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1、二胡如何揉弦有什么练习技巧二胡练习揉弦的方法揉弦的技术形式主要有滚揉、压揉、抠揉、滑揉四种。它们分别具有不同的形式和使用功能，是左手基本动作进入艺术表现所必需的、重要的技术储备。在左手技术系统中，揉弦动作是基本按音动作的深化与复杂化。由于弦上动态形式的变换，使动作的感觉信号及其表现功能也发生了变化。从技术功能来看，与非常态揉弦动作相比，它的弦上动态会使静态的力得到相应的调节，产生相应的缓解。从表现功能来看，揉弦的动作不是简单的动态装饰，而是需要以内心歌唱作为依托，它是一种对音乐的原始冲动具有激适功能与装饰性的技巧，能够为平直的音响生成动感、趋势、语态、情态与活力。下面将分别分折滚揉、压揉、抠揉
2、和滑揉四种不同形弍的揉弦。滚揉滚揉在技术结构中的位置与意义：在揉弦类技法中，滚揉堤是使用最广泛，适应性最强的一种形式，它不受音位变化，指序变换，动作框架变换，动作交接以及右手动作形式变换的制约，技术条件和使用条件都具有相当的自由。滚揉产生的音波具有舒展、平缓、温雅、柔和的特性。一般情况下，它没有特别的或者特定的地域文化色彩和特性，而是乆相对宽泛的适应性，融入作品的风格中。滚揉的动作采用揉弦指的第一指节作屈伸功能，在掌部的主动作用下完成。滚揉的动作条件和技术方式：(一)完成动作的部位功能肩部至腕部在滚揉动作中的主要功能是稳定的静态支撑。食指、中指、无名指的第一关节以屈伸功能完配合掌部作上提下摆运
3、动，手掌上提时，带动揉弦指的第一关节变直，从而发出比音准基线略低的音，手掌下摆时，带动揉弦指第一关节弯曲，从而发出比音准基线略高的音。滚揉动作进行中，揉弦指第一关节不能出现反弯现象，以保证在动作进行过程中能够合理释放自然臂重。(二)动作框架与基本按音动作相比，肩部、臂部框架的稳定支撑功能更为突出。1、一般情况下，臂部不能有上下摆动动作，腕部也不能有上下摆动，腕部只是揉弦动作的“轴”，但要松驰。2、与基本按音动作相比，揉弦指触弦不可过重。3、与基本按弦框架相比，揉弦时的腕部可稍隆起一点，以增加揉弦指在揉弦时动作空间。4、手掌上提，揉弦指第一关节伸直时，此时以指腹触弦，手掌下摆时，揉弦指第一关节弯
4、曲时，此时以指尖触弦。5、小指不可能釆用完全的滚揉，因为小指按弦时手指是伸直的，第一关节是不弯曲的，所以小指是滚与压相结合的揉弦。6、滚揉从动作方式来看，它属改变弦长而发出音波的一种方式。(三)动作幅度动作幅度与音波的形态、情绪的倾向以及音乐的变化直接相芖，共同受制于作品的需要。(四)动作速度手指屈伸动作的速度决定音波的疏密。在音乐表现中，音波变化的疏密与幅度同样具有情态功能，但是两者之间没有必然的相互制约关系。单一的上提下摆速度变化不改变手指屈伸的功能部位。音波同时带有幅度与密度的变化，需要随时调整与幅度变化相关的技术条件。压揉一、压揉在技术结构中的位置和意义压揉产生的音波具有紧张、深刻、苍
5、凉、凝重等力度大的特征。一般情况下，它没有特别的或者特定的地域文化色彩和特征，而是以相对宽泛的适应性，融入作品的总体风格之中，压揉动作所独具的这种兼容性，使它能够以渗透的方式，可以与滚揉，或与抠揉相结合使用。二、压揉的动作形式与特征在实际使用中，压揉的动作可以采用掌部的屈伸即上提下摆的动作。这一功能动作与滚揉的动作功能部位相同，以腕关节为运动”轴”，揉弦手指不做屈伸即上提下摆动作，意味着手指压弦而不变，只是对弦的张力发生改变，而不改变弦长。压揉时，揉弦手指在弦上的发音位置要略低于音准基线。抠揉一、抠揉在技术结构中的位置和意义一般情况下，它根据乐意的需要而采用这种特定的探弦方法而达到乐曲的情绪和
6、意境的需要。中国二胡的形制和构迼决定了二胡许多在小提琴所没有的技法，是对二胡表现特性的丰富与补充，同时也是对其风格适应性的强化基础。抠揉的动作能够根据需要而改变音过程的刚性，使弦的张力变化达到最大值，它是音响所独具的紧张与张力，是其他揉弦方式无法取代的。二、抠揉的动作形式特征(一)参加动作的部位功能在抠揉动作中，以掌指关节为运动”轴”，以手指对弦形成一种握持力(俗称抓力)，使其对弦产生一种较大的张力，这样一握一松会产生弦的张力变化。臂部、肘部、腕部、掌部应对手指产生相对稳定的作用。抠揉时，揉弦手指在弦上发音位置应略低于音准基线。(二)与基本按弦动作的变化比较常态按弦不允许手指在弦上人为地加力，
