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1、垂柳的古代唯美诗词散文5篇 杨柳像碧玉一样装扮成美人，千柳像她的绿丝带。你知道是谁剪的柳叶吗？二月的春风像剪刀！垂柳的古代唯美诗词有哪些呢？这次我给大家整理了垂柳的古代唯美诗词散文，供大家阅读参考，希望大家喜爱。 垂柳的古代唯美诗词散文1 长亭怨慢渐吹尽 宋 姜夔 余颇喜自制曲。初率意为长短句，然后协以律，故前后阕多不同。桓大司马云：“昔年种柳，依依汉南。今看摇落，凄怆江潭：树如同此，人何以堪?”此语余深爱之。 渐吹尽，枝头香絮，是处人家，绿深门户。远浦萦回，暮帆零乱向何许?阅人多矣，谁得似长亭树?树若有情时，不会得青青如此!日暮，望高城不见，只见乱山多数。韦郎去也，怎忘得、玉环分付：第一是早
2、早归来，怕红萼无人为主。算空有并刀，难剪离愁千缕。 作品赏析 【注释】： 原序：予颇喜自制曲，初率意为长短句，然后协以律，故前後阕多不同。桓大司马云：昔年种柳，依依汉南，今看摇落，凄怆江潭，树如同此，人何以堪。此语予深爱之。 昔年种柳：此处引语出自庾信枯树赋，故事则在世说新语，“东晋桓公北征，经金城，前为琅琊王时种柳，皆已十围，慨然曰：木如同此，人何以堪?” 姜夔二十三岁时，曾游安徽合肥，与此地的歌女姊妹二人相识，时日一长，往来酬唱，志同道合。无奈客子行色匆忙，终有一别。后来，作者屡次到合肥与二女会面，情意愈浓。光宗绍熙二年，作者再次来到合肥，但不久就离去了，这首词也许作于离去之时，以寄予对二
3、女的无尽眷念之情。 题序中所谓“桓大司马”指桓温。而题序中所引 “昔年种柳”以下六句，均出庾信枯树赋，按此词是惜别言情之作，而题序中只言柳树，一来合肥的街巷都种柳树，因此作者写的有关合肥的情词，多借柳树发感。二来作者有意为之，以掩饰其孤寂之怀。 上半阕是咏柳。开头说，春已深，柳絮吹尽，柳阴浓绿 。这正是合肥巷陌状况。“远浦”二句点出行人乘船离去。“阅人”数句又回到说柳。长亭(古人送别之地)边，离人黯然销魂，而柳则麻木不仁，依旧“青青如此”。暗用李长吉诗“天若有情天亦老”句意，以柳之无情反衬自己惜别的深情。这半阕词用笔不即不离，写合肥，写离去，写惜别，而表面上却都是以柳贯串，借做衬托。 下半阕是
4、写自己与情侣离别后的恋慕之情。“日暮”三句写离开合肥后依恋不舍。唐欧阳詹在太原与一妓女相恋，别时有“高城已不见，况复城中人”之句。“望高城不见”即用此事，正切合思念情侣之意。 “韦郎”二句用唐韦皋事。韦皋游江夏，与女子玉箫有情，别时留玉指环，约定数年后来娶。后来诺言成空，玉箫绝食而死(云溪友议卷中玉箫记条)。 这两句是说，当临别时，自己向情侣表示，不会象韦皋那样“忘得玉环分付”，自己必将重来的。下边“第一”两句是情侣嘱咐之辞。她还是不放心，要姜夔早早归来，否则“怕红萼无人为主”。因为歌女社会地位低下，是不能驾驭自己命运的，其情甚笃，其辞甚哀。“算空有”二句以离愁难剪作结。这半阕词写自己惜别之情
