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1、天天净净沙沙 秋秋思思马马致致远远马致远 字千里，号东篱，大都字千里，号东篱，大都(今北京市今北京市)人，生卒年不详，人，生卒年不详，元代杂剧作家、散曲家元代杂剧作家、散曲家。有。有“曲状元曲状元”之称，之称，与关汉卿、与关汉卿、白朴、郑光祖并称白朴、郑光祖并称“元曲四大家元曲四大家”，杂剧以，杂剧以汉宫秋汉宫秋最最著名，散曲存著名，散曲存东篱乐府东篱乐府一卷。一卷。写作背景写作背景：马致远年轻时热衷功名，但由于元统治者实行民族高马致远年轻时热衷功名，但由于元统治者实行民族高压政策，因而一直未能得志。他几乎一生都过着漂泊无定的生活。压政策，因而一直未能得志。他几乎一生都过着漂泊无定的生活。他也
2、因之而郁郁不平，困窘潦倒一生。于是在羁旅途中，写下了他也因之而郁郁不平，困窘潦倒一生。于是在羁旅途中，写下了天净沙天净沙秋思秋思。马致远的马致远的小令小令天净沙天净沙秋思被誉为秋思被誉为“秋思之祖秋思之祖”，天净沙是天净沙是 曲牌名曲牌名 ，秋思是题目，秋思是题目 。学习思考1、这首小令哪几句是写景的？哪几句是抒情的？2、写景的句子分别写出了景物的什么特点？3、写景与抒情是什么关系？抒情的语句抒发了怎样的情感？4、第二句写景与一、三句写景是什么关系？这样写有什么作用？细细品味细细品味枯枯藤藤 老老树树 昏昏鸦鸦 萧瑟荒凉萧瑟荒凉温馨恬静小桥小桥 流水流水 人家人家 古道 西风 瘦马 凄凉孤寂
3、夕阳西下，断肠人在天涯。思乡情浓天净沙天净沙 秋思秋思 马致远马致远枯藤老树昏鸦，枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，小桥流水人家，古道西风瘦马。古道西风瘦马。夕阳西下，夕阳西下，断肠人在天涯。断肠人在天涯。烘烘托托写写 景景抒抒 情情对比对比反衬反衬荒凉荒凉恬静恬静凄凉凄凉思思乡乡断肠断肠学习思考学习思考 前三句全属写景，但又句句写出了游子的客愁和乡思。前三句全属写景，但又句句写出了游子的客愁和乡思。“枯藤枯藤”一句写秋末之景，干枯的老藤，苍老的树木，乌鸦哀鸣，一句写秋末之景，干枯的老藤，苍老的树木，乌鸦哀鸣，渲染渲染出出一种萧瑟荒凉的环境，含蓄地表示出了游子无家可归之意。一种萧瑟荒凉的环境，含蓄地
4、表示出了游子无家可归之意。“小桥小桥”一句推出一幅恬静温馨的画面，与前两句形成鲜明的一句推出一幅恬静温馨的画面，与前两句形成鲜明的对照对照，更加，更加引动游子的乡思。引动游子的乡思。“古道古道”一句写古道荒凉，西风骤起，马也因长一句写古道荒凉，西风骤起，马也因长途跋涉而累瘦了，从途跋涉而累瘦了，从侧面侧面反映出游子在客途中的孤苦寂寞的心情。反映出游子在客途中的孤苦寂寞的心情。最后两句，作者最后两句，作者直抒胸臆直抒胸臆，道出天涯游子之悲。，道出天涯游子之悲。“夕阳夕阳”点点出了时间，并照应了上文的出了时间，并照应了上文的“昏昏”字。字。“断肠断肠”句直抒胸臆：游子句直抒胸臆：游子远离家乡，孤独
5、漂泊。秋景苍凉，时近黄昏，怎不叫人痛断肝肠呢！远离家乡，孤独漂泊。秋景苍凉，时近黄昏，怎不叫人痛断肝肠呢！这首小令这首小令寄情于物寄情于物，把凄苦愁楚之情，通过众多自然，把凄苦愁楚之情，通过众多自然景物的罗景物的罗列列，就把浓重的深秋色彩，刻画得淋漓尽致。有情有景，情景交融。，就把浓重的深秋色彩，刻画得淋漓尽致。有情有景，情景交融。因此，被后人称赞为因此，被后人称赞为“秋思之祖秋思之祖”。小结小结艺术特色艺术特色诗的写作手法：这首小令之所以获得如此高的赞誉，一方面这首小令之所以获得如此高的赞誉，一方面是由于它描绘了一幅绝妙的深秋晚景图，真切是由于它描绘了一幅绝妙的深秋晚景图，真切地表现出天涯沦
