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1、 陶瓷艺术设计开题报告陶瓷艺术设计开题报告 陶瓷文化与陶瓷艺术，看似两个话题，但它们是合二而一不行分割的理论性话题。它们肤浅含蓄，长于寄寓比兴，无论是人与自然，它们内在相契之处，有着特别的敏感与联想，因此，陶瓷文化和陶瓷艺术之间，形成了默契有别于它类的艺术语言，陶瓷绘画艺术。 一、论陶瓷文化 中国最早而众多的古陶片，在距瓷都景德镇百余公里的万年大源仙人洞出土。出土的陶片中，已消失原始朴拙的绳纹装饰、刻画格装饰、附加堆装饰。这是陶瓷文化史的重大发觉，它刷新了古陶瓷文化的进展史。陶片简陋的线条，说明白那个时期的先辈们就已有陶器绘画，开头用图案来装饰陶器，以此来表达某种语言，可以说开创了陶瓷美术的先
2、河。 陶瓷装饰艺术的进展与人类的历史有着极其亲密而长远的联系。尤其是陶瓷装饰艺术的进步，对人类生活和社会文明进步都产生了巨大的影响。陶瓷装饰在进展中形成了一种视觉艺术，进而形成了一种文化，而且是一种特别的文化。它分散了古老民族美化生活的方式，又提醒了社会的方方面面。它既是中国文化的典型，又是陶瓷艺术进展的时代标志，是陶瓷文化进展的象征。 陶瓷艺术作为一种独特的工艺美术，在积淀和物化中国文化的同时，产生并形成了特有的中国陶瓷文化。伴随着中国陶瓷制造技术、陶瓷工艺水平和陶瓷艺术水平的进展与进步的历程，中国陶瓷文化本身也在不断地进展与进步。各个历史时期陶瓷造型与装饰艺术，展现了当时人们的制造才智。陶
3、瓷的价值，不仅在于工匠所倾注的心血和感情，也不仅在于它所代表的那个时代的物质和精神文明，而是在于它是奠定当时艺术的基石，从而开启了传统文化的先河，成为人类历史上无与伦比的珍宝。 由于陶瓷文化对世界的影响，景德镇在世界上有着极其重要的位置，西欧人把中国称之为“China”，其实“China”的小写就是“瓷器”。原来西欧人是通过景德镇瓷器来熟悉中国的。当时的陶瓷艺术品也荟萃在景德镇。汉世南北朝时就有冶陶史，陈朝就生产了宫廷用的陶器。唐代时期开头生产瓷器，并有“假玉器”之称。宋景德元年（1004年），因景德镇的瓷质优良而获宫廷诏令烧制御瓷，景德镇也因获此殊荣而得名。“白如玉、明如镜、薄如纸、声如磬”
4、这是对景德镇陶瓷的美誉并名扬海内外，至今已经走过了1700多年的进展历程。从元代开头，景德镇制瓷业特殊兴旺，无论何种瓷，都具世界首例，成为中国制瓷中心，被誉为“瓷都”，专为皇家烧制瓷器。宝贵的陶瓷艺术、精湛的制瓷技艺和瓷味十足的地方风土民情，构成了独具特色的陶瓷文化名城。 漫游陶瓷文化名城，里弄遍布古陶瓷文化遗迹，河床由碎瓷片铺垫，老房屋由窑砖头砌成，山丘由匣砵堆成，地下埋藏着古瓷。这一切都与窑火有关，是历史文化的见证，是火与土构成的陶瓷文化，如今这里仍旧遗存着浩大规模、完整简单的古瓷业体系，呈现出瓷都深厚的文化内涵和独特风貌。 二、论陶瓷艺术 陶瓷的消失，带动了陶瓷文化、陶瓷艺术的进展。陶瓷
5、是人为制作的物品，它们在反映客观世界的同时，必定反映人的主观意识。客观意识是以形态方式反响山、水、花、鸟、鱼、龙、神，以及人类自身等，也就是以纹饰方式；画鸡像鸡，画猫像猫。而主观意识是借以大自然形态，应用艺术手段，倾诉想表达某种情感的一种方式。它修养了文化品尝，表达了人的想象思维，美化了自然观念，表达了人与自然和谐统一的人文思想。陶瓷艺术它表现的是人类的真情，是以物象制成艺术品转化成美丽的形象，使人类在享受美的同时，在感知另一世界，这是人的一种精神文明，是憧憬美妙生活的愿望。 人们用价值观来衡量某个作品，是衡量某个作品的技术含量以及艺术含量。当人们用不着用价值来衡量某个作品的时候，那这个所谓的
