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1、会计学 1水粉(shufn)静物写生第一页，共65页。三原色 红黄蓝三色，三原色不能由其它颜色混合(hnh)而成。又称一次色。以不同比例相混合(hnh)可调配出各种色彩。第 2页/共 65页第二页，共65页。间色(jin s)将三原色中任意二 将三原色中任意二种原色相混合，就得 种原色相混合，就得到一种间色又称二次 到一种间色又称二次色。通过 色。通过(tnggu)(tnggu)三原 三原色表，我们可以看到，色表，我们可以看到，蓝黄 蓝黄=绿、蓝红 绿、蓝红=紫、黄红 紫、黄红=橙；橙、橙；橙、紫、绿也称标准间色。紫、绿也称标准间色。第 3页/共 65页第三页，共65页。复色 一种间色与另一种
2、间色相混合，就得到了复色称为三次色。绿橙=黄灰，紫橙=红灰，紫绿=蓝灰。黄灰，红灰，蓝灰也称标准(biozhn)灰色。第 4页/共 65页第四页，共65页。色彩(sci)的冷暖 色彩有冷暖之分，暖色如红、橙、黄等，其物象联想如火、太阳等，抽象联想如温暖(wnnu n)、热烈、欢乐等；冷色如蓝、绿、紫等，其物象联想如冰雪、大海等，抽象联想如寒冷、寂寞、绝望、死亡等的感觉。第 5页/共 65页第五页，共65页。一些具体(jt)色彩的联想颜色 颜色 具体联想 具体联想 抽象联想 抽象联想红色 红色 太阳 太阳 火 火 血 血 苹果 苹果 热情 热情 危险 危险 活力 活力橙色 橙色 橘子 橘子 灯光
3、 灯光 秋叶 秋叶 温暖 温暖 兴奋 兴奋黄色 黄色 柠檬 柠檬 油菜花 油菜花 梅花 梅花 光明 光明 希望 希望 华贵 华贵绿色 绿色 草 草 禾苗 禾苗 绿叶 绿叶 生命 生命 和平 和平 生长 生长蓝色 蓝色 大海 大海 天空 天空 宁静 宁静 理智 理智 希望 希望紫色 紫色 葡萄 葡萄 茄子 茄子 优雅 优雅 高贵 高贵 神秘 神秘黑色 黑色 夜晚 夜晚 墨 墨 严肃 严肃 庄重 庄重 恐怖 恐怖白色 白色 云 云 面粉 面粉 雪 雪 纯洁 纯洁 神圣 神圣 朴素 朴素第 6页/共 65页第六页，共65页。色彩(sci)三属性n n 色相：色彩的相貌和名称。例如红、黄、蓝等颜色。n
4、 n 明度：色彩的明暗程度。例如淡黄、中黄、深黄等颜色。n n 纯度(chnd)：色彩的鲜明、饱和程度，又称饱和度 第 7页/共 65页第七页，共65页。构成(guchng)色调的三要素n n 1.固有(gy u)色n n 2.光源色n n 3.环境色第 8页/共 65页第八页，共65页。固有(gyu)色 指物体在一般白日光线照耀下经常呈现的色彩，我们视其为该物体的固有(gy u)色，例如黑头发、蓝天、白云、红苹果等，其中的黑、白、蓝、红就是固有(gy u)色。第 9页/共 65页第九页，共65页。光源(gungyun)色 指发光源(gungyun)的色彩，例如太阳光、灯光、火光等的色彩。直射
5、太阳光偏暖，一般画室的光线是从室外射进来的漫射光，色调偏冷。第 10页/共 65页第十页，共65页。环境(hunjng)色 物体周围环境对物体反射的色彩(sc i)以及物体之间相互作用的色彩(sc i)。环境色常在暗部反光带出现，一般情况是物体表面越光滑，环境色的互相影响就越大。第 1 1页/共 65页第十一页，共65页。色调(s dio)色调是一幅画总的色彩感觉，是大的色彩效果。色调的形成，与光的照射、物体(wt)的固有色、环境色的相互映衬是分不开的。当光源色是暖的并物体(wt)的固有色多呈现暖色，画面就形成暖调子，光源色是冷的就形成冷调子，当光线很强的时候就形成亮调子，光线弱就形成暗调子。
