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1、苏州古典园林之铺装艺术考察报告_secret（常用版）(可以直接使用，可编辑 完整版资料，欢迎下载）苏州古典园林之铺装艺术苏州园林考察报告摘 要：苏州古典园林的铺装设计重视艺术性，本文通过对苏州古典园林铺装的色彩、形状、质感和尺度等四个表现要素进行分析，在此基础上探讨苏州古典园林铺装艺术的具体表现手法和其在功能和构图上的作用。关键词：苏州古典园林 铺装 表现要素 作用正文：1 园林铺装的概念 园林铺装，是指在园林环境中运用自然或人工的铺地材料，按照一定的方式铺设于地面形成的地表形式。铺装作为苏州古典园林构园的一个要素，其表现形式受到总体设计的影响，根据环境的不同，铺装表现出的风格各异，从而造就
2、了苏州古典园林变化丰富、形式多样的铺装。 （拙政园） （怡园）2 苏州古典园林铺装艺术表现要素苏州古典园林铺装表现的形式多样，但万变不离其中，主要通过色彩、形状、质感和尺度四个要素的组合产生变化。2.1色彩 苏州古典园林的铺装一般作为空间的背景，除特殊的情况外，很少成为主景，所以其色彩常以中性色为基调，以少量偏暖或偏冷的色彩做装饰性花纹，做到稳定而不沉闷，鲜明而不俗气。如果色彩过于鲜艳，可能喧宾夺主而埋没主景，甚至造成园林景观杂乱无序。但是，苏州古典园林铺装的色彩具有鲜明的个性，暖色调热烈、兴奋，冷色调优雅、明快；明朗的色调使人轻松愉快，灰暗的色调则更为沉稳宁静。铺地的色彩与各个古典园林空间的
3、气氛相互协调，如拙政园的坡岸铺装。（见右图）而休息场地则宜使用色彩素雅的铺装，灰暗的色调适宜于肃穆的场所，但很容易造成沉闷的气氛，用时要特别小心。根据法国色彩学家朗科罗关于色彩地理学的分析，地域和色彩是具有一定联系的，不同的地理环境造就了不同的色彩表现，在铺装上选取具有地域特性的色彩可以表现出有地方特色的景观，在今天的设计中如澳门的城市铺地延续了其中地中海风情的传统特色，市政厅广场地面采用黑白对比的色彩铺装，给人心灵以强烈的震撼。 （留园） （网师园）2.2 形状苏州古典园林铺装的形状，是通过平面构成要素中的点、线和形得到表现的。点可以吸引人的视线，成为视觉焦点。在单纯的铺地上，分散布置跳跃的
4、点形图案，能够丰富视觉效果，给空间带来活力。线的运用比点效果更强，直线带来安定感，曲线具有流动感，折线和波浪线则具有起伏的动感。形本身就是一个图案，不同的形产生不同的心理感应。方形（包括长方形和正方形）整齐、规矩，具安定感，方格状的铺装产生静止感，暗示着一个静态停留空间的存在；三角形零碎、尖锐，具活泼感，如果将三角形进行有规律的组合，也可形成具有统一动势的有很强的指向作用的图案；圆形完美、柔润，是几何形中最优美的图形，水边散铺圆块，会让人联想到水面波纹、水中荷叶；苏州古典园林中还常用一种仿自然纹理的不规则形，如乱石纹、冰裂纹等，使人联想到荒野、乡间，具自然、朴素感。在苏州古典园林铺装的应用中，
5、一般通过点、线、形的组合达到实际需要的效果。有规律排列的点、线和图形可产生强烈的节奏感和韵律感，给人一种有条理的感觉。形状、大小相同的四边形反复出现的图案显示出有条理的韵律感，同心圆和放射线组成的古典图案，产生韵律感的同时，具有极大的向心性。如果点、线、形的组合不遵循一定的规律而采用自由的形式，那么所形成的铺地就变化万千了。不同的铺装图案形成不同的空间感，或精致、或粗犷、或安宁、或热烈、或自然、或人工，对所处的环境产生强烈影响。苏州古典园林铺装中有许多图案已成为约定成俗的符号，能予人以种种联系，如波浪与海的联想，精致纹理与古典的联想，或者用类似河流的地坪铺装，使人联想到水体。2.3 质感质感是
6、由于感触到素材的结构而有的材质感。自然面的石板表现出原始的粗犷质感，而光面的地砖透射出的是华丽的精致质感。利用不同质感的材料组合，其产生的对比效果会使铺装显得生动活泼，尤其是自然材料与人工材料的搭配，往往能使城市中的人造景观体现出自然的氛围。不同的材料有不同的质感,同一材料也可以加工成不同的质感。利用质感不同的同种材料铺地，很容易在变化中求得统一，达到和谐一致的铺装效果。这一点在苏州古典园林中得到了完美的体现。2.4 尺度 （沧浪亭）在苏州古典园林中，铺装图案的尺寸与场地大小有密切的关系。大面积铺装应使用大尺度的图案，这有助于表现统一的整体大效果，如果图案太小，铺装会显得琐碎。而且，铺装材料的