5、，情侣属望之意，凄怆缠绵。陈廷焯评此词云：“哀怨无端，无中生有，海枯石烂之情。”(词则大雅集卷三)可谓的评。 姜夔少时学诗取法黄庭坚，后来弃去，自成一家，但是他将江西诗派作诗之艺术手法运用于词中生新瘦硬，自成一家。男女相悦，伤离怨别，本是唐宋词中常见的内容，但是姜夔所作的情词则别出心裁。他屏除秾丽，着笔淡雅，不多写正面，而借物寄兴(如梅、柳)，旁敲侧击，有迴环宕折之妙。它不同于温、韦，不同于晏、欧，也不同于小山、淮海，这是极值得玩味的。 垂柳的古代唯美诗词散文2 谒金门柳丝碧 宋 陈克 柳丝碧。柳下人家寒食。莺语匆忙花寂寂。玉阶春藓湿。闲凭薰笼无力。心事有谁知得。檀炷绕窗灯背壁。画檐残雨滴。
6、作品赏析 【注释】 春藓：苔藓植物的一类。 檀炷：焚烧檀香散发的烟雾。 【评解】 此词抒写春情。上片写室外春景，清明季节，杨柳青青，花寂莺语，玉阶藓湿。下 片写室内之人。闲凭熏笼，心事满怀，檀炷绕窗，画檐残雨。全词委婉细腻，情景交融， 工丽柔媚，余韵悠长。 【集评】 词林纪事卷十卢申之云：子高菩萨蛮云：“几处簸钱声，绿窗春梦轻。” 谒金门云：“檀炷绕窗灯背壁，画檐残雨滴。”殊觉其香蒨。 薛砺若宋词通论：(此词)系仿照“花间”，毫未变体之作。他正值北宋末期 与南渡以后，慢词风靡一世的时候，而其作品好像未曾染受丝毫的时代色调。这真是一 个例外作家了。 垂柳的古代唯美诗词散文3 青玉案绿槐烟柳长亭路
7、 宋 惠洪 绿槐烟柳长亭路。恨取次、分别去。日永如年愁难度。高城回首，暮云遮尽，目断人何处。解鞍旅舍天将暮。暗忆丁宁千万句。一寸柔肠情几许。薄衾孤枕，梦回人静，彻晓潇潇雨。 作品赏析 【注释】 取次：即次第也。 侵晓：天渐明。 【评解】 此词情景交融，抒写伤别、怀人的心情。上片写恨别，离人远去，回首高城，无限 怅惘。下片写别后的怀念。梦回人静，夜雨潇潇，益觉凄凉。通篇写得凄婉细腻，情思 绵绵。 【集评】 薛砺若宋词通论：其(惠洪)诗词多艳语，为出家人未能忘情绝爱者。如“十 分春瘦绿何事，一掬乡心未到家。”(上元宿岳麓寺诗)“海风吹梦，岭猿啼月， 一枕相思泪。”(青玉案谪海外作) 以及这首青玉案
8、“一寸柔肠情几许?薄衾孤枕，梦回人静，侵晓潇潇雨。”皆 是。 徐釚词苑丛谈：末人小词，僧徒惟二人最佳，觉范之作类山谷，仲殊之作似 “花间”。 惠洪是宋代的诗僧，也工词。其词婉丽，多艳语。这首青玉案步贺铸出名的青玉案(凌波不过横塘路)原韵，抒写伤别怀人之情。 长亭，秦汉时，在驿道边隔十里置一亭，谓之长亭，是行人歇脚和饯别的地方。绿槐烟柳，槐者，怀也;柳者，留也。槐柳荫成，如烟笼雾罩，显示出一片迷茫、怅惘的伤离恨别的氛围。就在这槐柳如烟，长亭连短亭的驿道上，多少人临歧洒泪，次第分别! 词由别时情境写到别后心情。俗语说“一日不见，如隔三秋”。所谓“日永(长)如年”，正是强调因别愁绵绵而主观感受到的一
