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1、一、时代与工艺美术政治战争连绵，国家分裂，政权更替频繁西晋以后的南北差异十六国北朝：少数民族政权南北民族融合，东西文化交流游牧民族：禽兽装饰、贵金属工艺西方文化涌入：金银、玉石、玻璃器影响：丝绸、陶瓷、金银器第1页/共59页东晋南朝：汉族政权，文化较纯净，延中国传统佛教风靡佞佛无分南北，信教不论尊卑工艺美术：莲花装饰、夹纻造像第2页/共59页中心陶瓷：江浙领先，中原继起（北朝后期）丝绸：中原，蜀地，江南发展漆器：蜀地（魏晋）第3页/共59页官府机构：各政权往往设立生产：工匠多、产量高品种官府：重纹彩锦罗绫绮民间：多无纹绢、缣（细绢）出土新疆吐鲁番阿斯塔那、民丰尼雅青海都兰热水、甘肃敦煌莫高窟第
2、二节 织 绣 第4页/共59页二、著名丝绸产区及人物1、中原品种：锦、绣、罗、绮、绵、缣2、长江中下游地区中心：扬州、荆州（湖北江陵）、豫章郡（江西北部）锦的发展：不产灭后秦迁百工西北民族来求3、蜀地品种：蜀锦。蜀汉量大质低，西晋量大质优第5页/共59页4、新疆中心：龟兹（库车）、疏勒（喀什）、高昌（吐鲁番）、于田（和田）品种：锦，“丘慈（龟兹）锦”、“疏勒锦”意义：与汉地区别粟特风第6页/共59页5、马钧及苏蕙马钧字德衡，曹魏时扶风人著名机械改革、发明家：指南车、翻车、改进发石车改革绫机：五十综五十蹑、六十综六十蹑十二蹑贡献：提高工效，造福大众苏蕙字若兰，始平人；嫁前秦显宦窦滔回文锦：思念远
3、方丈夫，织锦寄赠（长宽各8寸，840字，200余首回文诗）贡献：文学、艺术价值低，因文人煽惑鼓噪，声名反高第7页/共59页三、刺绣孙吴赵夫人贡献：小说拾遗记，绣孙权军事地图形象：“列万国于方帛之上”，“五岳、河海、城邑、行阵”等细部绘出重要绣像说法图造作：北魏太和十一年（487年），首都平城（大同）施主：广阳王元嘉出土：敦煌莫高窟形象：供养人衣孝文帝改制前鲜卑贵族女装意义：现有最早的绣像第8页/共59页四、丝绸图案东汉遗韵文献：邺中记石虎（334349年）织锦署锦名时代新风6世纪以来，联珠纹出现、植物纹增多、题材写实第9页/共59页联珠纹形象：多个小圆珠组成，或排成条带等形状，或围成一个圆圈等
4、，包围主题纹样（联珠圈）地位：6世纪中叶7世纪80年代中国最重要装饰题材渊源：萨珊波斯更早，初唐圈内主纹多含祆教含义第10页/共59页联珠对饮纹锦第11页/共59页“胡王”联珠纹锦第12页/共59页联珠日神纹锦第13页/共59页植物纹大量出现：南北朝后期种类：暂未发见的莲花、忍冬（佛教）第14页/共59页对鸡对羊灯树纹锦第15页/共59页树纹锦第16页/共59页五、棉麻织物棉西南、南部少数民族闽广木本棉五色斑布“文最繁缛”西北出土：东汉，新疆吐鲁番品种：白叠发展：曹魏已享誉南北朝名产麻地位：尤其在南方，最多名品：西南筒中黄润，精美在柔细第17页/共59页蓝印花布第18页/共59页第三节陶瓷种类