7、尺寸也影响到其使用。通常大尺寸的花岗岩、抛光砖等板材适宜大空间，而中、小尺寸的地砖和小尺寸的玻璃马赛克，更适用于一些中、小型空间。但就形式意义而言，尺寸的大与小在美感上并没有多大的区别，并非愈大愈好，有时小尺寸材料铺装形成的肌理效果或拼缝图案往往能产生更多的形式趣味，或者利用小尺寸的铺装材料组合成大图案，也可与大空间取得比例上的协调。3.苏州古典园林铺装艺术表现方法3.1景题联想中国古典园林的创作追求诗情画意的境界，当客观的自然境域与人的主观情意相互激发、相互交融，达到情与景的统一时产生出园林意境。意境寄于物而又超于物之外，给感受者以余味或遐想。古人在设计时，对铺装要发挥艺术的想象力，通过联想
8、的方式来表达园林景区的意境和主题，烘托景区气氛。特定符号的运用。同建筑设计中运用符号可以表达某种特定的风格一样，铺装设计中运用符号也能唤起欣赏者的某种共鸣，达到表现地方文化及地域风格的作用。如中国古典园林中的席纹铺地和万字海棠一类的吉祥而有寓意的图案在长期的使用过程中，形成了某种程式化的风格，被赋予了特殊的含义，极易使人联想到东方文化。而在传统的欧洲铺装中，其严谨的几何纹样和体系化的粗面石工体现了理性的艺术风格，很自然的会引发欣赏者的中世纪欧洲情结。绘画形式的运用。用彩绘砖、浮雕、线刻等方法将历史事件、风俗民情、神话传说、特色建筑、自然景观等内容表现在单体铺装块上，然后再组合到地面铺装中去，可
9、以很好的表达主题。在苏州古典园林中体现在很多铺装上面，至今还很有表现意义。3.2因境而成在苏州古典园林中，园路与场地总是从属于某个特定的环境，它必须与环境中的其他要素取得风格上的协调，因境而成地创造符合空间气氛的铺装。正所谓“非其地而强为其地，非其山而强为其山，即百般精巧，终不相宜。” （留园）4.铺装对苏州古典园林的作用铺装能完善和限制人们在苏州园林空间中的感受，在满足其所需的实用和美学功能上，起到了尤为重要的作用。 （网师园）4.1 从功能上来说铺装保护园林地面不直接受到破坏，使其能适应长期的磨损侵蚀，提供高频率的使用，是铺装在苏州古典园林中最明显的使用功能；其次，起到了导游的作用，如地面
10、上被铺成某种线型时，便可以指明前进的方向。同时，暗示出行进的速度和节奏，这点在苏州园林中体现的最为广泛，因为人们会随着路面宽窄的变化而变快或者变慢。 （沧浪亭） （拙政园）4.2 从构图上来说苏州古典园林的铺装有统一协调设计的作用，这一作用是利用其充当和其他设计要素与空间相关联的公共因素来实现的；同时，它具有构成和增强空间个性的作用，还可以为其他引人注目的景物充当中性背景。总之，铺装在苏州古典园林中给室外环境提供了很强的使用功能和美学功能。参考文献：（1） 张美利，景观设计.景观设计要素 36-37.（2） 周瘦鹃. 苏州名园. 园林铺地.12-14（3） 翰墨林. 苏州古典园林.苏州印象.4
11、8-50苏州园林留园考察报告苏州园林留园考察报告 篇一： 苏州园林留园留园（915） 游客朋友们，大家好。 俗话说： 苏州好，城里半园亭。苏州素来以山水秀丽、园林典雅而闻名天下。今天，就让我们一起走进苏州园林的精华留园。 留园是中国四大名园之一。始建于明万历年间，是太仆寺卿徐泰时的东园。泰时去世后，“东园”渐废。后来清代著名书画鉴赏家刘恕重新改建，取名“寒碧山庄”，人称“刘园”，意思是跟着主人姓刘了。咸丰十年，苏州遭遇兵灾，独独它幸存，于是改名“留园”，有留存久远之意，同时也有流连忘返的意思。 留园以她布置精巧、奇石众多而知名，更有三大特别之处。今天，我就把特别的留园送给特别的你。 留园的第一
12、个特别之处，在于它的规模。中国古典园林大多以规模庞大而著称，但留园反其道而行之，她美在小巧，赢在景致。正如清代造园家李渔总结的那样： 一峰则太华千寻，一勺则江湖万里。就在这小小的天地里，她营造出了无限的境界，真可谓浓缩就是精华啊。 接下来，我们将步入这扇黑漆木门，正式进入留园。您不要怀疑我带错了路，此处就是留园的大门。是不是毫不起眼？但这就是他的第二个特别之处。看着大门，也许您要问了： 留园的主人有钱建造如此精美的园林，为什么不把大门装修得豪华、气派一点呢？难道是买得起马、配不起鞍吗？您先别急着猜。其实，我们苏州的园林，很多都是辞官隐退后回乡的官僚所建的私家花园。“久在樊笼里，复得返自然。”他
