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1、戏剧的本质和特征现在学习的是第1页，共23页戏剧鉴赏|戏剧是什么 戏剧本体论|戏剧演什么 戏剧剧本创作论|戏剧怎么演 戏剧综合构成论|戏剧怎么看 戏剧鉴赏论现在学习的是第2页，共23页|第一章第一章 演故事的艺术演故事的艺术|第二章第二章 故事的艺术（一）故事的艺术（一）剧本、戏剧动作、剧本、戏剧动作、戏剧情境、戏剧结构戏剧情境、戏剧结构|第三章第三章 故事的艺术（二）故事的艺术（二）戏剧性和戏剧类型、悲剧与喜剧戏剧性和戏剧类型、悲剧与喜剧|第五章第五章 演的艺术（一）演的艺术（一）音乐与音响、音乐与音响、布景、灯光布景、灯光 第五章第五章 演的艺术（二）演的艺术（二）导演和导演艺术、导演和导
2、演艺术、表演和表演艺术表演和表演艺术|第六章第六章 看的艺术看的艺术 现在学习的是第3页，共23页第一章戏剧的本质|1.戏剧演出的媒介媒介 主要是演员|2.戏剧演出的方式方式 主要是演员的动作|3.戏剧演出所演的对象对象 是角色的故事现在学习的是第4页，共23页演员的动作|戏剧演员的动作规定戏剧演员的动作规定1.动作是有目的的，即为观众表动作是有目的的，即为观众表演，演，“演演”是演员动作的性质是演员动作的性质2.“扮扮”是演员动作的再规定是演员动作的再规定现在学习的是第5页，共23页角色的故事|戏剧所演的是角色的故事戏剧所演的是角色的故事1.戏剧演员的动作是所扮角色的动作；戏剧演员的动作是所
3、扮角色的动作；2.通过演员所扮角色的动作，呈现出角色的通过演员所扮角色的动作，呈现出角色的故事，而不是角色的其他故事，而不是角色的其他现在学习的是第6页，共23页|情境由 环境 事件 角色形象 构成什么是情境现在学习的是第7页，共23页什么是戏剧|从媒介、方式、对象角度观照戏剧从媒介、方式、对象角度观照戏剧|获演员、获演员、演、演、故事三个概念故事三个概念|戏剧的界定戏剧的界定 演员当众表演角色的故事的艺术演员当众表演角色的故事的艺术现在学习的是第8页，共23页|演员演员 演演 故事故事|（媒介）（媒介）（动作方式）（动作方式）（题材）（题材）风格风格流派流派 体裁体裁|人演出戏剧人演出戏剧
4、哑剧哑剧 神话剧神话剧 古典主义古典主义 悲剧悲剧|舞剧舞剧 历史剧历史剧 浪漫主义浪漫主义 喜剧喜剧|说话剧说话剧 社会剧社会剧 现实主义现实主义 悲喜剧悲喜剧|话剧话剧 心理剧心理剧 象征主义象征主义|歌剧歌剧 青春剧青春剧 叙事剧叙事剧|歌舞剧歌舞剧 儿童剧儿童剧 表现主义表现主义现在学习的是第9页，共23页*话剧、歌剧、舞剧、话剧、歌剧、舞剧、诗剧、戏曲、哑剧诗剧、戏曲、哑剧*多幕剧、独幕多幕剧、独幕现在学习的是第10页，共23页戏剧的特征|假定性|综合性|冲突性|剧场性现在学习的是第11页，共23页戏剧的假定性|假定性是一切艺术的基本特质，一幅画作不是真的山假定性是一切艺术的基本特质
5、，一幅画作不是真的山水，一部电影是光与影的艺术。水，一部电影是光与影的艺术。|中国的戏曲，假定性就更为突出。中国的戏曲，假定性就更为突出。“三五步跋山涉水，三五步跋山涉水，七八步过关斩将七八步过关斩将”。|在戏剧艺术中，真实的演员，扮演的却是虚构的角色。在戏剧艺术中，真实的演员，扮演的却是虚构的角色。这样，就必须预设一个前提，对演员来说假设这样，就必须预设一个前提，对演员来说假设“我就我就是他是他”，而对观众来说假设，而对观众来说假设“你就是他你就是他”。戏必须。戏必须先由先由“真真”到到“假假”，也就是由真实的演员、舞台时，也就是由真实的演员、舞台时空转化为虚构的人物和戏剧中的故事时空，再从
6、空转化为虚构的人物和戏剧中的故事时空，再从“假假”到到“真真”，也就是以虚构的戏剧情节反映真实的生，也就是以虚构的戏剧情节反映真实的生活，这就是戏剧艺术的假定性活，这就是戏剧艺术的假定性。现在学习的是第12页，共23页戏剧的假定性|台上的表演者“假戏真做”,台下的欣赏者“指假为真”，双方达成默契。这种假中求真，以假当真的表现形式，正是戏剧的特点。|在戏剧中，“真实”是用来制造虚幻的；而在电影中，虚幻的光影却在制造真实世界的感觉。|戏剧艺术不可一味追求所谓真实的幻觉，而脱离其固有的“假戏真做”、“以假求真”的特性。现在学习的是第13页，共23页现在学习的是第14页，共23页戏剧的综合性|戏剧是一