9、日之长。最尴尬时，登高回首，目尽苍天，只见层层暮云遮断了望眼。而乡关，更在暮云青山之外! 柳宗元有句云“岭树重遮千里目”(登柳州城楼寄漳汀封连四州)韩愈亦发出过“云横秦岭家何在”(左迁至蓝关示侄孙湘)的痛切的悲呼。它们都表现了一种乡关远隔，亲人睽离，欲归不能的剧烈的阻隔心态。 下阕以时间为线索，接写行人于日暮时分驻马解鞍，投宿旅舍。“寒灯思旧事”(杜牧旅宿)，词人在孤馆独对青灯，前尘往事，亦纷至沓来，暗中忆及分别时之细语丁宁，几多柔情，几多思念!如今，只有梦魂可超越时空，暂返乡关，和伊人小聚。恍然警觉，只有孤枕寒衾，灯昏人静，天色渐明，而窗外小雨潇潇，亦如人之潸潸清泪，绵长无尽。 清徐?词苑丛
10、谈云：“凡词无非言情。”又引宗梅岑语：“词以明丽为工，但明丽中须近自然本色。”(丛谈品藻二)惠洪身为僧人，而“其诗词多艳语，为出家人未能忘情绝爱者”(薛砺若宋词通论)。 (侯孝琼) 此为行旅怀人之作。全词代友人黄峪设辞，描写行者的离愁别恨，上片写行者与居者离别时的情景，下片转入行者对居者的思念，主要从行者的角度来写居者。全词情思婉约，真实动人，感人肺腑，将分别之愁、路途之愁、投宿之愁、夜思之愁抒写得淋漓尽致。 起首三句 ，写长亭送别。绿槐烟柳，是夏初光景。长亭，古代官道上所置之亭，为行人休憩及饯别之处。取次，这里是草草之义，意味着走得匆促。欢情未足，就分别了。离别已堪恨，“此别匆忙”就更添人恨
11、。这个“恨”字乃一篇主旨。“脉”句写行人启程后孤独孤独，倍感思亲，因愁而觉月长如年。歇拍三句化用唐人欧阳詹“高城已不见，况复城中人”(初发太原途中寄太原所思)诗意，写行者禁不住愁思，立马回望来时路，只见天涯暮云四合，遮断视线，城中的亲友已遥不行见。更觉感情深挚。 过片写行者在日色将暮时歇马解鞍 ，寓居旅舍。客馆寒窗，孤寂中又追忆起情人临别时千万句吩咐叮嘱的话语 。“千万句”，极言离别时对方吩咐话之多，真可谓“语已多，情未了 ”，句句包含着无限深情。“一寸柔肠情几许?”柔肠多指女性的缠绵情意。“情几许 ?”语气是反诘，语意却非常确定。结尾“薄衾”三句，写行者在旅舍中思念远方女子，想象她此时也一样
12、在相思的煎熬中思念着自己，自从自己走了以后，她一个人独守空闺，薄衾半温，孤枕难眠，内心充溢了寒意。好梦醒来，再也睡不着了。夜深人静，听着窗外潇潇雨声，彻夜难眠。这三句，只作细微环节描写，并未明言其愁，却形象地描绘出行者的愁容恨态，写得深婉曲折，耐人寻味。 垂柳的古代唯美诗词散文4 翦牡丹 舟中闻双琵琶 宋 张先 野绿连空，天青垂水，素色溶漾都净。柔柳摇摇，坠轻絮无影。汀洲日落人归，修巾薄袂，撷香拾翠相竞。如解凌波，泊烟渚春暝。采绦朱索新整。宿绣屏、画船风定。金凤响双槽，弹出今古幽思谁省。玉盘大小乱珠迸。酒上妆面，花艳媚相并。重听。尽汉妃一曲，江空月静。 作品赏析 【注释】： 这首词受白居易琵琶
