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1、外国文学欧美部分第一章第一章 古代文学古代文学 第一节 概述欧洲文学的发源地：古希腊和古罗马欧洲文学两大渊源：古希腊、罗马文学-偏重现实和理性 早期基督教文学-偏重感情、理想和心灵 一 古希腊神话古希腊神话主要包括两部分内容：神的故事和英雄传说前者主要包括开天辟地、神的产生、神的谱系、天上权力更替、人类的起源和神的日常生活等故事；后者是半神半人式的英雄完成惊人业绩的传说。“俄林波斯神统”指希腊神话中，居住在俄林波斯神山，以宙斯为众神之主的神的大家族故事。宙斯是雷电之神。他的兄弟中，波塞冬是海神，哈台斯是冥王。神后赫拉是婚姻生殖神；宙斯的子女中，阿波罗是日神，雅典娜是智慧之神，阿佛洛狄忒是爱神，
2、等等。这是一个高度组织化的社会，反映了父权制社会生活。他们最重要的特点是神人同形同性，有时还和人间美貌男女恋爱，不同之处是他们长生不死；希腊众神没有主宰人类的绝对力量，体现了希腊神话的民主性和进步性。英雄传说著名的有：伊阿宋取金羊毛的故事；赫拉克勒斯建立12件大功的故事等二 荷马史诗来源：民间口头创作题材：特洛亚战争（十年）两部：伊利亚特（又译伊利昂纪）奥德赛（又译奥德修纪）伊利亚特 “阿喀琉斯的愤怒是我的主题”描写战争的英雄史诗奥德赛 俄底修斯 木马计 十年海上历险荷马史诗的主题是歌颂希腊全民族的光荣史迹，赞美勇敢、正义、无私、勤劳等善良品德，讴歌克服一切困难的乐观主义精神，肯定人与生活的价
3、值。荷马史诗充满了浓厚的宿命论思想，人与人之间的斗争成为神与神之间斗争的缩影。荷马史诗塑造了一系列的英雄人物，结构巧妙，布局完整，比喻丰富。它不仅是欧洲文学史上最早的优秀作品，也是研究希腊早期社会的重要文献。三 赫西俄德长诗神谱，最早的比较系统地描写宇宙起源和神的谱系的神话作品。四 古希腊悲剧希腊戏剧的直接成因：酒神祭悲剧的前身：酒神颂歌喜剧的前身：民间的祭神歌舞和滑稽戏三大悲剧作家及代表作“悲剧之父”埃斯库罗斯：被缚的普罗米修斯 理想英雄 抒情气氛浓“戏剧艺术的荷马”索福克勒斯：俄狄浦斯王 “命运悲剧”结构布局严谨“舞台上的哲学家”欧里庇得斯：美狄亚 伊阿宋 写实性 关注女性命运 心理刻画细
4、腻 六 维吉尔（公元前70-前19）古罗马最杰出的诗人欧洲文学史上第一部文人史诗：维吉尔的伊尼德（又译埃涅阿斯纪）史诗的主题是描述罗马祖先建国的功绩，歌颂罗马的光荣伊利亚斯与狄多女王的爱情故事是全诗最动人的情节之一第二章第二章 中世纪中世纪四种主要的文学类型：1、教会文学：圣经故事等；2、骑士文学：最有名的骑士抒情诗是破晓歌；3、英雄史诗和民谣 英雄史诗：法国的罗兰之歌 西班牙的熙德 德国的尼伯龙根之歌等 民谣：英国的“罗宾汉谣曲”4、城市文学：列那狐故事 玫瑰传奇但丁（1265-1321）与荷马、莎士比亚和歌德并称为世界四大诗人“封建的中世纪的终结和现代资本主义纪元的开端，是以一位大人物为标
5、志的，这位人物就是意大利人但丁，他是中世纪的最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人”。恩格斯在神曲中，引导但丁游历地狱、炼狱的是维吉尔，引领他进入天堂的是贝阿特丽采。但丁将新生献给了他钟爱的少女贝阿特丽采，是西欧文学史上第一部向读者揭露作者最隐秘的思想感情的自传性作品。第三章第三章 文艺复兴文艺复兴文艺复兴运动是发生在14 17世纪的欧洲，是正在形成中的资产阶级在复兴希腊罗马古典文化的名义下发起的弘扬资产阶级思想和文化的运动。实质：资产阶级文化的兴起 思想解放运动 新的文明核心思想：人文主义核心思想：人文主义1、用人性反对神权（以“人”为中心）；2、用个性解放反对禁欲主义和等级偏见；3、用
