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1、列列之之于于世世界界大大悲悲剧剧中中亦亦无无愧愧色色。王王国国维维教学目标1.了解戏剧及元杂剧的有关常识。2.理清窦娥冤的情节结构，把握杂剧内容。3.赏析窦娥人物形象，概括杂剧的主题。戏中有文文中有戏识文者看文不识文者看戏音里藏调调里藏音懂调者听调不懂调者听音戏剧本属虚，虚内寻实，实非为实，虚非为虚，虚虚实实，方寸地生杀予夺，荣辱贵贱，做来千秋事业，莫道当局是假；弹唱原为乐，乐中藏忧，忧民之忧，乐民之乐，乐乐忧忧，顷刻间悲欢离合，喜怒哀乐，现出万代人情，须从戏里传真 戏剧虽说是一门表演艺术，但它却来源于生活，戏剧虽说是一门表演艺术，但它却来源于生活，真实地反映生活，展示生活，它在使我们受到真实
2、地反映生活，展示生活，它在使我们受到艺术熏陶的同时，也感艺术熏陶的同时，也感悟悟到生活的真谛。到生活的真谛。戏剧的概念：戏剧的概念：戏剧，是一种综合的舞台艺术，她借助文学、音戏剧，是一种综合的舞台艺术，她借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映社会生活。揭示社会矛盾，反映社会生活。戏剧文学，即剧本，是舞台演出的基础。通常包戏剧文学，即剧本，是舞台演出的基础。通常包括两个部分：一是剧作家的括两个部分：一是剧作家的舞台说明舞台说明，内容包括，内容包括人物表、时间、地点、布景、服装、道具的交代人物表、时间、地点、布景、服装、道
3、具的交代以及人物台词的心理情绪、动作、上下场的提示以及人物台词的心理情绪、动作、上下场的提示等等等等;一是人物自身的一是人物自身的台词台词，包括对话（对唱）、，包括对话（对唱）、独白（独唱）、旁白（旁唱）等。独白（独唱）、旁白（旁唱）等。戏剧的要素和特点：戏剧的要素和特点：包括舞台说明、戏剧冲突、人物台包括舞台说明、戏剧冲突、人物台词等。词等。1、空间和时间要高度集中、空间和时间要高度集中 2、矛盾冲突要尖锐集中、矛盾冲突要尖锐集中 3、语言要表现人物性格、语言要表现人物性格 中国戏剧主要包括戏曲和话剧：戏曲是中中国戏剧主要包括戏曲和话剧：戏曲是中国固有的传统戏剧，话剧则是国固有的传统戏剧，话
4、剧则是20世纪引进世纪引进的西方戏剧形式。的西方戏剧形式。中国古典戏曲中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要是中华民族文化的一个重要组成部分，她以富于艺术魅力的表演形式，组成部分，她以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民群众所喜闻乐见。而且，在世为历代人民群众所喜闻乐见。而且，在世界剧坛上也占有独特的位置，与界剧坛上也占有独特的位置，与古希腊悲古希腊悲喜剧、印度梵剧喜剧、印度梵剧并称为并称为世界三大古剧。世界三大古剧。戏剧的种类：戏剧的种类：从表演形式上，可分为：话剧、歌剧、从表演形式上，可分为：话剧、歌剧、舞剧、诗剧、广播剧、电视剧、街头舞剧、诗剧、广播剧、电视剧、街头剧、活报剧等；剧、活报剧等
