《美丽的古希腊建筑.pptx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《美丽的古希腊建筑.pptx（11页珍藏版）》请在taowenge.com淘文阁网|工程机械CAD图纸|机械工程制图|CAD装配图下载|SolidWorks_CaTia_CAD_UG_PROE_设计图分享下载上搜索。
1、希腊建筑 n n古希腊建筑古希腊建筑古希腊建筑古希腊建筑n n在建筑方面，古在建筑方面，古在建筑方面，古在建筑方面，古希腊希腊希腊希腊人的遗产可以认人的遗产可以认人的遗产可以认人的遗产可以认为有两个主题。一个是希腊建筑所包为有两个主题。一个是希腊建筑所包为有两个主题。一个是希腊建筑所包为有两个主题。一个是希腊建筑所包含的形象模型。这些模型首先包括一含的形象模型。这些模型首先包括一含的形象模型。这些模型首先包括一含的形象模型。这些模型首先包括一系列装饰物术语、雕塑以及风格，多系列装饰物术语、雕塑以及风格，多系列装饰物术语、雕塑以及风格，多系列装饰物术语、雕塑以及风格，多多少少被全盘接受，或者断断
2、续续被多少少被全盘接受，或者断断续续被多少少被全盘接受，或者断断续续被多少少被全盘接受，或者断断续续被使用和废弃。即使失宠，也不能轻率使用和废弃。即使失宠，也不能轻率使用和废弃。即使失宠，也不能轻率使用和废弃。即使失宠，也不能轻率断定它们已经从断定它们已经从断定它们已经从断定它们已经从西方西方西方西方建筑师们的数据建筑师们的数据建筑师们的数据建筑师们的数据库中完全消失了。希腊建筑留传于世库中完全消失了。希腊建筑留传于世库中完全消失了。希腊建筑留传于世库中完全消失了。希腊建筑留传于世的第二个方面就是希腊人对建筑的本的第二个方面就是希腊人对建筑的本的第二个方面就是希腊人对建筑的本的第二个方面就是希
3、腊人对建筑的本质看法。建筑形式总是让人被动地接质看法。建筑形式总是让人被动地接质看法。建筑形式总是让人被动地接质看法。建筑形式总是让人被动地接受，而关于建筑的本质看法只能意会受，而关于建筑的本质看法只能意会受，而关于建筑的本质看法只能意会受，而关于建筑的本质看法只能意会于心，而本能经常发现于一些显而易于心，而本能经常发现于一些显而易于心，而本能经常发现于一些显而易于心，而本能经常发现于一些显而易见的地方。人们知道要恰当设计一个见的地方。人们知道要恰当设计一个见的地方。人们知道要恰当设计一个见的地方。人们知道要恰当设计一个建筑物的维度，就必须遵循一定的数建筑物的维度，就必须遵循一定的数建筑物的维
4、度，就必须遵循一定的数建筑物的维度，就必须遵循一定的数学学学学比例比例比例比例。这种观点是希腊人的，不管。这种观点是希腊人的，不管。这种观点是希腊人的，不管。这种观点是希腊人的，不管在本质上，还是在选择适当的比例上。在本质上，还是在选择适当的比例上。在本质上，还是在选择适当的比例上。在本质上，还是在选择适当的比例上。这种观点在这种观点在这种观点在这种观点在文艺复兴文艺复兴文艺复兴文艺复兴时期再次现身，时期再次现身，时期再次现身，时期再次现身，有时建筑形式的完美性不厌其烦地重有时建筑形式的完美性不厌其烦地重有时建筑形式的完美性不厌其烦地重有时建筑形式的完美性不厌其烦地重复一些偏爱的形状。复一些偏