6、理性反对蒙昧主义；4、拥护中央集权，反对封建割据。由于欧洲各国的经济、政治结构、文化传统和国情的不同，各国的文艺复兴具有不同的特点。（意大利）薄伽丘 十日谈框架结构 瘟疫 末日感觉 3男7女 10天100个故事欧洲文学史上第一部现实主义作品 腓力绿鹅 人的自然天性反禁欲主义，肯定现世生活十日谈第四天的故事 绮丝梦达 毒液与心脏 平等观念意大利：资本主义萌芽最早出现文艺复兴的策源地，以后逐渐扩展到西欧各国 重视古典文化传统，轻视宗教与道德。对人的主观强调，显示人的尊严与权利。解放天性，讽刺教会人员的虚伪、腐败等。（法）拉伯雷巨人传15世纪，文艺复兴的兴奋点转移到法国。文艺复兴“是一个需要巨人而且
7、产生了巨人在思维能力、热情和性格方面，在多才多艺和学识渊博方面的巨人的时代”。恩格斯从知识的角度嘲讽神父、教士的愚蠢等以看似粗俗的形式，表达对神圣的亵渎与反叛创立了“德廉美修道院”（理想社会），“你愿意做什么就做什么”，自由、民主“请你们畅饮”畅饮知识、畅饮爱情、畅饮真理的现世人生态度，寄托了作者的人文主义思想。他们拥有超乎寻常的体魄和力量、公正善良的品德和乐观主义的天性，体现了人文主义者对“人”、“人性”和人的创造能力的充分肯定。法国“七星诗社”十六世纪的七位诗人组成了这个团体，他们的宗旨便是从古代和民间语言中汲取营养，丰富、发展贫乏的法语。1549年，他们发表了著名的宣言保卫与发扬法兰西语
8、言。七星诗社的领军人物应为龙沙。他们在发展语言方面的贡献相当具体，从词汇的变迁，到修辞的运用，在他们的诗歌中得到充分的体现，进而影响到整个社会。他们的诗歌韵律优美，形式精巧，融自然与艺术为一体。杜贝莱：署名起草的保卫和发扬法兰西语言是法国七星诗社的宣言书。“流浪汉小说”十六世纪中叶产生于西班牙的小说形式。流浪汉小说继承了中世纪骑士传奇的冒险主题，运用现实主义的创作方法，以主人公的流浪、冒险为线索，用第一人称叙述主人公的经历，用下层人物的眼光去观察、评价各种社会现象，展现出一幅幅生动而幽默的社会风俗画。西班牙最早的一部流浪汉小说是小癞子。流浪汉小说对近代欧洲长篇小说、尤其是结构方式上影响深远。（
9、西班牙）塞万提斯到了16世纪末、17世纪初，西班牙与英国迎来了文艺复兴的高潮。代表作：堂吉诃德，文艺复兴时期西班牙小说的最高成就。堂吉诃德：理想主义的化身。形象复杂：即是可笑的疯子，又是可敬的英雄。既有悲剧因素，又有喜剧因素。在某种意义上，标志着文艺复兴时期旧的信仰衰落、解体。“大学才子派”十六世纪中叶英国剧作家群体。因都受过大学教育而得名。他们大多受过人文主义思想的熏陶，具有比较丰富的古典文化修养，在戏剧创作上也颇多创新。其剧作多以历史和传说为题材，借古喻今，表现人文主义思想。主要成员有约翰李利，罗伯特格林，托马斯基德，克里斯托弗马洛。其中马洛成就最高，代表作是浮士德博士的悲剧。大学才子派的
10、创作为莎士比亚戏剧高峰的出现准备了条件。（英）莎士比亚喜剧代表作：威尼斯商人 夏洛克四大悲剧：哈姆雷特、奥塞罗、李尔王、麦克白罗密欧与朱丽叶 被称为“莎士比亚第五悲剧”哈姆雷特对于人的美好期望。（曾把人定位为“宇宙的精华”，“万物的灵长”、“了不起的杰作”）关于“人”的理想的陨落。理想与现实的矛盾。（负面影响：个人私欲的膨胀、泛滥和社会的混乱、无序等）对自身、人性、人生意义的怀疑。（着重内心世界的描写）同时，也是个体觉醒的标志。（“生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题。”）第四章第四章 古典主义古典主义17世纪文学潮流：巴洛克文学 清教徒文学古典主义文学“巴洛克文学”巴洛克，特指17世纪欧洲流