6、落人的孤寂愁苦之情，情调虽地表现出天涯沦落人的孤寂愁苦之情，情调虽然低沉，但却反映了当时沉闷的时代气氛，具然低沉，但却反映了当时沉闷的时代气氛，具有一定的社会意义。另一方面，更主要的是它有一定的社会意义。另一方面，更主要的是它有很高的艺术成就。比较明显的特点是：有很高的艺术成就。比较明显的特点是：简约与深细简约与深细相依相依静景与动景静景与动景相映相映景色与情思景色与情思相融相融 简约与深细相依古人宋玉曾用“增之一分则太长，减之一分则太短”，来形容美女身量的恰到好处。天净沙秋思文字之精炼，也可以说达到了不能再增、减一字的程度。全篇仅五句，二十八字，既无夸张，也不用典，纯用白描勾勒出这样一幅生动
7、的图景：深秋的黄昏，一个风尘仆仆的游子，骑着一匹瘦马，迎着一阵阵冷飕飕的西风，在古道上踽踽独行。他走过缠满枯藤的老树，看到即将归巢的暮鸦在树梢上盘旋；他走过横架在溪流上的小桥，来到溪边的几户人家门前，这时太阳快要落山了，自己却还没有找到投宿的地方，迎接他的又将是一个漫漫的长夜，不禁悲从中来，肝肠寸断。至于游子为什么飘泊到这里至于游子为什么飘泊到这里?他究竟要到哪里他究竟要到哪里去去?这些言外之意，尽可听凭读者自己去想像。这些言外之意，尽可听凭读者自己去想像。这首小令，确实不愧为言简意丰、以少胜多的这首小令，确实不愧为言简意丰、以少胜多的佳作。小令的前三句，十八个字，共写了藤、佳作。小令的前三句
8、，十八个字，共写了藤、树、鸦、桥、水、家、道、风、马九种事物，树、鸦、桥、水、家、道、风、马九种事物，一字一词，一字一景，真可谓一字一词，一字一景，真可谓“惜墨如金惜墨如金”。但是，凝练而并不简陋，九种事物名称之前分但是，凝练而并不简陋，九种事物名称之前分别冠以枯、老、昏、小、流、人、古、西、瘦别冠以枯、老、昏、小、流、人、古、西、瘦等表现各自特征的修饰语，使各个事物都带上等表现各自特征的修饰语，使各个事物都带上了鲜明的个性，又使本来互不相干的事物，在了鲜明的个性，又使本来互不相干的事物，在苍凉的深秋暮色笼罩下，构成了一个统一体。苍凉的深秋暮色笼罩下，构成了一个统一体。作者没有写这些事物的方位
9、，也未写这些事物作者没有写这些事物的方位，也未写这些事物与游子活动的关系，但读者又可以想像得到，与游子活动的关系，但读者又可以想像得到，并把它们紧密地联系起来。简约之中见出深细。并把它们紧密地联系起来。简约之中见出深细。静景与动景相映天净沙秋思的艺术效果，又得力于成功地运用映衬技法。作者将许多相对独立的事物同时纳入一个画面之中，从而形成动与静、明与暗、背景与主体的相互映衬：处于动态中的“流水”，与处于静态中的“小桥”“人家”相映，更显出环境的幽静；“西风”与“古道”相映，使道路更见苍凉；在作者勾勒的秋景图上，一面是枯在作者勾勒的秋景图上，一面是枯藤、老树、昏鸦在秋风萧飒中一派藤、老树、昏鸦在秋
10、风萧飒中一派灰暗，一面是落日的余晖给枯藤、灰暗，一面是落日的余晖给枯藤、老树、昏鸦涂上一抹金黄的颜色；老树、昏鸦涂上一抹金黄的颜色；“小桥流水人家小桥流水人家”，呈现一派清雅、，呈现一派清雅、安适的景象，与沦落异乡的游子相安适的景象，与沦落异乡的游子相映，使映，使“断肠人断肠人”更添悲愁。从整更添悲愁。从整个构图看，前四句写景，末一句写个构图看，前四句写景，末一句写人。但人是主体，景物是人活动的人。但人是主体，景物是人活动的背景，把背景写充分了，主体就被背景，把背景写充分了，主体就被烘托出来了。这正是相互映衬的妙烘托出来了。这正是相互映衬的妙用。用。自然景物本来是没有思想感情的，但当诗人把自然
11、景物本来是没有思想感情的，但当诗人把这些客观事物纳入审美的认识和感受之中，这这些客观事物纳入审美的认识和感受之中，这些事物便被赋予感情的色彩，同人的思想感情些事物便被赋予感情的色彩，同人的思想感情融为一体了。融为一体了。“小桥流水人家小桥流水人家”，不过是极常，不过是极常见的普通景色，但当它与见的普通景色，但当它与“断肠人在天涯断肠人在天涯”同同处于一个图景之中时，便不再是孤立的景物，处于一个图景之中时，便不再是孤立的景物，而成为使而成为使“断肠人断肠人”心碎肠断的触发物，使图心碎肠断的触发物，使图景带上悲凉的气氛。所谓景带上悲凉的气氛。所谓“情因景而显，景因情因景而显，景因情而生情而生”，就是这个道理。天净沙秋思堪，就是这个道理。天净沙秋思堪称景中有情，情中有景，情景妙合无痕的杰作。称景中有情，情中有景，情景妙合无痕的杰作。景色与情思相融景色与情思相融