13、们不爱人来客往的世俗应酬，追求一种隐居的生活。正是因为这样的生活态度，苏州园林大多不见气派显眼的高大门楼，正门都简单化，力求接近普通民居。他们要的就是这种低调。 现在啊，小李要带大家去欣赏留园的第三个特别之处了！您瞧，那块奇石就是今天我要为大家隆重推出的主角冠云峰！光绪年间，留园的新主人盛旭人改建时，花了二十年时间才找到心中的这块太湖奇石。冠云峰，高 6.5 米，重约5吨，相传是宋代花石纲遗物，具备“瘦、皱、漏”等特点，乃是太湖石中的绝品。“瘦”，是因为她高高瘦瘦，宛如一位婀娜多姿的少女。“皱”，则是因为这块石头摸上去好像是老人额上的皱纹；逢上雨天，外面倾盆大雨，里面则是滴滴答答的小雨，这就是
14、所谓的“漏”了。更奇特的是，这冠云峰，无论从哪个方向观赏，都是面面如画。不信，您看，从这面看去，它像什么？对，老鹰的嘴！那从这面望去呢？又变成了乌龟的头！老鹰是天上飞的，乌龟是地上爬的，这冠云峰真是“天地一绝”啊！后来，留园的主人怕冠云峰寂寞，又派人千挑万选了两块同样秀美的太湖石立于她的左右两侧，合称“姐妹三峰”。 “此峰疑天外飞来，斯地为吴中最胜”，美丽的留园期待您再次光临。愿留园留下您最美好的回忆。 篇二： 苏州园林实习报告苏州园林实习报告 1.时间 201X.1 2.1日我们坐车前往苏州，进行为期一天的苏州园林考察学习. 2.游览路线 图片已关闭显示，点此查看 图片已关闭显示，点此查看
15、3.实习总结 2.1拙政园 拙政园，江南园林的代表，苏州园林中面积最大的古典山水园林。位于苏州市东北街一百七十八号，始建于明朝正德年间今园辖地面积约八十三点五亩，开放面积约七十三亩，其中园林中部、西部及晚清张之万住宅（今苏州园林博物馆旧馆）为晚清建筑园林遗产，约三十八亩。中国四大名园之一，全国重点文物保护单位，国家5A级旅游景区，全国特殊旅游参观点，被誉为“中国园林之母”，一九九七年被联合国教科文组织（UNESC）列为世界文化遗产。 2.1-1布局 拙政园，这一大观园式的古典豪华园林，以其布局的山岛、竹坞、松岗、曲水之趣，被胜誉为“天下园林之典范”。 与承德避暑山庄、留园、北京颐和园齐名，该园
16、是中国四大名园之首、全国重点文物保护单位、全国特殊游览参观点之 一、世界文化遗产，迄今为止同时具备这四项桂冠的全国仅拙政园一家。 拙政园中现有的建筑，大多是清咸丰九年（公元1850年）拙政园成为太平天国忠王府花园时重建，至清末形成东、中、西三个相对独立的小园。中部是拙政园的主景区，为精华所在。面积约1 8.5亩。其总体布局以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，具有江南水乡的特色。池水面积占全园面积的3/5（另一资料： 1/3）。池广树茂，景色自然，临水布置了形体不 一、高低错落的建筑，主次分明。总的格局仍保持明代园林浑厚、质朴、疏朗的艺术风格。以荷香喻人品的“远香堂”为中部拙政
17、园主景区的主体建筑，位于水池南岸，隔池与东西两山岛相望，池水清澈广阔，遍植荷花，山岛上林荫匝地，水岸藤萝粉披，两山溪谷间架有小桥，山岛上各建一亭，西为“雪香云蔚亭”，东为“待霜亭”，四季景色因时而异。远香堂之西的“倚玉轩”与其西船舫形的“香洲” （“香洲”名取以香草喻性情高傲之意）遥遥相对，两者与其北面的西园(8张)“荷风四面亭”成三足鼎立之势，都可随势赏荷。倚玉轩之西有一曲水湾深入南部居宅，这里有三间水阁“小沧浪”，它以北面的廊桥“小飞虹”分隔空间，构成一个幽静的水院。 从拙政园中园的建筑物名来看，大都与荷花有关。王献臣之所以要如此大力宣扬荷花，主要是为了表达他孤高不群的清高品格。中部景区还
18、有微观楼、玉兰堂、见山楼等建筑以及精巧的园中之园枇杷园。 西部原为“补园”，面积约1 2.5亩，其水面迂回，布局紧凑，依山傍水建以亭阁。因被大加改建，所以乾隆后形成的工巧、造作的艺术的风格占了上风，但水石部分同中部景区仍较接近，而起伏、曲折、凌波而过的水廊、溪涧则是苏州园林造园艺术的佳作。西部主要建筑为靠近住宅一侧的三十六鸳鸯馆，是当时园主人宴请宾客和听曲的场所，厅内陈设考究。晴天由室内透过蓝色玻璃窗观看室外景色犹如一片雪景。三十六鸳鸯馆的水池呈曲尺形，其特点为台馆分峙，装饰华丽精美。回廊起伏，水波倒影，别有情趣。西部另一主要建筑“与谁同坐轩”乃为扇亭，扇面两侧实墙上开着两个扇形空窗，一个对着