5、；从作品内容的性质上，可分：悲剧、从作品内容的性质上，可分：悲剧、喜剧、正剧等；喜剧、正剧等；从故事情节上，可分为独幕剧、多幕从故事情节上，可分为独幕剧、多幕剧等。剧等。从时代分，可以分为历史剧和现代剧。从时代分，可以分为历史剧和现代剧。元杂剧也叫北曲杂剧，元杂剧最早产元杂剧也叫北曲杂剧，元杂剧最早产生于金朝末年河北真定、山西平阳一生于金朝末年河北真定、山西平阳一带。盛行于元代，元杂剧是中国戏曲带。盛行于元代，元杂剧是中国戏曲的第一个黄金时代。它达到了很高的的第一个黄金时代。它达到了很高的文学水准，以至单从诗体而言，古人文学水准，以至单从诗体而言，古人早就将唐诗、宋词、元曲并称。早就将唐诗、宋
6、词、元曲并称。元元 杂杂 剧剧 元曲元曲散曲散曲杂剧杂剧套曲套曲小令小令唱唱唱演唱演（散曲（散曲“科科”“白白”）（一宫调一曲子）（一宫调一曲子）（一宫调数曲子）（一宫调数曲子）散曲：小令：只含一支曲子散曲：小令：只含一支曲子 天静沙天静沙秋思秋思套数：合一个曲调中的多个曲子套数：合一个曲调中的多个曲子 般涉调般涉调哨遍哨遍 高祖还乡高祖还乡在在音乐上，杂剧的每折用同一宫调的若干曲音乐上，杂剧的每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲。楔子只能用一二支小令，不能牌组成套曲。楔子只能用一二支小令，不能用套曲。用套曲。宫调，即调式宫调，即调式，相当于现代音乐的，相当于现代音乐的C调调D调等。调等。曲牌，是
7、曲调的名称，曲牌，是曲调的名称，每个曲牌每个曲牌都属于一定的宫调，就好比词有词牌。都属于一定的宫调，就好比词有词牌。结构：结构：元杂剧，虽说盛行于元代，但在金朝末元杂剧，虽说盛行于元代，但在金朝末年就已经产生了。元杂剧一本通常有年就已经产生了。元杂剧一本通常有“四折四折一楔子一楔子”。角色大致可以分为末、旦、净、角色大致可以分为末、旦、净、丑四类。一本杂剧只限一个脚色唱，其他角丑四类。一本杂剧只限一个脚色唱，其他角色只能念白。动作和效果称为色只能念白。动作和效果称为“科科”，凡需，凡需演员表演某一动作，剧本上都标明演员表演某一动作，剧本上都标明“科科”。剧本的构成：唱、科、白剧本的构成：唱、科
8、、白唱词唱词 是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写 成的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一成的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一 宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序 都有惯例规定。都有惯例规定。科科 是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和 舞蹈。舞蹈。白白 是是“宾白宾白”，是剧中人的说白部分。，是剧中人的说白部分。宾白又分以下四种：宾白又分以下四种：对白对白：人物对话；：人物对话；独白独白：人物：人物自叙；自叙；旁白旁白：背过别的人物自叙心理话；：背过别的人物自
