的形式之转变，凡越下层的越具体，越上层则越抽象。例如：下层。茶咖啡草原沙漠绿洲酒鹭鸶花鸟云树石.等动植物或矿物。凡是可以摸的到看的到闻的到有固定具体形状的物件皆属於最下层的具象名词。中间层。声音灯光香味颜色四季阳光海洋天空气候月光宇宙.等。凡是可以听的到闻的到感觉的到但却形状庞大易变，介於具体与抽象之间的名词都可以归类之。最上层。无法看到摸到听到闻到纯粹是心灵的感觉。例如。梦乡愁孤独寂寞迷惑回忆温馨忧伤誓言恋曲思念相思欲望高丶潮.。修词学中虚实包括由实入虚和由虚返实两种
28、型态。由实入虚即由具体的主词产生动作达到抽象受词的目的，之前的单元已做了说明。现在反过来谈由虚返实的型态：抽象主词+动词+具象受词+衍生形容词或副词的型态由虚返实的型态也就是拟人化拟人化并不只是限制在抽象主词，任何名词都可以拟人化。只是抽象主词如果不以拟人化的方式加以具象化，常常会产生空洞的问题，拟人化则正好可以解决此一困扰。我花了一些时间，整理出个人创作中由实入虚，和由虚返实的一些范例，提供新手创作参考：春酒温客梦，暮雨洗乡愁，空酒瓶中装满了烂醉如泥的寂寞。群树不堪秋风搔扰，放出一群候鸟去探听春天，距此还有多远的脚步。鹭鸶用蝉鸣为饵，钓起一溪水色荡漾的秋阳，煮熟了小镇的黄昏。木麻黄沿著弯弯曲
29、曲的海岸线，一路嚼了过去，浪花伸著长长的舌头，把弄潮人的脚印舔走。蝴蝶唤醒了春天的浪漫，只说一句话，把嫣红还给失恋的，花。采集一麻袋的萤火，一麻袋的绿意，点燃仲夏夜恋曲。剪裁一箩筐的蝉鸣，一箩筐的鸟语，编织青翠的回忆。我惊慌地转身就走，镜子叫住了我，喂。你忘了把丢在我身上的青春带走。云彩，刚编织出一场缠绵的梦，雨滴，已迫不及待地撞穿屋瓦，狂奔而下。青山的脸，逐寸逐寸地融解，淌下情泪万千。用一把利刃，将诗肢解成鲜血淋漓的肉片，烤香了下酒。一只蜘蛛，在墙角努力的爬上爬下，织我入梦。直到墙上那口挂钟，未经同意，突如其来地敲响午夜的，寂寞。一朵云，悄悄地掀开黄昏的天空，作梦。一尾鱼，游入大副宿醉的梦里
30、，挑逗微茫的，爱情。剪一角闪亮的星光下来，挂在阁楼里，陪你夜读春秋。摘一片_月的春色下来，夹进书中，碾成一页美丽的诗篇。金樽酒满，映著满天星光水色，一口喝下，就像是把满天星光和水色一起喝下肚子里。饮月星而色不变，吞天地而心不惊，肚子里星光闪烁，不再是毫无点墨的俗客，真是够瘾。亲爱的，你打从故乡归来时，别忘了把我埋藏在老榕树下古井边的，童年，起出来晾乾。一串风铃，有故乡海岸潮湿的盐味和涛声，彷佛风中落叶的叹息。一束野百合，有故乡春泥的草香和鲜艳欲滴的的，夏绿。一团刚从梅枝上摘下来的新雪，如一首冷傲的诗，横躺在暗香浮动的黄昏，吞吐冬日恋曲。小羊排，请用挑逗的文火微烤，七分熟，适合爱情的减肥餐。翅膀
31、上那厚厚一层霜白了的，乡愁，该遣谁来寄读呢。虽然不知道深情的湖，湖心的思念能泊多深，但我真的希望变作一_镜，擦亮你如花容颜。她用青春摺出一条船，在时间的大海扬帆，打捞梦想。我用泪水渗入少许甜蜜的谎言，铸炼一把断情的刀，一刀砍落，把纠缠不清的思念剁成三段，今晚的梦，想必是又瘦又短了吧。旷野中，彷佛听到有人大叫一声，好痛。回头一望，整座青山已被秋色，烧成一片火海。海风用口红在灯塔的嘴唇，擦亮一枚红白斑驳的，思念，夕阳，缓缓拨动一杯黄橙橙的，下午茶。野鸽子，摊开懒洋洋的心事，躺在渔人码头，啜饮淡水河的，涛声。汽笛踏浪而来，把旅人的乡愁，卷入巧克力蛋糕松软的暮色。黄雀在柳树上放哨，拨弄雨丝的，轻愁，蝴