7、种鲜活生动的艺术样式，它是流动在时间戏剧是一种鲜活生动的艺术样式，它是流动在时间中、展示在空间中、存活于感受、体验和认识当中中、展示在空间中、存活于感受、体验和认识当中的一系列的过程与事件。的一系列的过程与事件。|戏剧综合了文学、音乐、绘画、雕塑、建筑、舞蹈，戏剧综合了文学、音乐、绘画、雕塑、建筑、舞蹈，而被称为而被称为“第七艺术第七艺术”。|戏剧具备各种艺术形态的一切要素，它兼有文学和戏剧具备各种艺术形态的一切要素，它兼有文学和音乐的时间性和听觉性，以及绘画、雕刻和建筑的音乐的时间性和听觉性，以及绘画、雕刻和建筑的空间性和视觉性，又同舞蹈一样，具有以人的形体空间性和视觉性，又同舞蹈一样，具有
8、以人的形体作媒介的时空统一性和节奏性，所以说，戏剧是时作媒介的时空统一性和节奏性，所以说，戏剧是时间和空间综合、表情和造型综合的艺术。间和空间综合、表情和造型综合的艺术。现在学习的是第15页，共23页戏剧的综合性 综合艺术的特征决定一部剧作的演出，综合艺术的特征决定一部剧作的演出，从来都是一次集体劳动的成果：剧作家提从来都是一次集体劳动的成果：剧作家提供剧本，美术家、化妆师、灯光师完成舞供剧本，美术家、化妆师、灯光师完成舞台布景设计、人物造型等，乐师完成戏剧台布景设计、人物造型等，乐师完成戏剧音乐、唱腔的创作，而演员展示整个剧情。音乐、唱腔的创作，而演员展示整个剧情。剧本为戏剧艺术提供精神内涵
9、，导演、剧本为戏剧艺术提供精神内涵，导演、演员及其他辅助部门赋予戏剧文学基础以有演员及其他辅助部门赋予戏剧文学基础以有形的物质呈现，使观众得到从感性到理性、形的物质呈现，使观众得到从感性到理性、从具象到抽象的全方位的审美享受。从具象到抽象的全方位的审美享受。现在学习的是第16页，共23页现在学习的是第17页，共23页现在学习的是第18页，共23页戏剧的冲突性|戏剧是行动的艺术。戏剧是行动的艺术。|行动是戏剧的表现对象，动作是表现行动行动是戏剧的表现对象，动作是表现行动的手段。的手段。|“戏剧性动作戏剧性动作”是目的明确、高度集中、是目的明确、高度集中、因果统一、迅速发展的人物动作。而这因果统一
10、、迅速发展的人物动作。而这样的戏剧性动作就来自样的戏剧性动作就来自戏剧冲突。戏剧冲突。|戏剧冲突是体现在完整的戏剧动作中的矛盾戏剧冲突是体现在完整的戏剧动作中的矛盾产生、发展和解决的艺术表现形式。产生、发展和解决的艺术表现形式。现在学习的是第19页，共23页|冲突的外在表现依附于行动。冲突的外在表现依附于行动。冲突的外在表现依附于行动。冲突的外在表现依附于行动。|冲突的内在动力就是人物性格和心理。冲突的内在动力就是人物性格和心理。冲突的内在动力就是人物性格和心理。冲突的内在动力就是人物性格和心理。|意志、利益、欲望各不相同的人物要实意志、利益、欲望各不相同的人物要实现自己的愿望，必然产生相互对
11、立、相现自己的愿望，必然产生相互对立、相互矛盾的行动与作为，人物因为欲求而互矛盾的行动与作为，人物因为欲求而不得、欲择而不决、欲罢而不能的时候，不得、欲择而不决、欲罢而不能的时候，或者是人与环境誓不两立，或者人与人或者是人与环境誓不两立，或者人与人之间你死我活，舞台上就出现了你争我之间你死我活，舞台上就出现了你争我夺、相持不下、剑拔弩张、一决死生的夺、相持不下、剑拔弩张、一决死生的关键时刻，矛盾冲突一览无余。关键时刻，矛盾冲突一览无余。戏剧的冲突性现在学习的是第20页，共23页现在学习的是第21页，共23页戏剧的剧场性|小说是一个人读，绘画是一个人看，小说是一个人读，绘画是一个人看，音乐可以一
12、群人听，而戏剧必定是音乐可以一群人听，而戏剧必定是很多人在一起观赏。很多人在一起观赏。|戏剧的欣赏永远与创作同步，每一戏剧的欣赏永远与创作同步，每一次的表演都如同第一次发生，每一次的表演都如同第一次发生，每一次都与上一次不完全一样。次都与上一次不完全一样。|戏剧演出观演双方共同戏剧演出观演双方共同“在场在场”，台上台下，台上台下，“同声相应，同气相求同声相应，同气相求”，现场的响应时刻引导着观演双，现场的响应时刻引导着观演双方的情绪走向。方的情绪走向。现在学习的是第22页，共23页戏剧的剧场性|在戏剧情感体验的在戏剧情感体验的“场场”中，最有力度中，最有力度的交流是来自于演员与观众之间，演员的交流是来自于演员与观众之间，演员的举手投足与观众的喜怒哀乐齐头并进，的举手投足与观众的喜怒哀乐齐头并进，共同进入一个暂时远离尘世的虚拟世界。共同进入一个暂时远离尘世的虚拟世界。|剧场中另外一组反馈关系，即观众与观剧场中另外一组反馈关系，即观众与观众之间心理、情绪的交流。众之间心理、情绪的交流。现在学习的是第23页，共23页