6、第 12页/共 65页第十二页，共65页。第二节 水粉画基础知识第 13页/共 65页第十三页，共65页。水粉画的概念(ginin)水粉画是绘画的一种(y zh n)，用粉质颜料与水、胶调和绘制而成。颜料本身不透明，运用得当，能够兼有厚重和明朗轻快的感觉效果。它可以画在各种画纸、木板或布上。第 14页/共 65页第十四页，共65页。一、一、水粉画的特点水粉画的特点(tdi(tdin)n)与工具与工具水粉画的特点：水粉画的性能简言之为一个(y)“水”字，一个(y)“粉”字。即是指用水调合粉质颜料所作的画，称水粉画。因此对于颜料的色量和水量的了解是初学水粉画首先遇到并应掌握的问题，它直接关系到技法
7、运用和画面的效果。第 15页/共 65页第十五页，共65页。水粉画的工具(gngj)和材料颜色(yns)水粉笔(fnb)调色盘洗笔桶摸布第 16页/共 65页第十六页，共65页。第 17页/共 65页第十七页，共65页。第 18页/共 65页第十八页，共65页。第 19页/共 65页第十九页，共65页。第 20页/共 65页第二十页，共65页。颜料 水粉画颜料属于不透明的水溶液颜料，其成份由颜料粉、白粉和调合剂根据一定比例(bl)配制而成。黄色类：柠檬黄、中黄、土黄、橙黄等；红色类：朱红、大红、玫瑰红、深红；褐色类：土红、赭石、熟褐、生褐；绿色类：粉绿、土绿、深绿；蓝色类：湖蓝、钴蓝、群青、普
8、蓝；黑 色：煤黑、象牙黑。第 21页/共 65页第二十一页，共65页。粉质颜料具有透明及覆盖力强的特点，可以象油画那样，先安排大色块，然后层层履加，从而产生强烈、丰富、浑厚的色彩效果，也可以与水调合象水彩那样使用薄湿的画法(hu f)，产生透明或半透明滋润流畅的画面效果。第 22页/共 65页第二十二页，共65页。画纸 水粉画用纸以质地结实，吸水适中。常用(chn yn)的有铅画纸、水彩画纸、绘图纸、有色纸和卡纸。第 23页/共 65页第二十三页，共65页。在调色盒里颜色(yns)的排列 在调色盒里挤颜料，要注意由浅入深、由暖到冷的次序。白、黄色系列、红色系列、棕色(zngs)系列、蓝色系列、
9、绿色系列、最后是黑色。第 24页/共 65页第二十四页，共65页。正确(zhngqu)的调色方法第 25页/共 65页第二十五页，共65页。错误(cuw)的调色方法第 26页/共 65页第二十六页，共65页。第三节 水粉表现(bioxin)技法第 27页/共 65页第二十七页，共65页。干画法(hu f)又称厚画法，笔上水份少，颜料较多，有时直接用颜料与颜料调配，要求用笔肯定、准确(zh nqu)，笔触感觉强烈。适用于山石、树木、陶罐、水果等坚硬的物体。第 28页/共 65页第二十八页，共65页。湿画法(hu f)又称薄画法，在调色过程中，水分很充足，笔上的水明显多于颜料的画法，通常是在前面的
10、颜色未干时就接着画第二笔颜色。在静物(jngw)写生中，背景部分，透明的暗部和柔软的衬布等适宜用此画法。第 29页/共 65页第二十九页，共65页。干湿结合(jih)画法 指干湿两种画法结合使用的画法。一般在背景(bij ng)和物体的暗部多用湿画法，在亮部和物体的主要部分用干画法。一般用干湿结合画法视觉效果会更好。第 30页/共 65页第三十页，共65页。“勾 勾”的表现手法的表现手法 用细和小的笔调适量(shling)的颜色，根据画面的需要画出长短、曲直、粗细、轻重、虚实等不同的线条，也称“勾线”。第四节 关于(guny)用笔第 31页/共 65页第三十一页，共65页。“涂涂”的表现手法的
11、表现手法 笔上调(shn dio)满颜料，在画面上到处涂刷所需要的色彩关系，注意色彩的自然衔接和笔触的变化，用笔宜大一些。第 32页/共 65页第三十二页，共65页。“摆摆”的表现手法 的表现手法 按照物体形体结构的走向(z uxing)，一笔一笔地把色彩摆在画面上，要求用笔肯定、有力。第 33页/共 65页第三十三页，共65页。“擦擦”的表现手法的表现手法 又称 又称“扫 扫”，从字面意思即可理解为在画面，从字面意思即可理解为在画面(humin)(humin)上 上快速揉擦。分为干擦和湿擦。干擦可以表现物体的粗 快速揉擦。分为干擦和湿擦。干擦可以表现物体的粗糙和某些物体的边缘，起色彩虚实过渡