5、爱的形状。复一些偏爱的形状。复一些偏爱的形状。n n现存的建筑物遗址主要就是神殿、现存的建筑物遗址主要就是神殿、现存的建筑物遗址主要就是神殿、现存的建筑物遗址主要就是神殿、剧场、竞技场等公共建筑，其中尤剧场、竞技场等公共建筑，其中尤剧场、竞技场等公共建筑，其中尤剧场、竞技场等公共建筑，其中尤以神殿为一个城邦的重要活动中心，以神殿为一个城邦的重要活动中心，以神殿为一个城邦的重要活动中心，以神殿为一个城邦的重要活动中心，它也最能代表那一时期建筑的风貌。它也最能代表那一时期建筑的风貌。它也最能代表那一时期建筑的风貌。它也最能代表那一时期建筑的风貌。古希腊人的生活受控于宗教，所以古希腊人的生活受控于宗
6、教，所以古希腊人的生活受控于宗教，所以古希腊人的生活受控于宗教，所以理所当然的，古希腊的建筑最大的理所当然的，古希腊的建筑最大的理所当然的，古希腊的建筑最大的理所当然的，古希腊的建筑最大的最漂亮的都非希腊神殿莫属。古希最漂亮的都非希腊神殿莫属。古希最漂亮的都非希腊神殿莫属。古希最漂亮的都非希腊神殿莫属。古希腊人认为，神也是人，只是神比普腊人认为，神也是人，只是神比普腊人认为，神也是人，只是神比普腊人认为，神也是人，只是神比普通人更加完美，他们认为供给神居通人更加完美，他们认为供给神居通人更加完美，他们认为供给神居通人更加完美，他们认为供给神居住的地方也不过是比普通人更加高住的地方也不过是比普通
7、人更加高住的地方也不过是比普通人更加高住的地方也不过是比普通人更加高级的住宅。所以，希腊最早的神殿级的住宅。所以，希腊最早的神殿级的住宅。所以，希腊最早的神殿级的住宅。所以，希腊最早的神殿建筑只是贵族居住的长方形有门廊建筑只是贵族居住的长方形有门廊建筑只是贵族居住的长方形有门廊建筑只是贵族居住的长方形有门廊的建筑。后来加入柱式，由早期的的建筑。后来加入柱式，由早期的的建筑。后来加入柱式，由早期的的建筑。后来加入柱式，由早期的“端柱门廊式端柱门廊式端柱门廊式端柱门廊式”逐步发展到逐步发展到逐步发展到逐步发展到“前廊前廊前廊前廊式式式式”，即神殿前面门廊是由四根圆，即神殿前面门廊是由四根圆，即神殿
8、前面门廊是由四根圆，即神殿前面门廊是由四根圆柱组成，以后又发展到柱组成，以后又发展到柱组成，以后又发展到柱组成，以后又发展到“前后廊式前后廊式前后廊式前后廊式”，到公元前，到公元前，到公元前，到公元前6 6世纪前后廊式又演世纪前后廊式又演世纪前后廊式又演世纪前后廊式又演变为希腊神殿建筑的标准形式变为希腊神殿建筑的标准形式变为希腊神殿建筑的标准形式变为希腊神殿建筑的标准形式“围柱式围柱式围柱式围柱式”，即长方形神殿四周均，即长方形神殿四周均，即长方形神殿四周均，即长方形神殿四周均用柱廊环绕起来。希腊神殿建筑总用柱廊环绕起来。希腊神殿建筑总用柱廊环绕起来。希腊神殿建筑总用柱廊环绕起来。希腊神殿建筑
9、总的风格是庄重典雅，具有和谐、壮的风格是庄重典雅，具有和谐、壮的风格是庄重典雅，具有和谐、壮的风格是庄重典雅，具有和谐、壮丽、崇高的美。这些风格特点在各丽、崇高的美。这些风格特点在各丽、崇高的美。这些风格特点在各丽、崇高的美。这些风格特点在各个方面都有鲜明的表现。个方面都有鲜明的表现。个方面都有鲜明的表现。个方面都有鲜明的表现。建筑特点n n第一特点是平面构成为第一特点是平面构成为1 1：1.6181.618或或1 1：2 2的矩形，中的矩形，中央是厅堂，大殿，周围是央是厅堂，大殿，周围是柱子，可统称为环柱式建柱子，可统称为环柱式建筑。这样的造型结构，使筑。这样的造型结构，使得古希腊建筑更具艺