9、叙心理话；带白带白:唱唱词中的插话。词中的插话。宾白宾白 是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓“曲曲 白相生，方尽剧情之妙白相生，方尽剧情之妙”，正说明这一点。，正说明这一点。角色角色 末、旦、净、丑等。末、旦、净、丑等。元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末正末，女主角称女主角称正旦正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。旦等。净：净：俗称俗称“大花脸大花脸”，大都扮演性格、相貌上有特
10、，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。异之处的人物。如张飞、李逵。丑：丑：俗称俗称“小花脸小花脸”，大抵扮演男次要人物。，大抵扮演男次要人物。此外，还有孛（此外，还有孛（b b）老（老头儿）、卜儿（老妇）老（老头儿）、卜儿（老妇人）、孤（官员）、徕人）、孤（官员）、徕（li）儿（小厮）。儿（小厮）。元杂剧四大爱情剧元杂剧四大爱情剧关汉卿关汉卿 拜月亭拜月亭白白 朴朴 墙头马上墙头马上王实甫王实甫 西厢记西厢记郑光祖郑光祖 倩女离魂倩女离魂关汉卿关汉卿 窦娥冤窦娥冤马致远马致远 汉宫秋汉宫秋白白 朴朴 梧桐雨梧桐雨纪君祥纪君祥 赵氏孤儿赵氏孤儿关汉卿关汉卿马致远马致远 散曲散曲
11、天净沙天净沙秋思秋思 杂剧杂剧 汉宫秋汉宫秋白白 朴朴 杂剧杂剧 墙头马上墙头马上 梧桐雨梧桐雨郑光祖郑光祖 杂剧杂剧 倩女离魂倩女离魂 王粲登楼王粲登楼四大家之首四大家之首关汉卿关汉卿：元代戏曲作家，号已斋元代戏曲作家，号已斋元代戏曲作家，号已斋元代戏曲作家，号已斋叟，大都人。约生于金末或叟，大都人。约生于金末或叟，大都人。约生于金末或叟，大都人。约生于金末或元太宗时，他在元代剧坛高元太宗时，他在元代剧坛高元太宗时，他在元代剧坛高元太宗时，他在元代剧坛高居居居居“元曲四大家元曲四大家元曲四大家元曲四大家”之首。据之首。据之首。据之首。据记载，他编有杂剧记载，他编有杂剧记载，他编有杂剧记载，他
12、编有杂剧6767部，现部，现部，现部，现存存存存1818部。其中有部。其中有部。其中有部。其中有窦娥冤窦娥冤窦娥冤窦娥冤、救风尘救风尘救风尘救风尘、望江亭望江亭望江亭望江亭、拜拜拜拜月亭月亭月亭月亭、鲁斋郎鲁斋郎鲁斋郎鲁斋郎、单刀会单刀会单刀会单刀会、调风月调风月调风月调风月等。等。等。等。被誉为被誉为“梨梨园领袖园领袖”、“杂剧班头杂剧班头”。1956年，他的名字被列入年，他的名字被列入世界世界文化名人文化名人之列之列。关汉卿在关汉卿在南吕南吕一枝花一枝花不伏老不伏老中自述中自述“通五通五音六律滑熟音六律滑熟”，“我也会吟诗，会篆籀，会弹丝，我也会吟诗，会篆籀，会弹丝，会品竹。我也会唱鹧鸪，
13、舞垂手，会打围，会会品竹。我也会唱鹧鸪，舞垂手，会打围，会蹴鞠，会围棋，会双陆蹴鞠，会围棋，会双陆”，“我是个蒸不烂、煮我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”，可见他的才艺、生活和个性。可见他的才艺、生活和个性。所作杂剧六十余种所作杂剧六十余种，今存十八种；所作套曲十，今存十八种；所作套曲十余套，小令五十余首。他的戏曲作品题材广泛，余套，小令五十余首。他的戏曲作品题材广泛，大多暴露了封建统治的黑暗腐败，表现了古代大多暴露了封建统治的黑暗腐败，表现了古代人民特别是青年妇女的苦难遭遇和反抗斗争，人民特别是青年妇女的苦难遭遇和反抗斗争，人物性格
