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1、 唐末，各种社会矛盾尖锐突出，“纷纷五代乱离间”。可是五代十国时期，各地割据政权的存在并没有停止陶瓷业的进步和发展，一些割据的藩王政权为保持自己的统治，采取保境安民政策，从某种意义上讲促进了陶瓷业的繁荣。五代时期瓷器的胎釉、器型、纹饰等都与唐代风格有着继承和变革的血脉联系。这些我们可以通过对五代时期各主要窑口的瓷器分析得到证实。一、浙江越窑。五代越窑以黄鳝山、燕子冲、瓦牌山、南山脚等几个窑口为主，五代时的越窑青瓷称为“秘色瓷”，其质地细腻，胎呈浅灰色或灰色，器型规整、表面光润、口沿轻薄，均施满釉，釉薄而匀，在装饰上仍以光素为主，少数用细线刻花。着力于造型上的秀美，是五代越窑器物的主要特征。器物
2、大多为日常生活用品，如：盘、盒、碗、罐、杯等。五代(907-960 二、河北曲阳窑。曲阳唐宋时属定州管辖，故又称定窑。五代时期定窑瓷器式样繁多，有罐、碗、盘、灯、盒、枕等等，胎质有粗、细之分。粗者略为发灰发黄，常施化妆土；细者洁白，烧结度好。胎体总体上较之唐代轻薄，器型与唐代比多有变化，如碗、盘口沿外撇常作五花瓣口，外壁多呈瓜棱形，圈足渐窄。釉色纯白或白中泛青，较为润亮。已开始较多出现刻划花装饰，但较简单，线条非常洗练。五代时定窑已有供官方特殊需而烧制一种“官”或“新官”字款的瓷器。三、江西景德镇窑。五代时期景德镇主要有胜梅亭、石虎湾、黄泥头、湖田等四个窑口。其中胜梅亭窑规模较大，这些窑口的器
3、物有盘、碗、壶、盒、水盂等。既有青瓷，也有白瓷。青釉色调偏灰，白釉色调纯正，多用叠烧，器内外均留有支钉烧痕。五代景德镇烧制的白瓷有较高成就。为宋代青白瓷（影青）的制作及元、明、清彩瓷的发展奠定了坚实的基础。除上述窑址外，五代时期还有河南的巩县窑和密县窑。这两个窑口主要烧制白瓷，因胎土较粗，均使用化妆土，施釉较薄却莹润白亮，特别是密县窑，此时期开始在装饰上采用珍珠地划花手法，别具一格。总之，五代时期的瓷器是处在唐代与宋代瓷业的交叉点上。其制瓷技术如原料加工、器物成型、纹饰手法等都较之唐代有了改进，并成为宋代制瓷业繁荣昌盛的起点。五代(公元907-960 年)名作欣赏 高11.7 厘米 长16.4
4、 厘米 浙江省上虞市下管镇童郭付出土，上虞市文物管理所藏 注子为鸳鸯形，四弧形的器口开于背上，作鸣叫状的嘴与腹部相通，以代替器物的流。鸳鸯的嘴、眼、翅、尾、爪及全身的羽毛，用捏塑、堆贴、刻划等技法饰成，通体施青绿釉，制作十分精细。或许是为了避免焙烧时变形而未做出扇形的三级飞羽，但窑匠却将羽冠作了适当的夸张，使之 更具动态和美感。此器的容量达半升，它与同时代的青瓷小盅是配套的酒具，如用于合卺之仪或夫妻月下对酌，则可增添无穷情趣、唐以后，各窑烧制的注子，虽大小不一，变化较多，但大多未能突破由圆形器身、管状流和宽扁的鋬三位一体的程式化造型，故这件独一无二的越窑青瓷鸳鸯注子，堪称古代瓷器百花园中的奇葩