19、“倒影楼”，另一个对着“三十六鸳鸯馆”，而后面的窗中又正好映入山上的笠亭，而笠亭的顶盖又恰好配成一个完整的扇子。“与谁同坐”取自苏东坡的词句“与谁同坐，明月，清风，我”。故一见匾额，就会想起苏东坡，并立时顿感到这里可欣赏水中之月，可受清风之爽。西部其它建筑还有留听阁、宜两亭、倒影楼、水廊等。东部原称“归田园居”，是因为明崇祯四年（公元1631年）园东部归侍郎王心一而得名。约31亩，因归园早已荒芜，全部为新建，布局以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主。配以山池亭榭，仍保持疏朗明快的风格，主要建筑有兰雪堂、芙蓉榭、天泉亭、缀云峰等，均为移建。 2.1-2建筑艺术 拙政园的建筑还有澄观楼、浮翠阁、玲珑
20、馆和十八曼陀罗花馆等。 拙政园的布局疏密自然，其特点是以水为主，水面广阔，景色平淡天真、疏朗自然。它以池水为中心，楼阁轩榭建在池的周围，其间有漏窗、回廊相连，园内的山石、古木、绿竹、花卉，构成了一幅幽远宁静的画面，代表了明代园林建筑风格。拙政园形成的湖、池、涧等不同的景区，把风景诗、山水画的意境和自然环境的实境再现于园中，富有诗情画意。淼淼池水以闲适、旷远、雅逸和平静氛围见长，曲岸湾头，来去无尽的流水，蜿蜒曲折、深容藏幽而引人入胜；通过平桥小径为其脉络，长廊逶迤填虚空，岛屿山石映其左右，使貌若松散的园林建筑各具神韵。整个园林建筑仿佛浮于水面，加上木映花承，在不同境界中产生不同的艺术情趣，如春日
21、繁花丽日，夏日蕉廊，秋日红蓼芦塘，冬日梅影雪月，无不四时宜人，创造出处处有情，面面生诗，含蓄曲折，余味无尽，不愧为江南园林的典型代表。 2.2 留园 留园位于苏州阊门外，原是明嘉靖年间太仆寺卿徐泰时的东园。园内假山为叠石名家周秉忠(时臣)所作。清嘉庆年间，刘恕以故园改筑，名寒碧山庄，又称刘园。同治年间盛旭人其儿子即盛宣怀(清著名实业家政治家，北洋大学(天津大学）南洋公学（上海交通大学）创始人）购得，重加扩建，修葺一新，取留与刘的谐音，始称留园。科举考试的最后一个状元俞樾作留园游记称其为吴下名园之冠。留园内建筑的数量在苏州诸园中居冠，厅堂、走廊、粉墙、洞门等建筑与假山、水池、花木等组合成数十个大
22、小不等的庭园小品。其在空间上的突出处理，充分体现了古代造园家的高超技艺、卓越智慧和江南园林建筑的艺术风格和特色。 2.2-1 布局 留园的面积约2公顷，分西区、中区、东区3部分。西区以山景为主，中区山水兼长，东区是建筑区。中区的东南地带开凿水池，西北地带堆筑假山，建筑错落于水池东南，是典型的南厅北水、隔水相望的江南宅院的模式。东区的游廊与留园西侧的爬山廊成为贯穿全园的外围廊道，曲折、迂回而富于变化。留园以水池为中心，池北为假山小亭，林木交映。池西假山上的闻木樨香轩，则为俯视全园景色最佳处，并有长廊与各处相通。建筑物将园划分为几部分，各建筑物设有多种门窗，每扇窗户各不相同，可沟通各部景色，使人在
23、室内观看室外景物时，能将以山水花木构成的各种画面一览无余，视野空间大为拓宽。 2.2-2 建筑艺术 赏留园首看建筑。留园以其独创一格、收放自然的精湛建筑艺术而享有盛名。层层相属的建筑群组，变 化无穷的建筑空间，藏露互引，疏密有致，虚实相间，旷奥自如，令人叹为观止。 占地30余亩的留园，建筑占总面积的三分之一。全园分成主题不同、景观各异的东、中、西、北四个景区，景区之间以墙相隔，以廊贯通，又以空窗、漏窗、洞门使两边景色相互渗透，隔而不绝。园内有蜿蜒高下的长廊670余米，漏窗200余孔。 一进大门，留园的建筑艺术处理就不同凡响： 狭窄的入口内，两道高墙之间是长达50余米的曲折走道，造园家充分运用了
24、空间大小、方向、明暗的变化，将这条单调的通道处理得意趣无穷。过道尽头是迷离掩映的漏窗、洞门，中部景区的湖光山色若隐若现。绕过门窗，眼前景色才一览无余，达到了欲扬先抑的艺术效果。 留园内的通道，通过环环相扣的空间造成层层加深的气氛，游人看到的是回廊复折、小院深深是接连不断错落变化的建筑组合。园内精美宏丽的厅堂，则与安静闲适的书斋、丰富多样的庭院、幽僻小巧的天井、高高下下的凉台燠馆、迤逦相属的风亭月榭巧妙地组成有韵律的整体，使园内每个部分、每个角落无不受到建筑美的光辉辐射。 留园建筑艺术的另一重要特点，是它内外空间关系格外密切，并根据不同意境采取多种结合手法。建筑面对山池时，欲得湖山真意，则取消面