14、鲜明，结构完整，情节生动，语言本人物性格鲜明，结构完整，情节生动，语言本色而精练色而精练，对元杂剧和后来戏曲的发展有很大，对元杂剧和后来戏曲的发展有很大影响。影响。识记语音当垆（）临邛（）变徵（）知契（）情怀冗冗（）鼓三通（）忤逆（）燕侣莺俦（）苌弘（）孛老（）绣闼（）刬的（）罪愆（）撚断脊筋（）恓惶（）祗候（）桃杌（）喝撺厢（）提防（）盗跖（）尸骸（）错勘（）杳无（）瀽（）前合后偃（）石陌荒阡（）（）哥哥行（）鳏寡孤独（）（）亢旱（）鞍鞯（）鞍鞴（bi ）lqingzhqrngt tng wchuchngchnt tbqinninxzhwcundzhhknyojinynmqinhnggung
15、ukngjin了解词义浑家：指妻子 争奈：怎奈，无奈 处分：责备知契：知己 燕侣莺俦：比喻夫妻 忤逆：不孝顺看觑：照看，照顾 刬的：平白无故的，怎的 执料：照料，料理糊突：混淆 则是：只当是 葫芦提：糊涂暄：炎热 干家缘：操劳家务 亢旱：大旱搬掉：哄骗，挑唆 典刑：按法行刑 寿延：寿命长 恓惶：烦恼不安的样子错勘：错误的判断灭罪修因：消除掉今生的罪孽，修得来世的福分昏聩：眼花耳聋，比喻头脑糊涂，不明是非负屈衔冤：背负委屈，心中怀着怨恨或冤枉人到中年万事休：人到中年就没什么前途了一马难将两鞍鞴：比喻一个妇女不能出嫁两次覆盆不照太阳辉：比喻衙门暗无天日，也比喻遭受冤屈黄金浮世宝，白发故人稀：黄金是
16、世俗所宝贵的，从小相交到白头的朋友是很少的整体感知课文整体感知课文 这部剧共有四折这部剧共有四折,课文节选了前课文节选了前三折三折,请大家简要概括每一折的故事请大家简要概括每一折的故事情节情节.窦娥冤窦娥冤全剧共四折，开头有一全剧共四折，开头有一个楔子，由蔡婆婆独白开始。个楔子，由蔡婆婆独白开始。四折的内容分别构成故事的开端、四折的内容分别构成故事的开端、发展、高潮、结局。发展、高潮、结局。课文情节课文情节:楔子楔子:书生窦天章因连本带利欠蔡婆四十两书生窦天章因连本带利欠蔡婆四十两银子被迫把七岁的女儿抵她做童养媳，然银子被迫把七岁的女儿抵她做童养媳，然后进京赶考去了。后进京赶考去了。课文情节课
17、文情节:第一折：第一折：庸医赛卢医欠蔡婆庸医赛卢医欠蔡婆本利二本利二十两银子，十两银子，心心生歹意要勒死蔡婆却被张驴儿父子俩搭救生歹意要勒死蔡婆却被张驴儿父子俩搭救,张张驴儿乘机逼蔡婆婆媳俩分别嫁给他们父子俩驴儿乘机逼蔡婆婆媳俩分别嫁给他们父子俩,蔡婆无奈之下答应了，蔡婆无奈之下答应了，回家后遭到生性刚烈回家后遭到生性刚烈的窦娥的责怪与反对，的窦娥的责怪与反对，只好先让张驴儿父子只好先让张驴儿父子在家中住下。在家中住下。课文情节课文情节:第二折：第二折：张驴儿为达目的，心生恶意，找赛卢医讨张驴儿为达目的，心生恶意，找赛卢医讨了毒药欲毒死蔡婆，却阴差阳错被他父亲喝了，了毒药欲毒死蔡婆，却阴差阳错
18、被他父亲喝了，张驴儿顺势栽赃窦娥，逼她私了，嫁与自己为张驴儿顺势栽赃窦娥，逼她私了，嫁与自己为妻，被刚烈的窦娥断然拒绝。于是，两人对簿妻，被刚烈的窦娥断然拒绝。于是，两人对簿公堂公堂,却不料碰上桃杌这个昏官，偏听张驴儿一却不料碰上桃杌这个昏官，偏听张驴儿一面之词，窦娥为保蔡婆被屈打成招判了死刑。面之词，窦娥为保蔡婆被屈打成招判了死刑。课文情节课文情节:第三折第三折：在被押往刑场的路上，窦娥激愤之下指天在被押往刑场的路上，窦娥激愤之下指天骂地，并在行刑前许下三桩誓愿骂地，并在行刑前许下三桩誓愿 血溅白练、血溅白练、六月飞雪、亢旱三年，以示冤屈，窦娥死后誓六月飞雪、亢旱三年，以示冤屈，窦娥死后誓言
