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1、隶书为什么在清代那么火？书法屋 2019-08-19 17:05:59清代隶书直接汉人(杨守敬句)，贯穿于有清三百年的历史开展历 程中，名家辈出，风格多样。清隶为清代碑学的兴起，从根本上击溃 帖学垄断的僵局，起到了重中之重的历史作用。典册告诉人们，有清 一代擅长隶书的名家达500人之多。隶书在清代有多热门？看看就知道了：清早期的隶书名家有：郭允伯(?-1652)、万授一(1659- 1741) 王嵩樵(1592-1652)、王烟客 (1592-1680)、王虚舟(1668-1743)、傅青主(1607-1684)、郑谷口 (1622-1693)、朱竹坨(1629-1709)、垢道人(1605-
2、1691)、林吉人(1660-?)、 周亮工(1612-1672)；清中期的隶书名家有：邓石如(1743- 1805)、伊墨卿(1754-1817)、曲江 外史(1687-1763)、南阜山人(1683-1748)、汪近人(1686-1762)、高西唐 (1688-1753) 郑克柔(1693-1765)、杨石(上下戊)(1696-?)、罗两峰 (1733-1799)、龙泓山人(1695-1765)、黄小松(1744-1802) 奚冈 (1746-1803) 陈曼生(1768-1822) 巴隽堂(1744-1793) 桂馥 (1736-1805) 翁方纲(1733-1818)、阮芸台(1764
3、-1849)、钱立群(1759-1844) 张文鱼(1738-1814)； 从墨色上看，清隶的一大特色是墨色活。活从何来？活从善于用水来。 何绍基、赵之谦、吴苦铁等皆为用墨高手，其涨而不烂、润枯相间的 施水带墨法，使墨色在隶书中充分地表现了艺术魅力。书法形象的智性把握是法，而书法形象的情感酿造，却是“意。清 代隶书高手在“水这个材料上用尽了心思，充分开掘了墨色的艺术表 现力，故清隶在用水上给来者留下了极为深刻的理论思考点和实践 操作点。清代碑学的先导是清隶的强劲开展。清初帖学垄断，书风单一。由于 历史性的文化积习的压力，使书法在以法致道的漫漫长途中艰难地跋涉着。最为明显的是，帖的巧美导致了“馆
4、阁体对清初书法的侵蚀, 从而形成了颓弱的格调低下的局面。岳前我柠桂玳我雪壑3.A二号向年六(指正第小少九触 R一遁出廛拗 方千青雪而直上吾方知 俞荫甫(1821-1907)、胡英甫(1825-1872)、赵之谦 (1829-1884) 吴大徵(1835-1902)、徐袖海(1826-1890) 翁叔平 (1830-1904)、杨惺吾(1839-1914),等等。造成清代隶书鼎盛、名家辈出的原因是什么呢？从社会状况来看，清 代政冶极不清明。清初读书人为避“文字狱，把自己的精力移入金石 考据领域。当然，由于金石彝器出土日多，也为金石考据的研究提供 了物质基础。清代学人治学态度严谨，崇尚一事不知，儒
5、者之耻的 理念。S31)且(R日包H 攵4为望野 办拧翳(庇,- 否绪H曾4娄 L破年横或吉 国员、*电III集卷三桐城戴漕虚先生假设浙江试履序奈/ fl JJ; 111 .4i.: 然更心瑞tt0Hs3而不敢惟私之濯像至 於第险他-f生纸折土沌j钥M力M而唆其露闽)拈煤班巴 三生啊用. 叫师水$叫死心可焉引见W不可及渥四比| -1 勺2分行不堪周五生星也要诧回 -麦利星光药上研多叫泥死也六生至迎%脸 宛训热* 土生浊强冲静区不可一 瘙包通在化阴八呼 九生录火族才犯人 n营。(斗； ，一 I ，一L一一 Z之三微不全忐11怎芯不都小檄牵连之於苗一上一#t，皇峰宫将垓号火火仲文蔺便于安奇电十 等