25、湖的整片墙面；建筑各方面对着不同的露天空间时，就以室内窗框为画框，室外空间作为立体画幅引入室内。室内外空间的关系既可以建筑围成庭院，也可以庭园包围建筑；既可以用小小天井取得装饰效果，也可以室内外空间融为一体。千姿百态、赏心悦目的园林景观，呈现出诗情画意的无穷境界。 2.2-3 留园三绝 留园内的冠云峰乃太湖石中绝品，齐集太湖石“瘦、皱、漏、透”四奇于一身，相传这块奇石还是宋末年花石纲中的遗物。 北宋末年，虽然北面战事吃紧，金兵压境，但宋徽宗却在东京城内大兴土木，建造“延福宫”、“万寿山”。他下令在全国范围内征集奇花异石，夸口要搜罗天下珍品于宫廷之中。 徽宗祟宁四年特地在苏州设立了苏杭应奉局，专
26、门负责搜罗名花奇石。苏杭应奉局的主管叫朱缅，此人最善巴结上峰，自当上了此官后，有采办“花石纲”的大权在手，于是放开手脚，拼命在民间收刮。只要民家有一石一木被他打听到并看中，立刻派兵、上门抢夺，谁敢反抗，即以对皇帝“大不恭治罪。有时为了搬树移石，甚至拆掉民居的围墙甚至房子，当时朱缅从民间搜到的花石太多，以致终于激起了方腊农民起义，当时方腊起义军的一个口号就是杀“朱缅”，与方腊起义军相呼应，苏州地区也爆发了以石生为首的，农民起义。 不久，北宋政权由于国库空虚、民不聊生终于为金所灭，徽宗自己也做了俘虏。冠云峰就是未来得及运的花石纲的遗物。 2.3 夜游周庄 全镇依河 唐风孑遗，宋水依依，烟雨江南，碧
27、玉周庄。千年历史沧桑和浓郁吴地文化孕育的周庄，以其灵秀的水乡风貌，独特的人文景观，质朴的民俗风情，成为东方文化的瑰宝。作为中国优秀传统文化杰出代表的周庄，成为吴地文化的摇篮，江南水乡的典范。被联合国教科文组织列入世界文化遗产预备清单，荣获迪拜国际改善居住环境最佳范例奖，联合国亚太地区世界文化遗产保护杰出成就奖、美国政府奖、世界最具魅力水乡和中国首批十大历史文化名镇、中华环境奖、国家卫生镇、全国环境优美乡镇等殊荣。 2.3-1张厅 张厅前后七进，房屋70余间，占地1800多平方米，雕梁画栋，金碧辉煌。厅旁箬泾河穿屋而过，正所谓“桥自前门进，船从家中过”。作为殷富人家的宅第，张厅历经五百多年沧桑，
28、但气派依旧。走过沿街的门厅，面前是一个天井，绿意盎然。两侧是低矮的厢房楼，上下落不都设蠡壳窗户。在漫长的岁月中遭到损害的砖雕门楼，坚实的石柱，细腻精良的雕饰，仍不难看出张厅昔日的风采。大厅轩敞明亮，抱粗的庭柱下是罕见的木鼓墩(柱础)，这是明代建筑的明显标志。厅堂内布置着明式红木家具，张灯结彩，迎送宾客。墙上悬挂着字画，副对联尤其引入注目，上联是“轿从门前进”，下联是“船自家中过”。仔细琢磨，对联十分贴切地写出了张厅的建筑特色。 2.3-2沈厅 沈厅是周庄最大的民居建筑，典型的“前厅后堂”的建筑格局，七进五门楼，第五进中，安放着江南豪富沈万三的坐像，他的面前有金光闪闪的聚宝盆。从四面八方来的人们
29、，审视着这位600年前的吴中巨富，或是为了得到某些启迪和借鉴，或是为了满足祈福的愿望。不管是什么身份，走进沈厅的每一个人，都会对沈万三这个传奇人物产生浓厚的兴趣。 2.3-3双桥 指位于周庄中心位置的世德和永安两桥，建于明代，两桥相连，样子很象古代的钥匙，又称钥匙桥。因出现于旅美画家陈逸飞的油画故乡的回忆中而闻名。 3.实习总结 通过在苏州为期一天的实习，让我对中国私家园林有了一次深入的了解，感受到私家园林的博大精深，私家园林的布局格式深刻体现了古代文人造园思想即模仿自然山水格局，形成了“虽有人做，宛自天开”的意境。其布局小巧玲珑、建筑疏朗，花木合理配置，意境深远，形成了庭院深深的景色，景观配
30、置上采用了对置，孤植，片植等形式，使空间更加的富有变化。园内通过挖池堆山，形成一池三山的神仙格局，水绕山转，山因水活。花木的选择多是些传统的名贵花木，如玉兰、海棠、桂花等。园内景色四季分明，形成春柳绿、夏荷艳、秋水明、冬山静（三季有花，四季常绿）。苏州私家园林的考察对我们学习模仿古典园林有很大的裨益，让我们把书本的理论知识跟现实很好的结合在一起，同时被古典园林的博大精深所深深震撼。园林的发展还有很多问题亟待我们解决，我们要以史为鉴，弘扬中国园林，为园林的发展贡献一份自己的力量。 篇三： 苏州古典园林调研 图片已关闭显示，点此查看 苏州古典园林调研 序言 苏州园林是江南私家园林的经典之作，园林占