19、一一应验。言一一应验。写窦天章一举及第，官授两淮提刑肃政廉访使，终写窦天章一举及第，官授两淮提刑肃政廉访使，终为窦娥洗涮冤屈，报仇雪恨。为窦娥洗涮冤屈，报仇雪恨。第四折第四折再读课文，再读课文，再读课文，再读课文，以窦娥为主语以窦娥为主语以窦娥为主语以窦娥为主语总结每一部分内容，列出本文的总结每一部分内容，列出本文的总结每一部分内容，列出本文的总结每一部分内容，列出本文的结构提纲。结构提纲。结构提纲。结构提纲。、被抵作童养媳被抵作童养媳。、拒绝改嫁拒绝改嫁。、蒙冤、蒙冤入狱入狱。、含冤被斩。解赴刑场含冤被斩。解赴刑场，指斥天地；，指斥天地；诀别婆婆，诀别婆婆，至善至孝；至善至孝；三大誓愿，昭示
20、清白三大誓愿，昭示清白，有反抗精神，有反抗精神。分析讨论：分析讨论：在整体把握故事情节的过程中，我们接在整体把握故事情节的过程中，我们接触到了一位受冤枉的女性触到了一位受冤枉的女性 窦娥，那么窦窦娥，那么窦娥到底是一个什么样的人呢？娥到底是一个什么样的人呢？把握窦娥的性格特征把握窦娥的性格特征1、窦娥被父抵债做蔡婆婆的儿媳，却丧夫、窦娥被父抵债做蔡婆婆的儿媳，却丧夫早寡，她与婆婆的关系怎样？早寡，她与婆婆的关系怎样？2、窦娥为什么会被屈打成招？、窦娥为什么会被屈打成招？3、窦娥与婆婆诀别的场景表现了她什么性格？、窦娥与婆婆诀别的场景表现了她什么性格？以上几处表现了窦娥善良、孝顺、以上几处表现了
21、窦娥善良、孝顺、安分守己安分守己 在押赴刑场时，窦娥要求走后街，这一细节在押赴刑场时，窦娥要求走后街，这一细节刻画对塑造窦娥形象和表现主题有什么作用？刻画对塑造窦娥形象和表现主题有什么作用？自己已走在通向死亡的路上，想到的还是如自己已走在通向死亡的路上，想到的还是如何不使年迈孤寂的婆婆伤心，这是何等的善何不使年迈孤寂的婆婆伤心，这是何等的善良啊！而剧作家越是刻画她的善良，也就越良啊！而剧作家越是刻画她的善良，也就越发显出其冤屈，她的抗争与反抗也就越发令发显出其冤屈，她的抗争与反抗也就越发令人同情。因此，这一细节的描写不仅使窦娥人同情。因此，这一细节的描写不仅使窦娥这个形象更其丰满动人，也使剧作
22、对封建社这个形象更其丰满动人，也使剧作对封建社会的批判更为有力和深刻。会的批判更为有力和深刻。善良的窦娥善良的窦娥1、张驴儿父子逼婚，窦娥处境孤立，她的表现如何？、张驴儿父子逼婚，窦娥处境孤立，她的表现如何？2、张驴儿进而要挟窦娥，她又是怎样应对的？、张驴儿进而要挟窦娥，她又是怎样应对的？3、对簿公堂，窦娥被打得皮开肉绽，昏死三次，、对簿公堂，窦娥被打得皮开肉绽，昏死三次，她是用什么的行为来回敬张驴儿的？她是用什么的行为来回敬张驴儿的？以上表现了窦娥有主见、刚强以上表现了窦娥有主见、刚强但支撑其意志的是封建天命观和但支撑其意志的是封建天命观和“一女不嫁二夫一女不嫁二夫”的封建戒律。的封建戒律。
