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1、艺术鉴赏第1页，共40页，编辑于2022年，星期二仔细观察一下艺术作品，谈谈自己的感受！仔细观察一下艺术作品，谈谈自己的感受！第2页，共40页，编辑于2022年，星期二罗丹罗丹第3页，共40页，编辑于2022年，星期二第4页，共40页，编辑于2022年，星期二生活中的事物生活中的事物第5页，共40页，编辑于2022年，星期二提取对象提取对象第6页，共40页，编辑于2022年，星期二将对象处理为艺术形象将对象处理为艺术形象第7页，共40页，编辑于2022年，星期二融入画家观点成画融入画家观点成画向日葵向日葵梵高梵高第8页，共40页，编辑于2022年，星期二艺术美艺术美艺术美艺术美综合了艺综合了艺
2、术家个人观点和时代术家个人观点和时代精神的艺术典型和现精神的艺术典型和现实生活的关系。实生活的关系。第9页，共40页，编辑于2022年，星期二开国大典照片开国大典照片开国大典油画开国大典油画第10页，共40页，编辑于2022年，星期二开国大典开国大典的摄影相片与油画作品比较的摄影相片与油画作品比较n n 摄影作品是真实的场面和形象摄影作品是真实的场面和形象分散、分散、零乱、主题不突出。零乱、主题不突出。n n油画作品是经过改造后的艺术形象油画作品是经过改造后的艺术形象庄严、庄严、气势宏伟、形象典型、主题突出、鲜明气势宏伟、形象典型、主题突出、鲜明。第11页，共40页，编辑于2022年，星期二综
3、上所述，什么是艺术美？综上所述，什么是艺术美？n艺术美是由艺术家通过美术语言元素和艺术美是由艺术家通过美术语言元素和语言规则创造出来的艺术所特有的美。语言规则创造出来的艺术所特有的美。n美术作品中的艺术美不等同于现在中的美术作品中的艺术美不等同于现在中的“漂亮漂亮”和和“好看好看”，而是通过特定的美，而是通过特定的美术形象表现出来的艺术自身的美。术形象表现出来的艺术自身的美。第12页，共40页，编辑于2022年，星期二艾普色姆的赛马（油画，艾普色姆的赛马（油画，18211821年）年）席里柯（法国）席里柯（法国）第13页，共40页，编辑于2022年，星期二记录马奔跑过程的连续摄影记录马奔跑过程
4、的连续摄影第14页，共40页，编辑于2022年，星期二w艺术典型：艺术典型：w反映艺术家个人反映艺术家个人w和时代的精神和审美理想和时代的精神和审美理想不等同于不等同于漂亮、好看漂亮、好看美术形象：美术形象：按照美的规则按照美的规则从现实生活中从现实生活中抽离的艺术形象抽离的艺术形象艺术美艺术美第15页，共40页，编辑于2022年，星期二第16页，共40页，编辑于2022年，星期二雄视雄视作品欣赏：作品欣赏：竖构图，主角鹰卑安排在画竖构图，主角鹰卑安排在画面的最顶部，倒三角的山石形面的最顶部，倒三角的山石形成险峻的感觉，左下角以松针成险峻的感觉，左下角以松针呼应，产生视觉上的平衡；在呼应，产生
5、视觉上的平衡；在语言运用上，山石的长线条与语言运用上，山石的长线条与鹰的墨块形成对比，其间以点鹰的墨块形成对比，其间以点过渡。就构成了画面的韵律、过渡。就构成了画面的韵律、节奏、对比平衡，即对立与统节奏、对比平衡，即对立与统一的形式变化。一的形式变化。第17页，共40页，编辑于2022年，星期二形式美形式美 美术作品除了艺术美之外还有形式所传达出美术作品除了艺术美之外还有形式所传达出的美，即形式美，它不仅包含在艺术美中，其的美，即形式美，它不仅包含在艺术美中，其本身也是具有独立的审美价值。本身也是具有独立的审美价值。“形式形式”一词具有两方面的含义，一是指形体、一词具有两方面的含义，一是指形体
