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1、第一节 色彩基础知识第1页/共65页三原色 红黄蓝三色，三原色不能由其它颜色混合而成。又称一次色。以不同比例相混合可调配出各种色彩。第2页/共65页间色 将三原色中任意二种原色相混合，就得到一种间色又称二次色。通过三原色表，我们可以看到，蓝黄=绿、蓝红=紫、黄红=橙；橙、紫、绿也称标准间色。第3页/共65页复色 一种间色与另一种间色相混合，就得到了复色称为三次色。绿橙=黄灰，紫橙=红灰，紫绿=蓝灰。黄灰，红灰，蓝灰也称标准灰色。第4页/共65页色彩的冷暖 色彩有冷暖之分，暖色如红、橙、黄等，其物象联想如火、太阳等，抽象联想如温暖、热烈、欢乐等；冷色如蓝、绿、紫等，其物象联想如冰雪、大海等，抽象
2、联想如寒冷、寂寞、绝望、死亡等的感觉。第5页/共65页一些具体色彩的联想颜色颜色具体联想具体联想抽象联想抽象联想红色红色太阳太阳 火火 血血 苹果苹果热情热情 危险危险 活力活力橙色橙色橘子橘子 灯光灯光 秋叶秋叶温暖温暖 兴奋兴奋黄色黄色柠檬柠檬 油菜花油菜花 梅花梅花光明光明 希望希望 华贵华贵绿色绿色草草 禾苗禾苗 绿叶绿叶生命生命 和平和平 生长生长蓝色蓝色大海大海 天空天空宁静宁静 理智理智 希望希望紫色紫色葡萄葡萄 茄子茄子优雅优雅 高贵高贵 神秘神秘黑色黑色 夜晚夜晚 墨墨严肃严肃 庄重庄重 恐怖恐怖白色白色云云 面粉面粉 雪雪纯洁纯洁 神圣神圣 朴素朴素第6页/共65页色彩三属
3、性色相：色彩的相貌和名称。例如红、黄、蓝等颜色。明度：色彩的明暗程度。例如淡黄、中黄、深黄等颜色。纯度：色彩的鲜明、饱和程度，又称饱和度 第7页/共65页构成色调的三要素1.固有色2.光源色3.环境色第8页/共65页固有色 指物体在一般白日光线照耀下经常呈现的色彩，我们视其为该物体的固有色，例如黑头发、蓝天、白云、红苹果等，其中的黑、白、蓝、红就是固有色。第9页/共65页光源色 指发光源的色彩，例如太阳光、灯光、火光等的色彩。直射太阳光偏暖，一般画室的光线是从室外射进来的漫射光，色调偏冷。第10页/共65页环境色 物体周围环境对物体反射的色彩以及物体之间相互作用的色彩。环境色常在暗部反光带出现
4、，一般情况是物体表面越光滑，环境色的互相影响就越大。第11页/共65页色调 色调是一幅画总的色彩感觉，是大的色彩效果。色调的形成，与光的照射、物体的固有色、环境色的相互映衬是分不开的。当光源色是暖的并物体的固有色多呈现暖色，画面就形成暖调子，光源色是冷的就形成冷调子，当光线很强的时候就形成亮调子，光线弱就形成暗调子。第12页/共65页第二节 水粉画基础知识第13页/共65页水粉画的概念 水粉画是绘画的一种，用粉质颜料与水、胶调和绘制而成。颜料本身不透明，运用得当，能够兼有厚重和明朗轻快的感觉效果。它可以画在各种画纸、木板或布上。第14页/共65页一、水粉画的特点与工具水粉画的特点：水粉画的性能
5、简言之为一个“水”字，一个“粉”字。即是指用水调合粉质颜料所作的画，称水粉画。因此对于颜料的色量和水量的了解是初学水粉画首先遇到并应掌握的问题，它直接关系到技法运用和画面的效果。第15页/共65页水粉画的工具和材料颜色水粉笔调色盘洗笔桶摸布第16页/共65页第17页/共65页第18页/共65页第19页/共65页第20页/共65页颜料 水粉画颜料属于不透明的水溶液颜料，其成份由颜料粉、白粉和调合剂根据一定比例配制而成。黄色类：柠檬黄、中黄、土黄、橙黄等；红色类：朱红、大红、玫瑰红、深红；褐色类：土红、赭石、熟褐、生褐；绿色类：粉绿、土绿、深绿；蓝色类：湖蓝、钴蓝、群青、普蓝；黑黑 色色：煤黑、象
6、牙黑。第21页/共65页 粉质颜料具有透明及覆盖力强的特点，可以象油画那样，先安排大色块，然后层层履加，从而产生强烈、丰富、浑厚的色彩效果，也可以与水调合象水彩那样使用薄湿的画法，产生透明或半透明滋润流畅的画面效果。第22页/共65页画纸 水粉画用纸以质地结实，吸水适中。常用的有铅画纸、水彩画纸、绘图纸、有色纸和卡纸。第23页/共65页在调色盒里颜色的排列 在调色盒里挤颜料，要注意由浅入深、由暖到冷的次序。白、黄色系列、红色系列、棕色系列、蓝色系列、绿色系列、最后是黑色。第24页/共65页正确的调色方法第25页/共65页错误的调色方法第26页/共65页第三节 水粉表现技法第27页/共65页干画