5、餐饮器、存贮器、盥洗器、文具、明器装饰刻划、模印、贴花、堆塑、点染、绘画品种青瓷（主流）、黑瓷（普遍）、白瓷（创造）中心南方：主产地，质量代表北方：瓷器起步晚，量少质低，文化内涵丰富第19页/共59页二、南方的青瓷及黑瓷浙江中心：东北部、南部、中西部、北部及江苏南部发展：三国西晋繁荣后转萧条，生产规模缩小，器形减少，装饰简化其他东晋南朝：江西洪州窑，湖南湘阴窑，福建怀安窑、磁灶窑，四川青羊宫窑、邛崃窑，占据当地市场份额面貌：受越窑等影响，但有地方特色第20页/共59页1、代表性瓷窑瓯窑窑址：浙江南部温州时代：创于东汉，终于元品种：青瓷，釉色淡青婺州窑窑址：浙江中西部金华、衢州时代：始于东汉，盛
6、于唐北宋，终于明品种：青瓷、酱色釉、黑釉装饰：化妆土化妆土：含铁低，反复淘洗，细腻的白色瓷土。以其泥浆施挂于坯体，遮覆较深的胎色或较粗的表面。能使较差的胎料产品取得较好的效果德清窑位置：浙北德清时代：始于东汉、隋唐衰落、宋代停烧品种：黑瓷为主、且较精致、兼烧青瓷第21页/共59页越窑位置：浙江东北部绍兴、宁波时代：始于东汉，终在北宋发展：三国至西晋发展迅速三国，胎灰白，釉青色；西晋，胎灰或深灰色，釉色青灰；东晋南朝，盛况不再；低靡延续到唐代前期第22页/共59页2、造型种类餐具、饮器、文具、照明器、盥洗器、溺器、明器重要特点形仿动物新器形托盏饮茶、饮酒难确证（唐人称饮茶托盏创制于中唐）羊形烛台
7、出现于三国晚期，流行东晋变化：早期丰满，端庄，晚期清秀，灵动第23页/共59页青瓷熊形尊青瓷辟邪形烛台第24页/共59页青瓷兔形水盂青瓷褐斑羊首壶第25页/共59页青瓷鸟形杯青瓷虎子第26页/共59页青瓷刻莲瓣纹托盏第27页/共59页3、装饰变化三国西晋较精而后相对粗放手法刻划题材：几何纹（弦纹）、莲瓣、卷草流行：东晋南朝第28页/共59页青瓷刻莲瓣纹单柄壶第29页/共59页印花题材：几何纹（联珠、网格）流行：西晋最早流行，延用南朝贴花制作：以阴模做成阳纹，贴到器表题材：动物、人物流行：三国西晋第30页/共59页青瓷印纹洗第31页/共59页青瓷贴花唾壶第32页/共59页褐斑制作：釉上以高铁料点
8、染流行：三国后期出现，东晋南朝使用更多堆塑代表：堆塑罐（谷仓罐、魂瓶）流行：三国西晋越窑三国晚期最精造型：圆雕式楼阁、庭院、仓廪、主仆、乐舞、禽畜俱全，仙人、佛像功用：殉葬品第33页/共59页青瓷褐斑罐第34页/共59页青瓷釉下彩绘盘口壶第35页/共59页青瓷堆塑罐第36页/共59页三、北朝的青瓷和白瓷1、北方瓷器的兴起和青瓷兴起北魏中期窑址河北、山东，数量少，面积小青瓷特点：胎厚质粗，釉偏黄，易剥落与南方的差异造型：雄放挺拔，较多空间变化装饰：精品立体化、繁缛华丽西方因素原因：北朝上层对西方文明钟爱第37页/共59页2、白瓷及其意义兴起出现：应在北齐晚期，575年安阳范粹墓实物：碗、杯、三系