11、行的一种过分雕琢和华丽的建筑。内容上多写带有神秘宗教色彩的生死、哀怨。艺术上借鉴了中古文学象征、寓意、梦幻手法、并表现出华丽纤巧的风格。清教徒文学：（英）班扬 讽喻小说天路历程（英）弥尔顿：失乐园中最动人形象：撒旦，取材于旧约创世纪 复乐园里主要塑造的正面形象：耶稣，取材于新约路加福音弥尔顿的诗剧力士参孙，取材于圣经旧约士师记 古典主义文学古典主义是十七世纪流行于西欧、特别是法国的一种文学思潮。由于它在文艺理论和创作实践上都以古希腊、古罗马文学为典范，因此被称为“古典主义”。基本特征：在政治上：主张民族统一，反对封建割据，歌颂“贤明”君主；在思想上：崇尚理性原则，提倡自我克制；在体裁上：强调严
12、格的界限和人为的法则，悲剧与喜剧绝不可混同；在题材上：视古希腊、古罗马文学为典范，常借用古代现成的故事情节；在艺术上：要求语言简练，结构严谨，形式完美，讲求三一律。三一律：古典主义重要的规则之一，它规定戏剧的情节、时间和地点必须保持一致。布瓦洛：法国古典主义理论奠基人高乃依：法国古典主义悲剧的创始人，代表作熙德让拉辛的代表作：安德洛玛刻、费德尔莫里哀莫里哀说：“我能够做得最好的，就是通过可笑的形象来揭露所处时代的恶习。”夫人学堂（又译妇人学堂）：标志着法国古典主义喜剧的诞生。阿巴贡：悭吝人中的吝啬主人公代表作：伪君子 答丢夫伪君子的开场被歌德称为：“现存最伟大和最好的开场”。桃丽娜：伪君子中聪
13、明伶俐的女仆第五章第五章 启蒙运动启蒙运动（英）笛福：鲁滨逊飘流记标志着英国现实主义小说的诞生，也奠定了这种新文学形式的基础恩格斯把鲁滨逊称为“一个真正的资产者”（英）斯威夫特：讽刺小说格列佛游记（英）斯摩莱特：自传体小说兰登传（英）哥尔德斯密斯：威克菲尔牧师传（法）孟德斯鸠：书信体波斯人信札 开18世纪哲理小说先河（法）伏尔泰：老实人“黄金国”（法）狄德罗：拉摩的侄儿 恩格斯称之为“辩证法的杰作”（法）卢梭：新爱洛绮丝 主人公：圣普乐、尤丽 教育小说：爱弥儿（德）莱辛：萨拉萨姆逊，是德国第一部市民悲剧（德）席勒：阴谋与爱情“德国第一部有政治倾向的戏剧”启蒙运动文学的主要特征 1、启蒙文学具有
14、强烈的战斗性和批判性。启蒙作家多属思想家和活动家，他们从事文学创作的目的就是评论生活、干预生活，宣扬他们的思想观点。2、以资产阶级和平民为描写与歌颂的对象，注重现实主义。3、启蒙文学具有鲜明的哲理性和政论性。4、平等看待各种文体，开创新的文学形式如哲理小说、书信体小说、教育小说等。5、启蒙作家的创作意图是宣传启蒙思思想，他们重视文学的社会功能和教育功能，但有时有忽略文学的审美功能的偏差，致使有些作品艺术水平不高，其人物成了作家思思想或时代精神的单纯传声筒。“感伤主义文学”18世纪后期流行于欧洲的一种文学思潮，因英国作家斯泰恩的小说感伤旅行而得名。其特点是崇尚感情，把情感放在理性之上，重视个性和
15、个人精神生活，描写自然风景，留恋宗法社会。它被称为前浪漫主义，是19世纪初期浪漫主义的先声。“百科全书派”18世纪法国的启蒙学派。因围绕百科全书的编纂，许多杰出的启蒙思想家和作家结合成了一个松散的文化学派，其代表人物是狄德罗、爱尔维修等。他们用新的世界观审视人类文化的各个领域，集近代知识之大成，使唯物主义“成了法国一切有教养的青年的信条”。百科全书派利用包括文学在内的各种形式宣传启蒙主张，在西方思想史上作出了巨大的贡献。“正剧”18世纪法国剧作家狄德罗、博马舍和德国的莱辛创建的新的戏剧形式，它冲破古典主义在悲剧、喜剧之间划下的严格界限，主张从现实生活中取材，以“第三等级”的现代人为主人公。启蒙