13、行的影响，用铺叙的手法把春郊月夜、柳花烟渚，以及在此背景上活动的人物，描写得形神兼备，活灵活现。上片起首三句是环境描写。“野绿连空”，见词人站在船上，目光顺地平线伸延，只见辽远无际的绿色原野上接苍穹。作者又顺势举头远眺远天，晴空蔚蓝，似乎与江水相连。 着一个“垂”字把远望中大水相接的感觉，表现得极其形象。词人仰观俯视，只见眼前江水“素色溶漾都净”。“素色”即白色，指白茫茫的江水。“净”字是形容水的明澈干净。此句本自谢朓诗“澄江净如练”(晚登三山还望京邑)，以上三句，词人以其拿手的炼字功夫，多方面多层次地画出了一幅江上美景，晴空与绿野相连，波光粼粼，天光云影，映于澄江之中，景象浑茫寥阔，而又非常
14、宁静。在这幅图画中，“柳径无人，堕絮飞无影”，正是绿野中的特写。这二句，显得有些平凡。作者只是把眼前景物，率直写出 。淡墨一痕，不求奇峭，但妙处正在这里。 以平淡的句子 ，逗入意境 ，才见功力。特殊是加了“无影”二字，整个画面马上灵动起来，那柳絮飘舞的轻快飘忽，形神俱出，而且微风吹拂，轻絮飘舞，在微暗的树荫中，依稀望见它们在游荡回转，而一点影子也不留在地面，真有一种飘忽无影的妙趣。 “汀洲”句推动一层。词人在完成天光云影、柳絮轻舞的环境描写后，让人物出场了。作者在船上望去，首先在远处看到人归之影，人影与晚霞相映，非常妍丽。人渐走渐近，看得也越清晰，连“修巾薄袂”也看得出来。修长的巾带，薄薄的衫
15、袖，雅丽非凡，且巾长袂薄，随风飘举，为美人勾出了一幅飘飘欲仙的姿态。由下句“撷香拾翠相竞”来看，可知这美人不是独自一人，她是结伴春游 ，在芳洲上采香草，拾翠羽。古代女子常在春季到郊外拾野鸟的各色羽毛，采各种香草。曹植洛神赋有“或采明珠，或拾翠羽”之句，写出洛水众女神之美，此处词人借用此意，写汀洲女子的美色。 上片歇拍写两个美人登上船，并停岸洲边，在水边过夜。“凌波”即踩水而行，本出曹植洛神赋用“凌波微步，罗袜生尘”。在晚霞辉映下，宁静的洲渚上，忽的出现了这一双美人，词人在凝视的同时，也不禁产生了漂亮的幻觉，目为凌波女神。这不仅细致地写了洲上女子的美，而且把词人的欣喜、惊愕，以至倾慕的心理也表现
16、出来。这两句一方面把一成天情节的铺叙加以收束，日落春暝 ，美人回到船上，词人也该休息了;另一方面，又用“烟”字，为江滨洲边刷上一层烟水凄迷的朦胧色调，为下片抒情做好铺垫。 过片“彩绦朱索新整”，写美女回到船上，在一天的“撷香拾翠”之后，换妆梳洗，以更娇丽的容颜出现。“彩绦朱索”，指五彩缤纷的彩带，是女子的装饰物，这里使借代手法，以偏概全，泛指美人身上的衣饰。 接下来一句为“金凤响双槽”。“金凤”代指琵琶。本出乐史杨太真外传：“妃子琵琶逻逤檀，寺人白季贞使蜀还献。其木温润如玉，光耀可鉴。有金缕红文，蹙成双凤。”故苏轼宋叔达家听琵琶诗云：“半面犹遮凤尾槽。”“槽”是琵琶上架弦的格子，“响双槽”，表
17、明是两把琵琶同时弹奏。这里切题舟中闻双琵琶。在这美丽的乐声里饱含着今古幽思，人物的精神境界显得高雅深厚 。又用“谁省”一词，反跌出只有自己是知音的深意，把自己与琵琶女的关系推动一层。 “玉盘”句由白居易琵琶行“大珠小珠落玉盘”句化来，视觉形象与听觉形象并举，形象地表现了音乐旋律的跌宕起伏，昂扬处如急风暴雨，低回处如儿女私语，令人耳不暇接。人物的感情时而慷慨激扬，时而低回宛转，皆随乐声起伏，曲曲传出。乐声已至高潮，然又戛然而止，词人对音乐形象的描绘也暂收束。船上一片岑寂，在无声的境界里，接下来词人省略了恰相逢知己，隔船相邀等细微环节，径直从借酒相慰写起。“酒上妆面”，是说琵琶女已带醉意，脸蛋被酒