6、、形态，即个别事物呈现出来的样子；一是指形体形态，即个别事物呈现出来的样子；一是指形体或形态借助语言手段和语言规则呈现出来的整体或形态借助语言手段和语言规则呈现出来的整体的艺术形象。的艺术形象。第18页，共40页，编辑于2022年，星期二构成美术作品形式美的三个主要方面：构成美术作品形式美的三个主要方面：n n1.美术的语言元素（点、线、面、色）及其美术的语言元素（点、线、面、色）及其所形成的形态变化；所形成的形态变化；n n2.语言手段（明暗、空间、透视、构图、肌语言手段（明暗、空间、透视、构图、肌理）及其所构成的审美意象；理）及其所构成的审美意象；n n3.语言规则（变化与统一、对比与和谐
7、、对语言规则（变化与统一、对比与和谐、对称与均衡、比例与尺度、节奏与韵律等）称与均衡、比例与尺度、节奏与韵律等）及其所构成的审美关系。及其所构成的审美关系。第19页，共40页，编辑于2022年，星期二1.美术的语言元素（点、线、面、色）及其所形成的美术的语言元素（点、线、面、色）及其所形成的形态变化；形态变化；春雪春雪春雪春雪（中国画，（中国画，（中国画，（中国画，69.569.5厘米厘米厘米厘米138138厘米，厘米，厘米，厘米，19841984年）吴冠中年）吴冠中年）吴冠中年）吴冠中第20页，共40页，编辑于2022年，星期二长长城城 吴吴冠冠中中第21页，共40页，编辑于2022年，星期
8、二2.语言手段（明暗、空间、透视、构图、肌理）及语言手段（明暗、空间、透视、构图、肌理）及其所构成的审美意象；其所构成的审美意象；老国王（油画，老国王（油画，76.8厘米厘米54厘米，厘米，19161917，匹兹堡卡内基学院藏）卢奥（法国），匹兹堡卡内基学院藏）卢奥（法国）这一幅这一幅老国王老国王，体现出彩色玻璃窗画的，体现出彩色玻璃窗画的特色。颜色很厚重，黑色勾轮廓，体现出油画特色。颜色很厚重，黑色勾轮廓，体现出油画特有的艺术美和形式美特征。老国王的侧面形特有的艺术美和形式美特征。老国王的侧面形象显得很忧伤，不像国王，倒像个苦难者的化象显得很忧伤，不像国王，倒像个苦难者的化身，与基督受难像差
9、不多。身，与基督受难像差不多。第22页，共40页，编辑于2022年，星期二向正方形致敬向正方形致敬（油画，（油画，120.7120.7CM，1959，纽约，古根海姆博物馆藏），阿尔波斯（美国），纽约，古根海姆博物馆藏），阿尔波斯（美国）就是用不同色调和比例以及不同变体的相叠的正方形色块，它使得埋藏在复杂视觉体验中的个人心就是用不同色调和比例以及不同变体的相叠的正方形色块，它使得埋藏在复杂视觉体验中的个人心理和丰富的情感内容受到前所未有的重视理和丰富的情感内容受到前所未有的重视第23页，共40页，编辑于2022年，星期二夜巡（油画，夜巡（油画，365厘米厘米438厘米，厘米，1642年，阿姆斯特
10、丹美术馆藏）伦勃朗（荷兰）年，阿姆斯特丹美术馆藏）伦勃朗（荷兰）以光影明暗变化传达出形式美以光影明暗变化传达出形式美第24页，共40页，编辑于2022年，星期二伦勃朗自画像伦勃朗自画像 （荷兰）（荷兰）第25页，共40页，编辑于2022年，星期二空间中连续性的形式（雕塑，高空间中连续性的形式（雕塑，高110.5厘厘米，米，1913年，纽约现代艺术博物馆藏）年，纽约现代艺术博物馆藏）波丘尼（意大利）波丘尼（意大利）这是一个快速行进中的人物全身像，但这这是一个快速行进中的人物全身像，但这个形象并没有五官和双臂，艺术家将这个个形象并没有五官和双臂，艺术家将这个人的每个运动步骤联系起来，创造出一个人的
11、每个运动步骤联系起来，创造出一个新的充满运动感的现代机械形象。它带有新的充满运动感的现代机械形象。它带有写意的特点，尽管没有完整的五官，也没写意的特点，尽管没有完整的五官，也没有双手，并非一个真实的人体，但我们仍有双手，并非一个真实的人体，但我们仍然能从它的动态感觉到一种力量速度，它然能从它的动态感觉到一种力量速度，它在人的视觉上造成的是一个快速行进中的在人的视觉上造成的是一个快速行进中的人物印象。人物印象。2 2.语言手段（明暗、空间、透视、构图、肌理）及其所构成的审美意象；语言手段（明暗、空间、透视、构图、肌理）及其所构成的审美意象；语言手段（明暗、空间、透视、构图、肌理）及其所构成的审美