12、的作用。湿擦 糙和某些物体的边缘，起色彩虚实过渡的作用。湿擦是用干净的笔在色彩未干和浓淡不匀的地方轻擦，可 是用干净的笔在色彩未干和浓淡不匀的地方轻擦，可使笔触不明显，多用在湿画法中。使笔触不明显，多用在湿画法中。第 34页/共 65页第三十四页，共65页。“点点”的表现手法的表现手法 一般用来点物体的高光、画树叶(sh y)、花瓣等。要求用笔准确、肯定。第 35页/共 65页第三十五页，共65页。第五节第五节 水粉写生中几个水粉写生中几个(j(j)问题问题第 36页/共 65页第三十六页，共65页。第 38页/共 65页第三十八页，共65页。第 40页/共 65页第四十页，共65页。第 42
13、页/共 65页第四十二页，共65页。第 44页/共 65页第四十四页，共65页。第 46页/共 65页第四十六页，共65页。关于(guny)整体 画好色彩的首要条件是要掌握正确的色彩观 画好色彩的首要条件是要掌握正确的色彩观察方法，而 察方法，而“整体观察 整体观察”和 和“相互比较 相互比较”是正 是正确观察色彩的两个要点。在观察色彩时要把 确观察色彩的两个要点。在观察色彩时要把“形 形”放在次要的位置，不要受到 放在次要的位置，不要受到“形 形”的制约。的制约。学生要想熟练的把握画面的整体效果，需要在 学生要想熟练的把握画面的整体效果，需要在学习训练时多做小色稿和记忆色调的练习 学习训练时
14、多做小色稿和记忆色调的练习(linx)(linx)，这样可以在短时间内把握好画面的，这样可以在短时间内把握好画面的色彩关系和整体关系。色彩关系和整体关系。第 47页/共 65页第四十七页，共65页。第 48页/共 65页第四十八页，共65页。第 49页/共 65页第四十九页，共65页。第 50页/共 65页第五十页，共65页。第二章 色彩静物(jngw)写生 第 51页/共 65页第五十一页，共65页。第 52页/共 65页第五十二页，共65页。n n 铅笔(qinb)起稿 1、构图(gut)2、空间(kngjin)第 53页/共 65页第五十三页，共65页。n n 单色素描(smio)稿1、
15、明确(mngqu)明暗交界线 2、明确光源(gungyun)的位置 第 54页/共 65页第五十四页，共65页。n n 确立(qul)物体间关系 1、确立物体明度(mn d)层次2、确立(qul)物体冷暖秩序第 55页/共 65页第五十五页，共65页。n n 设色(shs)阶段1、先铺暗部和投影(tuyng)等重颜色 2、拉开物体暗部的明度(mn d)层次关系 第 56页/共 65页第五十六页，共65页。1、最重颜色(yns)的灰部 2、灰部的纯度(chnd)应该是最高的 第 57页/共 65页第五十七页，共65页。1、所有的物体(wt)，衬布的灰部 2、确定(qudng)物体的固有色第 58
16、页/共 65页第五十八页，共65页。2、形成(xngchng)初步的大色调 1、用灰部把空间(kngjin)画出来第 59页/共 65页第五十九页，共65页。1、整体(zhngt)颜色铺完 2、基本确立(qul)画面关系第 60页/共 65页第六十页，共65页。n n 细节(xji)深入 1、主体(zht)物的刻画 2、控制(kngzh)画面节奏感 第 61页/共 65页第六十一页，共65页。1、用色彩表现(bioxin)质感 2、注意反光(fngung)的变化第 62页/共 65页第六十二页，共65页。1、画面的虚实关系(gun x)处理 2、协调画面(humin)的整体关系 3、深入(shnr)塑造，但避免平均 第 63页/共 65页第六十三页，共65页。n n 整体(zhngt)调整 1、整体(zhngt)大关系的微调 2、使画面的物体(wt)鲜明 生动，和谐统一 第 64页/共 65页第六十四页，共65页。感谢您的观看(gunkn)！第 65页/共 65页第六十五页，共65页。