18、晕得绯红，故下句用“花艳”形容其醉态之美。借酒浇愁愁更愁，于是双眉“相并”。“相并”意即紧锁，表明愁怀不释。对醉态愁容的描写，形神兼备，极其工巧。既然愁怀未释，欣逢知己，欲一吐为快，于是重奏一曲，词人亦“重听”一遍。 “ 汉妃 ”句用王昭君远嫁匈奴，立刻弹琵琶故事。晋石崇王明君辞序载：“昔公主嫁乌孙，令琵琶立刻作乐，以慰其道路之思;其送明君，亦必尔也 。”“一曲”也兼指以昭君出塞故事谱写的琴曲昭君怨。“汉妃一曲”也可以说是“今古幽思”的详细内容，其中寄予着琵琶女离乡背井、流落江湖的身世之感 。结句“江空月静”，以空廓沉静的月夜，烘托出音乐的魅力。如泣如诉的昭君怨曲，把听众带进了哀愁的境界，相对
19、无言，月夜特别的寂静，留下了无穷的余韵，让人回味。词境从钱起“曲终人不见，江上数峰青”化出。 这首词是作者的代表作之一 。古今诗话载：“有客谓子野曰：人皆谓公张三中，即心中事、眼中泪、意中人也。公曰：何不目之为张三影?客不晓，公曰：云破月来花弄影 ;娇柔懒起，帘压卷花影 ;柳径无人 ，堕絮飞无影：此余平生所得意也。”(苕溪渔隐丛话前集卷三十七引)。可见此词亦为作者的得意之作。 垂柳的古代唯美诗词散文5 解连环露条烟叶 宋 高观国 露条烟叶。惹长亭旧恨，几番风月。爱细缕、先窣轻黄，渐拂水藏鸦，翠阴相接。纤软风流，眉黛浅、三眠初歇。奈年华又晚，萦绊游蜂，絮飞晴雪。依依灞桥怨别。正千丝万绪，难禁愁绝
20、。怅岁久、应长新条，念曾系花骢，屡停兰楫。弄影摇晴，恨闲损、春风季节。隔邮亭，故人望断，舞腰瘦怯。 作品赏析 【注释】 窣：突然出现。 拂水藏鸦：形容柳的枝叶渐长。 三眠：三辅故事：汉苑有柳如人形，一日三眠三起。 灞桥：在长安东，汉人送客至此桥，折柳赠别。这里泛指送别之处。 花骢：骏马。 兰楫：这里泛指舟船。 【评解】 这首词咏柳怀人，温柔细腻。上片着意写柳。露条烟叶，翠阴相接。风流纤软，絮 飞如雪。下片因柳怀人。灞桥依依，难禁愁绝。曾系花骢，屡停兰楫。春风季节，故人 望断。全词委婉含蓄，情思悠长。 【集评】 俞陛云唐五代两宋词选释：凡咏物词，大都先赋物，后言情。 此调上阕固专咏柳，下阕因柳感怀，而乃由“柳”字发挥。结句怀友而归至本题， 不黏不脱。咏柳题本非难，佳处在细腻熨贴而仍萦拂有情也。 本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第16页 共16页第 16 页 共 16 页第 16 页 共 16 页第 16 页 共 16 页第 16 页 共 16 页第 16 页 共 16 页第 16 页 共 16 页第 16 页 共 16 页第 16 页 共 16 页第 16 页 共 16 页第 16 页 共 16 页