10、术感。得古希腊建筑更具艺术感。因为在阳光的照耀下，各因为在阳光的照耀下，各建筑产生出丰富的光影效建筑产生出丰富的光影效果和虚实变化，与其他封果和虚实变化，与其他封闭的建筑相比，阳光的照闭的建筑相比，阳光的照耀消除了封闭墙面的沉闷耀消除了封闭墙面的沉闷之感，加强了希腊建筑的之感，加强了希腊建筑的雕刻艺术的特色。雕刻艺术的特色。n n第二特点是：柱式的定型。共第二特点是：柱式的定型。共有四种柱式：有四种柱式：1.1.陶立克柱式，陶立克柱式，2.2.爱奥尼克柱式，爱奥尼克柱式，3.3.科林斯式科林斯式柱式，柱式，4.4.女郎雕像柱式。这四女郎雕像柱式。这四种柱式是在人们的摸索中慢慢种柱式是在人们的摸
11、索中慢慢形成的，后面的柱式总与前面形成的，后面的柱式总与前面柱式之间有一定的联系，有一柱式之间有一定的联系，有一定的进步意义。而贯穿四种柱定的进步意义。而贯穿四种柱式的则是永远不变的人体美与式的则是永远不变的人体美与数的和谐。柱式的发展对古希数的和谐。柱式的发展对古希腊建筑的结构起了决定性的作腊建筑的结构起了决定性的作用，并且对后来的古罗马，欧用，并且对后来的古罗马，欧洲的洲的建筑风格建筑风格产生了重大的影产生了重大的影响。响。n n第三特点是：建筑的双面披坡屋顶形成了建筑前后的第三特点是：建筑的双面披坡屋顶形成了建筑前后的山花山花墙装饰的特墙装饰的特定的手法。古希腊建筑中有定的手法。古希腊建
12、筑中有圆雕圆雕，高，高浮雕浮雕，浅浮雕等装饰手法，创造，浅浮雕等装饰手法，创造了独特的装饰艺术。了独特的装饰艺术。n n第四特点是：由平民进步的艺术趣味而产生的崇尚人体美与数的第四特点是：由平民进步的艺术趣味而产生的崇尚人体美与数的和谐。古希腊人崇尚人体美，无论是雕刻作品还是建筑，他们都认为和谐。古希腊人崇尚人体美，无论是雕刻作品还是建筑，他们都认为人体的比例是最完美的。大建筑师人体的比例是最完美的。大建筑师维特鲁威维特鲁威转述古希腊人的理论：转述古希腊人的理论：“建筑物建筑物必须按照人体各部分的式样制定严格比例。必须按照人体各部分的式样制定严格比例。”所以，古希所以，古希腊建筑的比例与规范，
13、其柱式的外在形体的风格完全一致，都以人为腊建筑的比例与规范，其柱式的外在形体的风格完全一致，都以人为尺度，以人体美为其风格的根本依据，它们的造型可以说是人的风度、尺度，以人体美为其风格的根本依据，它们的造型可以说是人的风度、形态、容颜、举止美的艺术显现，而它们的比例与规范，则可以说是形态、容颜、举止美的艺术显现，而它们的比例与规范，则可以说是人体比例、结构规律的形象体现。所以，这些柱式都具有一种生气盎人体比例、结构规律的形象体现。所以，这些柱式都具有一种生气盎然的崇高美，因为，它们表现了人作为万物之灵的自豪与高贵。然的崇高美，因为，它们表现了人作为万物之灵的自豪与高贵。n n第五特点是：建筑与