16、戏剧语言通俗，强调教育作用，具有鲜明的政治倾向性，为近代资产阶级的现实主义戏剧开辟了前进的道路。代表作如狄德罗的私生子、博马舍的费加罗的婚姻等。“狂飙突进运动”7080年代，德国发生的一次声势浩大的全国范围的文学运动。一大群文学青年，在英法启蒙思想的影响下，强烈要求摆脱封建束缚和压抑，要求个性解放。他们崇尚天才和叛逆；强调民间文学和民族风格，推崇自然和自我。名称源于克林格尔的同名剧本狂飙突进，理论代表是赫尔德尔和歌德合著的德国的风格与艺术；代表作品是席勒的强盗和阴谋与爱情，歌德的少年维特之烦恼等。歌德1749-1832狂飙突进时期代表作：书信体小说少年维特之烦恼，主要人物：维特、绿蒂诗剧浮士德
17、，主要人物：浮士德、靡非斯特浮士德的艺术特色1、创作方法上，现实主义和浪漫主义相交织(天上地下、现实古代、人类魔鬼等)，以浪漫主义为主体。它既是当时德国现实生活的概括，同时又是资产阶级理想的颂歌；2、表现手法上善用象征手法，使诗剧达到形象和哲理性的高度统一；3、在人物塑造上：辩证的方法。浮士德灵与肉的对立统一，靡非斯特作恶造善的对立统一，推动了整个剧情的发展，展示了他们各自的性格特征。用矛盾对比的手法刻画人物群像，比较的手法使各自的性格特征更为鲜明。4、浓郁的抒情色彩与辛辣的讽刺于一炉，形式上采取各种不同的诗体，几乎无所不包。如诗剧开头用自由韵体，写玛甘泪用民歌体；写海伦部分则用古希腊悲剧的诗
18、体等。第六章第六章 浪漫主义文学浪漫主义文学浪漫主义是18世纪末兴起于德国，并在19世纪初期盛行于欧美各国的一种文学思潮。浪漫主义文学的主要成就是诗歌，其次是戏剧和小说。代表作家有：拜伦、雨果、普希金、惠特曼等。浪漫主义文学的基本特征1、浪漫主义作家偏重于表现主观理想，他们的作品想像丰富，具有强烈的主观抒情色彩；2、对残酷的的社会现实的厌恶使他们往往寄情山水，讴歌自然；3、浪漫主义作家批判古典主义的清规戒律，重视中世纪的民间文学，从中汲取丰富的创作素材，借鉴其想象丰富、感情真实、表达自由、语言生动、通俗，甚至提出“回到中世纪”的口号；4、作品追求离奇的情节和强烈的艺术效果，惯用对比、夸张和想象
19、的手法，主人公常常活动于奇异的自然环境或富有异国情调的遥远的部落。“耶拿派”德国最早的一个浪漫主义文学流派以施莱格尔兄弟、诺瓦利斯为代表施莱格尔兄弟在耶拿创办的杂志雅典娜神庙上第一次提出了浪漫主义这个名称，并且系统地阐述了他们的浪漫主义文学主张强调想象与情感，强调文学创作的绝对自由，追求宗教的神秘和象征感“哥特式小说”起源于18世纪末的英国的一种恐怖小说。小说多以中世纪阴森神秘的城堡为背景，描写其中因恋情或因财产等引发的凶杀复仇等，充满神秘、怪诞、恐怖、刺激的氛围。代表作：瓦尔蒲奥特朗图堡和拉德克力芙渥多尔弗的秘密。“侦探小说”西方通俗文学的一种体裁，属惊险神秘小说的范畴。侦探小说主要写具有惊
20、人推理、判断智力的人物，根据一系列的线索，解破犯罪的疑案。它的结构、情节、人物、甚至环境都有定的格局和程式，因此它也是种程式文学。由于传统侦探小说中的破案大多采取推理方式，所以也有人称它为推理小说。侦探小说从19世纪中期开始发展。美国作家爱伦坡被认为是西方侦探小说的鼻祖，英国作家柯南道尔所塑造的福尔摩斯是经典形象。（德）海涅：德国一个冬天的童话 政治抒情长诗英国浪漫主义诗歌的“美学宣言”：华兹华斯的抒情歌谣集序言拜伦：唐璜 一部未完成的长篇讽刺叙事诗。“湖畔派”三诗人19世纪英国第一代浪漫主义诗人华兹华斯、柯勒律治和骚塞的别称。他们厌恶资本主义文明，隐居在英格兰西北部的湖区，创作了大量歌颂湖光