31、地面积不大，但园中却将江江南所特有的湖光山色、小桥流水、森林丘壑等景观包揽其中，园林空间处理巧妙精湛，移步换景，变化无穷。游人在有限的空间里可以深刻体会到“虽由人作，宛自天开”的艺术境界。本报告从苏州园林的庭园理水的类型和作用，看与被看的造景手法，相互渗透又有层次的空间处理三方面进行总结与分析，从中体会苏州园林理水的特色、造景的灵活性以及空间处理的精妙之处，体会中国古典江南私家园林的艺术特色。 1 庭园理水之类型与作用 1.1园林理水概述 苏州园林基本上都是私家园林，它擅于将山和水、草和木以及亭台楼阁融合于小小空间，把江南 所特有的湖光山色、小桥流水、森林丘壑巧妙安排 在一起（如图1）。水是构
32、成园林的四大要素之一， 水也是最活泼的元素。苏州园林的理水艺术堪称园 林艺术中的经典。它将自然界的湖、池、潭、湾、 溪、瀑布、涧等汇于其中，以柔美、平静、剔透、 迂回、深远、活泼、动感的万千姿态深深地使人沉 醉。水的流动和通透与周围的山以及建筑的稳重和 坚实形成鲜明对比。水又能增加园林的层次，使其 格局灵活。可以说，水是园林的灵魂。有了水，园 林便有了灵气，有了生命。因此，园林理水往往被 认为是园林构景要素中最为重要的一个内容。 1.2理水的类型 1. 2.1 水池 苏州园林中传统的理水方法是以水池为中心， 辅之以溪涧、水谷、瀑布等。江南私家园林的水面 以聚为主，水面辽阔，往往被作为常作为全园
33、的构 图中心。拙政园的布局主题以水为中心，池水面积 池中植有荷花、睡莲、荇、藻等观赏植物或放养观 赏鱼类以点缀水体。池水体态柔美，静中有动。园 林四周的所有景致倒映其中，游人既可以欣赏池中 悠游的鱼和温婉的红莲碧叶，又可以在水中观赏处 于山间水边的亭台楼阁，妙趣横生（如图2）。 1. 2.2 瀑布 苏州园林的地势比较平缓，为增加其空间的错 落感，园林理水中少不了瀑布。苏州狮子林的瀑布 置于递落叠石间，如帘的瀑布以分流跌落的形式一 泻而下。叠石壁上有绿草碧藤，使这个人造瀑布更 图3 狮子林叠石瀑布加有“虽由人作，宛自天开”的境界（如图3）。 1. 2.3 溪涧 绵延不尽。多用自然石岸，溪水不深，
34、水中有鱼。 留园西部的小溪在树木的掩映之下，给人以幽深之 感（如图4）。留园中部的水涧，用自然叠石驳岸， 涧口设置的小岛作为障景，使水涧显得更为含蓄， 增加其层次与深度。 1.3 园林理水的作用 1. 3.1引导 园林中一个景区内各个景点沿水而设，或以水 面、水系相连接，游人可顺着水的方向欣赏美丽的 景色。 拙政园中的水占据面积较大，从平面图上可以 看到，园中的水体上有许多岛屿、廊桥，自成一体 的环境空间在水体的连接下形成整体感。全园可分 为三个部分，建筑环水而建，水一直是建筑空间的 中心所在。园中三部分的水系贯通，游人可以沿着 园林中的水体游览观赏园中的景致。 1. 3.2 分隔 水体的分隔
35、常常能打破游览空间的格局，丰富 观赏层次和内容，增加游人的游览兴致。 留园的庭园中经常有水体的穿插与点缀，使整 个园林的格局没有因为建筑物的围合而有沉闷之 感。 1. 3.3 倒影 水面可以产生倒影，由于水的深浅不同，水底 及壁岸的颜色不同，可以出现不同的倒影。当水面 波动时，会出现扭曲的倒影，水面静止时则出现宁 静的倒影，水面产生的倒影作用，增加了园景的层 次感和景物构图完美性。 1.4 总结 江南私家园林的理水无疑是一种宝贵的艺术特 色。传统园林的理水，是对自然山水特征的概括、 提炼和再现。理水离不开周围环境，离不开对自然 的深入研究与探索。理水应注意水体形态与周围空 间的关系进行处理，做
36、到以小见大的艺术效果。 2 图片已关闭显示，点此查看 图片已关闭显示，点此查看 2. 2.3 看与被看 觉关系的表现以拙政园的扇面亭为甚。 亭在园景中往往是个“亮点”清风”人观赏的角度。 鹅颈椅、半栏均成扇面状，故又称作“扇亭”14)(如图 1 5、16)。 要景点之一。 2.3 总结 如卞之琳在断章里写到的 “你在桥上看风景，看风景的人在 楼上看你，明月装饰了你的窗子， 你装饰了别人的梦”。因此，一个 好的景观，既是观景的绝佳位置， 又必然是构成景观的必要组成部分。 3 空间处理之渗透与层次 3.1空间设计 3. 1.1 分隔 苏州园林一般空间比较小，因此用分隔的手法将整个园林划分成不同的游
