《浅论设计起源与艺术起源的关系.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《浅论设计起源与艺术起源的关系.docx（5页珍藏版）》请在taowenge.com淘文阁网|工程机械CAD图纸|机械工程制图|CAD装配图下载|SolidWorks_CaTia_CAD_UG_PROE_设计图分享下载上搜索。
1、浅论设i施源与艺棺醐关系设计与艺术的之间关系之紧密是吴庸置疑的，在艺术史论学术研 究中，有关于“起源”的问题始终是一个带有一些争议的话题，虽然错 综复杂，但却值得去研究。本文分别探讨了艺术起源与设计的起源, 然后，比拟它们之间的相似与差异，试图分析出设计和艺术在起源方 面的联系，。关键词：设计;艺术;起源;关系一、引言设计和艺术都使用物质生产手段，但最终目的截然不同，可用性 和功利性是设计区别于艺术的基本特性。关于设计起源与艺术起源关 系的问题，我查阅了相关资料，发现主要有两种说法：一种说法是设 计起源于艺术，而被学术界普遍成认的另一种说法那么是艺术和设计是 同源的，我相对来说比拟认同后一种，
2、设计与艺术这两者在很大程度 上是不能够被割裂开来的。二、艺术的起源艺术的起源也就是艺术发生的根源，或者说是艺术之所以产生的 根本原因。关于艺术起源的疑问，作为一个距今年代太过遥远的问题, 需要当代的研究者们从多元的途径和方法去进行探究。艺术的起源具 有多元性，历代的哲学家、美学家和文艺理论家们，对艺术起源从理 论上形成了许多不同的理论，主要有以下几种：第一种是古希腊的模 仿说，认为艺术起源于人类本能驱使的对自然界的模仿。第二种为席 勒在美育书简中提到的游戏说，认为艺术起源于游戏，自有精神 带来了艺术创造。第三种为雪莱、托尔斯泰等人推崇的表现说，认为 人类表现和交流感情的需要推动了艺术的发生。第
3、四种为泰勒在原 始文化中提出的巫术说，原始社会中最初的艺术表现有着极大的实 用功利价值。第五种为劳动说，马克思认为：“劳动首先是人与自然 之间的一个过程。”认为艺术起源于劳动，等。在这么多的理论中，巫术说是西方在探讨关于艺术起源时最有影 响力、最掷地有声的一种观点。原始岩画佐证了艺术源于精神本身, 岩画作为世界性的原始文化现象，它的产生与宗教和巫术有关。其中 最为著名的要数1879年发现的西班牙阿尔塔米拉原始岩画，其画面 生动、写实，造型准确。我国较为著名的是云南沧源岩画，创作年代 的上限可能在新石器时代或青铜时代，下限大约在春秋战国时代。三、设计的起源艺术的起源至今还像谜一样的难解，设计的起
4、源当然也不可能例 外。设计是人类为了实现自我的某种特定目的，所进行的一项具有创 造性的活动，蕴含于一切人造物品的形成过程之中，设计也是人类得 以生存和开展的最基本活动之一。众所周知，劳动是人与动物之间的根本区别，换言之，是劳动创 造出了人，人类为了自身的生存，运用天然石块、棍棒创造了各种维 继生命的工具，之后渐渐学会了挑选石块、打制石器，作为敲、砸、 砍、舌U、削的工具。这种石器便是人类最早的设计萌芽阶段。由于人 类能够从事有自主意识、有目的劳动行为，因而有了制造石器的目的 性，这种目的性的诞生正是设计最重要的特征之一。现代意义上的“设计”概念最早出现在欧洲的文艺复兴时期，后来 一切创造实用物
5、品和观赏物品的计划安排均被看做属于设计的范畴。 20世纪以来，一般认为设计主要包括如下因素：一是材料、工具和 机械等在技术层面的制约：二是对产品功能和用途方面的考虑：三是 对于传统文化要素和现代流行风气的考虑：四是有关美感与快感的审 视。四、设计与艺术的区别在讨论设计与艺术的起源时，必须要注意的问题就是设计与艺术 的区别。“舞蹈、诗歌甚至低级部族的图腾壁画确实具有的造型艺术， 正如许多人种学者所同意的那样，无疑具有审美的价值，但这种艺术 很少是自由的和无利害关系的，它们一般来说总是具有实用意义的 真正具有实用意义或被设想为具有实用意义一并且常常是一 直生活的必需。”普列汉诺夫也说：“劳动先于艺
6、术，总之，人最初 是从功利观点来观察事物和现象的。”设计的核心是“美观与实用”，就是要“有用的功利性”。而其艺术那么 缘于精神本身的表达，无所谓有用或者无用。黑格尔的古典美学观点 认为“美是无功利”，卓越的艾布拉姆斯在镜与灯中这样认为：“在 艺术表现论中，艺术作品本质上是内心激情外射的结果，是艺术家的 感觉，情思的整合外化。因而，艺术的主要源泉和题材是艺术家自己 的精神特征和活动。”法国艺术家杜尚那么说：“客观地看，到一百年 前为止，所有的画都还是文学或是宗教的：都是为心灵服务的，这个 特征在19世纪一点一滴地失去了。一幅画愈能吸引感官就变的 愈有动物性就被评价得愈高。”德国表现主义画家贝克曼
7、在论 我的绘画中认为：“艺术的创造是为了认识，而不是娱乐：是为了 美化，而不是游戏。正是对自我的寻找驱使我们进行着永恒的旅 行。”而设计的功利性显著，设计的作品就是为了满足消费者的需 要，刺激或推动消费从而获得经济利益，这也是判断设计成功与否的 主要标准。艺术作品有着一定的商业价值，但更为核心的还是其创作 者的的情感与意识灵魂。艺术是满足人们精神深层次的需要，而设计 是将审美因素赋予实用产品中。如果说功能性能表达设计的价值，那 么艺术性是设计的另外一个价值所在。五、设计与艺术起源的关系艺术和设计在一定程度上是同源的，早期并没有设计一词，设计 行为与艺术行为相互交织融合在一起，是随着人类社会的开
8、展而相互 影响相互促进开展，并没有一个明显的界限，我们很难去判断原始人 类的一些行为究竟是出于审美意识或是用范畴。设计也许和艺术的标准化和工艺化的过程有关，设计把复杂问题 简单化，更注重的是方法和技巧。在封建社会时期，随着社会经济的 开展，开始出现了一种新的社会分工：手工艺人，即工匠，这便是最 早的设计师，也是最早将设计从大艺术领域分化出来的人群，第一所 设计院校包豪斯的出现标志着设计真正开始从艺术中独立出来。艺术 其实是人类思维外化的一种表现形式，是人类诉诸理想的一种表达方 式，就好比原始艺术形式都是关于原始人类的生命和生活的表达和表 现。人类历史就是一部与自然界的博弈史、对自然的改造史，人类利 用智慧的设计创造了很多种新生事物，这种广义的设计当然也包含艺 术。由于设计的创造过程是遵循实用化求美法那么的艺术创造过程，所 以设计也可以说是一种特殊的艺术。艺术是人们对美好的一种憧憬，而设计把生活艺术化、多元化， 就摆脱了生活单调的枯燥，艺术与设计是可以完美地结合的。我们作 为后人在继承和开展祖先留下来的艺术财富和设计经验的同时，更应 当注重对其起源追溯，这种意义不在于结果而更在于过程：在探寻的 过程中，我们会更进一步接近艺术和设计的本质。