14、装饰均雕刻化。希腊的建筑与希腊雕刻是紧第五特点是：建筑与装饰均雕刻化。希腊的建筑与希腊雕刻是紧紧结合在一起的。可以说，希腊建筑就是用石材雕刻出来的艺术品。紧结合在一起的。可以说，希腊建筑就是用石材雕刻出来的艺术品。从爱奥尼克柱式柱头上的旋涡，科林斯式柱式柱头上的由忍冬草叶片从爱奥尼克柱式柱头上的旋涡，科林斯式柱式柱头上的由忍冬草叶片组成的花篮，到女郎雕像柱式上神态自如的少女，各神庙山墙檐口上组成的花篮，到女郎雕像柱式上神态自如的少女，各神庙山墙檐口上的浮雕，都是精美的雕刻艺术。由此可见，雕刻是古希腊建筑的一个的浮雕，都是精美的雕刻艺术。由此可见，雕刻是古希腊建筑的一个重要的组成部分，是雕刻创造
15、了完美的古希腊建筑艺术，也正是因为重要的组成部分，是雕刻创造了完美的古希腊建筑艺术，也正是因为雕刻，是希腊建筑显得更加神秘，高贵，完美和谐。雕刻，是希腊建筑显得更加神秘，高贵，完美和谐。时期分类 n n古风时期古风时期n n公元前公元前8 8前前6 6世纪，希腊建筑逐步形成相对稳定的形式。爱奥尼亚世纪，希腊建筑逐步形成相对稳定的形式。爱奥尼亚人城邦形成了爱奥尼式建筑、风格端庄秀雅；多立安人城邦形成了多立人城邦形成了爱奥尼式建筑、风格端庄秀雅；多立安人城邦形成了多立克式建筑，风格雄健有力。到公元前克式建筑，风格雄健有力。到公元前6 6世纪世纪,这两种建筑都有了系统的做这两种建筑都有了系统的做法，
16、称为法，称为“柱式柱式”（见古典柱式）。柱式体系是古希腊人在建筑艺术上（见古典柱式）。柱式体系是古希腊人在建筑艺术上的创造。的创造。古典时期古典时期n n公元前公元前5 5前前4 4世纪，是古希腊繁荣兴盛时期，创造了很多建筑珍品，世纪，是古希腊繁荣兴盛时期，创造了很多建筑珍品，主要建筑类型有主要建筑类型有卫城卫城、神庙神庙、露天剧场露天剧场、柱廊、广场等。不仅在一组建、柱廊、广场等。不仅在一组建筑群中同时存在上述两种柱式的建筑物，就是在同一单体建筑中也往往筑群中同时存在上述两种柱式的建筑物，就是在同一单体建筑中也往往运用两种柱式。雅典卫城建筑群和该卫城的运用两种柱式。雅典卫城建筑群和该卫城的帕
17、提农神庙帕提农神庙是古典时期的著是古典时期的著名实例。古典时期在伯罗奔尼撒半岛的科林斯城形成一种新的建筑柱式名实例。古典时期在伯罗奔尼撒半岛的科林斯城形成一种新的建筑柱式科林斯柱式，风格华美富丽，到罗马时代广泛流行。科林斯柱式，风格华美富丽，到罗马时代广泛流行。希腊化时期希腊化时期n n公元前公元前4 4世纪后期到公元前世纪后期到公元前1 1世纪，是古希腊历史的后期，世纪，是古希腊历史的后期，马其顿马其顿王王亚历山大亚历山大远征，把希腊文化传播到西亚和北非，称为希腊化时期。希腊远征，把希腊文化传播到西亚和北非，称为希腊化时期。希腊建筑风格向东方扩展，同时受到当地原有建筑风格的影响，形成了不同建
18、筑风格向东方扩展，同时受到当地原有建筑风格的影响，形成了不同的地方特点。的地方特点。术语 n n凹纹凹纹凹纹凹纹：柱子表面的垂直切割装饰：柱子表面的垂直切割装饰 n n莨苈花莨苈花莨苈花莨苈花：地中海气候下常见的植物，它的叶子形状可以用于科林斯式柱头：地中海气候下常见的植物，它的叶子形状可以用于科林斯式柱头的装饰图案的装饰图案 n n卫城卫城卫城卫城：通常为城市中较高的地方，建有一些神庙等神圣建筑，通常还筑有：通常为城市中较高的地方，建有一些神庙等神圣建筑，通常还筑有城墙。城墙。n n阿迪隆阿迪隆阿迪隆阿迪隆：希腊神庙内殿后面的房间，通常封闭，有时可同内殿。：希腊神庙内殿后面的房间，通常封闭，