5、。五代 越窑青瓷鸳鸯注子高6.8 厘米 盘径12.2 厘米 底径7厘米 浙江省上虞市上浦演出土，上虞市文物管理所藏 茶托，是承托茶碗、茶盏的专门用具，此名始见于唐代，后或讹称为“茶拓子”，有银、漆、瓷等几种质地，其中又以瓷制音最为常见、这件越窑烧造的茶托，由托匣、承盘、圈足三部份组成。窑匠将托匣做成莲蓬状，四周围以凋谢的花瓣，藉此表示“绿肥红瘦”的夏意以助茶兴，座下为一个宽沿的承盘，呈六弧花边形的沿面上刻划着水波纹。圈足略外撇，并装饰象征性的花瓣纹，器表施青润匀净的釉，使这件造型端庄的茶托更显雅致。五代 越窑青瓷茶托高50.5 厘米 口径21.2 厘米 浙江省博物馆藏 此罂器型高大，腹部丰满，
6、肩上绘覆莲，颈腹绘卷云纹，云纹主次分明，色彩鲜艳，黄釉滋润而不透明，显得十分浑厚稳定，气魄极大。这样精致和高大器物的烧成，表明越窑的制瓷技术已经完全成熟。五代越窑青釉褐彩云纹四鋬罂 高6.8 厘米 口径2.4 厘米 底径6.4 厘米 浙工省上虞市丰惠镇东光付出土，上虞市文物管理所藏 薰炉由炉身、腰沿、圈足三部份组成、炉身略呈球形，圆口朝上，炉壁镂刻若干个花叶形出烟孔，腰沿做成一周并列的稍向下翻卷的花瓣形。圈足为喇叭状，通体施青绿釉。薰炉为燃香驱赶蚊蝇的卫生用具，唐宋时期越窑生产的各式薰炉，形体一般都比较大，像这件小巧玲珑的薰炉，实属不可多得。五代 越窑青釉薰炉通高7.8 厘米 口径5.7 厘米
7、 足径5.5 厘米 上海博物馆藏 器作圆形，圈足，球面形盖，盖顶有一瓜蔓式钮。器、盖外均施白釉，盖内无釉，器身及盖均饰刻花莲瓣纹。底心刻有一“官”字。带有“官”字的定窑瓷作品，传世及出土有较多作品保存，以盘、碗等造型作品居多，似此造型的作品传世稀少，相同的作品更难得见，此器造型规整，胎体薄匀，釉层匀净，制作工巧，是一件十分难得的五代定窑白瓷佳品。五代 定窑白釉刻莲瓣纹盖罐高7.4 厘米 口径4.5 厘米 中国历史博物馆藏 圆口微敛，深腹稍鼓，腹壁向下斜收，平底，圈足。腹外壁雕刻仰莲瓣三层，似一朵盛开的莲花形。器内外施青色釉，釉薄而匀，器型规整，器表光滑。五代青瓷仍以光素无纹器物为主，也出现一部
8、份划花、刻花器皿。此罐纹饰简单，造型小巧别致，是五代时期青瓷刻花的代表作。五代 越窑青釉莲花纹水丞高13.6 厘米 径22.9*18.4 厘米 上海博物馆藏整体为一古代殿宇建筑，惟屋顶呈如意头形，而可知为枕面。四侧有柱子，两侧有窗，正、背面均有门，正面一门斜开，有一人物伫立于前。整座建筑基础设施皆存，对研究古建筑有极高参考价值。通体以灰白瓷胎制成，满施白釉，白釉聚集处微闪水绿色。同类造型作品未见发现，弥足珍贵。五代 白釉殿宇枕 高12.5 厘米，口径7.2 厘米，底径5.4 厘米。五代 景德镇窑青白釉双系瓜楞盘口执壶这是一件五代时期黄堡窑址出土的减地刻花凤首青瓷壶。黄堡窑是耀州窑的前身，宋代黄堡窑属耀州治，故宋以后称耀州窑。耀州窑精美的青釉刻花瓷器举世闻名。减地刻花是先刻出纹样轮廓，再将花纹以外部分沿轮廓线向外剔掉一部分，使纹样凸现，并以不同的层次表现花瓣或枝叶等，类似于浅浮雕的样式，富有立体感。刻好后再在细部划出类似叶筋、花蕊等线条，让纹样更细腻生动。该件青釉凤首壶细颈敞口，流为一只引颈而鸣的凤首。腹部浑圆，主体部分减地刻划肥硕的缠枝牡丹纹。圈足外撇，柄与流相对，由腹的中部连接颈的中部。整个壶体造型奇特，线条饱满、圆润、流畅，釉色柔和，青中带绿，是一件釉色与纹饰、器型综合极佳的作品，达到了实用与审美的合谐统一。五代 黄堡窑青瓷刻花凤首壶 五代 越窑刻花执壶