7、而抠揉就是靠手指以掌指关节为运动“轴”快递对弦一压(抓弦)一松。滑揉一，滑揉在技术结构中的位置与意义与滚揉、压揉、抠揉动作相比，滑揉的技术方式与音响同时兼有揉弦和行腔的特性。滑揉的音波形态带有独特的腔韵及律动的特性，它在很大程度上改变了音的余音形态，使音在长过程中带有特定的音态功能。完成动作的技术条件与前几种揉弦方式有看较明显的差异。滑揉在二胡揉弦中的应用比较特殊，多用于某些地方风味浓郁的乐曲中。如河南、山东等风格。滑揉的动作能够为音符定性，使它们成为情态音、意态音和韵态音。二、滑揉的动作条件和技术方式(一)小滑揉肩部、臂郗、肘部、腕部稳定支撑，为左手滑揉动作提供框架，掌部呈上提下摆动作状，上
8、提时带动手指向上滑移，下摆时带动手指向下滑移，滑移的距离与音准基线成小二度音距。(二)大滑揉改变左手常态定位框架，而是将整个右臂抬高(此时大臂与右体侧大致成将近90度角，小臂、腕部与琴杆成90度的角)，手腕、虎口要相当放松，肩部稳定支撑，全臂大幅度的上下摆动而带动手指在弦上作快速滑动，上下滑动的距离与音准基线成小二度以上音距。手指触弦的方式：大、小滑揉均以手指弯曲、指尖轻按弦的方弍在弦上快速上下滑移。三、音波方弍大、小滑揉均以改变弦长的方式而发出音波。音波形态与音乐风格滑揉的音波形态主要应当考虑与音乐作品美学风格相关因素。除了具有常态的揉弦功能之外，滑揉的音波还具有以下特殊的表现功能。地域的风
9、格表现。滑揉用于表现不同的地域风格，比如河南、山东等地区的音乐，左手有时所采用的润饰方式与别的地方音乐左手采用的润饰方弍是不同的。而滑揉作为重要的表现形式，其音波形态的特征对作品的总体风格具有特殊的彰显功能。与行膣技法的复合组合。滑揉与甩腔结合运用，是一种独具表现功能的润音形式，与一的滑揉动作相比，带有腔韵的滑揉，在风格性方面更为鲜明、具体，在惰态方面更为贴切、夸张、直接和富于表情。到此为止，二胡演奏学习中的四种基本揉弦方式已全部分析完了。二胡揉弦的特性是什么揉弦在弦乐演奏中是非常重要的技能，好的揉弦会让平淡的旋律富有生命力。揉弦的动作、频率、幅度，都会影响到琴弦的振动，从而传达到听者耳中的音
10、符有了变化的律动。中央音乐学院博士、硕士导师，著名二胡演奏家、教育家严洁敏教授，对揉弦有着深刻的论述。她说，优美的揉弦需要具备三点特性：1、松弛2、均匀3、圆润而揉弦的种类及分寸感的把握，是由音乐所表达的内容、情感决定的。从音高、结构、调性中可以找到揉弦的规律性，所以需要演奏者全面了解才能把握它。正是揉弦在不同情境和情绪中，有着不同的变化。在二胡演奏中，常常提到一个词，音色。二胡是一件拟声乐器，它和人声的频率很接近。所以，二胡有着行腔作韵的特征。二胡揉弦容易出现偏差的原因解析1.滚揉时动作紧张、僵硬，各部位的配合不协调，主要表现在手臂动作太大，甚至过于主动运动;腕部不松弛，没有起到“轴”的作用
11、;手指僵持，第一关节不能自如地作屈伸运动;手掌里外煽动，用指力过多地抠弦，等等。在初学揉弦时，可先以左手在桌面上练习“小鸡啄米”的动作，熟练后再持琴，将动作过程分开来训练，边练边数“一、二、一、二、”，数“一”时，做滚揉的第一个动作过程;数“二”时，做第二个动作过程，如此反复练习，至动作正确、操作熟练后再将动作过程连起来练习，直到运用自如，方能进入实际应用阶段。为了在滚揉时手指运动更为灵活，可尽量少用保留指，以减少手指间的互相牵制。2.揉弦时虎口移动，影响了音准的稳定性，(大滑揉除外)。虎口是揉弦动作的支点，一定要保持稳定。3.揉弦与音准的关系把握得不好，或是因揉弦影响音准，或是不能运用揉弦纠
12、正指位的误差，等等。这除了要掌握正确的揉弦方法以外，还要在敏锐的音准听觉指导下，经过长期的训练才能解决。4.滑揉时动作不松弛，或滑动中音准基线掌握得不好，影响了音准;或滑动的幅度不恰当;或滑动过程时快时慢，频率不均匀等等，从而表现不出滑揉应有的效果。5.压揉时带有过多的抠弦成份，致使发音紧张，影响了旋律的通畅性。压揉和抠揉虽然都是以改变琴弦张力来产生音波的，但它们是两种不同性质的揉弦，在方法和发音上有很大的差别。因此，要严格地加以区别，和恰当地运用。6.揉弦手法贫乏，缺乏变化。在乐曲中，并不是逢音必揉，千篇一律。揉弦作为二胡的一种表现手段，一定要为音乐内容服务。音乐是如此地丰富，揉弦也必定是千变万化。因此，从学会一种技巧的演奏方法，到用好它，中间还需要一段很长的磨练过程。