37、览景区，在园林总设计时，常把全园划分成许多功能不同、景色各异的景区，并用景物屏障视线，这种造园手法称为空间分隔。分隔能使各游览空间有大小、开合、动静等方面的对比效果。园林的分隔可以打破它原有的平淡与空旷，使各景区间有独立性，进而增加了园林空间的深度与层次。 3. 1.2 联系 空间的延伸对于有限的园林空间获得更为丰富的层次感具有重要的作用，空间的延伸意味着在空间序列的设计上突破场地的物质边界，它有效地丰富了场地与周边环境之间的空间关系，即“流动空间”。分隔产生对比和差异，但隔死堵严，使景区之间不相往来，就会破坏园林的整体感，因而在空间分隔的同时，使景区之间保持有机联系，隔而不死，这就是园林空间
38、的联系。分隔能突出个体，联系是为了统一。既分隔又联系，富于变化，使整个园林成为一个有节奏、统一和谐的空间整体。 4 图片已关闭显示，点此查看 图片已关闭显示，点此查看 图23图24 留园鹤所的空间艺术 3.3 总结 园林空间的渗透和层次变化,主要是通过对空间的分隔与联系关系处理所形成的。苏州园林设计中给人的空间之感是人对景的探索，心与景的交流。这种造园境界在空间的渗透与层次变化中体现地淋漓精致。 结束语 苏州园林作为中国经典的古典园林，在布局、构景、结构、风格上都有自己的艺术特色。通过这次游览调查，我对园林设计建造等方面有了新的认识，苏州园林的造园意境值得揣摩与鉴赏，其的造园手法与艺术特色值得
39、今后我在设计景观中的借鉴。 6 图片已关闭显示，点此查看 图片已关闭显示，点此查看 篇四： 苏州园林考察报告苏州拙政园园林考察报告 考察时间： 201X年7月15日-7月20号 考察地点： 苏州拙政园 考察内容： 园林景观 考察目的： 1、提高艺术修养和审美能力 2、培养对自然风景的感受能力和观察力 3、加强对园林的了解，对环境艺术设计的掌握能力 说到园林，大家一定会想到苏州园林，苏州园林历史悠久，在世界园林上独树一帜，与中国传统文化有着密不可分的联系。今年暑假有幸到苏州游玩，特此以苏州园林中具有代表性的拙政园作为这次的考察报告。 拙政园，始建于明朝正德年间。是苏州园林中面积最大的古典山水园林
40、，被誉为“中国园林之母”，中国四大名园之一。 （一）布局分析 拙政园的布局疏密自然，分为东、中、西和住宅四个部分，其特点是以水为主，水面广阔，景色平淡天真、疏朗自然 图片已关闭显示，点此查看 。 （拙政园CAD平面图）它以池水为中心，楼 阁轩榭建在池的周围，其间有漏窗、回廊相连，园内的山石、古木、绿竹、花卉，构成了一幅幽远宁静的画面，代表了明代园林建筑风格。 拙政园形成的湖、池、涧等不同的景区，把风景诗、山水画的意境和自然环境的实境再现于园中，富有诗情画意。淼淼池水以闲适、旷远、雅逸和平静氛围见长，曲岸湾头，来去无尽的流水，蜿蜒曲折、深容藏幽而引人入胜；通过平桥小径为其脉络，长廊逶迤，岛屿山石
41、相呼应，使貌若松散的园林建筑各具神韵。整个园林建筑仿佛浮于水面，加上木映花承，在不同境界中产生不同的艺术情趣。 图片已关闭显示，点此查看 苏州拙政园在布局上属于风景式园林。拙政园具有江南古典园林所特有的艺术特色： 依造地势，顺其自然；布局灵活，变化有致；流动渗透，明暗开合；虚实结合，小中见大；诗情画意，意境悠远；曲径通幽，若隐若现。 （二）水体分析 拙政园利用园地多积水的优势，疏浚为池。通过人工的修饰，积成的水域就像湖泊一样。拙政园中部现有 面近六亩，约占园林面积的三分之一， 大面积水面造成园林空间的开朗气氛， 本上保持了明代“池广林茂”的特点。 巧妙用“水”的基础上，我们可以看到 图片已关闭
42、显示，点此查看 图片已关闭显示，点此查看 水用基在漏景的造景手法，通过漏窗，可以观看到外面的长廊美景。漏景即通过花墙、漏窗，把墙外的景物透漏进来。漏景不仅从漏窗、花墙取景，还可通过漏屏风、漏隔扇、树枝、疏林、飘拂的柳丝中取景。拙政园中漏景手法的运用，使游客无处不能欣赏到美景，从而给人留下深刻的印象。（如上图） 水令竹篱、茅亭、草堂与自 然山融为一体，简朴素雅，呈现 出迷人的自然风光。拙政园中部 现有山水景观部分，约占据园林 面积的五分之三。池中有两座岛 屿，山顶池畔仅点缀几座亭榭小筑，景区 疏朗、雅致、天然。主景与配景，运用了 向心的突出主景的方法，围绕中心岛屿进行 景。（如上图） （三）建筑