12、意象；语言手段（明暗、空间、透视、构图、肌理）及其所构成的审美意象；以形体的空间分析传达出形式美以形体的空间分析传达出形式美第26页，共40页，编辑于2022年，星期二3.3.语言规则（变化与统一、对比与和谐、对称与均衡、比例与语言规则（变化与统一、对比与和谐、对称与均衡、比例与语言规则（变化与统一、对比与和谐、对称与均衡、比例与语言规则（变化与统一、对比与和谐、对称与均衡、比例与尺度、节奏与韵律等）及其所构成的审美关系。尺度、节奏与韵律等）及其所构成的审美关系。尺度、节奏与韵律等）及其所构成的审美关系。尺度、节奏与韵律等）及其所构成的审美关系。荷矛者（雕塑，高荷矛者（雕塑，高198厘米，公元
13、前厘米，公元前5世纪，罗马时期复世纪，罗马时期复制品，那不勒斯考古美术馆藏）制品，那不勒斯考古美术馆藏）伯留克莱托斯（希腊）伯留克莱托斯（希腊）这里的这里的荷矛者荷矛者被塑造成一个体格健壮、充满朝气被塑造成一个体格健壮、充满朝气的青年战士的形象，体现了古希腊人在希波战争胜利的青年战士的形象，体现了古希腊人在希波战争胜利后对英勇保卫国家的战士们的崇敬心情。同时，它也后对英勇保卫国家的战士们的崇敬心情。同时，它也是作者长期研究人体比例的验证。他认为最理想的人是作者长期研究人体比例的验证。他认为最理想的人体比例，即头与全身的比例为体比例，即头与全身的比例为1：7，以肚脐附近为重，以肚脐附近为重心划分
14、的上下身比例为黄金分割的近似值心划分的上下身比例为黄金分割的近似值5：8，身体，身体重心的垂直线落于右脚之上。整座雕像以均衡的动重心的垂直线落于右脚之上。整座雕像以均衡的动作形成统一的构成，显得极其完美和谐。作形成统一的构成，显得极其完美和谐。第27页，共40页，编辑于2022年，星期二第28页，共40页，编辑于2022年，星期二米洛斯的阿芙洛蒂特米洛斯的阿芙洛蒂特（雕塑，高（雕塑，高202CM，公元前，公元前1世纪，巴世纪，巴黎，卢浮宫博物馆藏），古希腊黎，卢浮宫博物馆藏），古希腊这座发现于爱琴海米洛斯岛的山洞中的雕像，是希腊化时期这座发现于爱琴海米洛斯岛的山洞中的雕像，是希腊化时期的作品。
15、阿芙洛蒂特的罗马名字是维纳斯。这位美与爱之女的作品。阿芙洛蒂特的罗马名字是维纳斯。这位美与爱之女神，在希腊和罗马神话中，已成为全部女性美的代表和体现神，在希腊和罗马神话中，已成为全部女性美的代表和体现者。至今留给人们印象最为深刻，使人感到十分亲切，既貌者。至今留给人们印象最为深刻，使人感到十分亲切，既貌美婀娜、体态万方，又庄重典雅的裸体女神雕像，就要算这美婀娜、体态万方，又庄重典雅的裸体女神雕像，就要算这座米洛斯的阿芙洛蒂特了。座米洛斯的阿芙洛蒂特了。尽管她双臂残缺，但那雕刻得姿态栩栩如生、解剖无懈可击的躯尽管她双臂残缺，但那雕刻得姿态栩栩如生、解剖无懈可击的躯体，仍然给人以完整的美感，以至于
16、后世很多为她复原双臂的雕体，仍然给人以完整的美感，以至于后世很多为她复原双臂的雕刻家的复制品，都在原作面前黯然失色。这座雕像可供四面欣赏，刻家的复制品，都在原作面前黯然失色。这座雕像可供四面欣赏，无论从哪个角度看，都有某种统一而富于变化的美。女神的面部无论从哪个角度看，都有某种统一而富于变化的美。女神的面部具有希腊妇女的典型特征：直鼻、椭圆脸、窄额和丰满的下巴。具有希腊妇女的典型特征：直鼻、椭圆脸、窄额和丰满的下巴。这正好说明希腊的神，是希腊人按照他们自己的模样来创造。她这正好说明希腊的神，是希腊人按照他们自己的模样来创造。她那安详自信的眼神和稍露微笑的嘴唇，给人以矜持而富有智慧的那安详自信的