21、山色、缅怀中古、讴歌宗法制农村生活和否定城市文明的诗篇因而得名。他们的诗歌一扫18世纪矫揉造作的诗风，采用新题材、新韵律、新语言，具有清新、明朗、恬静、深邃的风格。他们的诗歌理论和创作实践在推动英国诗歌的革新和浪漫主义运动的发展方面曾经起过积极的作用。“拜伦式英雄”在东方叙事诗中拜伦塑造了一系列孤傲的社会叛逆者形象，他们高傲倔强，既不满现实，要求奋起反抗，具有叛逆的性格；但同时又显得忧郁、孤独、悲观，脱离群众，我行我素，始终找不到正确的出路。如海盗中的康拉德等。由于这些形象具有作者本人的思想性格特征，因此被称作“拜伦式英雄”。雨果欧那尼的上演引发了浪漫主义与古典主义的决战 雨果小说中浪漫主义色
22、彩最浓的一部：巴黎圣母院女主人公：爱斯美拉尔达敲钟人：喀西莫多副主教：克洛德弗罗洛“美丑对照原则”雨果所倡导的美学观点和创作主张。雨果认为，古典主义只写崇高文雅的一面，而忽略了“丑怪粗野”的一面，这是违反自然法则的。事实上，“丑在美的旁边，畸形靠近着优美，丑怪藏在崇高背后，美与恶共存，光明与黑暗相伴。”艺术家有写丑的权利，因而力主通过美丑对照去表现艺术的真实。悲惨世界作者序：“只要因法律和习俗所造成的社会压迫还存在一天，在文明鼎盛时期人为地把人间变成地狱并使人类与生惧来的幸运遭受不可避免的灾祸；只要本世纪的三个问题贫穷使男子潦倒，饥饿使妇女堕落，黑暗使儿童羸弱还得不到解决；只要在某些地区还可能
23、发生社会的毒害，换句话说，同时也是从更广的意义来说，只要这世界上还有愚昧和困苦，那么，和本书同一性质的作品都不会是无益的。”普希金小说驿站长维林 塑造了俄国文学史上第一个“小人物”维林的形象，开创了俄国文学写“小人物”的传统。诗体小说：叶甫盖尼奥涅金叶甫盖尼奥涅金 俄国文学史上第一个“多余人”的形象。“小人物”19世纪俄罗斯文学中由普希金开创的一类艺术形象。他们在社会中官阶卑微，地位低下，生活贫苦，但又逆来顺受，安分守已，性格懦弱，胆小怕事，成为显赫的大人物统治下被侮辱、被损害的牺牲者。普希金以其短篇小说驿站长开了俄国文学中描写“小人物”的先河。随后，果戈理、陀思妥耶夫斯基、契诃夫等，都在自己
24、的创作中塑造了“小人物”形象。“多余人”19世纪俄国文学中所描绘的贵族知识分子的一种典型。最早由赫尔岑在往事与随想中提出。他们的特点是出身贵族，生活在优裕的环境中，受过良好的文化教育。他们虽有高尚的理想，却远离人民；虽不满现实，却缺少行动，他们是“思想上的巨人，行动上的矮子”，只能在愤世疾俗中白白地浪费自己的才华。他们既不愿站在政府的一边，与上流社会同流合污，又不能和人民站在一起，反对专制制度和农奴制度。他们心仪西方的自由思想，也不满俄国的现状，又无能为力改变这种现状，只能作一个社会的“多余人”。代表人物：叶甫盖尼奥涅金（普希金同名小说主人公）、别尔托夫（赫尔岑小说谁之罪的主人公）、毕巧林（莱蒙托夫当代英雄的主人公）、罗亭（屠格涅夫同名小说的主人公）、奥勃洛摩夫（冈察洛夫同名小说的主人公）等。惠特曼：草叶集1、在韵律节奏上，它不讲究严格的传统格律，以短句不以音步为基础，大多不用韵脚，也没有严格固定的重音。2、在句段格式上，诗句长短不一，标点符号也用的独特。3、在表现手法上，大量运用重叠句、平行句和“列举法”，突出主题，加强语势。4、草叶集还采用了美国人民的口语，使草叶集具有鲜明的民主特色，开一代新诗风。