19、有时可同内殿。n n中心广场中心广场中心广场中心广场：古希腊城市里召开大会的中心广场或中心空地，同时也用于开：古希腊城市里召开大会的中心广场或中心空地，同时也用于开设市场、举行审判大会，并为城市主要的民用建筑设定界限。设市场、举行审判大会，并为城市主要的民用建筑设定界限。n n柱顶过梁柱顶过梁柱顶过梁柱顶过梁：穿越整个列柱廊的主要横梁，直接固定在柱头上，过梁上面置：穿越整个列柱廊的主要横梁，直接固定在柱头上，过梁上面置以饰带。在多利亚式的建筑里，梁身光滑，而在爱奥尼亚式建筑里，过梁呈三条以饰带。在多利亚式的建筑里，梁身光滑，而在爱奥尼亚式建筑里，过梁呈三条带状凸起。带状凸起。n n柱座柱座柱座
20、柱座：上面树立有立柱的建筑。：上面树立有立柱的建筑。n n柱基柱基柱基柱基：平台状的建筑物的组成部分，建筑物置于其上。：平台状的建筑物的组成部分，建筑物置于其上。n n柱头柱头柱头柱头：柱子顶端的收尾部分，它的上面是横梁或顶盖。：柱子顶端的收尾部分，它的上面是横梁或顶盖。n n女像柱女像柱女像柱女像柱：雕像柱。最著名的是支撑雅典卫城厄瑞克特翁神庙中的一座门廊：雕像柱。最著名的是支撑雅典卫城厄瑞克特翁神庙中的一座门廊的年轻女性的雕像。的年轻女性的雕像。n n内殿内殿内殿内殿：神圣而封闭的地方，惟有僧侣阶级的成员才能进入，是希腊神庙的：神圣而封闭的地方，惟有僧侣阶级的成员才能进入，是希腊神庙的核心
21、部分。核心部分。古希腊建筑古希腊建筑圆箍线圆箍线：多利亚式柱式中用于装饰柱头以下柱身部分的平行切口状的细小线脚。门楣门楣：置于墙洞之上的短梁，用来支撑建于其上的墙壁的重量。齿状装饰齿状装饰：排列成一串的、细小直角齿形装饰，此为爱奥尼亚式雕带的特点。多利亚式多利亚式：多利亚人传统的建筑和装饰风格，从公元前6世纪起，在整个希腊传开。柱顶板柱顶板：柱列上面架在柱头上的水平结构，包括柱顶过梁、雕带和飞檐。圆柱微曲线圆柱微曲线：确定希腊柱身轮廓的曲度，该曲都因圆柱直径由下至上逐渐减小而形成。钟形圆饰钟形圆饰：多利亚柱式中柱头底座上的构件，其形状如圆盘。台座台座：希腊神庙基座最末一阶台阶的界限。柱身柱身：
22、圆柱的柱头和柱脚之间的部分。古希腊建筑的三大柱式 n n1 1、多立克柱式（、多立克柱式（Doric OrderDoric Order）是古典建筑的三种柱式中出现最早的一种（公元前）是古典建筑的三种柱式中出现最早的一种（公元前7 7世纪）。（另世纪）。（另外外2 2种柱式是爱奥尼亚柱式和科林斯柱式），它们都源于古希腊。在希腊，多利克柱式一般都建种柱式是爱奥尼亚柱式和科林斯柱式），它们都源于古希腊。在希腊，多利克柱式一般都建在阶座之上，特点是柱头是个倒圆锥台在阶座之上，特点是柱头是个倒圆锥台,没有柱础没有柱础.柱身有柱身有2020条凹槽，柱头没有装饰。建造比例通条凹槽，柱头没有装饰。建造比例通常