17、眼神和稍露微笑的嘴唇，给人以矜持而富有智慧的感觉，毫无纤巧娇柔、顾影自怜的造作神态。她使人们了解到两感觉，毫无纤巧娇柔、顾影自怜的造作神态。她使人们了解到两千多年前希腊人的审美观：力求外在美和精神美的统一。丰腴饱千多年前希腊人的审美观：力求外在美和精神美的统一。丰腴饱满的躯体和端正大方的容貌，体现着青春、健美和充沛的生命力，满的躯体和端正大方的容貌，体现着青春、健美和充沛的生命力，体现着内在的教养和美德。这一切取决于雕刻家浑厚朴实而不追体现着内在的教养和美德。这一切取决于雕刻家浑厚朴实而不追求纤巧细腻，但那显示出人体动态了丰富的变化和含蓄的美感。求纤巧细腻，但那显示出人体动态了丰富的变化和含蓄
18、的美感。第29页，共40页，编辑于2022年，星期二以以比比例例与与尺尺度度，节节奏奏与与韵韵律律等等传传达达出出形形式式美美第30页，共40页，编辑于2022年，星期二黄金分割率黄金分割率造型艺术中的一种分割法则，亦称黄金分割率，简称黄金率。造型艺术中的一种分割法则，亦称黄金分割率，简称黄金率。它的分割方法为：将某直线段分为两部分，使一部分的平它的分割方法为：将某直线段分为两部分，使一部分的平方等于另一部分与全体之积，或使一部分对全体之比等于另一部分对方等于另一部分与全体之积，或使一部分对全体之比等于另一部分对这一部分之比。用数字来表示即它的比值约为这一部分之比。用数字来表示即它的比值约为1
19、.618：1或或1：0.618，被称为黄金比。，被称为黄金比。黄金比黄金比最早是由古希腊人发现的，直到最早是由古希腊人发现的，直到19世纪被欧洲人认为是世纪被欧洲人认为是最美、最协调的比例。黄金比广泛用于造型艺术中，具有美学价值，尤最美、最协调的比例。黄金比广泛用于造型艺术中，具有美学价值，尤其在工艺美术和工业设计的长和宽的比例（如书籍开本）设计中容易引其在工艺美术和工业设计的长和宽的比例（如书籍开本）设计中容易引起美感，故称为黄金分割。起美感，故称为黄金分割。20世纪中，法国建筑师科布西埃发现黄金世纪中，法国建筑师科布西埃发现黄金比具有数列的性质。他将其与人体尺寸相结合，提出黄金基准尺。法比
20、具有数列的性质。他将其与人体尺寸相结合，提出黄金基准尺。法国还产生了冠名为黄金分割画派的立体主义画家集团，专注于形体的国还产生了冠名为黄金分割画派的立体主义画家集团，专注于形体的比例。比例。第31页，共40页，编辑于2022年，星期二课堂练习：课堂练习：欣赏以下美术作品，研究其中包欣赏以下美术作品，研究其中包含哪些形式美！含哪些形式美！第32页，共40页，编辑于2022年，星期二第33页，共40页，编辑于2022年，星期二第34页，共40页，编辑于2022年，星期二达维特的达维特的萨平妇女萨平妇女第35页，共40页，编辑于2022年，星期二-美国美国 惠斯勒惠斯勒 162 x 144 cm 奥
21、塞博物馆。奥塞博物馆。第36页，共40页，编辑于2022年，星期二巴黎圣母院巴黎圣母院 哥特式建筑哥特式建筑公元公元1163-1250年（法国）年（法国）第37页，共40页，编辑于2022年，星期二第38页，共40页，编辑于2022年，星期二艺术美和形式美在形态上的差异 n n艺术美（感）：指经过人的主观塑造后把自然的物象艺术处理，从而达到美观的效果。(开国大典）n n 形式美（感）：指形式美感，是上个世纪九十年代吴冠中融合中西画的审美观而提出具有独特的现代审美观念形式的一种艺术美感。显而易见，艺术美感范围较大包括了形式美感，比较抽象，形式美感是具象表现。第39页，共40页，编辑于2022年，星期二n n现实生活现实生活提取对象提取对象艺术处理艺术处理艺术美形式美艺术美形式美艺术作品艺术作品鉴赏水平鉴赏水平成功的艺术作品成功的艺术作品 总结总结第40页，共40页，编辑于2022年，星期二