32、蝶，是春天的感温计，在杜鹃花的唇中，测量_月的体温。被雷声惊醒的白鹭振翅欲飞，拍响山城雨后的，秋声。渔舟割破春山的倒影，点燃暮色，沿湖心荡开一张张，捕梦的网。贝壳在沙滩上歌唱，涛声唤醒童年的梦想，椰子树是浪漫的催化剂，扇开_月的恋曲。白色的梦，从墙壁裂缝中走了出来，爬_对著我冷笑。暮色乘船归来，乡愁在老水手长微茫的眼眸中，爬进爬出。寂寞啊。你到底还要在我的背后躲藏多久。给我滚出来立正站好。嫉恨，自刀口激射而出，鲜血染红了_的胴体。把忧伤化作春雨，酝酿一坛子的醇酒，一坛子的花蜜。被一群突然冲进门来的，绿，压的喘不过来。苔绿，悄悄地攻占石阶，寂寞，大胆地进驻斗室。翠色，入侵草堂，春在书香琴韵中，泛
33、舟。每到午夜，欲望就蛇立而起，对准黑夜的子丶宫梃入。被愧疚洗劫一空的畸恋，推窗逃逸，踩亮了雨中的街灯。寂寞轻咳一嗽，惊醒了流浪汉的乡愁，再咳一嗽，整条空荡荡的长巷，尽是荒凉的秋声。以彩虹作笔，描绘一页风情万千的诗篇，歌颂情人眼中的思念。下山时，口袋装满了鸟语和星子的叮当，我随手拾起一片秋色，放入行囊。山涧的暮色和水声已自背后包抄过来，城市的灯火氾滥成灾。一列钟声夺门而出，射穿水鸟的翅膀，朝花外深处隐没。凋零的秋色，由山顶一路追了下来。雨声，一波接著一波，直直地对著我冲撞过来。我的梦，被撞穿了一个大黑洞。心，好痛好.痛。思念，是一匹禁不住惊喜的兽，由心口奔窜而出，投入情人的怀中，颤抖。把乡愁切成
34、小块的甜糕，淋上蜂蜜，冰的脆脆凉凉的，一口咬下，咀嚼酸中带甜的，童年。_响时，春天正匆匆地卷起一山花花_的鸟语，逃出森林。暮色渐行渐远，空留一帆不舍的沙鸥和越描越黑的，寂寞。荡漾的星光是一坛叮当的酒，有青梅子酸涩涩的，寂寞。一片月光，是李煜无言独上西楼的寂寞，是李商隐共剪西窗烛的誓言，是李白用酒杯捞起来的浪漫，有唐宋的秋声和逝去的梦。雷雨张开翅膀，迎面扑来，把过热的绿意卷进嘴里，咀嚼远山的苍茫。一茶匙偶然，淋上几滴糖蜜，调一杯香醇的邂逅，当黄昏的下午茶。虽然不知道醉乡的梦，梦里的相思有多长，但我真的希望变作一池星光，洗净你蓝色的忧伤。诗的创作要虚实互应，才能加深读者的心灵共鸣。太写实或太空洞的
35、作品只会让人看了索然无味，无法产生情感的震撼。如何在一首诗中拿捏虚实，则需要靠经验，多读多写是唯一的方法。希望我所提供的个人浅见，对您有所帮助，谢谢您有耐心看完。简易修辞学。贰.夸饰篇夸饰是一种适度的夸张描述，可以增加诗词阅读的奇趣。古典诗词也常常使用，诗仙李白更是此中第一人。例如：白发三千丈，离愁似个长.白发当然不会真有三千丈，但以白发三千丈来形容离愁之绵长。夸大离别之愁绪则天衣无缝，诗意绵延无尽。个人也常常运用夸饰的修辞技巧，来强化诗意和诗趣。整理一些现成的断句，供新朋友参考：青山绿水绕兰阳，葵菜花田百里香。相思雨打芭蕉叶，敲乱春梦千尺愁。红尘发落三千丈，惟系伊人一颗心。千丈深潭终见底，人
36、心三寸不知深。手持如意惊天笔，笔落千山尽入怀。半-_飞雪一孤舟，万里秋声万里愁。饮月星而色不变，吞天地而心不惊羞的嫩脸都快要红破了。沉鱼落雁，倾国倾城。秋波横流，娇艳欲滴。跌破专家的眼镜，惊讶的眼珠子都跑了出来。甜到舌头发麻，好吃的连舌头都打结了。伤到连心都碎了，气到人都炸了。瘦到随便吹口气，人就飘到了九天云外去。烫到连死人都会从棺材里跳起来。辣到嘴巴都会喷火（头顶冒烟），呛到头发都竖立起来。渴到可以喝下一缸子的水，饿到可以吃下一头牛。气候乾的可以烤熟乳鸽，擦根火柴都会烧起来。光秃秃的头亮到可以拿来当镜子照。笑到差点连肠子都扯断了（笑到肚皮都要破了）（笑到闪了腰）。肥的一针扎下就爆了。尖叫声连