6、作品就是“艺术垃圾”了，当人们无法用价值来衡量某个作品的时候，那这个艺术品就成了无价之宝。得以“无价”而著称，说明白这个作品布满了文化和艺术的含量。也说明白人类所制造的陶瓷文化，其特别价值是无法用数字衡量的。陶瓷艺术为了满意人们的心理需求和扩展人们的.情感视野，其受众接纳程度，必需面对多层次对象的情感需求。很多胜利的陶瓷绘画艺术品，其风格有的是结合着四周事物而产生的奇想；有的是靠生活体验来升华主题；有的是艺术家对新奇事物而产生的灵感；也有的是将不同的元素引入环境，使人们产生不同的心理共鸣。珠山八友之一的王琦，其粉彩人物瓷板画钟馗照镜图，“终生貌丑心无愧，何惧凶恶对镜看”。看诗句就能领悟主题，看
7、神态就可以找到答案。钟馗睁开的一双明察秋毫的眼睛，人间任何卑劣下流之事也难逃他的火眼金睛，他东张西望的人物造型，正描述着这位严谨、执法如山的判官，丝毫不敢懈怠，生怕妖魔鬼怪逃离他的视线。钟馗照镜图更是以诙谐幽默的情调，再现了钟馗面虽丑陋，但心地和善、无愧于自己，无愧于天地的坦荡的本质的满意。 陶瓷艺术源远流长，几千年的中国传统文化环境熏陶了陶瓷艺术。陶瓷艺术是个形态艺术，它的文化含量是从多方面摄入的，传统的中国古文化是陶瓷艺术的基石，外来文化的摄入，影响了陶瓷艺术，如陶瓷粉彩艺术就是鲜亮的例子。粉彩艺术写实层面的技能与西欧绘画艺术的传入息息相关，陶瓷艺术从“形神论”中去理解外部现象和内在精神的
8、关系；从“气韵生动”里去了解表现的最高要求；从“迁想妙得”去熟悉想象与移情的作用。 陶瓷艺术擅长从中国历代的造型艺术中，吸取形象的风格和艺术的趣味。素描艺术的应用，使陶瓷艺术有了更深层次的表现。从古代青铜器或者盛唐仕女画里去汲取浑厚、凝重与饱满的风格；采纳文化游牧的态度，从汉字书法里去汲取俊秀、挺立与精炼的笔墨风格；从汉代画像石里去汲取奔放、强劲与古朴的风格；由此丰富了陶瓷粉彩艺术。这些不同风格的渗透，由画内到画外，会不断地完善和提高陶瓷艺术的语言与表现力。除此之外，陶瓷艺术还借鉴和汲取了版画及民间艺术等等创作方法，使陶瓷艺术语言有了更多表现的技巧。表现性素描核心培育了陶艺家创新精神、创意思维
9、力量，抱负的境地融入各画种形式的文化因素、审美精神与情趣，造型概括、真实、有强大的感染力。 借鉴一切有益的艺术表现形式与艺术语言的目的，促进陶瓷艺术的进展。观看陶瓷艺术不难发觉，里面还洋溢着宗教文化，比方佛教文化，当人们物质方面得到满意时，享受精神文化方面也好像多了，受着 、哲学、宗教诸多的影响，陶瓷艺术好像以神的再现，获得了又一生命。陶瓷艺术广泛借鉴融合，其核心都是对正常状态的视幻觉的一种简单的憧憬，有一些早期的原生态净土，不断完善和丰富陶瓷艺术，其共性艺术语言起到重要的作用。 无“文”不品，无“艺”则弃。文化是艺术的基石，艺术是文化的提升，陶瓷文化的进展为陶瓷艺术市场供应了更多的契机。先人为我们留下的珍贵遗物，我们要传承它、进展它、并大力宣传它。当今陶瓷艺术已经充分呈现了它独一无二的亲和力，良好的陶瓷艺术环境，让更多的人融入了陶瓷艺术的行列，使陶瓷文化得以进展，陶瓷艺术得以传承。