23、窦娥是被昏官屈判死罪的，她为何在窦娥是被昏官屈判死罪的，她为何在滚绣球滚绣球一曲中指责天地鬼神？一曲中指责天地鬼神？窦娥受神权思想影响，开始也相信窦娥受神权思想影响，开始也相信“青天大青天大老爷老爷”能主持正义，赏善罚恶。在残酷的现实面能主持正义，赏善罚恶。在残酷的现实面前，她觉醒过来了。窦娥对神权的大胆谴责，实前，她觉醒过来了。窦娥对神权的大胆谴责，实质上是对封建统治的强烈控诉和根本否定。她那质上是对封建统治的强烈控诉和根本否定。她那似岩浆迸射如山洪决堤般的愤激之词，反映了女似岩浆迸射如山洪决堤般的愤激之词，反映了女主人公的觉醒意识和反抗精神，也折射出当时广主人公的觉醒意识和反抗精神，也折射
24、出当时广大人民的反抗精神。大人民的反抗精神。反抗的窦娥反抗的窦娥 （1 1）夫天者，人之始也；父母者，人夫天者，人之始也；父母者，人之本也。人穷则反本，故劳苦倦极，未尝之本也。人穷则反本，故劳苦倦极，未尝不呼天也；疾痛惨怛不呼天也；疾痛惨怛d d，未尝不呼父母也。，未尝不呼父母也。屈原列传屈原列传司马迁司马迁 译：天是人的起源，父母是人的根本。人们译：天是人的起源，父母是人的根本。人们处境艰难就追念本源，所以人在劳累、辛苦、处境艰难就追念本源，所以人在劳累、辛苦、疲倦、困惫时，没有不喊天的；在疾病、痛苦、疲倦、困惫时，没有不喊天的；在疾病、痛苦、凄惨、惊惧时，没有不呼父母的。凄惨、惊惧时，没有
25、不呼父母的。理解理解“天天”这个意象这个意象（2）在这里“天”隐喻的是什么？明确：统治者。明确：统治者。在封建社会，人民不仅在人身权利及政治经济上受压迫，而且在思想上受毒害。按当时观念，天地鬼神明察世上是非，主持人间公道。封建官吏为了愚民，也每每以青天自喻。窦娥临刑前发出了哪三桩誓言，运用了哪些窦娥临刑前发出了哪三桩誓言，运用了哪些典故？每桩誓愿表现了窦娥什么样的愿望？典故？每桩誓愿表现了窦娥什么样的愿望？血溅血溅白练白练六月六月飞飞雪雪三年三年亢旱亢旱希望在场的人能立刻了希望在场的人能立刻了解她的冤情。解她的冤情。希望希望自己的冤屈能在天自己的冤屈能在天上得到反应。让白雪覆上得到反应。让白雪
26、覆盖身躯，表明她的清白。盖身躯，表明她的清白。希望上天惩治邪恶。希望上天惩治邪恶。苌弘化碧、望帝啼鹃苌弘化碧、望帝啼鹃六月飞雪六月飞雪东海孝妇东海孝妇表现窦娥的反抗精神表现窦娥的反抗精神 感天动地窦娥冤感天动地窦娥冤一愿一愿二愿二愿三愿三愿宾白宾白“若是我窦娥若是我窦娥委实冤枉委实冤枉”“若窦娥若窦娥委实冤枉委实冤枉”“我窦娥死的我窦娥死的委实冤枉委实冤枉”宾白宾白唱词唱词血溅白练血溅白练（自身自身）六月飞雪六月飞雪（感天感天）楚州亢旱三年楚州亢旱三年（感天动地感天动地）目的目的影响影响“等他四下里皆瞧等他四下里皆瞧见见”冤情不浅冤情不浅“免着我尸骸现免着我尸骸现”清白一身清白一身“官吏每无心
27、正法，使百姓官吏每无心正法，使百姓有口难言有口难言”怨气冲天，希望上怨气冲天，希望上天惩治邪恶天惩治邪恶典故典故苌弘化碧苌弘化碧望帝啼鹃望帝啼鹃六月飞霜六月飞霜东海孝妇东海孝妇誓愿想达到的影响依次递增，反抗精神依次增强誓愿想达到的影响依次递增，反抗精神依次增强顺序交换？第三个是否扩大化？人物性格特征第一折：赛卢医为赖债欲杀蔡婆婆，被张驴儿父子阻止，张借机要挟蔡婆婆婆媳嫁与他父子，遭窦娥坚拒，怀恨在心。第二折：张驴儿从赛卢医处敲来毒药，下在羊肚儿汤里欲毒死蔡婆婆，不料反害死贪嘴的父亲，遂以此要挟窦娥，并将其告上公堂。昏官县令贪财，判处窦娥死刑。第三折：窦娥死前发下三桩大誓，毅然就义。窦娥：窦娥：