37、八条街外的灯火，都禁不住颤抖起来。倾尽整条长-_水，也洗不清中国人的屈辱。三千丈情丝，织就一张情网，依然;网不住你的心。思念像一尾鱼，穿梭在三万尺深纠缠不清的情丝中，灭顶。当流浪汉冰冻的尸体被吊车奋力举起时，围观的群众忍不住惊呼一声。好重啊。，寂寞。这一趟返乡之旅，仔细算一算，乡愁，竟然已经攀爬了半个世纪，那麼长。即使，上穷碧落下黄泉，也要揪出负心汉来，狠狠咬他一口。扣一声板机的时间，满头青丝已落成白雪。没有梦的世界，三千年一瞬间就跨过了，这莫非就是所谓的不朽。我们这场冷战，连_月天都结出冰晶晶的雪花了。在巴黎旅店邂逅的那一夜，激丶情，可以点亮整条香榭大道的街灯。绿意盎然的大地，充满了生机，随
38、便插根木头下去都会冒出芽绿。这人没得救了，简直是头顶长疮脚底流脓，烂透了。千万年后，乾瘸的手，是否仍抓得住一把鲜翠欲滴的，鸟声。诗的创作，如能适当的借助夸饰与虚实的技巧，必能加深读者阅读的奇趣和情感的共鸣。要创作一篇有内涵的作品，似乎也不会太困难了。参.博喻重出顶真篇博喻是以多重相关联的词汇，来加强意象强化主题。例如。如诗如画如痴如狂如梦如幻如泣如诉如花似玉。如狼似虎眉如春山眼若秋水美人如玉剑如霜若隐若现。若有若无若即若离如临深渊如履薄冰白衣似雪风如刀。_如刀俎，黎民似鱼肉。如眼中之钉，如肉中之刺。如风云之撞击，如战鼓，如奔雷，如晚祷之声，如蛙夜鸣，这一场突如其来的春雪，冻伤了都少异乡人的寂寞
39、。失神的双眼，像一枚冻伤的烂苹果，像一尾翻肚的死鱼搁浅在冷冻的笑容中载沉载浮。我像一只偷腥的野猫，像一条被放逐的流浪狗，徘徊在午夜的十字路口，痛饮_的愧疚。所有的街灯都引颈企盼，一场如饮醇酒如沐春风的，邂逅。只有缩瑟在酒吧阴暗角落的异乡人，默默地啜饮，一杯又一杯的乡愁。啊。乡愁，好冷冽的乡愁。梦里相思醒复醉。一池萍碎，半边缺月，寂寞梧桐秋雨声。那一对石雕，一直静静地守护古城的黄昏，如铜壁如坚盾如怒目_如雷神，如一则永不沉没的，神话。奇岩境壑，如雕如凿，古松榛莽，如伞如盘，云冉变幻，如绸如斗。一道飞流气势磅礴中分而落，卷走红尘三千丈的情愁。重出是字词重覆的出现，强化句子的音律节奏之美例如：黄鹤楼
40、堪称经典之作昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，_千载空悠悠。欧阳修踏莎行：平芜尽处是春山，行人更在春山外惜书惜画惜诗客，惜花阁里，纵色纵歌纵情人，纵酒楼中独歌独饮，独欢独叹还独醉，贪利贪名，贪色贪花更贪杯此月此星如此酒，明潭春色遣谁看。风，彷若是故乡的风，雨，彷若是故乡的雨，人，已成了异乡人采集一麻袋的萤火，一麻袋的绿意，点燃仲夏夜恋曲。剪裁一箩筐的蝉鸣，一箩筐的鸟语，编织青翠的回忆。花开花又落，愁似雨中天。半-_钟罄半-_烟。花自飘零水自流。自歌自舞自开怀，无喜无悲无挂牵老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼春梦渐行渐远，离愁更晚更生是风是雨是离愁，我们一起走过我们为诗歌而享受诗歌
41、，为创作而享受创作，为生活而享受生活，走自己想走的路只要你愿意，我们可以在湖畔的小木屋，每天看山看云看花看月，躺在青青草皮上数星星新诗也常常用重出的语法来分段，以突显节奏之美。例如。比风的呢喃更温柔的是，花的绽放。比花的绽放更温柔的是，水的秋波。比水的秋波更温柔的是，发的飞扬。比发的飞扬更温柔的是，雪的轻愁。比雪的轻愁更温柔的是，月的寂寞。比月的寂寞更温柔的是，我对你的，思念。顶真：是使用相同的字词连接上下文，使文义更紧凑的结合，主题更有一贯性欧阳修的蝶恋花堪称是此中翘楚：庭院深深深几许。杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处。楼高不见章台路。雨横风狂_月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语