23、是：柱下径与柱高的比例是常是：柱下径与柱高的比例是1 1：5.55.5；柱高与柱直径的比例是；柱高与柱直径的比例是4 4或或6 6：1 1。多立克柱又被称为男性。多立克柱又被称为男性柱。著名的雅典卫城（柱。著名的雅典卫城（Athen AcropolisAthen Acropolis）的帕提农神庙（）的帕提农神庙（ParthenonParthenon）即采用的是多立克柱式。）即采用的是多立克柱式。n n2 2、爱奥尼柱式（、爱奥尼柱式（Ionic OrderIonic Order）源于古希腊，是希腊古典建筑的三种柱式之一（另外两种是多立源于古希腊，是希腊古典建筑的三种柱式之一（另外两种是多立克柱
24、式和科林斯柱式）特点是比较纤细秀美，又被称为女性柱，柱身有克柱式和科林斯柱式）特点是比较纤细秀美，又被称为女性柱，柱身有2424条凹槽，柱头有一对向条凹槽，柱头有一对向下的涡卷装饰。爱奥尼柱由于其优雅高贵的气质，广泛出现在古希腊的大量建筑中，如雅典卫城下的涡卷装饰。爱奥尼柱由于其优雅高贵的气质，广泛出现在古希腊的大量建筑中，如雅典卫城的胜利女神神庙（的胜利女神神庙（Temple of Athena NikeTemple of Athena Nike）和俄瑞克忒翁神庙（）和俄瑞克忒翁神庙（ErechtheumErechtheum）。）。爱奥尼柱式起爱奥尼柱式起源于前源于前6 6世纪中叶的爱奥尼亚
25、，小亚细亚西南海岸和岛屿，上面住着操爱奥尼亚方言的希腊人。世纪中叶的爱奥尼亚，小亚细亚西南海岸和岛屿，上面住着操爱奥尼亚方言的希腊人。爱奥尼柱式在前爱奥尼柱式在前5 5世纪传入希腊大陆。第一个爱奥尼风格的大神庙，是在被地震摧毁前仅仅存在世纪传入希腊大陆。第一个爱奥尼风格的大神庙，是在被地震摧毁前仅仅存在1010年，于前年，于前570570年至前年至前560560年间建于萨摩斯岛的赫拉神庙，建筑师为罗伊科斯（年间建于萨摩斯岛的赫拉神庙，建筑师为罗伊科斯（RhoikosRhoikos）。在这）。在这里，爱奥尼柱被用来装点最伟大的女神：没有别的更显赫的地方能够让它在这么短暂的时间内展里，爱奥尼柱被用
26、来装点最伟大的女神：没有别的更显赫的地方能够让它在这么短暂的时间内展示自己了。以弗所的阿耳忒弥斯神庙是存在长达示自己了。以弗所的阿耳忒弥斯神庙是存在长达6 6个世纪的爱奥尼神庙，也是世界七大奇迹之一。个世纪的爱奥尼神庙，也是世界七大奇迹之一。同希腊多立克柱式不同，爱奥尼柱通常竖在一个基座上，将柱身和建筑的柱列脚座（同希腊多立克柱式不同，爱奥尼柱通常竖在一个基座上，将柱身和建筑的柱列脚座（stylobatestylobate）或平台分开。爱奥尼柱的柱头由一对标志性的涡形装饰（或平台分开。爱奥尼柱的柱头由一对标志性的涡形装饰（volutevolute）置于模塑的柱帽（）置于模塑的柱帽（echinu
27、sechinus）之）之上，或是从内绽放出。柱帽通常附以蛋与标（上，或是从内绽放出。柱帽通常附以蛋与标（egg and dartegg and dart），一种椭圆与箭头交替排列的装饰），一种椭圆与箭头交替排列的装饰线条。最初涡形装饰位于同一个平面上（如右图所示），后来在角落上它们被安排呈角度突出。线条。最初涡形装饰位于同一个平面上（如右图所示），后来在角落上它们被安排呈角度突出。爱奥尼柱式的这个特点使得它在前爱奥尼柱式的这个特点使得它在前4 4世纪挑剔的眼光中比多利克柱式更为多变适用，同时在角落世纪挑剔的眼光中比多利克柱式更为多变适用，同时在角落将它扭转也使得不论在正面或侧面观察，它们都呈同