6、 中 X 上 品 n 小 品R收 kJ 抹 t 施点 标 国忆一一 字卷之用皇善工用为梆女用其字义为球人佐一 里蹑狱中量至十I4IA大小篆方面而为栋寺三 立一定程起字元架下邦人 如为何悔世更得罪皇幽里 古4、 八 林 /、 -a代甬 柬 茜跳外蕊偶存装IT程后首划即叫越靶焕于丹齐校 编 帽除 前1*11*)1 r-从对姐妹艺术的吸取方面来看，将篆刻的假设干长处有机地移到隶书的 实践中，从而使书法具有“金石味，以丰富隶书的表现力，这一点邓 石如做得很典型。正如魏锡曾所著绩语堂论印汇录中指出的：假设 完白书从印入，印从书出。、 J 彭 金加警以依偌六 畤火火笈*- 一卡有五舄X-A-文A同威臬至
7、乱守小六姓卸助长秋,把古力上;人一波沙V7小 乂三D制外四日A上力U板叩？f以梨 且卬那么在强章以取信印“施燕二靠 设世官办卬章败也极偌|牝41名 孑 卜：iu ilnei格正名坑孑4沦仁招也学稼K 白小户二卜H节，？ 东削4即将皇居之日a毛徇安H X*朱越H四，,岩落于赤丁黄杵 二藻之作哀吞成据其他石束手发刈 先一依出最差8小H*;l&肺癌电 能飞遭甯以来不加农意於味丰一*r 宾夷祖|大大仙三木JZ内攵G 东同找重军有向还以下的9 隶书大家邓石如擅篆刻；同样，隶书大家金吉金亦擅篆刻，伊墨卿、 陈曼生、何绍基、吴苦铁等清代隶书大家，皆擅篆刻。可以不夸张地 说，篆刻拓展了清隶的艺术魅力。从宽泛吸
8、收其他书体优点来看，清隶的营养成分是有分量的。清代隶 书家远绍汉隶，对汉碑碑额及碑阴的研习颇见功力。书法赖以存形 的核心点是抽象，具有表现为时间序列和线性构架的本体规律，有不 可逆性和不可约简性。首、汉隶碑额或碑阴亦具这些属性。这些碑额或碑阴给清代隶书家的启迪 是明显的。除了这些碑额或碑阴以外，清代隶书家对魏晋南北朝碑如 范式、李仲璇等也认真临写，当然对诏版、砖文、镜铭也注 意取法。正是这样，使清隶打破了传统隶书与其他书体的界限，表达 出清代隶书家与时俱进、与时俱新的开展理念。清初隶书成就最高的郑谷口，以草法入隶，其隶书被包慎伯列为“逸 品上；博诵经史、蕴蓄闭深的大学人、大词人朱彝尊以欧法入隶
9、，“笔 意秀劲，韵致超逸（桐荫论画句）。此外，金吉金以吴碑入隶, 伊墨卿以鲁公楷法人隶都使隶书呈现出各自的审美取向。这种以正、草、篆籀入隶，动、静相整合的隶书面貌，可渭空前，充 分展示了清隶放意自得和“心手达情的时代特色，从而使清隶在形 而上和形而下两个层面的张力都得到了显著加强.构成了隶书开展史 上一座令人瞩目的高峰。从清隶书家所用的工具观之，亦有长于前辈书家之处。中国文房四宝 史告诉我们：宋代以前，总的来说用硬毫笔者占大多数；明代开始， 用软毫的才逐渐多起来；具体地说，明以后至清代，羊毫被广泛使用。回摘送南喔鸥 5艮叵qlW基物孑自等毛JX直孑自等毛JX直A言叫影 半,斗十JX 金勺篁彳而频罗庵书画跋云：笔要软，软而遒；笔头要长，长那么灵。长锋 羊毫有如下特点：一、便于储墨并且储墨量大；二、八面出锋的旋转 余地大，适于隶书特色之笔一一“燕尾笔法的运作。读邓石如隶书， 可以强烈地感受到长锋羊毫的这些特点。从与时俱进、与时俱新的角度看，清隶具有抒发性灵、解放思想、师 汉隶但不为汉隶所束缚的与时俱进、与时俱新的特色，用石涛的话说, 就是勇于“借古以开今。如张文鱼的飞白体隶书，赵之谦的魏碑体隶书，均具有独特的个人风 格，充分表现了他们良好的修养、上乘的品格、阔大的襟抱和精湛的 功力，真是：“书，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人 而已。（刘熙载艺概书概句）尸台人S刨洋 辜堂