42、。乱红飞过秋千去。庭院深深深几许与泪眼问花花不语两句，以深和花做顶真的修辞技巧让整首词读起来音节圆润柔美，不愧是千古佳作列举一些个人创作中，顶真技巧的例子，供新学者参考。老人推著一车辛酸沿街叫卖，叫卖囊中所剩无几的，岁月。他用欲望养肥了一只鸟，一只鸟用翅膀飞高他的梦想。月光挑逗孤芳自赏的昙花，昙花绽放月光的，梦想。虽然不知道深情的湖，湖心的思念能泊多深，虽然不知道醉乡的梦，梦里的相思能醉多长。一串风铃，有故乡海岸潮湿的盐味和涛声，涛声轻脆如风中落叶的叹息。一枝春梅，如一首冷傲的诗，诗中横躺著林和靖未央的梦。港口的夕阳缓缓地拨动，拨动一湾黄橙橙的，下午茶。渔舟割破春山的倒影，点燃暮色，暮色沿湖心
43、摆渡，摆渡一张张补梦的网。夜夜盼君君不至，枕单清泪冷。凝泪泣残红，问花花不语，为谁憔悴为谁开。那淡淡的乡愁，想剪剪之不断，要理理了更乱，在异乡的梦里纠缠。梦里的相思是故国青山，山外烟雨斜阳，阳关三唱，唱不尽离人的泪。大海伸出一张捕梦的网，网住无限深情的鱼，鱼眼中无限饥渴的星空，星空中浪漫的流星雨，雨中故乡海岸的思念。我倚楼眺望，眺望夕阳下逐水而过的归帆，漂浮的眼，摇著一桨的金波，载沉载浮。从雨中的车窗外，依然见到你销魂的背影，在风雨中频频回眸。此刻，我们终究要赋别，赋别如两颗_的星，交错。摇啊摇，摇去情人桥，桥上佳人约相会，桥下涛涛东逝水。东逝水啊。东逝水，水上秋波映俪影，俪影双双过_。简易修
44、辞学借代篇借代是利用相关联的事物，来代替主题，让文章更生动有力。香烟袅袅飞扬，我的醉意若隐若现，乡愁自坛口倾泻而出，我的思念茫茫苍苍。人生，不能流芳百世，也当遗臭万年，与其默默无闻的老_去，不如轰轰烈烈地大干一场。思念，是一群恼人的流星雨，跌跌撞撞，每晚不停地痛击我的，梦。析词，是将词句拆开，增加文义和趣味性。例如。贫贱拆开成贫而不贱、学问-学而不问、残废-残而不废、备用-备而不用慷慨-慷他人之慨、甜腻-甜而不腻、悲伤-悲能伤人、痛快-既痛又快。.。生气愤怒-你到底是在生谁的气，愤谁的怒。网拍-一张网，能拍出多少欢笑。湖泊-一个湖，能泊住多少寂寞。思念-所有的思，所有的念，都化为一把爱的火焰，
45、燃烧寂寞的青春。挂钟-挂不住青春的钟，随著光阴的节奏，摆动。独立-没有强大武力当靠山的独立，是独不长久，也立不安稳的。将军-民丶进党以朝野已经达成共识，提出废除国统纲领的版本，将了国丶民党一军。得寸进尺-民丶进党版本的废除国统纲领法案，当然不会太好看，得寸自然可以进尺，如此一来，才有讨价还价的空间。食古不化-自古以来，中国人的教化政策就一直粉八股。否则，何来那麼都食古而不化的知识份子。暮鼓晨钟-暮鼓声声天黑去，晨钟渺渺雁归来。卧虎藏龙-虎卧平岗入野林，龙藏网海觅知音。妙笔生花-习诗妙悟生花笔，纵酒醉生醒世心。五颜六色-五颜牵著六色，从冬眠中活了起来。鸟语花香-所有的鸟语，所有的花香，突然有了呼吸。环肥燕瘦-春风又绿-_南岸，环肥了樱桃，燕瘦了芭蕉，连杨柳枝上结霜的鸟语，都忍不住迸出了嫩绿的芽来。铁石心肠-每当忆起，两人曾经快剑长弓、轻衣怒马的那段日子，本来已经铁石起来的心肠，又.唉，软掉了。惊心动魄-踏花归去的马蹄声，虽然惊不起春天的心，挑不动浪子的魄，却踩痛了蝴蝶的，寂寞。开花结果-那个_男，上半身的风流，才开出了恋情的花，下半身的欲望，已迫不及待地遍结_的果。惊涛骇浪-这段恋情，都已