43、空间分析 拙政园的园林建筑。早期多为单体， 清时期发生了很大变化。首先表现在厅堂到晚亭显得动势布 榭、游廊画舫等园林建筑明显地增加。中部的建筑密度达到了1 6.3。其次是建筑趋向群体组合，庭院空间变幻曲折。如小沧浪，从文征明拙政园图中可以看出，仅为水边小亭一座。而八旗奉直会馆时期，这里已 图片已关闭显示，点此查看 图片已关闭显示，点此查看 是一组水院。由小飞虹、得真亭、志清意远、小沧浪、听松风处等轩亭廊桥依水围合而成，独具特色。水庭之东还有一组庭园，即枇杷园，由海棠春坞、听雨轩、嘉实亭三组院落组合而成，主要建筑为玲珑馆。在园林山水和住宅之间，穿插了这两组庭院，较好地解决了住宅与园林之间的过渡。
44、同时，对山水景观而言，由于这些大小不等的院落空间的对比衬托，主体空间显得更加疏朗、开阔。 这种园中园式的庭院空间的出现和变化，究其原因除了使用方面的理由外，恐怕与园林面积缩小有关。光绪年间的拙政园，仅剩下了 1.2公顷园地。与苏州其他园林一样，占地较小，因而造园活动首要解决的课题是在不大的空间范围内，能够营造出自然山水的无限风光。这种园中园、多空间的庭院组合以及空间的分割渗透”、对比衬托；空间的隐显结合、虚实相间空间的蜿蜒曲折、藏露掩映；空间的欲放先收、欲扬先抑等等手法，其目的是要突破空间的局限，收到小中见大的效果，从而取得丰富的园林景观。这种处理手法，在苏州园林中带有普遍意义，也是苏州园林共
45、同的特征。 （四）造园手法分析 本文从造园手法的角度对其进行赏析，如主景与配景、借景、对景、抑景、隔景、框景、夹景、漏景、添景、藏景、点景、移景等。以中部景观为例进行分析： 我觉得造园是一门艺术，它不仅涉及到建筑、土木工程、花木种植的知识，更重要的是文学修养和绘画艺术等内在素质。立意是构筑园林的第一主旨，在相地合宜的情况下，把建筑、花木、池沼、冈埠等进行艺术地构筑配置，这样才能做到步移景换，人在画中。中部景观如一幅青绿山水图轴,图中透出优逸清淡的秀美情调。图中建筑、花木、池沼、冈埠，主题突出，层次分明，构图艺术性极强。 (1) 远香堂、水池、荷风四面亭、池中土山 上的雪香云蔚亭，待霜亭是图中最
46、突出的一组景 色，其他几组皆环绕此景，又独立成段。这充分 体现了主景与配景互相辉映及对景的造景手法。 “远香堂”为中部主要建筑，面阔三间，四 面绕以回廊，在步柱之间装饰透明玲珑的玻璃落 地长窗，规格整齐，不做墙壁,是为四面厅，华丽庄重。水池遍植荷花,盛夏之时,荷香四溢。远香堂北面对 池，池中土山为两小岛，把池水划 南北两部分，山南水面开阔，山北 清流。土山主次起伏,山上设“雪 蔚亭”、“待霜亭”与远香堂互为 景。 “荷风四面亭”坐落在池水中央，三面环水，一侧临山，犹若半岛。西首三曲桥可通“柳阴路曲”廊，南面五曲桥与“倚玉轩”相连。它将水池划分为东西两部，是中部园中的交通枢纽。它是“远香堂”与“
47、雪香云蔚”之间的衔接，既不影响它们之间的对景关系，又使游人在亭中饱览主 景的优美情调。 (2) 图片已关闭显示，点此查看 图片已关闭显示，点此查看 图片已关闭显示，点此查看 绣旖亭、枇杷园、玲珑馆、海 主分为溪涧香云对棠春坞、听雨轩，此一组景点在中部景观建筑空间富有变化，枇杷园可谓是园中园，枇杷园在黄石假山与绣旖亭之间，山势转折怒出，恰好将进园的圆洞门挡没于视线之外，而从牡丹坛南望，才能看到枇杷园的圆洞门，透过圆洞门南望，便可看到树茂峰秀的嘉实亭。进入枇杷园内返身北望，可见到土山上的雪香云蔚亭掩映于花木之中,又是一幅写意山水画景。园内设有玲珑馆、嘉实亭等建筑。从枇杷园经玲珑馆往北又到一个独立小院。此小院内有海棠两株，翠竹一丛。两侧各有一小天井，景色鲜美。此小院空间结构为著名园林艺术专家张家骥教授称作“堪为中国造园艺术独特的往复无尽流动空间理论的杰出典范。” (3) 小沧浪、小飞虹、志清意远、玉兰堂，此一组景点在中部景观的西南面。池水从主池分出，弯曲流至此地，形成水院。以幽曲取胜,幽雅静穆。“志清意远”是明式小庭院,建筑古朴，布局得体。东连小沧浪，西接玉兰堂，北倚得真亭，曲廊萦绕，环境幽静，意境深远。“小飞虹”廊桥独如彩虹在微微高起的三跨石梁上，朱红色立柱，上复走廊，造型古朴，色调淡雅，映卧池面，水池荡漾，将亭、廊、桥置于一体，别具风格。 (4) 香洲、见山楼。香洲在远