7、法 又称厚画法，笔上水份少，颜料较多，有时直接用颜料与颜料调配，要求用笔肯定、准确，笔触感觉强烈。适用于山石、树木、陶罐、水果等坚硬的物体。第28页/共65页湿画法 又称薄画法，在调色过程中，水分很充足，笔上的水明显多于颜料的画法，通常是在前面的颜色未干时就接着画第二笔颜色。在静物写生中，背景部分，透明的暗部和柔软的衬布等适宜用此画法。第29页/共65页干湿结合画法 指干湿两种画法结合使用的画法。一般在背景和物体的暗部多用湿画法，在亮部和物体的主要部分用干画法。一般用干湿结合画法视觉效果会更好。第30页/共65页“勾”的表现手法 用细和小的笔调适量的颜色，根据画面的需要画出长短、曲直、粗细、轻
8、重、虚实等不同的线条，也称“勾线”。第四节 关于用笔第31页/共65页“涂”的表现手法 笔上调满颜料，在画面上到处涂刷所需要的色彩关系，注意色彩的自然衔接和笔触的变化，用笔宜大一些。第32页/共65页“摆”的表现手法 按照物体形体结构的走向，一笔一笔地把色彩摆在画面上，要求用笔肯定、有力。第33页/共65页“擦”的表现手法 又称“扫”，从字面意思即可理解为在画面上快速揉擦。分为干擦和湿擦。干擦可以表现物体的粗糙和某些物体的边缘，起色彩虚实过渡的作用。湿擦是用干净的笔在色彩未干和浓淡不匀的地方轻擦，可使笔触不明显，多用在湿画法中。第34页/共65页“点”的表现手法 一般用来点物体的高光、画树叶、
9、花瓣等。要求用笔准确、肯定。第35页/共65页第五节 水粉写生中几个问题第36页/共65页第38页/共65页第40页/共65页第42页/共65页第44页/共65页第46页/共65页关于整体 画好色彩的首要条件是要掌握正确的色彩观察方法，而“整体观察”和“相互比较”是正确观察色彩的两个要点。在观察色彩时要把“形”放在次要的位置，不要受到“形”的制约。学生要想熟练的把握画面的整体效果，需要在学习训练时多做小色稿和记忆色调的练习，这样可以在短时间内把握好画面的色彩关系和整体关系。第47页/共65页第48页/共65页第49页/共65页第50页/共65页第二章 色彩静物写生 第51页/共65页第52页/
10、共65页铅笔起稿 1、构图、构图2、空间、空间 第53页/共65页单色素描稿1、明确明暗交界线、明确明暗交界线 2、明确光源的位置、明确光源的位置 第54页/共65页确立物体间关系 1、确立物体明度层次、确立物体明度层次2、确立物体冷暖秩序、确立物体冷暖秩序第55页/共65页设色阶段1、先铺暗部和投影等重颜色、先铺暗部和投影等重颜色 2、拉开物体暗部的明度层次关系、拉开物体暗部的明度层次关系 第56页/共65页1、最重颜色的灰部、最重颜色的灰部 2、灰部的纯度应该是最高的、灰部的纯度应该是最高的 第57页/共65页1、所有的物体，衬布的灰部、所有的物体，衬布的灰部 2、确定物体的固有色、确定物
11、体的固有色第58页/共65页2、形成初步的大色调、形成初步的大色调 1、用灰部把空间画出来、用灰部把空间画出来第59页/共65页1、整体颜色铺完、整体颜色铺完 2、基本确立画面关系、基本确立画面关系第60页/共65页细节深入 1、主体物的刻画、主体物的刻画 2、控制画面节奏感、控制画面节奏感 第61页/共65页1、用色彩表现质感、用色彩表现质感 2、注意反光的变化、注意反光的变化第62页/共65页1、画面的虚实关系处理、画面的虚实关系处理 2、协调画面的整体关系、协调画面的整体关系 3、深入塑造，但避免平均、深入塑造，但避免平均 第63页/共65页整体调整 1、整体大关系的微调、整体大关系的微调 2、使画面的物体鲜明、使画面的物体鲜明 生动，和谐统一生动，和谐统一 第64页/共65页感谢您的观看！第65页/共65页