28、样的宽度。将它扭转也使得不论在正面或侧面观察，它们都呈同样的宽度。1616世纪文艺复兴建筑师和神学家世纪文艺复兴建筑师和神学家斯卡默基（斯卡默基（Vincenzo ScamozziVincenzo Scamozzi）设计了这种完美排列的四边爱奥尼柱头的一个版本，它是如此成）设计了这种完美排列的四边爱奥尼柱头的一个版本，它是如此成功以至于成为了当时的标准，而当希腊的爱奥尼柱式在功以至于成为了当时的标准，而当希腊的爱奥尼柱式在1818世纪希腊复兴式风格（世纪希腊复兴式风格（Greek RevivalGreek Revival）中重新被介绍回来的时候，人们重新发现它是如此古朴和原始。中重新被介绍回来
29、的时候，人们重新发现它是如此古朴和原始。在涡形装饰之下，爱奥尼柱可以在涡形装饰之下，爱奥尼柱可以有一个宽的柱环或带将柱头从刻有凹槽的柱身上分割开，或者由一个花和水果的垂花饰从涡纹的有一个宽的柱环或带将柱头从刻有凹槽的柱身上分割开，或者由一个花和水果的垂花饰从涡纹的缝隙中，或从它们的缝隙中，或从它们的“眼眼”中转出。经过一些早期尝试后，柱身上的凹槽数被固定在中转出。经过一些早期尝试后，柱身上的凹槽数被固定在2424个。这个个。这个标准化将刻槽同直径的比例维持在一个相似的程度，即便柱子的高度被延伸亦如此。罗马人在凹标准化将刻槽同直径的比例维持在一个相似的程度，即便柱子的高度被延伸亦如此。罗马人在凹
30、槽之间留出一些柱身表面，而希腊人将它们用完只剩刀口以便雕刻。槽之间留出一些柱身表面，而希腊人将它们用完只剩刀口以便雕刻。爱奥尼柱总是比多利克柱要爱奥尼柱总是比多利克柱要纤细：爱奥尼柱为纤细：爱奥尼柱为8 8或或9 9个直径高，在美国的改良格式中甚至更高。它们通常刻有凹槽。个直径高，在美国的改良格式中甚至更高。它们通常刻有凹槽。3、科林斯柱式Corinthian Order是希腊古典建筑的第三个系统，公元前五世纪由建筑师卡利漫裘斯Callimachus发明于科林斯Corinth，此亦为其名称之由来。它实际上是受奥尼亚柱式的一个变体，两者各个部位都很相似，只是柱头以毛茛叶纹装饰，而不用爱奥尼亚式的
31、涡卷纹。毛茛叶层叠交错环绕，并以卷须花蕾夹杂其间，看起来像是一个花枝招展的筐篮被置于圆柱顶端，其风格也由爱奥尼亚式的秀美转为豪华富丽。其优点是，在华丽美观之余还可置于建筑物的任何部位，柱头图案呈环绕状，因而适应各种观赏角度，从而在日后的希腊化时期和罗马时期倍受欢迎，成为三大柱式之一。爱奥尼亚式柱头原先只为正面设计，并没有考虑要从任何方向来观看；然而科林斯柱式却以围绕芼茛叶acanthus的方式来表现柱头，使它能够从各个方向被欣赏。因此，科林斯柱式特殊的地方并非在于构造上之方便性，而是在于其装饰性的效果。目前可以看到的科林斯式古希腊建筑，首推位于雅典的宙斯神庙Temple of Zeus。在希腊化时期，这座神庙是希腊本土最大的建筑物。与多利克柱式的质朴壮实和爱奥尼亚柱式的挺拔秀雅相比，科林斯柱式更富有装饰性。不过它并不是一个独自发展出来的系统。或许是因为科林斯柱式太过于虚饰，或许是因为希腊人太过于保守，以致于科林斯柱式在希腊并没有多大的影响力，反而到了罗马时期，被罗马人加以大大的利用。罗马人将希腊多利克柱式改良，去掉凹槽，加上柱基，成为托斯坎那柱式，同时又采取爱奥尼亚柱式的涡卷与科林斯柱式的芼茛叶，结合而成为复合式柱式。