28、蔡婆婆：蔡婆婆：张驴儿：张驴儿：张父：张父：县令桃杌：县令桃杌：赛卢医：赛卢医：知书达礼，孝顺父母，谨守节操，知书达礼，孝顺父母，谨守节操，威武不屈威武不屈。有点贪财，本质不坏，疼爱媳妇。有点贪财，本质不坏，疼爱媳妇。自小不知长进，不务正业，吃喝嫖自小不知长进，不务正业，吃喝嫖赌，无所不为。赌，无所不为。不务正业，吃喝嫖赌，无所不为。不务正业，吃喝嫖赌，无所不为。贪赃枉法的赃官、昏官，办事糊贪赃枉法的赃官、昏官，办事糊涂，作风武断，认钱不讲理涂，作风武断，认钱不讲理。表里不一，心术不正。表里不一，心术不正。本文篇名本文篇名“窦娥冤窦娥冤”，其冤在何处，又是如，其冤在何处，又是如何造成的？何造成
29、的？冤，冤，即无辜受屈。窦娥怕连累婆婆而屈招，可恨的即无辜受屈。窦娥怕连累婆婆而屈招，可恨的是官府竟偏听偏信，毫不作调查研究，更不作情理剖析，是官府竟偏听偏信，毫不作调查研究，更不作情理剖析，严刑逼供，草草结案。严刑逼供，草草结案。造成窦娥冤案的是造成窦娥冤案的是官府的昏庸和残暴、社会的黑暗官府的昏庸和残暴、社会的黑暗和腐败。和腐败。本剧的主旨句是哪一句？归纳概括主旨。本剧的主旨句是哪一句？归纳概括主旨。“这都是官吏每无心正法，使百姓有口难言这都是官吏每无心正法，使百姓有口难言”这是主这是主人公认识的结晶，是剧本的点睛之笔，一语道破造成窦娥人公认识的结晶，是剧本的点睛之笔，一语道破造成窦娥冤案
30、的社会根源，揭示了封建官吏压迫人民、贪赃枉法、冤案的社会根源，揭示了封建官吏压迫人民、贪赃枉法、草菅人命的腐朽黑暗本质。表明，窦娥的悲剧是社会悲剧。草菅人命的腐朽黑暗本质。表明，窦娥的悲剧是社会悲剧。主题主题：通过写窦娥被押赴刑场杀害的悲惨情景，揭露通过写窦娥被押赴刑场杀害的悲惨情景，揭露了元代吏治的腐败、残酷，反映了当时社会的黑暗，歌颂了元代吏治的腐败、残酷，反映了当时社会的黑暗，歌颂了窦娥的善良心灵和反抗精神。了窦娥的善良心灵和反抗精神。悲剧是将人生有价值的悲剧是将人生有价值的 东西毁灭给人看。东西毁灭给人看。鲁迅鲁迅概括主题：概括主题：窦娥冤窦娥冤是我国十大古典悲剧之一。作者通是我国十大
31、古典悲剧之一。作者通过窦娥蒙受的千古奇冤，揭露了封建社会的黑过窦娥蒙受的千古奇冤，揭露了封建社会的黑暗，统治阶级的昏庸残暴，歌颂了窦娥的美好暗，统治阶级的昏庸残暴，歌颂了窦娥的美好心灵和反抗精神。窦娥的形象壮美动人，她的心灵和反抗精神。窦娥的形象壮美动人，她的悲剧性格，具有深刻的社会意义和强烈的感染悲剧性格，具有深刻的社会意义和强烈的感染力量。力量。作品在艺术上，体现出作品在艺术上，体现出现实主义与浪漫主义现实主义与浪漫主义风格风格的融合。的融合。作品用作品用丰富的丰富的想像想像和大胆的和大胆的夸张夸张。设计。设计超现实的情节，显示出正义的强大力量，寄托了超现实的情节，显示出正义的强大力量，寄托了作者鲜明的爱憎，反映了广大人民伸张正义、惩作者鲜明的爱憎，反映了广大人民伸张正义、惩治邪恶的愿望。治邪恶的愿望。语言语言通俗自然，朴实生动通俗自然，朴实生动。评论家以评论家以“本色本色”二字概括其特色。课文中的曲二字概括其特色。课文中的曲词，词，“文而不文，俗而不俗文而不文，俗而不俗”，都不事雕琢，感都不事雕琢，感情真切，精练优美，浅显而深邃。情真切，精练优美，浅显而深邃。艺术特色列之于世界大悲剧中列之于世界大悲剧中亦无愧色。亦无愧色。王国维王国维