9、罐、四系罐、长颈瓶意义增添釉色，彩绘理想底色问题首创于瓷史不悠久、技艺较滞后的北方原因萨满教尚白：北方民族早期都曾信奉隋唐白瓷：与北方民族关系辽、元白色工艺品：统治民族来自北方草原第38页/共59页一、漆器格局中心：南盛于北，以成都为中心的蜀地官府：达官显贵、皇家邺中记：后赵御用漆器之美东宫旧事：东晋宫廷漆器之多民间：政府颁布生产管理法令晋政府规定，造作之前，须先禀报，作成后，要在器物上题写制成年月、工匠姓名齐民要术专门传授漆器的存贮方法第39页/共59页制作胎体：木质，夹纻胎（佛像）器形：容器居多，耳杯、盘、盒、奁、槅、攒盒装饰素面：黑、红、绿沉彩绘：题材动物、人物（生活场景、历史故事）第4
10、0页/共59页出土南方安徽马鞍山孙吴朱然墓（249年）：60余件，最重要北方（虽不及南方，但屡有出土）辽宁朝阳壁画墓（时代相当于东晋）：盒、壶、钵、盘、勺等10件辽宁北票北燕冯弗素墓（415年）：嵌骨花纹黑漆盒山西大同北魏司马金龙墓（484年）：漆画屏风（密陀僧绘）宁夏固原北魏墓：漆画棺板重要（联珠、忍冬纹，人物着鲜卑装）第41页/共59页彩绘鸟兽鱼纹漆槅第42页/共59页彩绘瑞兽纹漆攒盒第43页/共59页彩绘季札挂剑图漆盘第44页/共59页锥刻戗金漆盒盖第45页/共59页犀皮鎏金铜扣漆耳杯第46页/共59页二、金银器生产北盛于南原因：迁徙中保有财富种类饰物远多于容器：首饰（耳环、戒指、簪、钗
11、、栉背）带饰（带扣、牌饰），冠饰（步摇）马饰（当卢）漆木器部件（铺首、泡、钉、环）不明牌饰金器远多于银器：此期金银器常为饰物第47页/共59页装饰题材：马、羊、牛、鹿、神兽技术：掐丝镶嵌，东汉传入中国，源头西亚、南欧第48页/共59页镶珠宝金饰第49页/共59页莲花纹银碗第50页/共59页容器西方输入：中亚、波斯、东罗马原因：北朝上层对西方文明爱慕出土：北方或西北，入土时代基本在北朝所得不足20件，多半被确认来自西方本土制作洛阳伽蓝记：河间王元琛“以银为槽，金为锁环”北魏和平二年（461年）秋作黄金合盘十二具赞皇李希宗夫妇墓（544、575年）：银碗产地有争议意义融汇：中国传统、北方草原、西方
12、文明后世：唐代辉煌创造条件第51页/共59页神话故事图鎏金银壶第52页/共59页三、铜镜和玉器铜镜概况：延续东汉后期的低谷种类：神兽镜、变形四叶纹镜、夔凤镜、瑞兽镜生产：南盛于方，浙江绍兴、湖北鄂城（孙吴前期都城）影响：日本仿铸神兽镜第53页/共59页结语|风貌与其演进风貌无统一风格原因：分裂、政权更迭，不同地域、文化、民族南北差异原因：风土民情制约、民族成分、中西联系演进三国西晋：延续汉风，雄健瑰奇，清新自然十六国北朝：雄强华丽东晋南朝：清秀温柔意义：承上启下隋唐五代前期延续北朝，后期延续南朝第54页/共59页二、影响传承联珠纹：隋、唐前期最重要题材绣像：唐代盛行陶瓷：隋唐白瓷、青瓷夹纻造像：唐代瑞兽镜（题材、构图）：隋、初唐潮流植物纹样大量出现形象表现写实倾向第55页/共59页交流受域外影响影响域外丝绸：大批外销，技术西传东汉晚期，技术传到新疆以后，再传入中亚、波斯、以至东罗马帝国5世纪以后，波斯锦、大秦锦第56页/共59页第57页/共59页第58页/共59页感谢您的观看！第59页/共59页